21890 lujza 2023-08-01 03:15:35 [Válasz erre: 21887 Laci Kozlok 2023-07-31 08:00:06]
Kedves Laci!
Nem is Grigorianra gondoltam, rá én is kíváncsi vagyok, hanem a rendezőre, amikor ezt írtam. Ez a pasi nekem még sosem jött be, mindig utáltam a rendezéseit.
Kedves Laci!
Nem is Grigorianra gondoltam, rá én is kíváncsi vagyok, hanem a rendezőre, amikor ezt írtam. Ez a pasi nekem még sosem jött be, mindig utáltam a rendezéseit.
21889 lujza 2023-08-01 02:46:37
Ez már tényleg a bőség zavara, még akkor is, ha nálunk nem mindent lehet megnézni, de hallgatni naponta akár többet is:
https://fidelio.hu/klasszikus/online-is-meghallgathatok-a-legnagyobb-nyari-fesztivalok-eloadasai-179282.html
21888 Laci Kozlok 2023-07-31 08:03:56 [Válasz erre: 21885 Ch.Blondel 2023-07-26 19:29:05]
És nem csak o fáradt el, hanem a grúz mezzo is. Kutasi brugrott és gyozott.
És nem csak o fáradt el, hanem a grúz mezzo is. Kutasi brugrott és gyozott.
21887 Laci Kozlok 2023-07-31 08:00:06 [Válasz erre: 21886 lujza 2023-07-31 01:22:19]
Drága Lujza,
Drága Lujza,
Asmik Grigoryan már nagyon sokszor elbuvolt minket. Miért lenne a Lady kivétel ? Neked nem muszáj feleloséget vállalni. Koszonom nagyon szépen az infot.
21886 lujza 2023-07-31 01:22:19
Macbeth Salzburgból, de felelősséget nem vállalok érte:
https://www.br-klassik.de/themen/salzburger-festspiele/20230729-salzburger-festspiele-verdi-macbeth-philippe-jordan-live-stream-100.html
21885 Ch.Blondel 2023-07-26 19:29:05 [Válasz erre: 21878 Klára 2023-07-26 06:48:21]
Jagde a müncheni fesztivál-előadások előtt végigénekelt egy kéthetes Don Carlos-szériát Londonban, gondolom, egyszerűen lefáradt.
Jagde a müncheni fesztivál-előadások előtt végigénekelt egy kéthetes Don Carlos-szériát Londonban, gondolom, egyszerűen lefáradt.
21884 Klára 2023-07-26 09:54:38 [Válasz erre: 21881 takatsa 2023-07-26 09:18:26]
Ennél valóban sokkal jobb volt, de az már a múlt. Megszokhattuk, hogy időnként elég furcsa rendezéseket látunk! Ha se űrhajó, se bolondok háza, se hajléktalan-tanya az már pozitívum!
Ennél valóban sokkal jobb volt, de az már a múlt. Megszokhattuk, hogy időnként elég furcsa rendezéseket látunk! Ha se űrhajó, se bolondok háza, se hajléktalan-tanya az már pozitívum!
21883 Laci Kozlok 2023-07-26 09:45:07 [Válasz erre: 21877 Klára 2023-07-26 06:36:22]
Igazad van. Be van betonozva. 2024 ben nem csak Florestan/errol a szerepérol írtam, hogy eunuch-hang/ és Tannhauser, de Siegmund és Siegfried is lesz. Szegény Wagner.
Igazad van. Be van betonozva. 2024 ben nem csak Florestan/errol a szerepérol írtam, hogy eunuch-hang/ és Tannhauser, de Siegmund és Siegfried is lesz. Szegény Wagner.
21881 takatsa 2023-07-26 09:18:26
Nekem sokkal jobban tetszett az a bábozós Aida, hangok tekintetében, de még rendezésben is. :)
Nekem sokkal jobban tetszett az a bábozós Aida, hangok tekintetében, de még rendezésben is. :)
21880 Laci Kozlok 2023-07-26 08:03:29 [Válasz erre: 21878 Klára 2023-07-26 06:48:21]
Az eredeti verzioban az etiopiai csapatok be sem lépnek Egyiptomba, Amonasro második probálkozása sem sikerul. Itt bizony Egyiptom , a gyoztes hatalom, romokban van. Nem jo rendezés ez.
Az eredeti verzioban az etiopiai csapatok be sem lépnek Egyiptomba, Amonasro második probálkozása sem sikerul. Itt bizony Egyiptom , a gyoztes hatalom, romokban van. Nem jo rendezés ez.
21879 Laci Kozlok 2023-07-26 07:33:48 [Válasz erre: 21874 lujza 2023-07-26 02:43:53]
Nem kell mindent aktualizálni. Verdinél a háború másodlagos. Itt sz elso helyen áll. A harmadik és a negyedik felvonás már majdnem kamaraopera. Manapság nehéz jo drámai tenort találni. Massi beugrott ebbe az eloadásba, véleményem szerint megállta a helyét. Amonasrot George Petean énekelte negyon szépen - o Alexandru Agache féltestvére/ kozos magyar édasanyjuk volt/.
Nem kell mindent aktualizálni. Verdinél a háború másodlagos. Itt sz elso helyen áll. A harmadik és a negyedik felvonás már majdnem kamaraopera. Manapság nehéz jo drámai tenort találni. Massi beugrott ebbe az eloadásba, véleményem szerint megállta a helyét. Amonasrot George Petean énekelte negyon szépen - o Alexandru Agache féltestvére/ kozos magyar édasanyjuk volt/.
21878 Klára 2023-07-26 06:48:21 [Válasz erre: 21874 lujza 2023-07-26 02:43:53]
Érdekes volt a Bevonulási induló megoldása. Tény, hogy ebbe a modern rendezésbe nem fért bele a győztes hadsereg pompázatos diadalmenete, és a háborúban a győztes fél csapatai is elszenvednek veszteségeket, ebben ez is megjelent.
Radames alakítója szerintem sem állt a helyzet magaslatán, a BSO előzetesén még Brian Jadge szerepelt, nyilván történt valami. Akit érdekel, 2023. szeptember 15-ig staatsoper.tv oldalon visszanézhető.
21877 Klára 2023-07-26 06:36:22 [Válasz erre: 21875 lujza 2023-07-26 02:45:38]
Ne reménykedjünk, Vogt be van betonozva! Nekem már Lohengrinként sem tetszett, a továbbiakról nem is beszélve, de sokak szemében Ő az IDEÁLIS Wagner-tenor.
