15496 Sesto 2008-02-26 20:44:40 [Válasz erre: 15495 sphynx 2008-02-26 20:40:58]
Jogos: tehát Cossotto!
Jogos: tehát Cossotto!
15495 sphynx 2008-02-26 20:40:58 [Válasz erre: 15486 Sesto 2008-02-26 17:24:59]
Szóval, CoSSotto, ha egy kis igényességet kérhetnék az idegen nevek leírásakor is.
Szóval, CoSSotto, ha egy kis igényességet kérhetnék az idegen nevek leírásakor is.
15494 -zéta- 2008-02-26 18:15:49 [Válasz erre: 15493 Heiner Lajos 2008-02-26 18:13:36]
Lajos! Te nem vagy koncerten?:-)))
Lajos! Te nem vagy koncerten?:-)))
15493 Heiner Lajos 2008-02-26 18:13:36 [Válasz erre: 15484 sphynx 2008-02-26 17:17:06]
Nem. Azért már 5 korsó sört kaphatsz.
Nem. Azért már 5 korsó sört kaphatsz.
15492 Aptiti 2008-02-26 18:01:19 [Válasz erre: 15490 Sesto 2008-02-26 17:33:57]
Engem ne kostólgassál! Inkább tedd be a satu közé, aztán húzz rá eggyet...de csak \'komolyan\'
Engem ne kostólgassál! Inkább tedd be a satu közé, aztán húzz rá eggyet...de csak \'komolyan\'
15491 Sesto 2008-02-26 17:38:16 [Válasz erre: 15484 sphynx 2008-02-26 17:17:06]
15 Euro-t szerintem nem ér meg - 9,90-ért láttam a Saturn-ban!
15 Euro-t szerintem nem ér meg - 9,90-ért láttam a Saturn-ban!
15490 Sesto 2008-02-26 17:33:57 [Válasz erre: 15488 Aptiti 2008-02-26 17:31:27]
....de ha lehet, elöbb veled próbálkoznék! Te kis durcis, féltékeny emberke!...
....de ha lehet, elöbb veled próbálkoznék! Te kis durcis, féltékeny emberke!...
15489 Sesto 2008-02-26 17:31:53 [Válasz erre: 15487 sphynx 2008-02-26 17:28:16]
...nem tudom, honnan veszed egyébként, hogy \"Muti-fan\" lennék, maradjunk annyiban, hogy Gluck, Mozart-interpretációt /általában - és nem mindig/ jobban szeretem, mint ha \"sima olasz fach-ot\" dirigál. Ez \"fehér EMI-s\" Aida korábban nekem megvolt, de nem hagyott maradandó élményt. Vissza kellene hallgatni.
...nem tudom, honnan veszed egyébként, hogy \"Muti-fan\" lennék, maradjunk annyiban, hogy Gluck, Mozart-interpretációt /általában - és nem mindig/ jobban szeretem, mint ha \"sima olasz fach-ot\" dirigál. Ez \"fehér EMI-s\" Aida korábban nekem megvolt, de nem hagyott maradandó élményt. Vissza kellene hallgatni.
15488 Aptiti 2008-02-26 17:31:27 [Válasz erre: 15485 Sesto 2008-02-26 17:20:52]
...én meg azért bízom benne, hogy idővel a lányokat is megszereted.
...én meg azért bízom benne, hogy idővel a lányokat is megszereted.
15487 sphynx 2008-02-26 17:28:16 [Válasz erre: 15486 Sesto 2008-02-26 17:24:59]
Ja. Meg van egy Callas-os változat is, Serafinnal. De úgy tudom, abban a mexikói jobb, de Fabritiis-szel.
Ja. Meg van egy Callas-os változat is, Serafinnal. De úgy tudom, abban a mexikói jobb, de Fabritiis-szel.
15486 Sesto 2008-02-26 17:24:59 [Válasz erre: 15484 sphynx 2008-02-26 17:17:06]
Caballe, Cosotto, Domingo?
Caballe, Cosotto, Domingo?
15485 Sesto 2008-02-26 17:20:52 [Válasz erre: 15482 Aptiti 2008-02-26 16:28:05]
Zsoltika! Felvilágosithatlak? A Momus NEM virtuális kupleráj, ahol a kedves vendégek azért jönnek össze leginkább virtuálisan - de esetenként akár \"privát\" is férjet, feleséget, barátnöt, barátot, kutyát, macskát, egeret megcsaljanak - EZ a Te rémálmod! ;-) (Drukkolok, hogy rémálmaidból és szorongásaidból kigyógyulj!)
Zsoltika! Felvilágosithatlak? A Momus NEM virtuális kupleráj, ahol a kedves vendégek azért jönnek össze leginkább virtuálisan - de esetenként akár \"privát\" is férjet, feleséget, barátnöt, barátot, kutyát, macskát, egeret megcsaljanak - EZ a Te rémálmod! ;-) (Drukkolok, hogy rémálmaidból és szorongásaidból kigyógyulj!)
15484 sphynx 2008-02-26 17:17:06
Milyen a Muti-s Aida? Sesto, te nagy Muti fan vagy. Megér 15 eurót?
Milyen a Muti-s Aida? Sesto, te nagy Muti fan vagy. Megér 15 eurót?
15483 Popriscsin 2008-02-26 16:34:24 [Válasz erre: 15479 sphynx 2008-02-26 15:56:08]
Ne tűzz ki elérhetetlen célokat magad elé!
Ne tűzz ki elérhetetlen célokat magad elé!
15482 Aptiti 2008-02-26 16:28:05 [Válasz erre: 15478 Sesto 2008-02-26 15:39:50]
Csabikám! Inkább a Cd-ket rendezgesd a polcon, mert a fejedre koppintanak. Nehogy aztán ne legyen meg az eheti forgalom.:) Nem venném a lelkemre ha kirugnának innen is. Aztán mehetnél a STOP elé kéregetni...
Csabikám! Inkább a Cd-ket rendezgesd a polcon, mert a fejedre koppintanak. Nehogy aztán ne legyen meg az eheti forgalom.:) Nem venném a lelkemre ha kirugnának innen is. Aztán mehetnél a STOP elé kéregetni...
15481 sphynx 2008-02-26 16:11:21 [Válasz erre: 15480 Momo von Hofmannsthal 2008-02-26 16:07:45]
Te sámán!
Te sámán!
15480 Momo von Hofmannsthal 2008-02-26 16:07:45 [Válasz erre: 15479 sphynx 2008-02-26 15:56:08]
én már labdába se rúgok...??
én már labdába se rúgok...??
15479 sphynx 2008-02-26 15:56:08
Sesto, választhatlak példaképemül?
Sesto, választhatlak példaképemül?
15478 Sesto 2008-02-26 15:39:50 [Válasz erre: 15477 Aptiti 2008-02-26 15:24:25]
....óh, igen Zsoltika - te már csak tudod! :-(
....óh, igen Zsoltika - te már csak tudod! :-(
15477 Aptiti 2008-02-26 15:24:25 [Válasz erre: 15475 Sesto 2008-02-26 11:27:36]
...és még természetesen sok minden másra is lehetünk igényesek. Nem de Csabeszto!
...és még természetesen sok minden másra is lehetünk igényesek. Nem de Csabeszto!
15476 zsoly 2008-02-26 15:07:44
Áthozat a Wagner-topikból 1230. zsoly Előzmény - 1229 Válasz erre 2008-02-26 15:04:34 Csatlakozom! A múlt heti Aida Amnerise kifejezetten nehezen is mozgott a színpadon. De onnan kezdve, hogy a darab végi nagyjelentében el kezdett hangilag és színészileg élni, már nem érdekelt és nem zavart a külcsín. A korábbi jelentekben csak azért zavart, mert a nála gyengébb partnerek miatt nem tudott kibontakozni. De amikor egydül maradt, akkor hozta a \"varázst\", amit Arya emlegetett. 1229. Arya Előzmény - 1228 Válasz erre 2008-02-26 14:50:31 Kedves WiseGentleman, jóleső érzéssel olvastam a soraid - igazán irigylésre méltó, hogy ilyen előadások szem-/fültanúja voltál (kissé besárgultam, ám ez mellékes :) ). Talán azóta bánok óvatosabban én is a hirtelen bírálatokkal, amióta volt szerencsém néhány előadást végigácsorogni a galérián. Onnan valahogy egészen más minden, és talán a zene hatalma és az a bizonyos \"varázs\", amelyre néhány énekes valóban képes, engem is megérintett. A közvetítéseknél és a filmnél a közelikkel kicsit csalnak, legalábbis elveszhet az a bizonyos varázs (vagy felnagyítanak olyasmit, ami aztán színpadon nem úgy érvényesül)...talán ezért beszél így Sieglinde. Azért régebben odafigyeltek arra, hogy az adott énekesnőt viszonylag előnyös kosztümbe préseljék/rejtsék el/öltöztessék fel, de ma már ez nem számít, kizárólag a rendező koncepciója a fontos szempont. Ha valóban kiemelik egy nő esetleg előnytelenebb testrészeit, rosszabb lehet a hatás annál, mintha pl. csak egy bő klepetussal borítanák le. 1228. WiseGentleman Válasz erre 2008-02-26 02:24:11 Egyébként bocsánat, hogy offolok, de kedves Sieglinde fórumtárs, az ilyeneket, hogy \"sosem éreztem színpadon hitelesnek Pavarottit\" akkor írj le, amikor megadatott neked, hogy élőben, színpadi produkcióban láthattad a művészt. Persze, ha tényleg így volt, akkor tekintsd mondanivalómat tárgytalannak.
