15553 Cickány 2008-03-06 23:39:10
Mit szólna kedves Fórumtárs, ha az opera pénztára előtt, megrendelt jegye átvételére várva hirtelen megakadna a szeme az aktuális színlapon, amelyen azt látja, hogy a címszereplő, aki miatt a jegyet megvette, megváltozott. Nevesítve: helyszín a zürichi opera, a Rigoletto címszerepét Leo Nucci helyett Renato Bruson énekli. Mindez február 29-én történt. Renato Bruson nevét meglátva az operabarát semmiképpen nem fakad sírva, még akkor sem, ha most kifejezetten Leo Nucci kedvéért jött Zürichbe. Egy korábbi alkalommal, amikor Jose Cura kedvéért ment az operabarát Zürichbe, csodálkozott kicsit, hogy érdekes, ketten is – jogosan - sokkal nagyobb tapsot kapnak, mint a sztártenor: az egyik Eva Mei Violetta szerepében, a másik Leo Nucci George Germont szerepében. Azóta Nuccit persze már itthon is lehetett hallani és nem okozott csalódást akkor sem. Nos hát, lássuk, hogy is sikerült a „sztárcserés” előadás. Első kellemes meglepetés a klasszikus díszlet és rendezés volt. No nem végig, hiszen Sparafucile már frakkban, csokornyakkendőben és ezüst fejű sétapálcával kötötte meg az alkut Rigolettoval fémlépcsős, állvány jellegű kocsmájában. Bruson első megszólalásánál kicsit megrettentem, de szerencsére – mint ahogyan ezt valaki egy másik topicban Bruson legutóbbi magyarországi szereplésével kapcsolatosan is megjegyezte – jól be tudta osztani a hangját. A hang még mindig nagyon szép, bár már nem robban (a robbanás azért egy kicsit hiányzott is a „Cortigiani”-nál), mélyebb regiszterekben már kevésbé csillog, de magasan még jó. Nem tudom, van-e arra szabály, hogy a baritonok inkább a mélységüket vagy a magasságukat veszítik-e el idővel, de Sherrill Milnesnak inkább a magasban voltak nehézségei, ahogy telt az idő. (Előre is visszautasítom azokat a megjegyzéseket, hogy Milnesnak mindig is problémája volt a magasabb hangokkal.) Mégis tetszett Bruson. Öregen is, lassan is. A zenei hiányosságokat bőven pótolja az énekes karizmatikus kisugárzása. Volt még egy „sztárcsere”, amely kevésbé viselt meg. Joseph Calleja helyett (akit két éve szintén lehetett itthon hallani) egy fiatal spanyol énekes, Celso Albelo énekelte a herceg szerepét. Tisztességgel helyt állt, nem tűnik most kiemelkedő tehetségnek, kicsit kevés a színpadi rutinja. Sokat kinézegetett a karmesterre, Nello Santira, aki zseniálisan vezényelt. Egy pillanat alatt Bruson után vitte a zenekart, amikor a bariton sietősre fogta a tempót. Valamiért Rozsgyesztvenszkijre emlékeztetett. Elena Mosuc nagy hanggal énekelte Gildát, nekem hiányzott belőle a „lélek”. Hiába írta Szinetár a könyvében, hogy nem szabad egymáshoz hasonlítgatni az énekeseket, azért az ember csak nem állja meg azt a megjegyzést, hogy jó, jó Mosuc, de hol van Cotrubastól. Az előadáson a kakukktojás Maddalena volt (Liliana Nikiteanu), aki a hangi inkompetenciáját vonaglással próbálta kompenzálni. Az utóbbi időben itthon legalább két olyan Maddalenát is hallottam, aki sokkal jobban el tudta volna énekelni a szerepet. Összességében nagyon tetszett az előadás, bár hazaérve gyorsan meghallgattam Brusont a 94-es Scala felvételen, és hát … És változatlanul szeretném Nuccit élőben is hallani Rigolettoként.
Mit szólna kedves Fórumtárs, ha az opera pénztára előtt, megrendelt jegye átvételére várva hirtelen megakadna a szeme az aktuális színlapon, amelyen azt látja, hogy a címszereplő, aki miatt a jegyet megvette, megváltozott. Nevesítve: helyszín a zürichi opera, a Rigoletto címszerepét Leo Nucci helyett Renato Bruson énekli. Mindez február 29-én történt. Renato Bruson nevét meglátva az operabarát semmiképpen nem fakad sírva, még akkor sem, ha most kifejezetten Leo Nucci kedvéért jött Zürichbe. Egy korábbi alkalommal, amikor Jose Cura kedvéért ment az operabarát Zürichbe, csodálkozott kicsit, hogy érdekes, ketten is – jogosan - sokkal nagyobb tapsot kapnak, mint a sztártenor: az egyik Eva Mei Violetta szerepében, a másik Leo Nucci George Germont szerepében. Azóta Nuccit persze már itthon is lehetett hallani és nem okozott csalódást akkor sem. Nos hát, lássuk, hogy is sikerült a „sztárcserés” előadás. Első kellemes meglepetés a klasszikus díszlet és rendezés volt. No nem végig, hiszen Sparafucile már frakkban, csokornyakkendőben és ezüst fejű sétapálcával kötötte meg az alkut Rigolettoval fémlépcsős, állvány jellegű kocsmájában. Bruson első megszólalásánál kicsit megrettentem, de szerencsére – mint ahogyan ezt valaki egy másik topicban Bruson legutóbbi magyarországi szereplésével kapcsolatosan is megjegyezte – jól be tudta osztani a hangját. A hang még mindig nagyon szép, bár már nem robban (a robbanás azért egy kicsit hiányzott is a „Cortigiani”-nál), mélyebb regiszterekben már kevésbé csillog, de magasan még jó. Nem tudom, van-e arra szabály, hogy a baritonok inkább a mélységüket vagy a magasságukat veszítik-e el idővel, de Sherrill Milnesnak inkább a magasban voltak nehézségei, ahogy telt az idő. (Előre is visszautasítom azokat a megjegyzéseket, hogy Milnesnak mindig is problémája volt a magasabb hangokkal.) Mégis tetszett Bruson. Öregen is, lassan is. A zenei hiányosságokat bőven pótolja az énekes karizmatikus kisugárzása. Volt még egy „sztárcsere”, amely kevésbé viselt meg. Joseph Calleja helyett (akit két éve szintén lehetett itthon hallani) egy fiatal spanyol énekes, Celso Albelo énekelte a herceg szerepét. Tisztességgel helyt állt, nem tűnik most kiemelkedő tehetségnek, kicsit kevés a színpadi rutinja. Sokat kinézegetett a karmesterre, Nello Santira, aki zseniálisan vezényelt. Egy pillanat alatt Bruson után vitte a zenekart, amikor a bariton sietősre fogta a tempót. Valamiért Rozsgyesztvenszkijre emlékeztetett. Elena Mosuc nagy hanggal énekelte Gildát, nekem hiányzott belőle a „lélek”. Hiába írta Szinetár a könyvében, hogy nem szabad egymáshoz hasonlítgatni az énekeseket, azért az ember csak nem állja meg azt a megjegyzést, hogy jó, jó Mosuc, de hol van Cotrubastól. Az előadáson a kakukktojás Maddalena volt (Liliana Nikiteanu), aki a hangi inkompetenciáját vonaglással próbálta kompenzálni. Az utóbbi időben itthon legalább két olyan Maddalenát is hallottam, aki sokkal jobban el tudta volna énekelni a szerepet. Összességében nagyon tetszett az előadás, bár hazaérve gyorsan meghallgattam Brusont a 94-es Scala felvételen, és hát … És változatlanul szeretném Nuccit élőben is hallani Rigolettoként.