Ne reménykedjünk, Vogt be van betonozva! Nekem már Lohengrinként sem tetszett, a továbbiakról nem is beszélve, de sokak szemében Ő az IDEÁLIS Wagner-tenor.
21876 Klára 2023-07-26 06:33:18 [Válasz erre: 21873 -zéta- 2023-07-25 23:18:27]
Emlékezetem szerint kb két éve szörnyülködtünk a Robert Alagna lesz Lohengrin koncepción. Aztán szinte az utolsó pillanatban visszalépett (léptették? ki tudja) és Beczala énekelt.
Emlékezetem szerint kb két éve szörnyülködtünk a Robert Alagna lesz Lohengrin koncepción. Aztán szinte az utolsó pillanatban visszalépett (léptették? ki tudja) és Beczala énekelt.
21875 lujza 2023-07-26 02:45:38 [Válasz erre: 21873 -zéta- 2023-07-25 23:18:27]
Nagyon jó lett a csere, Schager remek Parsifal. Már csak Vogt helyett kéne találniuk valakit.
Nagyon jó lett a csere, Schager remek Parsifal. Már csak Vogt helyett kéne találniuk valakit.
21874 lujza 2023-07-26 02:43:53 [Válasz erre: 21871 Laci Kozlok 2023-07-25 19:43:33]
Kedves Laci, nehéz manapság nem a háborúra gondolni, egy művésznek különösen. Radames győztes hadvezér, aki akaratlanul elárulja a hazáját. Ráadásul ott van az a grandiózus bevonulási induló. Ez az opera nem szól háborúról?
Egyébként nekem mindkét nő nagyon tetszett, a tenor már kevésbé. És ne feledkezzünk meg Alexander Köpecziről se.
21873 -zéta- 2023-07-25 23:18:27 [Válasz erre: 21869 Edmond Dantes 2023-07-25 14:18:42]
A terv egy dolog, tavaly vihogtam Calleja Parsifalját olvasva, oszt mi lett belőle... Szóval várjuk ki a végét...
A terv egy dolog, tavaly vihogtam Calleja Parsifalját olvasva, oszt mi lett belőle... Szóval várjuk ki a végét...
21872 Laci Kozlok 2023-07-25 21:02:53 [Válasz erre: 21871 Laci Kozlok 2023-07-25 19:43:33]
Riccardo Massi is jo volt, megprobálhatná a románc végén egy -ppp- . Kutasi Judit a legjobb formáját hozta, félelmetes Amneris, kár a számára elonytelen kosztumért, habár lefogyhatna kicsikét. Nem a hájbol éneklunk.
Riccardo Massi is jo volt, megprobálhatná a románc végén egy -ppp- . Kutasi Judit a legjobb formáját hozta, félelmetes Amneris, kár a számára elonytelen kosztumért, habár lefogyhatna kicsikét. Nem a hájbol éneklunk.
21871 Laci Kozlok 2023-07-25 19:43:33 [Válasz erre: 21868 lujza 2023-07-24 23:44:56]
Aida nem háborúellenes vagy pacifista opera, hanem egy szerelmi háromszog.
Aida nem háborúellenes vagy pacifista opera, hanem egy szerelmi háromszog.
A címszereplo Elena Stichina remekelt.
21870 lujza 2023-07-25 18:15:34 [Válasz erre: 21869 Edmond Dantes 2023-07-25 14:18:42]
Mindig ilyenkor, az ünnepi játékok megnyitásakor szokták bejelenteni a terveket. Idén egy új, és nagyon szép Parsifallal nyitottak, amit közvetít a Bartók is. De érdemes a BR-Klassik rádiót hallgatni, mert onnan minden nap van közvetítés, a teljes Ring, a Tannhauser és a Hollandi is. Sajnos a livestream nálam nem indult el, pedig kíváncsi lettem volna, hogy mi kapott egy nézőtől búú-t az első felvonás végén.
Mindig ilyenkor, az ünnepi játékok megnyitásakor szokták bejelenteni a terveket. Idén egy új, és nagyon szép Parsifallal nyitottak, amit közvetít a Bartók is. De érdemes a BR-Klassik rádiót hallgatni, mert onnan minden nap van közvetítés, a teljes Ring, a Tannhauser és a Hollandi is. Sajnos a livestream nálam nem indult el, pedig kíváncsi lettem volna, hogy mi kapott egy nézőtől búú-t az első felvonás végén.
21869 Edmond Dantes 2023-07-25 14:18:42
A Bayreuth-i Fesztivál bejelentette 2024-es és 2025-ös új produkcióit. Konkrét részletek operawire.com oldalon, ide kattintva olvashatók.
A Bayreuth-i Fesztivál bejelentette 2024-es és 2025-ös új produkcióit. Konkrét részletek operawire.com oldalon, ide kattintva olvashatók.
21868 lujza 2023-07-24 23:44:56 [Válasz erre: 21866 Edmond Dantes 2023-07-24 08:15:46]
Az Aida még visszanézhető lesz a BSO honlapján. Bár én is azt gondolom, hogy az élő előadás az igazi, de azért Kutasi ebben is remek Amneris, ami valóban több, mint a Preziosilla. És ez a rendezés helyenként emlékeztetett a Mohácsi félére.
Az Aida még visszanézhető lesz a BSO honlapján. Bár én is azt gondolom, hogy az élő előadás az igazi, de azért Kutasi ebben is remek Amneris, ami valóban több, mint a Preziosilla. És ez a rendezés helyenként emlékeztetett a Mohácsi félére.