Áthozat a Wagner-topikból 1230. zsoly Előzmény - 1229 Válasz erre 2008-02-26 15:04:34 Csatlakozom! A múlt heti Aida Amnerise kifejezetten nehezen is mozgott a színpadon. De onnan kezdve, hogy a darab végi nagyjelentében el kezdett hangilag és színészileg élni, már nem érdekelt és nem zavart a külcsín. A korábbi jelentekben csak azért zavart, mert a nála gyengébb partnerek miatt nem tudott kibontakozni. De amikor egydül maradt, akkor hozta a \"varázst\", amit Arya emlegetett. 1229. Arya Előzmény - 1228 Válasz erre 2008-02-26 14:50:31 Kedves WiseGentleman, jóleső érzéssel olvastam a soraid - igazán irigylésre méltó, hogy ilyen előadások szem-/fültanúja voltál (kissé besárgultam, ám ez mellékes :) ). Talán azóta bánok óvatosabban én is a hirtelen bírálatokkal, amióta volt szerencsém néhány előadást végigácsorogni a galérián. Onnan valahogy egészen más minden, és talán a zene hatalma és az a bizonyos \"varázs\", amelyre néhány énekes valóban képes, engem is megérintett. A közvetítéseknél és a filmnél a közelikkel kicsit csalnak, legalábbis elveszhet az a bizonyos varázs (vagy felnagyítanak olyasmit, ami aztán színpadon nem úgy érvényesül)...talán ezért beszél így Sieglinde. Azért régebben odafigyeltek arra, hogy az adott énekesnőt viszonylag előnyös kosztümbe préseljék/rejtsék el/öltöztessék fel, de ma már ez nem számít, kizárólag a rendező koncepciója a fontos szempont. Ha valóban kiemelik egy nő esetleg előnytelenebb testrészeit, rosszabb lehet a hatás annál, mintha pl. csak egy bő klepetussal borítanák le. 1228. WiseGentleman Válasz erre 2008-02-26 02:24:11 Egyébként bocsánat, hogy offolok, de kedves Sieglinde fórumtárs, az ilyeneket, hogy \"sosem éreztem színpadon hitelesnek Pavarottit\" akkor írj le, amikor megadatott neked, hogy élőben, színpadi produkcióban láthattad a művészt. Persze, ha tényleg így volt, akkor tekintsd mondanivalómat tárgytalannak.
15475 Sesto 2008-02-26 11:27:36
Jean-Pierre PoNNeLLe... Jó lenne, ha a külföldi nevek írásakor is legalább annyira igényesek lennénk - \"természetes dolog lenne\" - mint magyar Müvészek esetében,...figyeljünk oda egy picit, ha megoldható! :-) Thnx! Klasszikus és szinte mindig visszatérö elirások - itt most helyesen: pl. Voigt, Seiffert, Ponnelle, Holender de akár az \"Opernglas\" esetében is gyakori eset. :-0)
Jean-Pierre PoNNeLLe... Jó lenne, ha a külföldi nevek írásakor is legalább annyira igényesek lennénk - \"természetes dolog lenne\" - mint magyar Müvészek esetében,...figyeljünk oda egy picit, ha megoldható! :-) Thnx! Klasszikus és szinte mindig visszatérö elirások - itt most helyesen: pl. Voigt, Seiffert, Ponnelle, Holender de akár az \"Opernglas\" esetében is gyakori eset. :-0)
15474 Sesto 2008-02-26 10:30:11
Peter SeiFFert...
Peter SeiFFert...
15473 Alajos 2008-02-26 10:24:28
A 23.-i Parasztbecsület egy csoda volt, tudom mert ott voltam. Nagyon igyekszem, hogy holnapra is tudjak jegyet szerezni, mert ezt nem szabad kihagyni. Nagy brava LGyöngyinek, Seifertnek, felejthetetlen este volt!
A 23.-i Parasztbecsület egy csoda volt, tudom mert ott voltam. Nagyon igyekszem, hogy holnapra is tudjak jegyet szerezni, mert ezt nem szabad kihagyni. Nagy brava LGyöngyinek, Seifertnek, felejthetetlen este volt!
15472 kothner 2008-02-25 17:07:04
Én is ott voltam 23-án a bécsi Parasztbecsület-Bajazzók előadáson. a Mascagni mű hihetetlenül színvonaltalan előadásban hangzott el. Vontatott, jelentéktelen zenei megformálás, lélektelen, sápadt, méltatlan hibáktól tarkított zenekari teljesítmény, közepes kórus-nívó. Seiffert valóban nagyszerű volt és Lukács Gyöngyi sem volt rossz, bár nem is volt igazán kiemelkedő. Ponelle rendezése vagy eredendően felületes, vagy az idők folyamán megkopott. A karmester, Marco Armiliato teljesen éretlennek bizonyult Mascagni remekművéhez, technikája semmi, átélés, értelmezés semmi, elsősorban az ő hibája a kifejezetten sikertelen előadás. Leoncavallo művéhez több köze volt, jobb is volt a színvonal, meggyőzőbb a drámai vonalvezetés, bár a zenei rendetlenség itt sem volt sokkal kisebb. Iveri bárkivel is összehasonlítva nagyszerű volt, Cura valóban nyegle és mesterkélt, bár még mindíg létségtelenül jól énekel. Számomra a következtetés: becsüljük saját értékeinket!
Én is ott voltam 23-án a bécsi Parasztbecsület-Bajazzók előadáson. a Mascagni mű hihetetlenül színvonaltalan előadásban hangzott el. Vontatott, jelentéktelen zenei megformálás, lélektelen, sápadt, méltatlan hibáktól tarkított zenekari teljesítmény, közepes kórus-nívó. Seiffert valóban nagyszerű volt és Lukács Gyöngyi sem volt rossz, bár nem is volt igazán kiemelkedő. Ponelle rendezése vagy eredendően felületes, vagy az idők folyamán megkopott. A karmester, Marco Armiliato teljesen éretlennek bizonyult Mascagni remekművéhez, technikája semmi, átélés, értelmezés semmi, elsősorban az ő hibája a kifejezetten sikertelen előadás. Leoncavallo művéhez több köze volt, jobb is volt a színvonal, meggyőzőbb a drámai vonalvezetés, bár a zenei rendetlenség itt sem volt sokkal kisebb. Iveri bárkivel is összehasonlítva nagyszerű volt, Cura valóban nyegle és mesterkélt, bár még mindíg létségtelenül jól énekel. Számomra a következtetés: becsüljük saját értékeinket!
15471 sphynx 2008-02-24 23:41:32 [Válasz erre: 15462 parampampoli 2008-02-24 15:48:04]
A közönségnek annyira tetszett, hogy nem is tapsoltak... nagyon életszerű.
A közönségnek annyira tetszett, hogy nem is tapsoltak... nagyon életszerű.
15470 parampampoli 2008-02-24 22:24:08 [Válasz erre: 15469 Ametiszt 2008-02-24 22:13:17]
Hogy te miben nem vagy naprakész, azt inkább ne is firtassuk! Fröcskölésről meg szó nincs, még ha a te rajongói szívednek a valóság borzalmainak taglalása is túlságosan megterhelő. Szép zenei élményeket kívánok neked -- szebbeket, mint nekem a szombati Bajazzók adott!
Hogy te miben nem vagy naprakész, azt inkább ne is firtassuk! Fröcskölésről meg szó nincs, még ha a te rajongói szívednek a valóság borzalmainak taglalása is túlságosan megterhelő. Szép zenei élményeket kívánok neked -- szebbeket, mint nekem a szombati Bajazzók adott!
15469 Ametiszt 2008-02-24 22:13:17 [Válasz erre: 15468 parampampoli 2008-02-24 22:04:21]
Szerintem több mindenben nem vagy naprakész, de nem baj.He te mondod biztos ez az igazság. További jó fröcskölést!