15552 telramund 2008-03-06 20:38:41
És bizony ezekről a Gruberova,Polaski,Marton és a bécsi Lukács ,Guleghinás előadásokról bőven volna magyar beszámoló is,de már mindenki elfásult,hogy milyen reakciót vált ki-igy a beszámolók elmaradtak mindannyiunk kárára és a momus ilyen irányú haldoklására.
És bizony ezekről a Gruberova,Polaski,Marton és a bécsi Lukács ,Guleghinás előadásokról bőven volna magyar beszámoló is,de már mindenki elfásult,hogy milyen reakciót vált ki-igy a beszámolók elmaradtak mindannyiunk kárára és a momus ilyen irányú haldoklására.
15551 Kúp Flóris 2008-03-06 19:26:45
(15551):)
(15551):)
15550 Sesto 2008-03-06 16:13:19
...Divák a Liceu-ban:Gruberova - Polaski - Marton 5. März 2008, 04:00 Uhr VON MANUEL BRUG Gefeierte Diven im (Un)Ruhezustand Edita Gruberova, Deborah Polaski und Eva Marton: Das Teatre del Liceu in Barcelona als Bühne für alterslose Stars Die Musiktheater in Deutschland tun sich mit Sängern schwer. Sie sind natürlich das Schmiermittel des musealen Betriebs. Denn neben den Stücktiteln entscheiden nun mal zuerst die Besetzungen über den Kartenkauf, dann der Dirigent und dann - vielleicht - der Regisseur. Auch wenn das hierzulande Intendanten und die Kritik anders sehen. Im Repertoirebetrieb sind die ständig wechselnden Sänger nicht selten nur Durchlaufposten. Die Rollen müssen besetzt werden, mehr oder wenig glanzvoll. Und die immer weniger werdenden Stars sind schön, bringen aber meist mit ihren Wünschen nur Sand ins eh schon schwerfällig knirschende Getriebe. Juan-Diego Floréz, die Netrebko, Karita Mattila, Thomas Hampson, Magdalena Kozena, selbst Jonas Kaufmann und andere sind auf den großen deutschen Bühnen eher die Ausnahme, denn die Regel. Eine Seltenheit also, dass ein offenbar wirklich altersloses Sängerinnenwunder wie Edita Gruberova dennoch das Nationaltheater München zu ihrem Stammhaus gemacht hat. Neben Wien und dem Teatre del Liceu in Barcelona. Ihr 40-jähriges Bühnenjubiläum wollte man aber an der Isar nicht sonderlich feiern, da würde man Präzedenzfälle schaffen, so die muffelige Erklärung. An der ausverkauften Kasse allerdings ereignet sich der Präzedenzfall Gruberova von selbst. Doch die feierte in Barcelona. Eine Partie für zweihundert Gäste, selbstbezahlt. Nachdem sie vorher sich und das Publikum - schließlich stand hier auch ein 30-jähriges Auftrittsjubiläum in Katalonien an - mit einer neuen, wohl letzten Rolle beschenkt hatte: mit Gaetano Donizettis Giftmischerin Lucrezia Borgia. Zuerst konzertant, wie sie es als vorsichtig ihre Grenzen absteckende und ihre Repertoire vorbildlich erweiternde Sängerin gewohnt ist. Nächstes Jahr wird es freilich auch eine szenische Variante geben, in München immerhin, wieder in der Regie von Christof Loy, der dort ihre alternde Elisabeth I. in \"Roberto Devereux\" nicht nur zu einem Triumph der Koloraturvirtuosin, sondern auch der Singtragödin Gruberova hatte werden lassen. Deren Kunst ist ja eigentlich keine emphatische, sondern eine elegische. Überwältigung und Empfindung entsteht bei ihr aus der mirakulösen Beherrschung sängerischer Mittel, besonders auch ihrer einzigartigen Kunst des Piano und des fil de voce, der kaum mehr hörbaren Töne, die sie zudem mühelos an- und abschwelle lassen kann. Solches setzt sie mit einem gewissen Manierismus als ihrem Markenzeichen ein; doch stehen solche Mittel schon seit längerem der gereiften Künstlerin auch als dramatische Akzentuierungen einer Rolle zur Verfügung. Nicht zuletzt bei Bellinis \"Norma\", mit der sie inzwischen erfolgreich den Ausdrucksgipfel ihres Fachs erklommen hat. \"Und dabei ist die doch fast nur Mittellage\", beschwichtig sie sich selbst. Gerade die ist bei Koloratursopranistinnen oft nicht sehr ausgeprägt. Die 61-jährige Edita Gruberova aber straft nicht nur mit Disziplin und Vokalfrische der Länge ihrer Karriere Lügen, sie war nun auch als zwischen Sohnesliebe und verletztem Stolz hin- und hergerissene Renaissance-Femme fatale unbedingt überzeugend. So veredelte sie diesen Belcanto-Reißer mit seinen innovativen Szenengefügen und seiner elegisch getragenen, nur selten knalligen Melodik mit mühelosen Nuancenreichtum und bewusst gesetzten Spitzentönen. Das hemmungslos begeisterte Publikum ließ sich besonders von der wissenden Zurückhaltung dieser souverän im Dienst der Rolle ausgestellten Kunst verzaubern. Es hagelte nicht nur 35 Minuten Applaus für die Gruberova (die damit den Liceu-Rekord von 28 Minuten brach, der ebenfalls von ihr gehalten wurde), es flatterten auch Transparente in den Rängen und es regnete bunte Zettel mit dem mehrsprachigen Aufdruck: \"40 Jahre im Dienst der Oper! 30 Jahre Treue zum Liceu!\". Darin eingeschlossen und selbst beflügelt durch das Wundertier an ihrer Seite war auch die übrige, hervorragende Besetzung, die den Edelstein Gruberova um so strahlender funkeln ließ: José Bros mit kernig flexiblem, höhenklaren Tenor als schließlich doch von ihr vergifteter Sohn Genaro; der markante Ildebrando D\'Arcangelo als viriler, leidenschaftlich eifersüchtige Ehemann Alfonso d\'Este; vor allem aber die großartig mit ihrem beweglich durchdringenden Brustregister prunkende Contraalt-Diva Ewa Podles als Höfling Genaro. Schade, dass ihr Donizetti kein Duett mit der Gruberova zugedacht hat und schade auch, dass sich Stefan Anton Reck am Pult des kultiviert spielenden Liceu-Orchesters dynamisch so klein machte. Der Rann auf die Münchner Vorverkaufskassen dürfte dieser Lucrezia, die am Liceu auch die legendäre Konkurrenz Montserrat Caballé und Joan