21867 takatsa 2023-07-24 09:15:52 [Válasz erre: 21866 Edmond Dantes 2023-07-24 08:15:46]
Hát, te tetted fel a kérdést: Budapest nem kíváncsi Kutasira? Én csak erre válaszoltam, mert a kérdésedből arra következtettem, hogy te kiváncsi lennél rá. Tudod, hogy én odavagyok a videókért, de azért az élő előadás mégis sokkal több, arról nem is beszélve, hogy szerep tekintetében Preziosilla és Amneris között is van némi különbség. :)
Hát, te tetted fel a kérdést: Budapest nem kíváncsi Kutasira? Én csak erre válaszoltam, mert a kérdésedből arra következtettem, hogy te kiváncsi lennél rá. Tudod, hogy én odavagyok a videókért, de azért az élő előadás mégis sokkal több, arról nem is beszélve, hogy szerep tekintetében Preziosilla és Amneris között is van némi különbség. :)
21866 Edmond Dantes 2023-07-24 08:15:46 [Válasz erre: 21849 takatsa 2023-07-20 12:21:26]
Köszönöm, nem ígérem. Nem biztos, hogy szezon végén, esetleg izzó hőségben szardínia módjára akarok szorongani az Operaház kokasülőjén. Akkor már inkább megnézem Kutasit a MET Preziosilla-szerepében, kényelmesen, ugyanannyiért a MüPában. Talán lesz az a Forza is olyan jó előadás, mint a pesti Aida.
Köszönöm, nem ígérem. Nem biztos, hogy szezon végén, esetleg izzó hőségben szardínia módjára akarok szorongani az Operaház kokasülőjén. Akkor már inkább megnézem Kutasit a MET Preziosilla-szerepében, kényelmesen, ugyanannyiért a MüPában. Talán lesz az a Forza is olyan jó előadás, mint a pesti Aida.
21865 lujza 2023-07-24 00:54:40 [Válasz erre: 21862 kjános 2023-07-23 08:19:38]
Kedves János, én pedig konkrétan reméltem, hogy írni fog a müncheni Aida kapcsán, amit remélhetőleg látott, és mások is megnéztek. Kíváncsi lennék az énekesi teljesítményeken kívül arra is, hogy ki milyennek látta ezt a rendezést?
Kedves János, én pedig konkrétan reméltem, hogy írni fog a müncheni Aida kapcsán, amit remélhetőleg látott, és mások is megnéztek. Kíváncsi lennék az énekesi teljesítményeken kívül arra is, hogy ki milyennek látta ezt a rendezést?
21864 Klára 2023-07-23 12:26:47 [Válasz erre: 21862 kjános 2023-07-23 08:19:38]
Kedves János,
Katalin fórumtársunk megelőzött. Csatlakozom az Ő kéréséhez, javaslatához. Ne vonuljon vissza egészen! Jelentkezzen ritkábban, vagy rövidebb bejegyzéssel, de ne tűnjön el teljesen! Vannak páran, akik csak esetenként jelentkeznek, mikor hosszabb, mikor rövidebb beírásokkal. Sok tekintetben osztottam az Ön nézeteit, és örültem, hogy ismét olyan valaki jelentkezik írásaival, aki a zenével, az operával foglalkozik!
21863 Nagy Katalin 2023-07-23 10:54:59 [Válasz erre: 21862 kjános 2023-07-23 08:19:38]
Kedves János! Meglepett, hogy ilyen hamar vissza akar vonulni. Azt értem, hogy intenzív volt a jelenléte és ez rengeteg időt vesz igénybe. Csak halkan és finoman jelentkeznék ezzel az érvvel: önös érdekből arra biztatom, hogy legyen jelen ritkábban vagy rövidebben, ahogy az ideje megengedi, de ne némuljon el! Az operajátszásról alkotott véleményét annyira osztom, hogy akár én is előadhattam volna, csak éppen velem ellentétben vette a fáradságot és ki is fejtette.
Kedves János! Meglepett, hogy ilyen hamar vissza akar vonulni. Azt értem, hogy intenzív volt a jelenléte és ez rengeteg időt vesz igénybe. Csak halkan és finoman jelentkeznék ezzel az érvvel: önös érdekből arra biztatom, hogy legyen jelen ritkábban vagy rövidebben, ahogy az ideje megengedi, de ne némuljon el! Az operajátszásról alkotott véleményét annyira osztom, hogy akár én is előadhattam volna, csak éppen velem ellentétben vette a fáradságot és ki is fejtette.
21862 kjános 2023-07-23 08:19:38
Kedves Fórumozók!
Kedves Fórumozók!
Mivel ebben a rovatban jelentkeztem a legtöbbször, itt is szeretnék elbúcsúzni mindenkitől. Szép kirándulás volt, de úgy érzem, hogy ez nem teljesen az én világom, ráadásul a virtuális térben való rendszeres megjelenés igen sok időt vesz igénybe, másképpen viszont nem érdemes. Köszönöm, hogy megértéssel és türelemmel fogadtak, köszönöm a jóindulatot és a színvonalas párbeszédeket és elnézést kérek, hogy hosszadalmas fejtegetésekkel próbára tettem a türelmüket. Természetesen a jövőben is figyelemmel kísérem a fórum munkáját, de aktívan már nem veszek részt benne. Mindenkinek sok sikert és izgalmas zenei élményeket kívánok!
21861 takatsa 2023-07-22 08:11:41 [Válasz erre: 21860 lujza 2023-07-22 00:30:08]
Azért jó végigböngészni a MAO jövő évi programját, mert a kurrens előadásokra az alacsonyabb árkategóriájú jegyek - amelyek a bérlet-eladások miatt eleve korlátozott számúak - nagyon hamar elfogynak.
Azért jó végigböngészni a MAO jövő évi programját, mert a kurrens előadásokra az alacsonyabb árkategóriájú jegyek - amelyek a bérlet-eladások miatt eleve korlátozott számúak - nagyon hamar elfogynak.
21860 lujza 2023-07-22 00:30:08 [Válasz erre: 21853 takatsa 2023-07-21 07:04:45]
Bocsáss meg, én nem néztem utána, hogy mit linkeltél be! Épp a fejemben volt a felfedezés, hogy vasárnap hallhatjuk Kutasi Juditot, és azt hittem, arra gondolsz. Viszont ez így jó pont az Operának, és Neked is, hogy felhívtad rá a figyelmünket! Én nem is figyeltem a jövő évi programot, és főleg nem az Aidát.
Bocsáss meg, én nem néztem utána, hogy mit linkeltél be! Épp a fejemben volt a felfedezés, hogy vasárnap hallhatjuk Kutasi Juditot, és azt hittem, arra gondolsz. Viszont ez így jó pont az Operának, és Neked is, hogy felhívtad rá a figyelmünket! Én nem is figyeltem a jövő évi programot, és főleg nem az Aidát.