Szerintem több mindenben nem vagy naprakész, de nem baj.He te mondod biztos ez az igazság. További jó fröcskölést!
15468 parampampoli 2008-02-24 22:04:21 [Válasz erre: 15464 parampampoli 2008-02-24 17:12:44]
Készséggel elismerem, hogy ezek szerint információm Cura olaszországi szerződéseit nem illetően nem teljesen naprakészek. Ez azonban jottányit sem javít tegnapi és közelmúltbeli bécsi produkcióinak (Norma, karácsonyi koncert, Canio) gyalázatos színvonalán!
Készséggel elismerem, hogy ezek szerint információm Cura olaszországi szerződéseit nem illetően nem teljesen naprakészek. Ez azonban jottányit sem javít tegnapi és közelmúltbeli bécsi produkcióinak (Norma, karácsonyi koncert, Canio) gyalázatos színvonalán!
15467 bcn 2008-02-24 21:56:05 [Válasz erre: 15465 Ametiszt 2008-02-24 20:45:47]
Puccini: EDGAR!!!!!!!!!! gondolom elütés volt :)
Puccini: EDGAR!!!!!!!!!! gondolom elütés volt :)
15466 telramund 2008-02-24 20:57:26 [Válasz erre: 15462 parampampoli 2008-02-24 15:48:04]
Valóban én is részese lehettem a Cavalleria varázsnak.Lukács Gyöngyi elementáris Santuzzája és Seiffert nagyszerű Turriduja fantasztikus élménnyel ajándékozott meg. És,hogy parapampoli nem a levegőből beszél,hanem teljesen igaza van Cura művészetét tekintve én is leirom,hogy biz a számomra valaha kedvelt tenor a maga sajátos szerepefelfogásával és éneklésmódjával és karmesterhez métatlan zeneitlenséggel sajnos de nagyon rossz emlékű Caniot produkált.Aztán a ripacskodással elénekelt Prológról ne is beszéljünk.
Valóban én is részese lehettem a Cavalleria varázsnak.Lukács Gyöngyi elementáris Santuzzája és Seiffert nagyszerű Turriduja fantasztikus élménnyel ajándékozott meg. És,hogy parapampoli nem a levegőből beszél,hanem teljesen igaza van Cura művészetét tekintve én is leirom,hogy biz a számomra valaha kedvelt tenor a maga sajátos szerepefelfogásával és éneklésmódjával és karmesterhez métatlan zeneitlenséggel sajnos de nagyon rossz emlékű Caniot produkált.Aztán a ripacskodással elénekelt Prológról ne is beszéljünk.
15465 Ametiszt 2008-02-24 20:45:47 [Válasz erre: 15464 parampampoli 2008-02-24 17:12:44]
Cura 2008 első felében Sámsont és Puccini Elgárját énekli Bolognában és Torinóban.
Cura 2008 első felében Sámsont és Puccini Elgárját énekli Bolognában és Torinóban.
15464 parampampoli 2008-02-24 17:12:44 [Válasz erre: 15463 Szilgyo 2008-02-24 16:53:59]
Alagna Rademese egy rossz Radames -- mert nem való neki a szerep, de megpróbálta elénekelni, legalább a kottához hűen. A botrány, amit az előadás közben való kivonulásával csinált, rusnya volt, de szintén egyszeri esemény. Amit ellenben Cura csinál, az folyamatos impertinencia, a művek, a partnerek, és a közönség folyamatos szembeköpködése. Az egyetlen meglepő benne, hogy még mindig vannak, akik tapsikolva tűrik, legalábbis a közönség soraiban. A partnerek és a színházak közt, hála Istennek, egyre kevesebben. Nem véletlen, hogy Olaszországba szinte már egyáltalán nem hívják. De Szegeden még, csillagászati árakért, jó lesz. Már aki elmegy megnézni! Én csak Malatesta doktor szavaival csinálhatok neki \"reklámot\": nem ajánlom, nem tanácslom!!
Alagna Rademese egy rossz Radames -- mert nem való neki a szerep, de megpróbálta elénekelni, legalább a kottához hűen. A botrány, amit az előadás közben való kivonulásával csinált, rusnya volt, de szintén egyszeri esemény. Amit ellenben Cura csinál, az folyamatos impertinencia, a művek, a partnerek, és a közönség folyamatos szembeköpködése. Az egyetlen meglepő benne, hogy még mindig vannak, akik tapsikolva tűrik, legalábbis a közönség soraiban. A partnerek és a színházak közt, hála Istennek, egyre kevesebben. Nem véletlen, hogy Olaszországba szinte már egyáltalán nem hívják. De Szegeden még, csillagászati árakért, jó lesz. Már aki elmegy megnézni! Én csak Malatesta doktor szavaival csinálhatok neki \"reklámot\": nem ajánlom, nem tanácslom!!
15463 Szilgyo 2008-02-24 16:53:59 [Válasz erre: 15462 parampampoli 2008-02-24 15:48:04]
\"Számomra José Cura az operatörténelem egyik legkártékonyabb figurája\" És Alagna Radamese? Az talán smafu?
\"Számomra José Cura az operatörténelem egyik legkártékonyabb figurája\" És Alagna Radamese? Az talán smafu?
15462 parampampoli 2008-02-24 15:48:04
Tegnap este volt Bécsben a Parasztbecsület-Bajazzók sorozat harmadik előadása, Lukács Gyöngyivel Santuzza szerepében. A Parasztbecsület fantasztikus előadás volt, azon ritka esték egyike, mikor az ember elfeledkezik arról, hogy egy operát néz, ráadásul már századszor, mert olyan erős a hatás, mintha ott, abban a pillanatban történne meg, nem is a dráma - hanem maga a valóság. Őszintén megmondom, hogy szokásomtól eltérően, nem is szeretném nagyon elemezni a látottakat, mert attól félek, hogy elveszne maga a VARÁZS, amelyet átélhettem, csak annyit mondok hogy a közönség lélegzetvisszafojtva nézte, hallgatta végig az estét, de olyan szinten szinte hipnotizálva, hogy a még máskor tapsos részeknél (Bordal, Húsvéti kórus) is néma csend volt -- hogy a finálé szinte elviselhetetlen feszültsége után robbanásszerűen törjön ki, orkánként az ováció. Lukács Gyöngyinek és a nagyszerű Peter Seiffertnek köszönhetően ez egy igazi NAGY előadás volt. Bevallom, nagyon gondolkoztam, hogy a Bajazzókat Curával inkább kihagyom, és az átélt hatalmas élménnyel inkább távozom, de aztán rábeszélésre mégis maradtam. Bár ne tettem volna!!!!! Nedda szerepében Tamar Iveri megtett mindent, amit képességei engednek, de hangja alapján inkább lehetne Marcellina a Fidelióban, mint egy verista opera hősnője. Aki Házy, Zempléni és Kincses Neddáján nőt fel, azt hihette, egy másik szerepet hall. A hatvanéves Georg Tichy meglehetősen romos vokális állapotban bár, de hozta Tonio figuráját. A kilencvenöt éves (hangilag) José Cura még erre se volt képes: alakítása fényévnyire a figurától, éneklése félévnyire a kottától. Karmesternek kikiáltva is képtelen egy dallamot vonalban, legató elénekelni, önkényes ritmusban, szokásos hányaveti frazírozással, hangi roncsként előbb a Nucci lemondása miatt vele énekeltetett prológot adta elő, a legócskább ripacsériával, majd a szerepet tette tönkre, de teljesen. (Mivel a prológ után az első előadáson alaposan kibúzták, Cura meg se várta a tapsot, a befejező zene alatt villámgyorsan kiszáguldott a színpadról!) Osztrák zenészek közt ülve örömmel tapasztaltam, hogy mindenki csak a fejét ingatta, rázta, és Cura produkcióját folyamatos negatívabbnál negatívabb megjegyzésekkel kísérték, még előadás alatt is. Ezek szerint nem csak én hallottam és láttam olyannak, amilyen volt, és ez megnyugtatott. Számomra José Cura az operatörténelem egyik legkártékonyabb figurája, olyan, akire az olaszok azt mondják „da ammazzare”, akit jobb lenne semmiben és sehol felléptetni, ehhez képest hozzánk Otellóra hívják, Bécsben pedig Kalafot fog énekelni jövőre, hadd nőjjön tovább már eddig is saját méreténél is nagyobb egója!! Istenem, hová jut még ez a világ, és benne az opera.. .. ??