Sutherland auf die Plätze verwies, gewiss sein. Tags zuvor hatte es für katalanische Primadonnen-Freaks bereits ein Hochamt gegeben. In der \"Elektra\" von Richard Strauss hatte das Besetzungsbüro gleich drei ehemalige Brünnhilden als heilige Monster im Un(ruhe)stand aufgeboten. Und weil der scheidende Chefdirigent Sebastian Weigle wusste, dass bei reiferen Sängerinnen-Jahrgängen etwas leisere Orchestertöne nicht schaden können, zügelte er seine Hundertschaft gekonnt und hielt sie zu klangfeiner Durchhörbarkeit an, was der Monsterpartitur nur nützte. Ab einem gewissen Alter kann man Elektra nur noch schreien, oder sie entschieden und konzentriert fokussieren. Die deutlich schlanker gewordene Deborah Polaski hatte sich für den zweiten Weg entschieden und mit intensiven Phrasierungen gewonnen. Eva Marton gab erstmals die Klytemnästra: optisch eine Mischung aus Norma Desmond und Liz Taylor im Hauskleid mit Turban, akustisch mit viel Sprechstimme, wo ihr die Tiefe fehlt, aber auch sehr diszipliniert und überzeugungstark. Renate Behle war die KZ-ähnliche Aufseherin. Regisseur Guy Joosten ließ Mykene in einem alten Theater wiedererstehen, Erinnerungen an Viscontis inzestuöses Nazi-Melodram \"Die Verdammten\" kamen hoch. Wie die Vergangenheit lehrt: Nicht der schlechteste Primadonnen-Spielplatz. http://www.welt.de
...Divák a Liceu-ban:Gruberova - Polaski - Marton 5. März 2008, 04:00 Uhr VON MANUEL BRUG Gefeierte Diven im (Un)Ruhezustand Edita Gruberova, Deborah Polaski und Eva Marton: Das Teatre del Liceu in Barcelona als Bühne für alterslose Stars Die Musiktheater in Deutschland tun sich mit Sängern schwer. Sie sind natürlich das Schmiermittel des musealen Betriebs. Denn neben den Stücktiteln entscheiden nun mal zuerst die Besetzungen über den Kartenkauf, dann der Dirigent und dann - vielleicht - der Regisseur. Auch wenn das hierzulande Intendanten und die Kritik anders sehen. Im Repertoirebetrieb sind die ständig wechselnden Sänger nicht selten nur Durchlaufposten. Die Rollen müssen besetzt werden, mehr oder wenig glanzvoll. Und die immer weniger werdenden Stars sind schön, bringen aber meist mit ihren Wünschen nur Sand ins eh schon schwerfällig knirschende Getriebe. Juan-Diego Floréz, die Netrebko, Karita Mattila, Thomas Hampson, Magdalena Kozena, selbst Jonas Kaufmann und andere sind auf den großen deutschen Bühnen eher die Ausnahme, denn die Regel. Eine Seltenheit also, dass ein offenbar wirklich altersloses Sängerinnenwunder wie Edita Gruberova dennoch das Nationaltheater München zu ihrem Stammhaus gemacht hat. Neben Wien und dem Teatre del Liceu in Barcelona. Ihr 40-jähriges Bühnenjubiläum wollte man aber an der Isar nicht sonderlich feiern, da würde man Präzedenzfälle schaffen, so die muffelige Erklärung. An der ausverkauften Kasse allerdings ereignet sich der Präzedenzfall Gruberova von selbst. Doch die feierte in Barcelona. Eine Partie für zweihundert Gäste, selbstbezahlt. Nachdem sie vorher sich und das Publikum - schließlich stand hier auch ein 30-jähriges Auftrittsjubiläum in Katalonien an - mit einer neuen, wohl letzten Rolle beschenkt hatte: mit Gaetano Donizettis Giftmischerin Lucrezia Borgia. Zuerst konzertant, wie sie es als vorsichtig ihre Grenzen absteckende und ihre Repertoire vorbildlich erweiternde Sängerin gewohnt ist. Nächstes Jahr wird es freilich auch eine szenische Variante geben, in München immerhin, wieder in der Regie von Christof Loy, der dort ihre alternde Elisabeth I. in \"Roberto Devereux\" nicht nur zu einem Triumph der Koloraturvirtuosin, sondern auch der Singtragödin Gruberova hatte werden lassen. Deren Kunst ist ja eigentlich keine emphatische, sondern eine elegische. Überwältigung und Empfindung entsteht bei ihr aus der mirakulösen Beherrschung sängerischer Mittel, besonders auch ihrer einzigartigen Kunst des Piano und des fil de voce, der kaum mehr hörbaren Töne, die sie zudem mühelos an- und abschwelle lassen kann. Solches setzt sie mit einem gewissen Manierismus als ihrem Markenzeichen ein; doch stehen solche Mittel schon seit längerem der gereiften Künstlerin auch als dramatische Akzentuierungen einer Rolle zur Verfügung. Nicht zuletzt bei Bellinis \"Norma\", mit der sie inzwischen erfolgreich den Ausdrucksgipfel ihres Fachs erklommen hat. \"Und dabei ist die doch fast nur Mittellage\", beschwichtig sie sich selbst. Gerade die ist bei Koloratursopranistinnen oft nicht sehr ausgeprägt. Die 61-jährige Edita Gruberova aber straft nicht nur mit Disziplin und Vokalfrische der Länge ihrer Karriere Lügen, sie war nun auch als zwischen Sohnesliebe und verletztem Stolz hin- und hergerissene Renaissance-Femme fatale unbedingt überzeugend. So veredelte sie diesen Belcanto-Reißer mit seinen innovativen Szenengefügen und seiner elegisch getragenen, nur selten knalligen Melodik mit mühelosen Nuancenreichtum und bewusst gesetzten Spitzentönen. Das hemmungslos begeisterte Publikum ließ sich besonders von der wissenden Zurückhaltung dieser souverän im Dienst der Rolle ausgestellten Kunst verzaubern. Es hagelte nicht nur 35 Minuten Applaus für die Gruberova (die damit den Liceu-Rekord von 28 Minuten brach, der ebenfalls von ihr gehalten wurde), es flatterten auch Transparente in den Rängen und es regnete bunte Zettel mit dem mehrsprachigen Aufdruck: \"40 Jahre im Dienst der Oper! 30 Jahre Treue zum Liceu!