21859 Edmond Dantes 2023-07-21 17:39:25 [Válasz erre: 21856 Héterő 2023-07-21 10:56:34]
Ami ebbőll a trailerből kiderül, az némileg vagy nem is némileg: plàgium. Ha jó lenne, szerintem akkor is plágium. És ugyan kinek kell(ett) ez a produkció? Milyen jó "kis" Rodolfo volt Boncsér a milyen jó "kis" Bohémélet 2.0-ban ... Ami még elszomorító, hogy a zenés-színész szakot végzett és ma sztárnak számító Brasch Bence ezt mondja a bejátszásban: "...anno én sem ültem volna be egy operaelőadásra az Operába". Ha egy tinédzser kora óta zenésznek, művésznek készülő fiatalember így állt az operához, akkor mit várhatunk a "civil" többségtől?
Ami ebbőll a trailerből kiderül, az némileg vagy nem is némileg: plàgium. Ha jó lenne, szerintem akkor is plágium. És ugyan kinek kell(ett) ez a produkció? Milyen jó "kis" Rodolfo volt Boncsér a milyen jó "kis" Bohémélet 2.0-ban ... Ami még elszomorító, hogy a zenés-színész szakot végzett és ma sztárnak számító Brasch Bence ezt mondja a bejátszásban: "...anno én sem ültem volna be egy operaelőadásra az Operába". Ha egy tinédzser kora óta zenésznek, művésznek készülő fiatalember így állt az operához, akkor mit várhatunk a "civil" többségtől?
PS Na de ez a kritika és az előadás is 2012-es keltezésű. Borítsa a feledés jótékony homálya ..
21858 takatsa 2023-07-21 11:28:13 [Válasz erre: 21856 Héterő 2023-07-21 10:56:34]
Nem hiszem, hogy ezt a 2012-es előadást 100 év múlva is játszani fogják. Majd végetér egyszer ez a rendezői őrület, mint minden más extremitás, ami a mi kis világunkat manapság jellemzi, és minden visszatér a normálisnak nevezhető kerékvágásba. És az alma, a citrom, a répa, a krumpli, az opera, a férfi és a nő, és minden más visszanyeri az eredeti jelentését és saját identitását. Az "önazonosság", az amit elveszítettünk, és jó lenne, ha minél hamarabb újra megtalálnánk.
Nem hiszem, hogy ezt a 2012-es előadást 100 év múlva is játszani fogják. Majd végetér egyszer ez a rendezői őrület, mint minden más extremitás, ami a mi kis világunkat manapság jellemzi, és minden visszatér a normálisnak nevezhető kerékvágásba. És az alma, a citrom, a répa, a krumpli, az opera, a férfi és a nő, és minden más visszanyeri az eredeti jelentését és saját identitását. Az "önazonosság", az amit elveszítettünk, és jó lenne, ha minél hamarabb újra megtalálnánk.
21857 Hangyászsün 2023-07-21 11:22:59 [Válasz erre: 21856 Héterő 2023-07-21 10:56:34]
Ugyanaz a kategória, mint az ugyanitt (Miskolcon?) meggyalázott Don Giovanni. Olyan selejt, hogy még a hüjegyerekeknek Z-generációnak sem kell.
Ugyanaz a kategória, mint az ugyanitt (Miskolcon?) meggyalázott Don Giovanni. Olyan selejt, hogy még a hüjegyerekeknek Z-generációnak sem kell.
21856 Héterő 2023-07-21 10:56:34
Állatorvosi "bohém-ló"
Le a poros, avitt, ócska, unalmas rendezésekkel !
Éljen a fiatalságot vonzó, újszerű megközelítés!
Fenébe a giccses (atavisztikus nézők sorában tapsorkánt kiváltó) színpadképekkel !
Az eredetileg valami Puccini nevével (is) fémjelzett La bohème című, idejétmúlt opera igazán modern magyar változatát, a Bohém Castingot (így, amerikai helyesírással megadott címmel) kéretik előadni ezentúl jobb helyeken. Hallgassunk kicsit bele a zseniális műbe:
Bohémélet mai szlengben - Budapesten a Bohém Casting!
László Ferenc kritikája
Állatorvosi "bohém-ló"
Le a poros, avitt, ócska, unalmas rendezésekkel !
Éljen a fiatalságot vonzó, újszerű megközelítés!
Fenébe a giccses (atavisztikus nézők sorában tapsorkánt kiváltó) színpadképekkel !
Az eredetileg valami Puccini nevével (is) fémjelzett La bohème című, idejétmúlt opera igazán modern magyar változatát, a Bohém Castingot (így, amerikai helyesírással megadott címmel) kéretik előadni ezentúl jobb helyeken. Hallgassunk kicsit bele a zseniális műbe:
Bohémélet mai szlengben - Budapesten a Bohém Casting!
László Ferenc kritikája
21855 Laci Kozlok 2023-07-21 10:37:08 [Válasz erre: 21854 Laci Kozlok 2023-07-21 09:23:41]
Aidát Elena Stichina/ orosz spinto/ és Radamest Riccardo Massi /olasz drámai tenor vagy spinto/ fogják énekelni. Remek eloadásra számíhatunk. A rendezés modern, de már lassan megszoktuk ezt.
Aidát Elena Stichina/ orosz spinto/ és Radamest Riccardo Massi /olasz drámai tenor vagy spinto/ fogják énekelni. Remek eloadásra számíhatunk. A rendezés modern, de már lassan megszoktuk ezt.
21854 Laci Kozlok 2023-07-21 09:23:41 [Válasz erre: 21852 lujza 2023-07-21 01:35:59]
Kutasi nagyon jo mezzo, a nagy szláv mezzok egyetlen konkurense.
Kutasi nagyon jo mezzo, a nagy szláv mezzok egyetlen konkurense.
21853 takatsa 2023-07-21 07:04:45 [Válasz erre: 21852 lujza 2023-07-21 01:35:59]
Kösz a linket. A dátumot nem néztem el. ED ezt kérdezte: Budapest nem kíváncsi Kutasi Juditra? És én erre válaszoltam, egy év múlva a MAO-ban lép fel Kutasi Amnerisként.
Kösz a linket. A dátumot nem néztem el. ED ezt kérdezte: Budapest nem kíváncsi Kutasi Juditra? És én erre válaszoltam, egy év múlva a MAO-ban lép fel Kutasi Amnerisként.