Tegnap este volt Bécsben a Parasztbecsület-Bajazzók sorozat harmadik előadása, Lukács Gyöngyivel Santuzza szerepében. A Parasztbecsület fantasztikus előadás volt, azon ritka esték egyike, mikor az ember elfeledkezik arról, hogy egy operát néz, ráadásul már századszor, mert olyan erős a hatás, mintha ott, abban a pillanatban történne meg, nem is a dráma - hanem maga a valóság. Őszintén megmondom, hogy szokásomtól eltérően, nem is szeretném nagyon elemezni a látottakat, mert attól félek, hogy elveszne maga a VARÁZS, amelyet átélhettem, csak annyit mondok hogy a közönség lélegzetvisszafojtva nézte, hallgatta végig az estét, de olyan szinten szinte hipnotizálva, hogy a még máskor tapsos részeknél (Bordal, Húsvéti kórus) is néma csend volt -- hogy a finálé szinte elviselhetetlen feszültsége után robbanásszerűen törjön ki, orkánként az ováció. Lukács Gyöngyinek és a nagyszerű Peter Seiffertnek köszönhetően ez egy igazi NAGY előadás volt. Bevallom, nagyon gondolkoztam, hogy a Bajazzókat Curával inkább kihagyom, és az átélt hatalmas élménnyel inkább távozom, de aztán rábeszélésre mégis maradtam. Bár ne tettem volna!!!!! Nedda szerepében Tamar Iveri megtett mindent, amit képességei engednek, de hangja alapján inkább lehetne Marcellina a Fidelióban, mint egy verista opera hősnője. Aki Házy, Zempléni és Kincses Neddáján nőt fel, azt hihette, egy másik szerepet hall. A hatvanéves Georg Tichy meglehetősen romos vokális állapotban bár, de hozta Tonio figuráját. A kilencvenöt éves (hangilag) José Cura még erre se volt képes: alakítása fényévnyire a figurától, éneklése félévnyire a kottától. Karmesternek kikiáltva is képtelen egy dallamot vonalban, legató elénekelni, önkényes ritmusban, szokásos hányaveti frazírozással, hangi roncsként előbb a Nucci lemondása miatt vele énekeltetett prológot adta elő, a legócskább ripacsériával, majd a szerepet tette tönkre, de teljesen. (Mivel a prológ után az első előadáson alaposan kibúzták, Cura meg se várta a tapsot, a befejező zene alatt villámgyorsan kiszáguldott a színpadról!) Osztrák zenészek közt ülve örömmel tapasztaltam, hogy mindenki csak a fejét ingatta, rázta, és Cura produkcióját folyamatos negatívabbnál negatívabb megjegyzésekkel kísérték, még előadás alatt is. Ezek szerint nem csak én hallottam és láttam olyannak, amilyen volt, és ez megnyugtatott. Számomra José Cura az operatörténelem egyik legkártékonyabb figurája, olyan, akire az olaszok azt mondják „da ammazzare”, akit jobb lenne semmiben és sehol felléptetni, ehhez képest hozzánk Otellóra hívják, Bécsben pedig Kalafot fog énekelni jövőre, hadd nőjjön tovább már eddig is saját méreténél is nagyobb egója!! Istenem, hová jut még ez a világ, és benne az opera.. .. ??
15460 janomano 2008-02-19 23:30:37 [Válasz erre: 15458 sphynx 2008-02-19 00:07:37]
Ismered Petőfi Sándor esetét az öreg parasztbácsival?
Ismered Petőfi Sándor esetét az öreg parasztbácsival?
15459 Sesto 2008-02-19 18:57:25
Christa Ludwig - aktuális interjú - \"Rondo Magazin-ból\" /részletek/ Im März feiert die Mezzosopranistin Christa Ludwig ihren 80. Geburtstag. Im Gespräch mit Robert Fraunholzer nimmt sie kein Blatt vor den Mund: Christa Ludwig über geldgierige Sänger, exaltierte Dirigenten, Karajans Frauen und die Pausbacken von Fischer-Dieskau. ICH MAG KEINE OPERN (...) RONDO: Anders als Ihre Kollegen Dietrich Fischer-Dieskau oder Elisabeth Schwarzkopf sind Sie nie grundsätzlich kritisiert worden. Was war Ihr Geheimnis? Ludwig: Ich war weniger manieriert. Meine Generalproben habe ich immer vor meiner Mutter und meinem Mann absolviert. Wenn da Künstlichkeit aufgekommen wäre, hätten die sofort aufgeschrieen. Die 50er Jahre, in denen wir groß wurden, waren eigentlich eine schreckliche, unnatürliche Zeit. Das hört man den Gesangsaufnahmen an. Bei Fischer-Dieskau fand ich ein einziges Lied von Hugo Wolf immer zum Weinen schön: »Der Mond hat eine schwere Klag’ erhoben«. Wenn er Mahler sang, hätte ich ihm am liebsten hinten rein getreten. (...) Ludwig: Ich war immer eine Seconda Donna! Wissen Sie, woran ich es bemerkt habe: Die Primadonna hatte immer ein Sofa in der Garderobe. Ich nie. Als ich in London mit Elisabeth Schwarzkopf im »Rosenkavalier« sang, bekam sie beim Auftritt im dritten Akt immer ein Spotlight, einen eigenen Scheinwerfer. Der blieb bei ihr hängen, ich bekam nur manchmal so einen leichten Schimmer davon ab. Als ich sie später darauf ansprach, meinte sie: »Aber ich möchte das doch gar nicht!« Sie war eben auch nicht immer ganz ehrlich. (lacht) RONDO: Was ist der Unterschied zwischen einer Mezzosopranistin und einem Sopran? Ludwig: Soprane sind verrückter. Je höher, desto verrückter. Deswegen wollte ich ja auch immer höher hinaus, so mit großer Hutfeder. Grace Bumbry war eigentlich der erste Mezzosopran, der sich so einen glamourösen Status erworben hat. Sofort kaufte sie sich ein orangefarbenes Auto. (...) RONDO: Waren Sie in Wirklichkeit ein Sopran, der nur deswegen Mezzosopran wurde, weil auch Ihre Mutter einer war? Ludwig: Das könnte wohl sein. Meine Mutter Eugenie Besalla war eine Mezzosopranistin, die sich als Elektra, übrigens unter Karajan in Aachen, die Stimme verdorben hat. Ich habe meinen Tonumfang jedes Jahr um einen halben Ton nach oben erweitert. Ich fi nde es eigentlich traurig, dass manche Sänger sich so beschränken. Die Schwarzkopf hat nur eine winzige Auswahl von Rollen auf der Bühne beibehalten. Ist das nicht furchtbar langweilig? RONDO: Haben Dirigenten früher mehr von Stimmen verstanden als heute? Ludwig: Nein, schon zu meiner Zeit gab es nur zwei Dirigenten, die etwas von Stimmen wussten: Karl Böhm und James Levine. Karajan hat sich bei Stimmen nicht ausgekannt. Er hat sie nur geliebt. Karajan wollte mich als Isolde und als Brünnhilde besetzen. Als ich Karl Böhm davon erzählte, sagte er: »So ein Verbrecher!« Um dann hinzuzufügen: »Mit mir könntest du es!« RONDO: Man bewundert an Karajan das Handwerk. Zu Recht? Ludwig: Handwerklich war Karajan, glaube ich, der Beste von allen. Mirella Freni hat sehr richtig gesagt: »Mit Karajan würde ich auch Sarastro singen!« Ich gestehe, dass ich seinen Beethoven nicht besonders mochte. Auch Mahler konnte er nicht dirigieren. Als wir »Falstaff« aufnahmen, lief im Auto immer die Toscanini-Aufnahme. Aber als wir nach der Aufführung zu Elisabeth Schwarzkopf zum Essen kamen, sagte sie nicht eine einzige Silbe über die Aufführung. Na ja, sie fand alles immer schlecht. Ich nicht. http://www.rondomagazin.de