\". Darin eingeschlossen und selbst beflügelt durch das Wundertier an ihrer Seite war auch die übrige, hervorragende Besetzung, die den Edelstein Gruberova um so strahlender funkeln ließ: José Bros mit kernig flexiblem, höhenklaren Tenor als schließlich doch von ihr vergifteter Sohn Genaro; der markante Ildebrando D\'Arcangelo als viriler, leidenschaftlich eifersüchtige Ehemann Alfonso d\'Este; vor allem aber die großartig mit ihrem beweglich durchdringenden Brustregister prunkende Contraalt-Diva Ewa Podles als Höfling Genaro. Schade, dass ihr Donizetti kein Duett mit der Gruberova zugedacht hat und schade auch, dass sich Stefan Anton Reck am Pult des kultiviert spielenden Liceu-Orchesters dynamisch so klein machte. Der Rann auf die Münchner Vorverkaufskassen dürfte dieser Lucrezia, die am Liceu auch die legendäre Konkurrenz Montserrat Caballé und Joan Sutherland auf die Plätze verwies, gewiss sein. Tags zuvor hatte es für katalanische Primadonnen-Freaks bereits ein Hochamt gegeben. In der \"Elektra\" von Richard Strauss hatte das Besetzungsbüro gleich drei ehemalige Brünnhilden als heilige Monster im Un(ruhe)stand aufgeboten. Und weil der scheidende Chefdirigent Sebastian Weigle wusste, dass bei reiferen Sängerinnen-Jahrgängen etwas leisere Orchestertöne nicht schaden können, zügelte er seine Hundertschaft gekonnt und hielt sie zu klangfeiner Durchhörbarkeit an, was der Monsterpartitur nur nützte. Ab einem gewissen Alter kann man Elektra nur noch schreien, oder sie entschieden und konzentriert fokussieren. Die deutlich schlanker gewordene Deborah Polaski hatte sich für den zweiten Weg entschieden und mit intensiven Phrasierungen gewonnen. Eva Marton gab erstmals die Klytemnästra: optisch eine Mischung aus Norma Desmond und Liz Taylor im Hauskleid mit Turban, akustisch mit viel Sprechstimme, wo ihr die Tiefe fehlt, aber auch sehr diszipliniert und überzeugungstark. Renate Behle war die KZ-ähnliche Aufseherin. Regisseur Guy Joosten ließ Mykene in einem alten Theater wiedererstehen, Erinnerungen an Viscontis inzestuöses Nazi-Melodram \"Die Verdammten\" kamen hoch. Wie die Vergangenheit lehrt: Nicht der schlechteste Primadonnen-Spielplatz. http://www.welt.de
15549 Sesto 2008-03-05 21:20:04
...most olvastam a \"Fidelio-n\": Meghallgatás a Debreceni Csokonai Színházban 2008.03.04. Debreceni Csokonai Színház A Debreceni Csokonai Színház meghallgatást hirdet opera és operett szerepekre minden hangfajban. Jelentkezési határidő: március 25. Csokonai Színház A meghallgatás időpontja: 2008. március 28. 10 óra A meghallgatás helyszíne: Csokonai Színház (Debrecen, Kossuth u. 10.) Zongorakísérőt szükség esetén biztosítanak! Jelentkezni lehet 2008. március 25-ig a színház titkárságán Hunya Szilviánál az (52) 501-602-es telefonszámon, illetve postán vagy a hunya.szilvia@csokonaiszinhaz.hu e-mail címre elküldött fényképes szakmai önéletrajzzal. KAPCSOLÓDÓ HIVATKOZÁSOK www.csokonaiszinhaz.hu
...most olvastam a \"Fidelio-n\": Meghallgatás a Debreceni Csokonai Színházban 2008.03.04. Debreceni Csokonai Színház A Debreceni Csokonai Színház meghallgatást hirdet opera és operett szerepekre minden hangfajban. Jelentkezési határidő: március 25. Csokonai Színház A meghallgatás időpontja: 2008. március 28. 10 óra A meghallgatás helyszíne: Csokonai Színház (Debrecen, Kossuth u. 10.) Zongorakísérőt szükség esetén biztosítanak! Jelentkezni lehet 2008. március 25-ig a színház titkárságán Hunya Szilviánál az (52) 501-602-es telefonszámon, illetve postán vagy a hunya.szilvia@csokonaiszinhaz.hu e-mail címre elküldött fényképes szakmai önéletrajzzal. KAPCSOLÓDÓ HIVATKOZÁSOK www.csokonaiszinhaz.hu
15548 Sesto 2008-03-03 09:09:12
...egy aktuális \"jegyzet\" Kesting-töl: Tenor Rolando Villazón Ausgepresst wie eine Zitrone Von Jürgen Kesting Dieser Mexikaner kann mehr als die Latin-Lover-Pose 02. März 2008 Ein lachender, strahlender Mann im schwarzen Anzug, die Arme weit ausgebreitet, vor Himmel und Meer. Auf einigen der folgenden Seiten watet er, immer noch im Anzug, durchs Wasser; blickt versonnen auf die Spuren seiner Füße im Sand; schaut verträumt in die anbrandenden Wellen; steht in der aufspritzenden Gischt; ist er sitzend, gehend, stehend in mancherlei Posen zu sehen, bevor er als Schattenfigur in die untergehende Sonne wandert. „Cielo e mar“ lautet der Titel des gut vierzig Seiten starken Hochglanz-Buchs, mit dem die neue CD des mexikanischen Tenors Rolando Villazón angekündigt wird. Es ist der Titel von Enzos Arie aus Amilcare Ponchiellis „La Gioconda“. (...) további részletek: http://www.faz.net/
...egy aktuális \"jegyzet\" Kesting-töl: Tenor Rolando Villazón Ausgepresst wie eine Zitrone Von Jürgen Kesting Dieser Mexikaner kann mehr als die Latin-Lover-Pose 02. März 2008 Ein lachender, strahlender Mann im schwarzen Anzug, die Arme weit ausgebreitet, vor Himmel und Meer. Auf einigen der folgenden Seiten watet er, immer noch im Anzug, durchs Wasser; blickt versonnen auf die Spuren seiner Füße im Sand; schaut verträumt in die anbrandenden Wellen; steht in der aufspritzenden Gischt; ist er sitzend, gehend, stehend in mancherlei Posen zu sehen, bevor er als Schattenfigur in die untergehende Sonne wandert. „Cielo e mar“ lautet der Titel des gut vierzig Seiten starken Hochglanz-Buchs, mit dem die neue CD des mexikanischen Tenors Rolando Villazón angekündigt wird. Es ist der Titel von Enzos Arie aus Amilcare Ponchiellis „La Gioconda“. (...) további részletek: http://www.faz.net/
15547 Estelle 2008-03-01 21:27:54 [Válasz erre: 15533 bcn 2008-02-28 17:05:09]
Ez a Carsen-féle rendezés, amit én decemberben láttam Párizsban teljesen más szereposztással. Megnézed? Kíváncsi vagyok a véleményedre a rendezésről, no meg az egész előadásról.