21852 lujza 2023-07-21 01:35:59 [Válasz erre: 21849 takatsa 2023-07-20 12:21:26]
Nem kell egy évet várni, elég vasárnap bekapcsolni a számítógépet: https://operlive.de/
https://www.staatsoper.de/stuecke/aida/2023-07-23-1900-13450
Elnézted a dátumot, most fog Kutasi Judit Münchenben Amnerist énekelni, ha érdekel. A rendezés modern lesz!
Jövőre Tosca lesz, a Harteros, Kaufmann, Tezier triót ígérik hozzá.
21851 Ch.Blondel 2023-07-20 12:43:00 [Válasz erre: 21845 kjános 2023-07-19 14:21:01]
Számomra pont az operairodalom számtalan művének "kissé zavaros" jellege a polémia tárgya, mert bármilyen szépen trilláznak az énekesek, rendes színpadi előadásban kínszenvedés a hülyeséget nézni. És az opera végtére is zenés színház. (Természetesen lehet mondani, hogy bizonyos cselekményelemek, dramaturgiai csavarok a műfaj elfogadott elemei voltak az adott X korban, de mi már soha nem fogunk egy művet az 1708-as római, vagy az 1843-as velencei közönség szemével nézni.) Ha egy tetszőleges 'szó szerinti' rendezés rendezés éppúgy (adott mű jellegéből adódóan: elkerülhetetlenül) logikátlan elemeket tartalmaz, mint ugyanennek a 'modernizált' verziója, akkor nem objektív értékítélet, hanem tisztán ízlés kérdése, hogy az előbbi vagy utóbbi preferálandó.
Sok egyéb mellett látom egyébként, hogy hol a legnagyobb egyet nem értés forrása köztünk: Bellini operáit (kevés kivétellel) én nagyon nehezen tűröm. Durván szólva: ha egy kétórás operában húsz-harminc percnyi csodálatos zene van, és másfél órányi döcögés, akkor az koncertre meg albumokra remek, de színielőadásra nem.
Huszár Klára ne adj' Isten, önkéntelenül arra is reflektálhatott, hogy Felsenstein rendezői, és a Komische Oper szereplőgárdájának énekesi kvalitásai nem ugyanazt a színvonalat képviselték.
Arra, hogy csak az 'értékes' darabok maradnának fent, nem csak a régizenei mozgalom 'újrafelfedezései' adják a tökéletes cáfolatot, hanem a bel canto művek jelentős részének múlt századi és mostani reneszánsza is. Donizetti Mártírokja, Mozart Idomeneója, Cherubini Médeája, Händel operái, Monteverdi Poppeája száz-kétszáz-háromszáz éven át 'nem színpadképes' művek, jobb esetben jegyzi őket a zenetörténet-írás, rosszabb esetben azt se tudják róluk, hogy léteznek egyáltalán, pedig zenei és drámai értelemben is csodálatos alkotások.
Hogy mi lesz az operajátszás jövője, azt nem tudom (Bayreuthban már készül az Augmented Reality-Parsifal), de hogy a jelenje (évtizedek óta) a rendezői színház, az szimpla tény. A prózai színjátszásra kitekintve még így is határozottan konzervatív verzióját élvezhetjük. Nem tudom, melyik ominózus operaházi rendezés volt a kritika tárgya, de hogy legutóbbi élményemre reflektáljak: Almási-Tóth Idomeneójával sem az a baj számomra, hogy próbált valamilyen külső keretet ráhúzni a műre, hiszen a leírásban belengetett (a színpadon nem látott) természet általi fenyegetettség élménye, a generációs konfliktusok stb. végül is mind benne vannak magában az operában, és ezerszer inkább egy ilyen megközelítés, mint Boschán kreténkedése a Titusszal. A baj ott kezdődött, hogy Almási-Tóthnak igazából látványosan nem volt gőze se arról, hogy miről szól az opera, meg hogy is nézne ki igazából a saját koncepciója, dobálta egymásra a kiforratlan ötleteket, és nagyjából három perc után tudni lehetett, hogy összeomlik majd itt minden, mint a kártyavár. Ez valóban értékelhetetlen. Az általad említett bolognai Szerelmi bájital viszont szerintem remekül ragad meg két dolgot is: hogy az opera szereplői hormonális hülyegyerekként viselkednek, és Nemorino kínosan bepalizható, infantilis figura. Egyébként pedig – legyen ez az olasz iskolarendszert illető kritika vagy sem, a cheerleaderes, bezacskózott sörösüveges környezet egyébként sokkal inkább tűnik amerikainak (nochdazu: az olasz kritikusok szerint is) – ugyanúgy megmaradt a mű könnyed, szórakoztató atmoszférája és humora.
21849 takatsa 2023-07-20 12:21:26 [Válasz erre: 21848 Edmond Dantes 2023-07-20 11:58:25]
Lesz 2024 júniusban Aida, ott hallhatjuk majd Amnerisként. Van még néhány szabad jegy, igyekezz!
Lesz 2024 júniusban Aida, ott hallhatjuk majd Amnerisként. Van még néhány szabad jegy, igyekezz!
21848 Edmond Dantes 2023-07-20 11:58:25
A MET új Forza-produkciójában az eredetileg kitűzött Semenchuk helyett Kutasi Judit és Maria Barakova énekli majd Preziosillàt. A magyar mezzo e szereppel fog debütálni a MET-ben. Forrás: operawire.com
A MET új Forza-produkciójában az eredetileg kitűzött Semenchuk helyett Kutasi Judit és Maria Barakova énekli majd Preziosillàt. A magyar mezzo e szereppel fog debütálni a MET-ben. Forrás: operawire.com
(Zárójel: Budapest nem kíváncsi Kutasi Juditra? Egyre gyakrabban, egyre jobb helyeken bukkan fel..)