Christa Ludwig - aktuális interjú - \"Rondo Magazin-ból\" /részletek/ Im März feiert die Mezzosopranistin Christa Ludwig ihren 80. Geburtstag. Im Gespräch mit Robert Fraunholzer nimmt sie kein Blatt vor den Mund: Christa Ludwig über geldgierige Sänger, exaltierte Dirigenten, Karajans Frauen und die Pausbacken von Fischer-Dieskau. ICH MAG KEINE OPERN (...) RONDO: Anders als Ihre Kollegen Dietrich Fischer-Dieskau oder Elisabeth Schwarzkopf sind Sie nie grundsätzlich kritisiert worden. Was war Ihr Geheimnis? Ludwig: Ich war weniger manieriert. Meine Generalproben habe ich immer vor meiner Mutter und meinem Mann absolviert. Wenn da Künstlichkeit aufgekommen wäre, hätten die sofort aufgeschrieen. Die 50er Jahre, in denen wir groß wurden, waren eigentlich eine schreckliche, unnatürliche Zeit. Das hört man den Gesangsaufnahmen an. Bei Fischer-Dieskau fand ich ein einziges Lied von Hugo Wolf immer zum Weinen schön: »Der Mond hat eine schwere Klag’ erhoben«. Wenn er Mahler sang, hätte ich ihm am liebsten hinten rein getreten. (...) Ludwig: Ich war immer eine Seconda Donna! Wissen Sie, woran ich es bemerkt habe: Die Primadonna hatte immer ein Sofa in der Garderobe. Ich nie. Als ich in London mit Elisabeth Schwarzkopf im »Rosenkavalier« sang, bekam sie beim Auftritt im dritten Akt immer ein Spotlight, einen eigenen Scheinwerfer. Der blieb bei ihr hängen, ich bekam nur manchmal so einen leichten Schimmer davon ab. Als ich sie später darauf ansprach, meinte sie: »Aber ich möchte das doch gar nicht!« Sie war eben auch nicht immer ganz ehrlich. (lacht) RONDO: Was ist der Unterschied zwischen einer Mezzosopranistin und einem Sopran? Ludwig: Soprane sind verrückter. Je höher, desto verrückter. Deswegen wollte ich ja auch immer höher hinaus, so mit großer Hutfeder. Grace Bumbry war eigentlich der erste Mezzosopran, der sich so einen glamourösen Status erworben hat. Sofort kaufte sie sich ein orangefarbenes Auto. (...) RONDO: Waren Sie in Wirklichkeit ein Sopran, der nur deswegen Mezzosopran wurde, weil auch Ihre Mutter einer war? Ludwig: Das könnte wohl sein. Meine Mutter Eugenie Besalla war eine Mezzosopranistin, die sich als Elektra, übrigens unter Karajan in Aachen, die Stimme verdorben hat. Ich habe meinen Tonumfang jedes Jahr um einen halben Ton nach oben erweitert. Ich fi nde es eigentlich traurig, dass manche Sänger sich so beschränken. Die Schwarzkopf hat nur eine winzige Auswahl von Rollen auf der Bühne beibehalten. Ist das nicht furchtbar langweilig? RONDO: Haben Dirigenten früher mehr von Stimmen verstanden als heute? Ludwig: Nein, schon zu meiner Zeit gab es nur zwei Dirigenten, die etwas von Stimmen wussten: Karl Böhm und James Levine. Karajan hat sich bei Stimmen nicht ausgekannt. Er hat sie nur geliebt. Karajan wollte mich als Isolde und als Brünnhilde besetzen. Als ich Karl Böhm davon erzählte, sagte er: »So ein Verbrecher!« Um dann hinzuzufügen: »Mit mir könntest du es!« RONDO: Man bewundert an Karajan das Handwerk. Zu Recht? Ludwig: Handwerklich war Karajan, glaube ich, der Beste von allen. Mirella Freni hat sehr richtig gesagt: »Mit Karajan würde ich auch Sarastro singen!« Ich gestehe, dass ich seinen Beethoven nicht besonders mochte. Auch Mahler konnte er nicht dirigieren. Als wir »Falstaff« aufnahmen, lief im Auto immer die Toscanini-Aufnahme. Aber als wir nach der Aufführung zu Elisabeth Schwarzkopf zum Essen kamen, sagte sie nicht eine einzige Silbe über die Aufführung. Na ja, sie fand alles immer schlecht. Ich nicht. http://www.rondomagazin.de
15458 sphynx 2008-02-19 00:07:37
Nem szabad törődni vele. Egyeseknél a véleményalkotás a többség által elfoglalt, biztosnak vélt álláspont szajkózását jelenti. Egyéni véleményt tőlük hiába várnánk.
Nem szabad törődni vele. Egyeseknél a véleményalkotás a többség által elfoglalt, biztosnak vélt álláspont szajkózását jelenti. Egyéni véleményt tőlük hiába várnánk.
15457 Sesto 2008-02-19 00:07:07 [Válasz erre: 15456 Ametiszt 2008-02-18 23:58:10]
....nincs mit, szivesen! Láthattad egyébként Eva Mei-t is a 2. szériában, mint Traviata, mivel végig ö volt kiírva, csak lemondott 1 v. 2. elöadást, már nem tudom pontosan, talán betegség miatt - igy jött Borsi - \"az utolsó percben\" a képbe, Elena Mosuc nem tudta elvállalni, mert ö is benne volt a Turandot-ban, mint Liu és talán még Lucia-kat is énekelt közben, mindegy, lényegtelen. Cura és del Monaco nagyon jól tudtak együtt dolgozni, az elsö perctöl kezdve, s Cura tényleg követte a rendezöi utasitásokat - saját privát javaslata volt pl. az I. felv. \"cigarettás\" jelenete; kipróbálták és a rendezö elfogadta. S az elöadások során is remekelt, ez szintén igaz.
....nincs mit, szivesen! Láthattad egyébként Eva Mei-t is a 2. szériában, mint Traviata, mivel végig ö volt kiírva, csak lemondott 1 v. 2. elöadást, már nem tudom pontosan, talán betegség miatt - igy jött Borsi - \"az utolsó percben\" a képbe, Elena Mosuc nem tudta elvállalni, mert ö is benne volt a Turandot-ban, mint Liu és talán még Lucia-kat is énekelt közben, mindegy, lényegtelen. Cura és del Monaco nagyon jól tudtak együtt dolgozni, az elsö perctöl kezdve, s Cura tényleg követte a rendezöi utasitásokat - saját privát javaslata volt pl. az I. felv. \"cigarettás\" jelenete; kipróbálták és a rendezö elfogadta. S az elöadások során is remekelt, ez szintén igaz.
15456 Ametiszt 2008-02-18 23:58:10 [Válasz erre: 15453 Sesto 2008-02-18 23:09:37]
Köszönöm, Sesto, örülök, hogy bővebb magyrázatot fűztél hozzászólásodhoz, remélem többiek is figyelmesen olvassák majd. Csak kis pontosításként mondom, hogy én is 2. zürichi Traviata szériát láttam (viszont Eva Mei-el, úgy emlékszem). Alfredo nem a legtípusosabb Cura szerep - össze se hasonlítható Calaféval, nem beszélve a rendezésről, amiben a Turandot esetében szinte lubickolt, hiszen egyenesen rászabták,sőt, ha ott voltál a próbákon, láthattad, nyilván töb saját ötleteket is adott hozzá - de akkor ott nagyon tetszett, főleg az opera 2. felében. A bécsi Don Carlóhoz hozzátenném, hogy 4 főszereplő debütált ott, és állítom, hogy még az a délbe érkezős \"minimális\" próba sem állt rendelkezésre, azt sem tudta mi színpadi beállítás és nem tudott más tenni, mint a \"zürichi\" Don Carlo figurát kezdte el \"alakítani\" a premieren (ugye ő azért egy figurát szokott megteremteni) teljesen más beállítás/koncepcióban. A többieknél ez a statikus szerepfelfogás miatt (odaállok és eléneklem a siker áriát) nem okozott túl nagy problémát. A különbség későbbi, már bepróbált előadásokban látszott igazán.
Köszönöm, Sesto, örülök, hogy bővebb magyrázatot fűztél hozzászólásodhoz, remélem többiek is figyelmesen olvassák majd. Csak kis pontosításként mondom, hogy én is 2. zürichi Traviata szériát láttam (viszont Eva Mei-el, úgy emlékszem). Alfredo nem a legtípusosabb Cura szerep - össze se hasonlítható Calaféval, nem beszélve a rendezésről, amiben a Turandot esetében szinte lubickolt, hiszen egyenesen rászabták,sőt, ha ott voltál a próbákon, láthattad, nyilván töb saját ötleteket is adott hozzá - de akkor ott nagyon tetszett, főleg az opera 2. felében. A bécsi Don Carlóhoz hozzátenném, hogy 4 főszereplő debütált ott, és állítom, hogy még az a délbe érkezős \"minimális\" próba sem állt rendelkezésre, azt sem tudta mi színpadi beállítás és nem tudott más tenni, mint a \"zürichi\" Don Carlo figurát kezdte el \"alakítani\" a premieren (ugye ő azért egy figurát szokott megteremteni) teljesen más beállítás/koncepcióban. A többieknél ez a statikus szerepfelfogás miatt (odaállok és eléneklem a siker áriát) nem okozott túl nagy problémát. A különbség későbbi, már bepróbált előadásokban látszott igazán.