Ez a Carsen-féle rendezés, amit én decemberben láttam Párizsban teljesen más szereposztással. Megnézed? Kíváncsi vagyok a véleményedre a rendezésről, no meg az egész előadásról.
15545 botfül 2008-02-29 23:47:21
mostanában elég ritkán szoktam ezt a fórumot meglátogatni,pedig eleinte szerettem, de többnyire elmegy a kedvem a rosszindulatú és személyeskedő hangnem miatt, nem kellene inkább az operáról beszélgetni? nincs rosszabb annál, amikor az értelmiség kivetkőzik magából...
mostanában elég ritkán szoktam ezt a fórumot meglátogatni,pedig eleinte szerettem, de többnyire elmegy a kedvem a rosszindulatú és személyeskedő hangnem miatt, nem kellene inkább az operáról beszélgetni? nincs rosszabb annál, amikor az értelmiség kivetkőzik magából...
15544 sphynx 2008-02-29 18:12:27 [Válasz erre: 15542 Aptiti 2008-02-29 10:35:30]
Schumann: Rheinische Symphonie (no. 3) Manfred Ouvertüre, LAPO, Giulini
Schumann: Rheinische Symphonie (no. 3) Manfred Ouvertüre, LAPO, Giulini
15542 Aptiti 2008-02-29 10:35:30 [Válasz erre: 15541 sphynx 2008-02-29 09:53:22]
...és te milyen zenét hallgatsz?:)))
...és te milyen zenét hallgatsz?:)))
15541 sphynx 2008-02-29 09:53:22 [Válasz erre: 15540 tukán 2008-02-29 09:39:38]
ez itt a probléma, \"a\" nélkül...
ez itt a probléma, \"a\" nélkül...
15540 tukán 2008-02-29 09:39:38 [Válasz erre: 15539 vichy 2008-02-29 09:36:47]
Hát, látod ez a itt a probléma! :-))) És semmi baj...
Hát, látod ez a itt a probléma! :-))) És semmi baj...
15539 vichy 2008-02-29 09:36:47 [Válasz erre: 15538 tukán 2008-02-29 09:11:44]
Nincs igazi \"tettes\", és én is elnézést kérek nem csak Sestótól, de mindenkitől! Több cirkusz-lerendezés, szennyesteregetés, stb. nem lesz.
Nincs igazi \"tettes\", és én is elnézést kérek nem csak Sestótól, de mindenkitől! Több cirkusz-lerendezés, szennyesteregetés, stb. nem lesz.
15538 tukán 2008-02-29 09:11:44 [Válasz erre: 15537 Aptiti 2008-02-29 08:14:33]
Mégsem Sesto volt? Netán megtaláltad az igazi \"Tettest\"? Húsvét még odébb van! Ne haragudj, de muszáj itt lerendezni az otthoni cirkuszokat? Mindenkinek van sajátja, képzeld, ha ezzel lenne tele a momus!
Mégsem Sesto volt? Netán megtaláltad az igazi \"Tettest\"? Húsvét még odébb van! Ne haragudj, de muszáj itt lerendezni az otthoni cirkuszokat? Mindenkinek van sajátja, képzeld, ha ezzel lenne tele a momus!
15537 Aptiti 2008-02-29 08:14:33 [Válasz erre: 15488 Aptiti 2008-02-26 17:31:27]
ELNÉZÉST KÉREK sesto. További jó zenehallgatást! Sok locsolkodót, meg minden....
ELNÉZÉST KÉREK sesto. További jó zenehallgatást! Sok locsolkodót, meg minden....
15536 WiseGentleman 2008-02-28 21:18:07 [Válasz erre: 15506 Arya 2008-02-27 09:04:23]
Igazság szerint nem emlékszem pontosan, valamelyik internetes oldalról szerezhettem be (talán amazon)...
Igazság szerint nem emlékszem pontosan, valamelyik internetes oldalról szerezhettem be (talán amazon)...
15535 rocker 2008-02-28 19:52:45 [Válasz erre: 15524 sphynx 2008-02-28 00:52:39]
Most ez akkor azt jelenti, hogy Lukács küzdött a tiszta hangokért, és nem volt igazán sikere? Jaj, szerencsétlen Tamino nem tudja, hogy ilyet a művésznőről nem szabad leírni, mert a fórumtársak mindjárt elküldik a büdös fenébe! :))
Most ez akkor azt jelenti, hogy Lukács küzdött a tiszta hangokért, és nem volt igazán sikere? Jaj, szerencsétlen Tamino nem tudja, hogy ilyet a művésznőről nem szabad leírni, mert a fórumtársak mindjárt elküldik a büdös fenébe! :))
15534 Orfeusz 2008-02-28 17:37:02
Akkor biztos ő is ott lesz a holnapi Elektrán Marton végett.
Akkor biztos ő is ott lesz a holnapi Elektrán Marton végett.
15533 bcn 2008-02-28 17:05:09
Németh Judit már Barcelonában próbálja a Tannhausert... Ma láttam az operaház környékén... :))))
Németh Judit már Barcelonában próbálja a Tannhausert... Ma láttam az operaház környékén... :))))
15532 sphynx 2008-02-28 13:19:18 [Válasz erre: 15530 Sesto 2008-02-28 10:23:18]
Ne legyél telhetetlen, nem mindenki rendelkezik ilyen színpadi improvizációs készséggel.
Ne legyél telhetetlen, nem mindenki rendelkezik ilyen színpadi improvizációs készséggel.