21847 lujza 2023-07-20 02:29:16
Egy friss Wozzeck előadás Aix-en Provence-ből: https://www.arte.tv/de/videos/114698-001-A/alban-berg-wozzeck/
Egy friss Wozzeck előadás Aix-en Provence-ből: https://www.arte.tv/de/videos/114698-001-A/alban-berg-wozzeck/
21846 kjános 2023-07-19 14:33:19 [Válasz erre: 21841 Laci Kozlok 2023-07-18 19:12:43]
Bár nem én vagyok megszólítva, szerintem Carsen talán a legnagyobb mai operarendező. A Mefistofele (ez volt az első találkozásom vele) remek színház (bár nem mindig a műról szól), a Faust nekem nem tetszett (kiszámítható és erőltetett volt), a minimalista Anyegin nagyon jó keretet adott a műhöz, a Hoffmann meséi pedig szerintem az operarendezés csúcsa, egy egészen páratlan esztétikai minőséget képvisel. Láttam pár barokk opera rendezését is, azokat önmagukban érdekesnek találtam, de a barokk operajátszásról teljesen más elképzelésem van. Konwitschny az osztályteremben játszódó Lohengrinjével eljátszotta a bizalmamat, de még változhat a megítélése. Csernyakov Trubadúrja után is megfogadtam, hogy ettől a rendezőtől soha többet nem nézek meg semmit, aztán mégis láttam a Traviatát, az lényegesen jobban tetszett, bár az önmagukban jó ötletek néha zavaró pillanatokat okoztak, az Anyegin viszont, néhány polgárpukkasztó ötletet leszámítva, csodálatos volt, soha ennyit nem mondtak még el az orosz lélekről. Úgy hogy Konwitschnyről sem mondtam még le (bár ez őt nem nagyon izgatja).
Bár nem én vagyok megszólítva, szerintem Carsen talán a legnagyobb mai operarendező. A Mefistofele (ez volt az első találkozásom vele) remek színház (bár nem mindig a műról szól), a Faust nekem nem tetszett (kiszámítható és erőltetett volt), a minimalista Anyegin nagyon jó keretet adott a műhöz, a Hoffmann meséi pedig szerintem az operarendezés csúcsa, egy egészen páratlan esztétikai minőséget képvisel. Láttam pár barokk opera rendezését is, azokat önmagukban érdekesnek találtam, de a barokk operajátszásról teljesen más elképzelésem van. Konwitschny az osztályteremben játszódó Lohengrinjével eljátszotta a bizalmamat, de még változhat a megítélése. Csernyakov Trubadúrja után is megfogadtam, hogy ettől a rendezőtől soha többet nem nézek meg semmit, aztán mégis láttam a Traviatát, az lényegesen jobban tetszett, bár az önmagukban jó ötletek néha zavaró pillanatokat okoztak, az Anyegin viszont, néhány polgárpukkasztó ötletet leszámítva, csodálatos volt, soha ennyit nem mondtak még el az orosz lélekről. Úgy hogy Konwitschnyről sem mondtam még le (bár ez őt nem nagyon izgatja).
21845 kjános 2023-07-19 14:21:01 [Válasz erre: 21840 Ch.Blondel 2023-07-18 11:47:33]
Tetszik, hogy nagyon jól elbeszélgetünk egymással, bár mások nem nagyon csatlakoznak, pedig azt hiszem az operajátszás legizgalmasabb kérdéseit feszegetjük. Továbbra is a mű prioritását vallom és úgy gondolom, hogy elsősorban azt kell(ene) színpadra állítani, amit a szerző(k) megírtak. Minden más értelmezés csak akkor érdekes, ha ezen a határon belül mozog. Azon belül viszont bármi lehetséges. Az ideális természetesen az lenne, ha a mű, a zenei megvalósítás és a rendezés egyaránt tökéletes egységet alkotna, bár ez elég ritkán fordul elő. Ilyen lehetett a Visconti-féle Traviata a Scalában, Wieland Wagner Wagner rendezéseinek többsége, Ponnelle bayreuthi Trisztánja vagy Strehler Boccanegrája. Ezek az operajátszás csillagórái. A rendezés természetesen rengeteget változott azóta, többek között a technikai feltételek is sokkal jobbak és természetes, ha egy rendező ezeket ki akarja használni. Soha nem állítottam, hogy egy mű csak 40-50 éves rendezésekben lehet jó, bár engem az sem zavar, ha nem bántóan elavult. A Metropolitan Puritánok rendezését például több évtizeddel ezelőtt Sutherlandra és Pavarottira álmodták, én Gruberovával láttam, de egy újabb generációt (Netrebko) is kiszolgált. Semmi extra, de megfelelő keretet ad ehhez a szép, de kissé zavaros műhöz. A mai rendezők, akik sokszor nem az opera világából, hanem a színház műfajától jönnek, érthető módon a színházi élményre koncentrálnak. Jól emlékszem Huszár Klára beszámolójára Felsenstein Ravasz rókácska rendezéséről. El volt ragadtatva a látottakról, aztán másnap rádöbbent arra, hogy a műből egyetlen hangra sem emlékszik. A rendezés - minden kiválósága ellenére - teljesen elnyomta a zenét, ami szerintem egy opera esetében nem fordulhat elő. Az opera legfontosabb eleme a zene, én legalábbis lemezen is tökéletesen élvezni tudok egy előadást, viszont kiváncsi lennék egy remekül megrendezett, de zenei közreműködők nélküli operaelőadásra. A szindarabok esetén a rendezők jóval több szabadságot élveznek, például az előadás tempóját is meghatározhatják. Az operánál viszont amint megszólalnak az első hangok, a zene veszi át az irányítást. Változatlanul azt vallom, hogy csak azok a művek maradtak fenn, amelyek a későbbi korok közönségének is mondani tudtak valamit. A csak a pillanatnyi aktualitást szolgáló darabok többsége eltűnt a sűllyesztőben. Az operák esetében azért ez nincs teljesen így, mert egyes műveket pusztán zenéjük szépségéért élvezünk. A múltkor például hozott Alvajáró például semmilyen "üzenetet" nem hordoz, viszont benne van az operairodalom egyik legszebb basszus és szoprán áriája, valamint szoprán-tenor kettőse. Ez és a többi gyönyörű zene elegendő ahhoz, hogy repertoáron maradjon. Továbbra is hiszem, hogy aktualizálás nélkül is mindenki számára értehetőek és átélhetőek azok az érzelmek, szenvedélyek, vágyak, amelyek az egyes művekben szerepelnek, teljesen felesleges azokat