15455 Sesto 2008-02-18 23:57:02
\"Végsősoron te vagy a hülye, külső szemmel nézve.\"
\"Végsősoron te vagy a hülye, külső szemmel nézve.\"
15454 sphynx 2008-02-18 23:49:23
Én valamiért Ametisztnek jobban hiszek. Szerintem szélesebb a rálátása az európai operaéletre, nagyobb tapasztalatot is érzek a szavai mögött és természetesen az ízlése és értékítélete is mintha biztosabb alapokon állna. Sorry... (!)... :-)
Én valamiért Ametisztnek jobban hiszek. Szerintem szélesebb a rálátása az európai operaéletre, nagyobb tapasztalatot is érzek a szavai mögött és természetesen az ízlése és értékítélete is mintha biztosabb alapokon állna. Sorry... (!)... :-)
15453 Sesto 2008-02-18 23:09:37 [Válasz erre: 15448 Ametiszt 2008-02-18 22:23:23]
....akkor egy pár reflexió részemröl - annak ellenére hogy nem szokásom \"menetrendszerüen Cura-t szidni\", csupán összefoglaltam eddig élményeimet/benyomásaimat Cura-val kapcs. a nézötéren és vagy a szinpadon/szinfalak között látottak/hallottak alapján, mivel alapvetöen kedvelem: szép, dús, kifejezetten nagy hang, s valóban képes csodákra is - de akkor is legyen szabad elmondani, ha vmi. kevésbé, vagy egyáltalán nem tetszett; ettöl Cura nem lesz kevesebb, \"rosszabb\" etc., ugyanmár! Nézd, Cura két Traviata-szériáját elkaptam Zürich-ben (=elöször Eva Mei volt a cimszereplö) - ott lázan \"átrendezte\" Cura a Flimm-rendezést + hangilag sem volt meggyözö, s utána késöbb (=mennyi kbség lehetett? 1-1,5 szezon?), éppen a Turandot próbaidöszak alatt énekelt egy pár Traviata-reprizt, ahol Mei helyett /beugroként/ Borsi énekelte a cimszerepet; ezen elöadások egyikének konkrétan és személy szerint részese voltam: vokális szempontból ott valóban jobb volt, mint korábban, és a rendezést sem \"szabta át\", de közel sem volt olyan fantasztikus, mint pár héttel késöbb a Turandot-ban! :-) Azt hogy Bécsben nem kapott próbát a Don Carlo-ban, elhiszem, nem is vitattam, nos, ezen fel lehet háborodni vagy sem: ez bizony a nemzetközi tendenciáknak egy az egyben megfelel: pláne ebben a topkategóriában, mint Cura - a müvész megérkezik kap vagy nem kap próbát - és ha igen, akkor is csak minimális mértékben - és elénekli a szerepet, amit tud, repertoárjának része. (Hasonló képpen zajlott a fent emlitett Traviata Zürich-ben is: Borsi délben megérkezett, du. rövid \"Verständigungsprobe\" Cura-val és Zancanaro-val + a dirigenssel, s este elöadás.) A Stiffelio-ban nem voltam érintett, igy nem tudom megmondani, mennyi próbát kapott vagy sem, tény, hogy az is jól sikerült, nagy élmény volt. Minden esetre - örülök, hogy Magyarországon egyik legkedvesebb szerepében, Otello-ként fog vendégszerepelni, bizzunk a legjobbakban: Toi-toi-toi Cura-nak és természetesen a Szegedi Nemzeti Szinház ÖSSZES közremüködö müvészének!
....akkor egy pár reflexió részemröl - annak ellenére hogy nem szokásom \"menetrendszerüen Cura-t szidni\", csupán összefoglaltam eddig élményeimet/benyomásaimat Cura-val kapcs. a nézötéren és vagy a szinpadon/szinfalak között látottak/hallottak alapján, mivel alapvetöen kedvelem: szép, dús, kifejezetten nagy hang, s valóban képes csodákra is - de akkor is legyen szabad elmondani, ha vmi. kevésbé, vagy egyáltalán nem tetszett; ettöl Cura nem lesz kevesebb, \"rosszabb\" etc., ugyanmár! Nézd, Cura két Traviata-szériáját elkaptam Zürich-ben (=elöször Eva Mei volt a cimszereplö) - ott lázan \"átrendezte\" Cura a Flimm-rendezést + hangilag sem volt meggyözö, s utána késöbb (=mennyi kbség lehetett? 1-1,5 szezon?), éppen a Turandot próbaidöszak alatt énekelt egy pár Traviata-reprizt, ahol Mei helyett /beugroként/ Borsi énekelte a cimszerepet; ezen elöadások egyikének konkrétan és személy szerint részese voltam: vokális szempontból ott valóban jobb volt, mint korábban, és a rendezést sem \"szabta át\", de közel sem volt olyan fantasztikus, mint pár héttel késöbb a Turandot-ban! :-) Azt hogy Bécsben nem kapott próbát a Don Carlo-ban, elhiszem, nem is vitattam, nos, ezen fel lehet háborodni vagy sem: ez bizony a nemzetközi tendenciáknak egy az egyben megfelel: pláne ebben a topkategóriában, mint Cura - a müvész megérkezik kap vagy nem kap próbát - és ha igen, akkor is csak minimális mértékben - és elénekli a szerepet, amit tud, repertoárjának része. (Hasonló képpen zajlott a fent emlitett Traviata Zürich-ben is: Borsi délben megérkezett, du. rövid \"Verständigungsprobe\" Cura-val és Zancanaro-val + a dirigenssel, s este elöadás.) A Stiffelio-ban nem voltam érintett, igy nem tudom megmondani, mennyi próbát kapott vagy sem, tény, hogy az is jól sikerült, nagy élmény volt. Minden esetre - örülök, hogy Magyarországon egyik legkedvesebb szerepében, Otello-ként fog vendégszerepelni, bizzunk a legjobbakban: Toi-toi-toi Cura-nak és természetesen a Szegedi Nemzeti Szinház ÖSSZES közremüködö müvészének!
15452 Ametiszt 2008-02-18 22:50:43 [Válasz erre: 15451 zsoly 2008-02-18 22:39:38]
Örülök, hogy te legalább elárulod, mintavétel nélkül nyilatkozol Curáról. Az én mintavételezésem több tucat elő előadás/Cura, hetven fölötti/9 év, nem tudom überelem-e Sestót-e vagy sem, de ő bécsi előadásokról és egy Zürich próbaidőszakról (Traviata, Stiffelio, Calaf az adott időszak alatt: 2006?)beszél. Gyanítom, neked szélseebb a skálám \"live\" élményekből/Európa ,bár ez nem jelent semmit és dicsekvésnek sem szánom, ettől nem leszek több nála. Csak azért említem, mert te ezt tartottad mérvadó alapnak. Légyszi te is olvasd el figyelmesem nit írtam.
Örülök, hogy te legalább elárulod, mintavétel nélkül nyilatkozol Curáról. Az én mintavételezésem több tucat elő előadás/Cura, hetven fölötti/9 év, nem tudom überelem-e Sestót-e vagy sem, de ő bécsi előadásokról és egy Zürich próbaidőszakról (Traviata, Stiffelio, Calaf az adott időszak alatt: 2006?)beszél. Gyanítom, neked szélseebb a skálám \"live\" élményekből/Európa ,bár ez nem jelent semmit és dicsekvésnek sem szánom, ettől nem leszek több nála. Csak azért említem, mert te ezt tartottad mérvadó alapnak. Légyszi te is olvasd el figyelmesem nit írtam.
15451 zsoly 2008-02-18 22:39:38 [Válasz erre: 15448 Ametiszt 2008-02-18 22:23:23]
Nem tisztem Sestot védeni, de szerintem kifejezetten árnyalt véleményt fogalmaz meg Curáról. A \"szegényes mintavételezést\" pedig aligha lehet ráfogni, olvasd el mégegyszer, mit ír, hányszor és milyen körülmények között látta/hallotta Curát.
Nem tisztem Sestot védeni, de szerintem kifejezetten árnyalt véleményt fogalmaz meg Curáról. A \"szegényes mintavételezést\" pedig aligha lehet ráfogni, olvasd el mégegyszer, mit ír, hányszor és milyen körülmények között látta/hallotta Curát.