15530 Sesto 2008-02-28 10:23:18 [Válasz erre: 15526 parampampoli 2008-02-28 09:56:44]
...ez a bena K. Vlach-kritika a \"Merker-röl\",...nem kell tul komolyan venni! PS.: A \"lepcsön-legurulast\" tk. azert emeli ki ironikusan - bar be van rendezve, ez igaz - mivel Seiffert \"nem lökte le L.Gy.-t a lepcsön\" (elfelejtette?) - igy talan, erdemes lett volna kihagyni, akar az eredeti rendezes elkepzelese ellenere is!...(?)
...ez a bena K. Vlach-kritika a \"Merker-röl\",...nem kell tul komolyan venni! PS.: A \"lepcsön-legurulast\" tk. azert emeli ki ironikusan - bar be van rendezve, ez igaz - mivel Seiffert \"nem lökte le L.Gy.-t a lepcsön\" (elfelejtette?) - igy talan, erdemes lett volna kihagyni, akar az eredeti rendezes elkepzelese ellenere is!...(?)
15529 Sesto 2008-02-28 10:15:56
\"(Aki látta szombaton a berlini AIDS Gálán előadott Lauretta-iszonyatát, megerősítheti véleményemet.)\" - sajnos tenyleg nem volt jo, de az egesz Gala olcso szinvonalon mozgott,... Baltsa meg ilyen vokalis kondicioban is kepes varazsolni. Elvegre a Müveszet(e) örök! :-)
\"(Aki látta szombaton a berlini AIDS Gálán előadott Lauretta-iszonyatát, megerősítheti véleményemet.)\" - sajnos tenyleg nem volt jo, de az egesz Gala olcso szinvonalon mozgott,... Baltsa meg ilyen vokalis kondicioban is kepes varazsolni. Elvegre a Müveszet(e) örök! :-)
15528 Orfeusz 2008-02-28 10:09:33 [Válasz erre: 15524 sphynx 2008-02-28 00:52:39]
Egy vélemény valóban, de egy elég bugyuta szerintem. Én azt gondolom, hogy Lukács Santuzzája egy releváció.
Egy vélemény valóban, de egy elég bugyuta szerintem. Én azt gondolom, hogy Lukács Santuzzája egy releváció.
15527 tukán 2008-02-28 10:03:13 [Válasz erre: 15526 parampampoli 2008-02-28 09:56:44]
Baltsa Santáját és nem Laurettáját említették.
Baltsa Santáját és nem Laurettáját említették.
15526 parampampoli 2008-02-28 09:56:44 [Válasz erre: 15524 sphynx 2008-02-28 00:52:39]
Ez is egy vélemény! Egy a sok közül! Hogy Baltsa kisugárzása milyen ill. milyen volt, vitathatatlan kérdés, de hogy jelen állapotában egy hangi roncs, egy másik tény. (Aki látta szombaton a berlini AIDS Gálán előadott Lauretta-iszonyatát, megerősítheti véleményemet.) A lépcsőn való legurulás pedig be van rendezve, nem Lukács találta ki, csinálta Obrazcova és Zajick is.
Ez is egy vélemény! Egy a sok közül! Hogy Baltsa kisugárzása milyen ill. milyen volt, vitathatatlan kérdés, de hogy jelen állapotában egy hangi roncs, egy másik tény. (Aki látta szombaton a berlini AIDS Gálán előadott Lauretta-iszonyatát, megerősítheti véleményemet.) A lépcsőn való legurulás pedig be van rendezve, nem Lukács találta ki, csinálta Obrazcova és Zajick is.
15525 Momo von Hofmannsthal 2008-02-28 01:19:15 [Válasz erre: 15524 sphynx 2008-02-28 00:52:39]
szeretnélek figyelmeztetni, hogy te nem beszélsz németül...
szeretnélek figyelmeztetni, hogy te nem beszélsz németül...
15524 sphynx 2008-02-28 00:52:39
\"Die durchdringende Georgina Lukács [...] Leider verwechselte [...] beim Singen Verismo mit Hysterie.\" Opernberichte, 02. 19. \"Georgina LUKACS hatte mit der Rolle, einem zerrissenen Kleid und den richtigen Tönen zu kämpfen – und war unterm Strich dabei nicht wirklich erfolgreich. Einerseits kann sie nichts dafür, dass sie einfach nicht die Persönlichkeit und Ausstrahlung einer Agnes Baltsa hat, die vor ihr die Santuzza gesungen hat, aber ihre leicht tremolierende Stimme (das ist aber wieder eine Geschmackssache) wirkte – besonders im Zusammenhang mit den klaren Tönen von Peter Seiffert – wirklich störend. Und unfreiwillig komisch wirkte dann folgende Szene – nach der Beendigung des Duetts mit Turridu stößt dieser die Santuzza zu Boden und diese fällt (je nachdem, wie die entsprechende Sängerin die Rollengestaltung auslegt) die Stufen der Kirche runter. Augenscheinlich war Lukacs auf diesen Effekt vorbereitet – nun aber verließ sie Seiffert, ohne sie gestoßen zu haben. Nun, was tun? Es wäre doch schade gewesen, den „Stunt“ nicht durchzuführen – so ließ sie sich fallen und rollte unmotiviert trotzdem die Stufen runter (und haute sich noch dabei den Kopf an…).\" Tamino, Klassik Forum
\"Die durchdringende Georgina Lukács [...] Leider verwechselte [...] beim Singen Verismo mit Hysterie.\" Opernberichte, 02. 19. \"Georgina LUKACS hatte mit der Rolle, einem zerrissenen Kleid und den richtigen Tönen zu kämpfen – und war unterm Strich dabei nicht wirklich erfolgreich. Einerseits kann sie nichts dafür, dass sie einfach nicht die Persönlichkeit und Ausstrahlung einer Agnes Baltsa hat, die vor ihr die Santuzza gesungen hat, aber ihre leicht tremolierende Stimme (das ist aber wieder eine Geschmackssache) wirkte – besonders im Zusammenhang mit den klaren Tönen von Peter Seiffert – wirklich störend. Und unfreiwillig komisch wirkte dann folgende Szene – nach der Beendigung des Duetts mit Turridu stößt dieser die Santuzza zu Boden und diese fällt (je nachdem, wie die entsprechende Sängerin die Rollengestaltung auslegt) die Stufen der Kirche runter. Augenscheinlich war Lukacs auf diesen Effekt vorbereitet – nun aber verließ sie Seiffert, ohne sie gestoßen zu haben. Nun, was tun? Es wäre doch schade gewesen, den „Stunt“ nicht durchzuführen – so ließ sie sich fallen und rollte unmotiviert trotzdem die Stufen runter (und haute sich noch dabei den Kopf an…).\" Tamino, Klassik Forum
15523 parampampoli 2008-02-27 22:51:17 [Válasz erre: 15522 sphynx 2008-02-27 22:49:24]
Sose hordok mellényt. Utálom.