a szánkba rágni. Nem tudom, hogy az ókori Babilonban vagy Izraelben milyen módon igazolták a származást, a librettók sok hülyeséget és valószínűtlenséget tartalmaznak, de ez még mindig jobb, mint a New York közepén a falusi idillt kereső gróf, vagy ha Abdallo a kardja helyett a zakóját nyújtja Nabuccónak. Hiszen a szereplők a modern miliőben is a régi szöveget énekelik, ami sok esetben minimum humoros pillanatok forrása. Sajnos a modern rendezések kilencven százaléka mindössze annyit tesz, hogy modern díszletek között, mai ruhákba öltözteti a szereplőket. Ezeknél merül fel bennem a kérdés, hogy azon kívül, hogy unjuk a megszokott miliőt és ehhez képest kétségtelenül más, amit látunk, mit adnak hozzá a műhöz? Én úgy gondolom, hogy semmit. Sőt, legtöbbször zavart okoznak. A rendezések másik része többet akar markolni, nekik komoly üzeneteik vannak, amelyek viszont olykor teljesen szembekerülnek a mű eredeti gondolataival. A Szerelmi bájital Bolognában például külvárosi iskolai környezetben játszódik. A két főszereplő középiskolás. Belcoréról nem tudtam eldönteni, hogy egy bűnszövetkezet vagy egy sportegyesület vezetője. Végül úgy véltem, hogy egy sportos bűnbanda feje. Dulcamara egy drogdíler, aki a végén a rendőrök bilincsben visznek el. Az egész előadás brutális, durva világot ábrázol, amely ismerve a híreket, valószínűleg elég pontos látlelet a külvárosok hátrányos helyzetű lakóiról. De mi köze mindehhez Donizetti kicsit szentimentális, kedves, humoros művéhez, amelyben még a svihákok is szerethető figurák? Ráadásul, feltehetően a rendező szándékától függetlenül, egy újabb problémakört dob be, nevezetesen az olasz középiskolák állapotát, hiszen a libretto szerint (amely természetesen ebben a környezetben is ugyanaz) Nemorino csak egy keresztet tud tenni a Belcoréval kötött szerződésre és ez bizony elég siralmas állapotot mutat a középiskolai oktatás helyzetéről. Hogy másképpen is lehet, azt a pár órányira levő Macerata-i előadás mutatja meg, ahol mai miliőben (ez az opera ezt teljesen megengedi), frissen, szellemesen, ezer ötlettel, plusz Mariangela Sicilia zseniális Adina alakításával adják elő ugyanazt. Pontosabban egészen mást. Azt, amit Donizetti megírt. Mind a kettő modern, mai miliő, csak az egyik a Szerelemi bájitalról szól, a másik, ki tudja miről. Kétségtelenül komoly társadalmi problémákról, de olyan távol Donizetti világától, mint Makó Jeruzsálemtől. Ez az, amikor a rendező megerőszakolja a művet és mindenáron ráerőlteti azt, ami éppen foglalkoztatja. Emlékszem egy korábbi fórumbeli hozzászólásra, amely egy operaházi rendezésről azt mondta, hogy szerinte a rendezőnek teljesen mindegy volt, hogy melyik operát rendezi meg, mert mindenképpen ezt akarta kihozni belőle. Valóban ez lenne az operajátszás jövője?
Tetszik, hogy nagyon jól elbeszélgetünk egymással, bár mások nem nagyon csatlakoznak, pedig azt hiszem az operajátszás legizgalmasabb kérdéseit feszegetjük. Továbbra is a mű prioritását vallom és úgy gondolom, hogy elsősorban azt kell(ene) színpadra állítani, amit a szerző(k) megírtak. Minden más értelmezés csak akkor érdekes, ha ezen a határon belül mozog. Azon belül viszont bármi lehetséges. Az ideális természetesen az lenne, ha a mű, a zenei megvalósítás és a rendezés egyaránt tökéletes egységet alkotna, bár ez elég ritkán fordul elő. Ilyen lehetett a Visconti-féle Traviata a Scalában, Wieland Wagner Wagner rendezéseinek többsége, Ponnelle bayreuthi Trisztánja vagy Strehler Boccanegrája. Ezek az operajátszás csillagórái. A rendezés természetesen rengeteget változott azóta, többek között a technikai feltételek is sokkal jobbak és természetes, ha egy rendező ezeket ki akarja használni. Soha nem állítottam, hogy egy mű csak 40-50 éves rendezésekben lehet jó, bár engem az sem zavar, ha nem bántóan elavult. A Metropolitan Puritánok rendezését például több évtizeddel ezelőtt Sutherlandra és Pavarottira álmodták, én Gruberovával láttam, de egy újabb generációt (Netrebko) is kiszolgált. Semmi extra, de megfelelő keretet ad ehhez a szép, de kissé zavaros műhöz. A mai rendezők, akik sokszor nem az opera világából, hanem a színház műfajától jönnek, érthető módon a színházi élményre koncentrálnak. Jól emlékszem Huszár Klára beszámolójára Felsenstein Ravasz rókácska rendezéséről. El volt ragadtatva a látottakról, aztán másnap rádöbbent arra, hogy a műből egyetlen hangra sem emlékszik. A rendezés - minden kiválósága ellenére - teljesen elnyomta a zenét, ami szerintem egy opera esetében nem fordulhat elő. Az opera legfontosabb eleme a zene, én legalábbis lemezen is tökéletesen élvezni tudok egy előadást, viszont kiváncsi lennék egy remekül megrendezett, de zenei közreműködők nélküli operaelőadásra. A szindarabok esetén a rendezők jóval több szabadságot élveznek, például az előadás tempóját is meghatározhatják. Az operánál viszont amint megszólalnak az első hangok, a zene veszi át az irányítást. Változatlanul azt vallom, hogy csak azok a művek maradtak fenn, amelyek a későbbi korok közönségének is mondani tudtak valamit. A csak a pillanatnyi aktualitást szolgáló darabok többsége eltűnt a sűllyesztőben. Az operák esetében azért ez nincs teljesen így, mert egyes műveket pusztán zenéjük szépségéért élvezünk. A múltkor például hozott Alvajáró például semmilyen "üzenetet" nem hordoz, viszont benne van az operairodalom egyik legszebb basszus és szoprán áriája, valamint szoprán-tenor kettőse. Ez és a többi gyönyörű zene elegendő ahhoz, hogy repertoáron maradjon. Továbbra is hiszem, hogy