15449 zsoly 2008-02-18 22:35:04 [Válasz erre: 15448 Ametiszt 2008-02-18 22:23:23]
Kedves Ametiszt! Én csak azért aggódom, mert többen is, akiket személyesen ismerek, és akiknek igazán adok a véleménye, több igen rossz Cura-élményről számoltak már be. Mellettük figyelmesen olvasom azt is, amit Te írsz. És én fogok a lejobban örülni, ha Cura megmutattja majd az Otellóban, mit is tud igazán. Sokat fizettem a jegyért, nem szeretnék csalódni (az egész családommal együtt). Ennyiben az önző közönséget képviselem. Talált, süllyedt, eddig Curát még nem láttam operaszínpadon élőben. Csak úgy működök, hogyha nagy várokozással nézek valami elébe, és számomra irányadó vélemények többször negatívumokról számolnak be, akkor aggódni kezdek. Ennyi, így működök és kész. Bár lehet, hogy hülye vagyok, ki tudja.
Kedves Ametiszt! Én csak azért aggódom, mert többen is, akiket személyesen ismerek, és akiknek igazán adok a véleménye, több igen rossz Cura-élményről számoltak már be. Mellettük figyelmesen olvasom azt is, amit Te írsz. És én fogok a lejobban örülni, ha Cura megmutattja majd az Otellóban, mit is tud igazán. Sokat fizettem a jegyért, nem szeretnék csalódni (az egész családommal együtt). Ennyiben az önző közönséget képviselem. Talált, süllyedt, eddig Curát még nem láttam operaszínpadon élőben. Csak úgy működök, hogyha nagy várokozással nézek valami elébe, és számomra irányadó vélemények többször negatívumokról számolnak be, akkor aggódni kezdek. Ennyi, így működök és kész. Bár lehet, hogy hülye vagyok, ki tudja.
15448 Ametiszt 2008-02-18 22:23:23 [Válasz erre: 15445 Sesto 2008-02-18 19:15:08]
Kedves Sesto! OK, én ezt a topikot sem akarom Curával agyon nyomni! (bár Cura menetrendszerű szidása a LGY topikban keletkezett, ha az illető tájékozottabb lenne, tudhatná, nem először énekli a Prológot, ami bariton szerep, nehezen tudom elképzelni, hogy ne tudná abszolválni, miután magam is többször hallottam tőle. Sesto bécsi kritikai „forrása” Bravókat és igazi verizmust emleget/Cura/tegnapiPagliaccii, igaz csak az írás vége felé bukik ki belőle). Nekem az nem tetszik hogy komoly emberek olyanokat mondanak Curáról -és most 1-2 helyen te is Sesto - amit teljesen igazságtalannak tartok, a szegényes mintavételezésnek vagy egyfajta \"sztártenor\"-i előítéletnek - vigyázat, ezt a címet nem ő ragasztotta magára, hanem az újságírók - tudok csak tulajdonítani vagy a rossz rendezői koncepcióból származó \"szenvedés\"-ből ered, ami ellen az énekes sem tud tenni semmit. Utóbbira kiváló példa a zürichi Traviata Alfredója (mellesleg 1 évvel később nagyon jó volt benne. Nekem az ő előadása nem Alfredóként, vagy bécsi karácsonyi koncerten (elég bénán összeállított műsorral) jelenti a lényeget hanem Otellóként, Sámsonként, Calafként, Stiffelióként, Turridu/Canióként, Don Carlóként és Dick Johnsonként, jelenleg Cid-ként - és igen, igen a bécsi Pollionét izgalmasnak találtam vele - és nemcsak Bécsben vagy Zürichben, hanem máshol is. Több tucat előadásának megnézése után sem láttam őt lezsernek vagy \"cool\"-nak, színészi vagy zenei koncepció nélkülinek vagy épen kifütyülni valónak. Mindig adott valami pluszt, még akkor is, mikor más téren „kevesebbet” nyújtott . Imádtam a zürichi Don Carlót vele (Bécsben az operaház szégyene volt az egyetlen próba nélkül játszott premier - a későbbi előadásokban teljesen más összjáték folyt a színpadon, mint a premieren). Még csak annyit, már 2001-ben a bécsi sajtó nyíltan polemizált arról, hogy egy csoport csak azért megy Bécsbe (nemcsak oda), hogy Curát kifütyülje a premieren, hogy aztán konstatálja, a \"tiltakozók\" távol maradtak. Főleg, ha élő rádióközvetítés is kinézett azon az estén. Ez az \"attitűd\" szerencsére lecsendesedett vagy ha tetszik a \"Cura-szimpatizánsok\" rendszeresen felülkerekednek, ha ilyen próbálkozásnak nyoma akadt azóta. Persze aki a protestálók táborát erősíti, az a \"küzdelem=taps vagy fütty\" végkimenetelét is másként értékeli. Az, hogy kinek milyen tenor, hang, előadás tetszik, egyéni ízlés kérdése, de igaztalan \"jólértesültségnek\" tűnő szubjektív benyögésekkel ne romboljuk le az énekeseket. És akkor Zsoly sem írna ekkora marhaságot, mint most a szegedi Otellóval kapcsolatban. Eddig hányat láttál? (Érdekes mikor visszakérdezek általában kiderül, hogy egyet sem). Persze most majd úgy is megkapom a magamét, mentségemre legyen mondva, Cura igazán nem szorul rá a védelmemre. És most várom, hogy a három standard szereplője a topiknak megemlítse újra azt az 1-1 Chéniert, Caniót vagy Pollionét, amit mindig elismételnek, megfellebbezhetetlen rossz és javíthatatlan értékítéletük jeleként az énekes irányában. Jaj neked szegedi Otello a Momuson már minden elrendeltetett!
Kedves Sesto! OK, én ezt a topikot sem akarom Curával agyon nyomni! (bár Cura menetrendszerű szidása a LGY topikban keletkezett, ha az illető tájékozottabb lenne, tudhatná, nem először énekli a Prológot, ami bariton szerep, nehezen tudom elképzelni, hogy ne tudná abszolválni, miután magam is többször hallottam tőle. Sesto bécsi kritikai „forrása” Bravókat és igazi verizmust emleget/Cura/tegnapiPagliaccii, igaz csak az írás vége felé bukik ki belőle). Nekem az nem tetszik hogy komoly emberek olyanokat mondanak Curáról -és most 1-2 helyen te is Sesto - amit teljesen igazságtalannak tartok, a szegényes mintavételezésnek vagy egyfajta \"sztártenor\"-i előítéletnek - vigyázat, ezt a címet nem ő ragasztotta magára, hanem az újságírók - tudok csak tulajdonítani vagy a rossz rendezői koncepcióból származó \"szenvedés\"-ből ered, ami ellen az énekes sem tud tenni semmit. Utóbbira kiváló példa a zürichi Traviata Alfredója (mellesleg 1 évvel később nagyon jó volt benne. Nekem az ő előadása nem Alfredóként, vagy bécsi karácsonyi koncerten (elég bénán összeállított műsorral) jelenti a lényeget hanem Otellóként, Sámsonként, Calafként, Stiffelióként, Turridu/Canióként, Don Carlóként és Dick Johnsonként, jelenleg Cid-ként - és igen, igen a bécsi Pollionét izgalmasnak találtam vele - és nemcsak Bécsben vagy Zürichben, hanem máshol is. Több tucat előadásának megnézése után sem láttam őt lezsernek vagy \"cool\"-nak, színészi vagy zenei koncepció nélkülinek vagy épen kifütyülni valónak. Mindig adott valami pluszt, még akkor is, mikor más téren „kevesebbet” nyújtott . Imádtam a zürichi Don Carlót vele (Bécsben az operaház szégyene volt az egyetlen próba nélkül játszott premier - a későbbi előadásokban teljesen más összjáték folyt a színpadon, mint a premieren). Még csak annyit, már 2001-ben a bécsi sajtó nyíltan polemizált arról, hogy egy csoport csak azért megy Bécsbe (nemcsak oda), hogy Curát kifütyülje a premieren, hogy aztán konstatálja, a \"tiltakozók\" távol maradtak. Főleg, ha élő rádióközvetítés is kinézett azon az estén. Ez az \"attitűd\" szerencsére lecsendesedett vagy ha tetszik a \"Cura-szimpatizánsok\" rendszeresen felülkerekednek, ha ilyen próbálkozásnak nyoma akadt azóta. Persze aki a protestálók táborát erősíti, az a \"küzdelem=taps vagy fütty\" végkimenetelét is másként értékeli. Az, hogy kinek milyen tenor, hang, előadás tetszik, egyéni ízlés kérdése, de igaztalan \"jólértesültségnek\" tűnő szubjektív benyögésekkel ne romboljuk le az énekeseket. És akkor Zsoly sem írna ekkora marhaságot, mint most a szegedi Otellóval kapcsolatban. Eddig hányat láttál? (Érdekes mikor visszakérdezek általában kiderül, hogy egyet sem). Persze most majd úgy is megkapom a magamét, mentségemre legyen mondva, Cura igazán nem szorul rá a védelmemre. És most várom, hogy a három standard szereplője a topiknak megemlítse újra azt az 1-1 Chéniert, Caniót vagy Pollionét, amit mindig elismételnek, megfellebbezhetetlen rossz és javíthatatlan értékítéletük jeleként az énekes irányában. Jaj neked szegedi Otello a Momuson már minden elrendeltetett!