Sose hordok mellényt. Utálom.
15522 sphynx 2008-02-27 22:49:24 [Válasz erre: 15521 parampampoli 2008-02-27 22:47:50]
Jó éjszakát! A mellénynek sem árt, ha kilógja magát...
Jó éjszakát! A mellénynek sem árt, ha kilógja magát...
15521 parampampoli 2008-02-27 22:47:50 [Válasz erre: 15520 sphynx 2008-02-27 22:43:59]
Jó éjszakát!! Egy kis alvás jót fog tenni neked. (Nekem is.)
Jó éjszakát!! Egy kis alvás jót fog tenni neked. (Nekem is.)
15520 sphynx 2008-02-27 22:43:59 [Válasz erre: 15519 parampampoli 2008-02-27 22:42:25]
Persze, de azt te nem tudnád belátni...
Persze, de azt te nem tudnád belátni...
15519 parampampoli 2008-02-27 22:42:25 [Válasz erre: 15518 sphynx 2008-02-27 22:41:47]
A különbség nem ez, drága fiam...
A különbség nem ez, drága fiam...
15518 sphynx 2008-02-27 22:41:47 [Válasz erre: 15517 parampampoli 2008-02-27 22:38:33]
Én meg épp janomanónak küldtem egy e-mailt. Mégse vágok fel rá, hogy ilyen barátaim vannak... Ez a különbség köztünk.
Én meg épp janomanónak küldtem egy e-mailt. Mégse vágok fel rá, hogy ilyen barátaim vannak... Ez a különbség köztünk.
15517 parampampoli 2008-02-27 22:38:33 [Válasz erre: 15516 sphynx 2008-02-27 22:35:45]
Barátom, éppen idegen nyelven chatelek valakivel, nézd el, ha közben neked válaszolva kihagytam egy szót. Mással is előfordult már,azt hiszem. Továbbá általában híres vagyok precízségemről, de te nyugodtan tartsál csak annak, aminek akarsz. Én is annak tartalak...
Barátom, éppen idegen nyelven chatelek valakivel, nézd el, ha közben neked válaszolva kihagytam egy szót. Mással is előfordult már,azt hiszem. Továbbá általában híres vagyok precízségemről, de te nyugodtan tartsál csak annak, aminek akarsz. Én is annak tartalak...
15516 sphynx 2008-02-27 22:35:45 [Válasz erre: 15515 parampampoli 2008-02-27 22:27:30]
\"Elég azok tudják\" Ez magyarul van? Vagy abból nincs felsőfokúd? Vesszőt legalább tehettél volna... Látod, az ilyen slendriánságok miatt is nehéz a véleményedet komolyan venni.
\"Elég azok tudják\" Ez magyarul van? Vagy abból nincs felsőfokúd? Vesszőt legalább tehettél volna... Látod, az ilyen slendriánságok miatt is nehéz a véleményedet komolyan venni.
15515 parampampoli 2008-02-27 22:27:30 [Válasz erre: 15514 sphynx 2008-02-27 22:19:23]
Nem kell elhinned. Elég azok tudják, akiknek számít. Te nem számítasz, nekem semmit. Vagy még annál is kevesebbet. Másoknak azért még lehetsz fontos. Hiába, \"de gustibus...\" (Most jobb?)
Nem kell elhinned. Elég azok tudják, akiknek számít. Te nem számítasz, nekem semmit. Vagy még annál is kevesebbet. Másoknak azért még lehetsz fontos. Hiába, \"de gustibus...\" (Most jobb?)
15514 sphynx 2008-02-27 22:19:23 [Válasz erre: 15513 parampampoli 2008-02-27 22:13:44]
Ezt vagy elhiszem, vagy nem. Latinul viszont hibásan idézel.
Ezt vagy elhiszem, vagy nem. Latinul viszont hibásan idézel.
15513 parampampoli 2008-02-27 22:13:44 [Válasz erre: 15512 sphynx 2008-02-27 22:08:01]
Öt nyelvből van felsőfokú nyelvvizsgám, ebből három tolmácsszint. Szóval idegen nyelvekből nehéz lesz kioktatnod he he he....
Öt nyelvből van felsőfokú nyelvvizsgám, ebből három tolmácsszint. Szóval idegen nyelvekből nehéz lesz kioktatnod he he he....
15512 sphynx 2008-02-27 22:08:01 [Válasz erre: 15511 parampampoli 2008-02-27 22:05:15]
Latinul például nem kéne kisérletezned. Más téren is ilyen megbízható vagy? Na, látod...
Latinul például nem kéne kisérletezned. Más téren is ilyen megbízható vagy? Na, látod...
15511 parampampoli 2008-02-27 22:05:15 [Válasz erre: 15510 sphynx 2008-02-27 22:00:40]
Di gustibus.... A közönség reakciója engem igazolt, és nem aki közepesnek nevezte. Mint mondtam, zenészek között ültem, közvetlenül értesültem a véleményükről. Amelyik az enyémmel vágott egybe, nem a pékmesterével!
Di gustibus.... A közönség reakciója engem igazolt, és nem aki közepesnek nevezte. Mint mondtam, zenészek között ültem, közvetlenül értesültem a véleményükről. Amelyik az enyémmel vágott egybe, nem a pékmesterével!
15510 sphynx 2008-02-27 22:00:40 [Válasz erre: 15509 parampampoli 2008-02-27 21:55:50]
Biztos nem olvastad utána azt a véleményt, miszerint közepes előadás volt. El kellene gondolkodnod, hogy mások szemében mennyi hitele van a te szavaidnak. Lehet, hogy nem sok?
Biztos nem olvastad utána azt a véleményt, miszerint közepes előadás volt. El kellene gondolkodnod, hogy mások szemében mennyi hitele van a te szavaidnak. Lehet, hogy nem sok?
15509 parampampoli 2008-02-27 21:55:50 [Válasz erre: 15471 sphynx 2008-02-24 23:41:32]
Vártam tőled ezt az \"okos\" megjegyzést! Csak sajnálni tudlak, amiért még sose élted át azt az érzést, amikor előadás közben eszedbe se jut tapsolni a feszültségtől. Még nőnöd, érned kell... Amíg ez nem történik meg, ne tégy szellemesnek tűnő, de inkább alantas megjegyzéseket!