aktualizálás nélkül is mindenki számára értehetőek és átélhetőek azok az érzelmek, szenvedélyek, vágyak, amelyek az egyes művekben szerepelnek, teljesen felesleges azokat a szánkba rágni. Nem tudom, hogy az ókori Babilonban vagy Izraelben milyen módon igazolták a származást, a librettók sok hülyeséget és valószínűtlenséget tartalmaznak, de ez még mindig jobb, mint a New York közepén a falusi idillt kereső gróf, vagy ha Abdallo a kardja helyett a zakóját nyújtja Nabuccónak. Hiszen a szereplők a modern miliőben is a régi szöveget énekelik, ami sok esetben minimum humoros pillanatok forrása. Sajnos a modern rendezések kilencven százaléka mindössze annyit tesz, hogy modern díszletek között, mai ruhákba öltözteti a szereplőket. Ezeknél merül fel bennem a kérdés, hogy azon kívül, hogy unjuk a megszokott miliőt és ehhez képest kétségtelenül más, amit látunk, mit adnak hozzá a műhöz? Én úgy gondolom, hogy semmit. Sőt, legtöbbször zavart okoznak. A rendezések másik része többet akar markolni, nekik komoly üzeneteik vannak, amelyek viszont olykor teljesen szembekerülnek a mű eredeti gondolataival. A Szerelmi bájital Bolognában például külvárosi iskolai környezetben játszódik. A két főszereplő középiskolás. Belcoréról nem tudtam eldönteni, hogy egy bűnszövetkezet vagy egy sportegyesület vezetője. Végül úgy véltem, hogy egy sportos bűnbanda feje. Dulcamara egy drogdíler, aki a végén a rendőrök bilincsben visznek el. Az egész előadás brutális, durva világot ábrázol, amely ismerve a híreket, valószínűleg elég pontos látlelet a külvárosok hátrányos helyzetű lakóiról. De mi köze mindehhez Donizetti kicsit szentimentális, kedves, humoros művéhez, amelyben még a svihákok is szerethető figurák? Ráadásul, feltehetően a rendező szándékától függetlenül, egy újabb problémakört dob be, nevezetesen az olasz középiskolák állapotát, hiszen a libretto szerint (amely természetesen ebben a környezetben is ugyanaz) Nemorino csak egy keresztet tud tenni a Belcoréval kötött szerződésre és ez bizony elég siralmas állapotot mutat a középiskolai oktatás helyzetéről. Hogy másképpen is lehet, azt a pár órányira levő Macerata-i előadás mutatja meg, ahol mai miliőben (ez az opera ezt teljesen megengedi), frissen, szellemesen, ezer ötlettel, plusz Mariangela Sicilia zseniális Adina alakításával adják elő ugyanazt. Pontosabban egészen mást. Azt, amit Donizetti megírt. Mind a kettő modern, mai miliő, csak az egyik a Szerelemi bájitalról szól, a másik, ki tudja miről. Kétségtelenül komoly társadalmi problémákról, de olyan távol Donizetti világától, mint Makó Jeruzsálemtől. Ez az, amikor a rendező megerőszakolja a művet és mindenáron ráerőlteti azt, ami éppen foglalkoztatja. Emlékszem egy korábbi fórumbeli hozzászólásra, amely egy operaházi rendezésről azt mondta, hogy szerinte a rendezőnek teljesen mindegy volt, hogy melyik operát rendezi meg, mert mindenképpen ezt akarta kihozni belőle. Valóban ez lenne az operajátszás jövője?
21844 Ch.Blondel 2023-07-19 08:58:51 [Válasz erre: 21843 Laci Kozlok 2023-07-18 21:38:54]
A Don Carlos auto-da-féjában mindenképp volt egy kis polgárpukkasztás – rosszmájúan mondhatnám, hogy lehet, a Wiener Staatsoper (akkori) közönségének nem is ártott meg. Nem tudtam, hogy Pozsonyban ennyit rendezett/rendez Konwitschny, ez nagy haditett részükről! Bár a MÁO is törekedne hasonló kaliberű rendezők alkalmazására...
A Don Carlos auto-da-féjában mindenképp volt egy kis polgárpukkasztás – rosszmájúan mondhatnám, hogy lehet, a Wiener Staatsoper (akkori) közönségének nem is ártott meg. Nem tudtam, hogy Pozsonyban ennyit rendezett/rendez Konwitschny, ez nagy haditett részükről! Bár a MÁO is törekedne hasonló kaliberű rendezők alkalmazására...
21843 Laci Kozlok 2023-07-18 21:38:54 [Válasz erre: 21842 Ch.Blondel 2023-07-18 20:13:06]
Koszi a választ. Robert Carsen rendezéseit nagyon szeretem, például a Met-es Ruszalka modern de nem eszement. Brnoi Kátya Kabanova pedig zseniális- a színpad
Koszi a választ. Robert Carsen rendezéseit nagyon szeretem, például a Met-es Ruszalka modern de nem eszement. Brnoi Kátya Kabanova pedig zseniális- a színpad
tele van vízzel/ Volga folyot ábrazolja/ az énekesek és korus a vizen palettákon énekelnek és játszanak, ide-oda tologatjak oket - nagyon jo otlet.
Konwitschny kontraverz, kissé polgárpukkaszto. Pozsony 4 rendezést megvett -
Anyegin, Bohémélet, Butterfly, Zsidono és a Makropulost direkt Pozsonynak szánta.
Nekem nagyon tetszettek. Ez a rendezo jo zenész is, valamikor karmesternek készult.
-
21842 Ch.Blondel 2023-07-18 20:13:06 [Válasz erre: 21841 Laci Kozlok 2023-07-18 19:12:43]
Általában? Carsen Varázsfuvola-rendezését nagyon szeretem, a Händeljeit is jónak tartom, a párizsi Capuletije viszont elég nehézkes (ez is persze a 20+ éves rendezések terhét nyögi). A Rózsalovag számomra ambivalens volt, mondjuk jobb az új Metes, mint az egykori salzburgi. Konwitschnytől elég keveset láttam, a Don Carlosa számomra minimum nagyon érdekes.
Általában? Carsen Varázsfuvola-rendezését nagyon szeretem, a Händeljeit is jónak tartom, a párizsi Capuletije viszont elég nehézkes (ez is persze a 20+ éves rendezések terhét nyögi). A Rózsalovag számomra ambivalens volt, mondjuk jobb az új Metes, mint az egykori salzburgi. Konwitschnytől elég keveset láttam, a Don Carlosa számomra minimum nagyon érdekes.
21841 Laci Kozlok 2023-07-18 19:12:43 [Válasz erre: 21840 Ch.Blondel 2023-07-18 11:47:33]
Mit szolsz R.Carsen és Konwitschny rendezéseihez ?
Mit szolsz R.Carsen és Konwitschny rendezéseihez ?