15447 zsoly 2008-02-18 22:15:58
Szombat este Aida volt a STOP-ban. A Philharmoniker élén Zubin Mehta. Hát nehéz a karmester és a zenekar teljesítményéről bármit is mondani! Az első hangtól az utolsó hangig CD-minőség, mindez úgy, hogy az élő élmény varázsával párosult. A tempói ideálisak, és kifejezők voltak, a teljes zenei anyagot összefogta és mindig ment valahonnan valahova. Mehta tömör és világos mozdulatokkal vezényel, és egyedülláló, ahogy és amilyen odafigyeléssel a kórust kezeli, a kórus egyébként a pénteki Hollandi után az Aidában is világszínvonalat hozott. Ez sajnos nem mondható el a szólistákról. Illetve hogy is mondjam, egyes szereplőknél a (majdnem) kifogástalan vokális teljesítmény ellenére is nyilvánvaló volt, hogy nem tudnak felnőni a zenekarhoz és Mehtához. Itt van az Aidát éneklő Hui He. A \"Numi pieta\"-zárlatokban ugyan disztonált, de egyébként hangilag csodásan hozta az énekelnivalót (nem véltelenül nem írtam szerepet), üzembiztos, dús matéria, és szép, tartalmas pianók. De nem mond semmit, üres és unalmas. A \"zenei és a színpadi mondanivalója\" olyannyira nincs összhangban a librettóval és zenével, hogy volt úgy, hogy azt hittem, elcsúszott a szövegvetítés. De nem. Úgy szólt be a pár pillanatra újból királynővé váló Aida a pöffeszkedő-provokáló Amnerisnek (Igen, én vagyok a Te riválisod!), majd úgy rettent meg utána, hogy eközben sem az énekben, sem a színpadon, semmi sem történt. Tényleg azt hittem, elcsúszott a szöveg. Az pedig kifejezetten zavaró volt, hogy hiába hozta Mehta a világszínvonalat, Hui He folyamatosan, szó szerint lecsúszott kezéről, Mehta nem győzte ilyenkor összekapni és lelassítani a zenekart. Azt ne mondjam, Mehta ilyenkor is végig a helyzet magaslatán volt. Létezik egy sztereotípia, miszerint az ázsiai énekesek nem muzikálisak és nem kifejezőek. A baj nem a sztereotípiával van, hanem hogy azzal, hogy Hui He ezt erősíti. Licitra-Radames kifezett csalódást jelentett. Úgy énekelt, hogy a Celeste Aida végén izgultunk, hogy mi lesz a záróhanggal, ami szerencsére kijött. Ripacssága mellé végig vokális bizonytalanság volt rá jellemző, nem csinált gikszereket, és mindent hozott, de sokszor kétségbeejtő volt hallgatni. A Nílus-parti jelentre úgy jött be, hogy azt hittük, vége lesz az előadásnak, majdhogynem prózában nyomta. Sajnálom, biztos rossz passzban volt, bízom benne, hogy fogom még jobb formában hallani, az első \"találkozás\" nem sikerült túl jól. Amnerist Marianne Cornetti énekelte. Az első két felvonásban spórolt, aztán nagyon odatette a III. felv-beli nagyjelenetét. Mind hangilag, mind alakításban. Ismerősöm szerint \"Amneris ellopta a ma esti Aida-előadást\". És tényleg így történt. Utólag lehetett látni, hogy azért nem tudott korábban játszani, mert az interakcióra képtelen Hui He-val és Licitrával egyszerűen nem tudott mit kezdeni. Aztán mikor magára maradt, onnantól kezdve zenés színházat csinált a javából. BRAVA! (Valamire való ovációt egyedül ő kapott a közönségtől, nem véleltlenül). Amonasrot Marco Vratogna énekelte, aki Scarpiája után ebben a szerepben sem volt meggyőző. Száraz és unalmas, és olykor kevés a hangja. Ambivalens egy előadás volt. Mehta és a zenekar tündököltek, örülök, hogy Mehtat (először, de remélem, nem utoljára) hallhattam élőben. Emellett is untam azonban előadás egy részét, de már csak az Amneris-nagyjelent miatt megérte! Az a rész Cornettivel és Mehtával ízelítő volt az igazi világszínvonalból.
Szombat este Aida volt a STOP-ban. A Philharmoniker élén Zubin Mehta. Hát nehéz a karmester és a zenekar teljesítményéről bármit is mondani! Az első hangtól az utolsó hangig CD-minőség, mindez úgy, hogy az élő élmény varázsával párosult. A tempói ideálisak, és kifejezők voltak, a teljes zenei anyagot összefogta és mindig ment valahonnan valahova. Mehta tömör és világos mozdulatokkal vezényel, és egyedülláló, ahogy és amilyen odafigyeléssel a kórust kezeli, a kórus egyébként a pénteki Hollandi után az Aidában is világszínvonalat hozott. Ez sajnos nem mondható el a szólistákról. Illetve hogy is mondjam, egyes szereplőknél a (majdnem) kifogástalan vokális teljesítmény ellenére is nyilvánvaló volt, hogy nem tudnak felnőni a zenekarhoz és Mehtához. Itt van az Aidát éneklő Hui He. A \"Numi pieta\"-zárlatokban ugyan disztonált, de egyébként hangilag csodásan hozta az énekelnivalót (nem véltelenül nem írtam szerepet), üzembiztos, dús matéria, és szép, tartalmas pianók. De nem mond semmit, üres és unalmas. A \"zenei és a színpadi mondanivalója\" olyannyira nincs összhangban a librettóval és zenével, hogy volt úgy, hogy azt hittem, elcsúszott a szövegvetítés. De nem. Úgy szólt be a pár pillanatra újból királynővé váló Aida a pöffeszkedő-provokáló Amnerisnek (Igen, én vagyok a Te riválisod!), majd úgy rettent meg utána, hogy eközben sem az énekben, sem a színpadon, semmi sem történt. Tényleg azt hittem, elcsúszott a szöveg. Az pedig kifejezetten zavaró volt, hogy hiába hozta Mehta a világszínvonalat, Hui He folyamatosan, szó szerint lecsúszott kezéről, Mehta nem győzte ilyenkor összekapni és lelassítani a zenekart. Azt ne mondjam, Mehta ilyenkor is végig a helyzet magaslatán volt. Létezik egy sztereotípia, miszerint az ázsiai énekesek nem muzikálisak és nem kifejezőek. A baj nem a sztereotípiával van, hanem hogy azzal, hogy Hui He ezt erősíti. Licitra-Radames kifezett csalódást jelentett. Úgy énekelt, hogy a Celeste Aida végén izgultunk, hogy mi lesz a záróhanggal, ami szerencsére kijött. Ripacssága mellé végig vokális bizonytalanság volt rá jellemző, nem csinált gikszereket, és mindent hozott, de sokszor kétségbeejtő volt hallgatni. A Nílus-parti jelentre úgy jött be, hogy azt hittük, vége lesz az előadásnak, majdhogynem prózában nyomta. Sajnálom, biztos rossz passzban volt, bízom benne, hogy fogom még jobb formában hallani, az első \"találkozás\" nem sikerült túl jól. Amnerist Marianne Cornetti énekelte. Az első két felvonásban spórolt, aztán nagyon odatette a III. felv-beli nagyjelenetét. Mind hangilag, mind alakításban. Ismerősöm szerint \"Amneris ellopta a ma esti Aida-előadást\". És tényleg így történt. Utólag lehetett látni, hogy azért nem tudott korábban játszani, mert az interakcióra képtelen Hui He-val és Licitrával egyszerűen nem tudott mit kezdeni. Aztán mikor magára maradt, onnantól kezdve zenés színházat csinált a javából. BRAVA! (Valamire való ovációt egyedül ő kapott a közönségtől, nem véleltlenül). Amonasrot Marco Vratogna énekelte, aki Scarpiája után ebben a szerepben sem volt meggyőző. Száraz és unalmas, és olykor kevés a hangja. Ambivalens egy előadás volt. Mehta és a zenekar tündököltek, örülök, hogy Mehtat (először, de remélem, nem utoljára) hallhattam élőben. Emellett is untam azonban előadás egy részét, de már csak az Amneris-nagyjelent miatt megérte! Az a rész Cornettivel és Mehtával ízelítő volt az igazi világszínvonalból.