Vártam tőled ezt az \"okos\" megjegyzést! Csak sajnálni tudlak, amiért még sose élted át azt az érzést, amikor előadás közben eszedbe se jut tapsolni a feszültségtől. Még nőnöd, érned kell... Amíg ez nem történik meg, ne tégy szellemesnek tűnő, de inkább alantas megjegyzéseket!
15508 tarnhelm2 2008-02-27 12:21:15
bocs, én is látom, hogy tele van elütéssel, de siettem.
bocs, én is látom, hogy tele van elütéssel, de siettem.
15507 tarnhelm2 2008-02-27 12:19:59 [Válasz erre: 15505 WiseGentleman 2008-02-27 06:40:53]
Most megnéztem a kedvedért, nekem mindössze 3 Opera d\'orom van (Carmen, Tannhäuser, Parsifal) - és azért nem vettem nagyobb tömegben, mert nem voltam velük igazán elégedett. (Myto sok van itthon) Ezek a cégek attól olcsóak, mert egyfelől nem fizetnek jogdíjat, másfelől gyakran csak egy cetlit tesznek bele a tracklistával meg az előadókkal. Így csak anyag költség van, az is minimális. A Myto általában szövegkönyvet is mellékel, ez jól megdrágítja őket, a fene egye meg, a szövegkönyv általában tök felesleges, mert ezerszer megvan itthon, persze, amiből meg kéne, az sosincs (Die Féen, Libedverbot - a netről asszem le lehet azért töltögetni ezeket is). Vannak nagyon jó kis cégek egyébként. A Golden Melodram és a Gebhardt különösen jó WAgnerben - csak itthon gyalázatosan drágán adják, ha egyáltalán van. Nagyon olcsó és elég jó a Walhall új, piros sorozata, rengeteg mindent kiadnak, nemcsak WAgnert, mint a nevük alapján gondolná az ember) De asszem erre a témára van egy külön topic.
Most megnéztem a kedvedért, nekem mindössze 3 Opera d\'orom van (Carmen, Tannhäuser, Parsifal) - és azért nem vettem nagyobb tömegben, mert nem voltam velük igazán elégedett. (Myto sok van itthon) Ezek a cégek attól olcsóak, mert egyfelől nem fizetnek jogdíjat, másfelől gyakran csak egy cetlit tesznek bele a tracklistával meg az előadókkal. Így csak anyag költség van, az is minimális. A Myto általában szövegkönyvet is mellékel, ez jól megdrágítja őket, a fene egye meg, a szövegkönyv általában tök felesleges, mert ezerszer megvan itthon, persze, amiből meg kéne, az sosincs (Die Féen, Libedverbot - a netről asszem le lehet azért töltögetni ezeket is). Vannak nagyon jó kis cégek egyébként. A Golden Melodram és a Gebhardt különösen jó WAgnerben - csak itthon gyalázatosan drágán adják, ha egyáltalán van. Nagyon olcsó és elég jó a Walhall új, piros sorozata, rengeteg mindent kiadnak, nemcsak WAgnert, mint a nevük alapján gondolná az ember) De asszem erre a témára van egy külön topic.
15506 Arya 2008-02-27 09:04:23 [Válasz erre: 15505 WiseGentleman 2008-02-27 06:40:53]
Khm, khm, és esetleg elárulnád a lelőhelyet? :) Én is levadásztam az említett Anyegint Opera d\'Oro verzióban (az egyetlen rendelkezésre álló verzió ez volt).
Khm, khm, és esetleg elárulnád a lelőhelyet? :) Én is levadásztam az említett Anyegint Opera d\'Oro verzióban (az egyetlen rendelkezésre álló verzió ez volt).
15505 WiseGentleman 2008-02-27 06:40:53 [Válasz erre: 15504 tarnhelm2 2008-02-27 00:06:33]
Csupán azért kérdeztem, mert nekem van néhány Opera d\'Oro felvételem (Myto nincs), amelyek közül néhány igazán hiánypótló (mint pl. a Doussard-féle Offenbach-Kékszakáll), viszont például a Visnyevszkaja-Belov-Lemesev-féle Anyegin kriminális, hallatszik a lemez periodikus kattogása, amiről átvették. Persze azóta sikerült beszereznem Melodiya-változatban is.
Csupán azért kérdeztem, mert nekem van néhány Opera d\'Oro felvételem (Myto nincs), amelyek közül néhány igazán hiánypótló (mint pl. a Doussard-féle Offenbach-Kékszakáll), viszont például a Visnyevszkaja-Belov-Lemesev-féle Anyegin kriminális, hallatszik a lemez periodikus kattogása, amiről átvették. Persze azóta sikerült beszereznem Melodiya-változatban is.
15504 tarnhelm2 2008-02-27 00:06:33 [Válasz erre: 15503 WiseGentleman 2008-02-26 23:46:03]
Az én tapasztalataim a Mytóról jobbak az Opera d\'oróról rosszabbak. Viszont az utóbbbi lényegesen olcsóbb volt a Mytonál, amikor vettem ilyen lemezeket. A Myto relatíve drága. De ráadásul nagy összehasonlítási alapon nincs is, mert ezeket az archívokat csak a megvett présben ismerem. A Naxos EMI-ket nyúl le (legálisan) ott objektívebben össze lehet hasonlítani. (Volt itt néhány hónapja egy elemzés, jó lett volna folytatni a hasonló cikkeket, csak persze macerás az ilyen összehallgatgatás) Tapasztalatom szerint rémesen silány termékekkel csak az utóbbi időkben árasztották el a piacot. Ezek filléres árúk, de én több lemeznél megbántam, hogy megvettem. (A korábbi olasz kalózoknál - Gramafono 2000, Iron needle, Myto, Frequenz stb - ritkán volt ilyen érzésem.)
Az én tapasztalataim a Mytóról jobbak az Opera d\'oróról rosszabbak. Viszont az utóbbbi lényegesen olcsóbb volt a Mytonál, amikor vettem ilyen lemezeket. A Myto relatíve drága. De ráadásul nagy összehasonlítási alapon nincs is, mert ezeket az archívokat csak a megvett présben ismerem. A Naxos EMI-ket nyúl le (legálisan) ott objektívebben össze lehet hasonlítani. (Volt itt néhány hónapja egy elemzés, jó lett volna folytatni a hasonló cikkeket, csak persze macerás az ilyen összehallgatgatás) Tapasztalatom szerint rémesen silány termékekkel csak az utóbbi időkben árasztották el a piacot. Ezek filléres árúk, de én több lemeznél megbántam, hogy megvettem. (A korábbi olasz kalózoknál - Gramafono 2000, Iron needle, Myto, Frequenz stb - ritkán volt ilyen érzésem.)
