8139 Edmond Dantes 2017-08-30 11:46:20 [Válasz erre: 8137 Momo 2017-08-30 09:06:49]
off "Gondoltam, hogy erre fogsz hivatkozni." Ugye milyen szépen csiszolódunk összefelé? ;-) on Az emberek többsége könnyebben felismer egy akárhogyan elmondott verset, mint egy akárhogyan előadott szimfóniát.
off "Gondoltam, hogy erre fogsz hivatkozni." Ugye milyen szépen csiszolódunk összefelé? ;-) on Az emberek többsége könnyebben felismer egy akárhogyan elmondott verset, mint egy akárhogyan előadott szimfóniát.
8138 ebera 2017-08-30 09:25:54 [Válasz erre: 8131 IVA 2017-08-30 04:17:50]
Tökéletesen megragadtad a lényeget!
Tökéletesen megragadtad a lényeget!
8137 Momo 2017-08-30 09:06:49 [Válasz erre: 8135 Edmond Dantes 2017-08-30 08:41:02]
Gondoltam, hogy erre fogsz hivatkozni. Azért is hoztam példának a versmondást, mert az emberek többsége könnyebben felismer egy rosszul elmondott verset, mint egy rosszul előadott szimfóniát. De azért ez ugyanolyan interpretációs feladat.
Gondoltam, hogy erre fogsz hivatkozni. Azért is hoztam példának a versmondást, mert az emberek többsége könnyebben felismer egy rosszul elmondott verset, mint egy rosszul előadott szimfóniát. De azért ez ugyanolyan interpretációs feladat.
8136 Edmond Dantes 2017-08-30 08:41:28 [Válasz erre: 8134 Edmond Dantes 2017-08-30 08:31:41]
...csapkodni...
...csapkodni...
8135 Edmond Dantes 2017-08-30 08:41:02 [Válasz erre: 8130 Momo 2017-08-29 23:36:54]
Minden tiszteletem a versnek és a versmondóknak, de ne becsüld le ennyire a saját szakmádat! A versmondás és az operajátszás közti különbség: ég és föld. (Ezzel a megállapítással természetesen nem a versmondást becsülöm le.) Az operaműfaj komplexitása nagyjából a végtelenségig megsokszorozza az operák színpadi interpretációjának lehetőségeit. A versmondásról ugyanez egyáltalán nem mondható el, sőt.
Minden tiszteletem a versnek és a versmondóknak, de ne becsüld le ennyire a saját szakmádat! A versmondás és az operajátszás közti különbség: ég és föld. (Ezzel a megállapítással természetesen nem a versmondást becsülöm le.) Az operaműfaj komplexitása nagyjából a végtelenségig megsokszorozza az operák színpadi interpretációjának lehetőségeit. A versmondásról ugyanez egyáltalán nem mondható el, sőt.
8134 Edmond Dantes 2017-08-30 08:31:41 [Válasz erre: 8129 Momo 2017-08-29 23:18:41]
Nem állítom, hogy térdet kell csapni a kaczagástól, hogy a közönség észak-koreai (cca. 99%-os) többsége nem olvas partitúrát, de ettől még nem dől össze a világ. És az operaház(ak) sem. Néha talán még jobb is...
Nem állítom, hogy térdet kell csapni a kaczagástól, hogy a közönség észak-koreai (cca. 99%-os) többsége nem olvas partitúrát, de ettől még nem dől össze a világ. És az operaház(ak) sem. Néha talán még jobb is...
8133 Edmond Dantes 2017-08-30 08:28:35 [Válasz erre: 8125 parampampoli 2017-08-29 10:35:01]
Hány opera partitúrájába írt a zeneszerző színpadi instrukció(ka)t? Gyanítom, nem túl sokba, de nem is tartozik rám = nézőre. És egy 1790-es vagy 1850-es "instrukció" 2017-ben teljesen más értelmet nyerhet. És gyanítom, hogy ezen nem túl nagyszámú instrukció többségét a rendezők betartják v a g y igyekeznek a mához igazítani. Ha ez nem sikerül, akkor van az, amit már nem egyszer írtam = feltehetőleg (de csak feltehetőleg: egyenként kellene megnézni ezeket az eseteket!) szembemennek a mű szellemével, amit nem lehet helyeselni. Akár ki is lehet búúúzni. Mint például M'lle Wagner pesti Lohengrinjét anno. Az illem más történet. Miként írtam a minap, a színház nem kolostor. És illemtan órát sem színházban szokás tartani, miként vallás- és erkölcstant sem. Táncórát (a tánc- és illemtanból kiemelve) már inkább :-)
Hány opera partitúrájába írt a zeneszerző színpadi instrukció(ka)t? Gyanítom, nem túl sokba, de nem is tartozik rám = nézőre. És egy 1790-es vagy 1850-es "instrukció" 2017-ben teljesen más értelmet nyerhet. És gyanítom, hogy ezen nem túl nagyszámú instrukció többségét a rendezők betartják v a g y igyekeznek a mához igazítani. Ha ez nem sikerül, akkor van az, amit már nem egyszer írtam = feltehetőleg (de csak feltehetőleg: egyenként kellene megnézni ezeket az eseteket!) szembemennek a mű szellemével, amit nem lehet helyeselni. Akár ki is lehet búúúzni. Mint például M'lle Wagner pesti Lohengrinjét anno. Az illem más történet. Miként írtam a minap, a színház nem kolostor. És illemtan órát sem színházban szokás tartani, miként vallás- és erkölcstant sem. Táncórát (a tánc- és illemtanból kiemelve) már inkább :-)
8132 IVA 2017-08-30 04:27:25 [Válasz erre: 8125 parampampoli 2017-08-29 10:35:01]
Itt folytatom, nagyon egyszerű példával. Ha a szerző azt írta a partitúrába, hogy Papnők tánca, nem lehet a zenére barbár véráldozatot bemutatni helyette, mert az egyiptomi egy kifinomult kultúra volt, nem barbár, és mert a zene csupa sejtelmesség és titokzatosság, amelyben a háborúhoz fűződő érzéseit főpap, papok, főpapnő, papnők, hadvezér és katonák mind másképp élik és szólaltatják meg, mígnem az extatikus crescendo után valamennyien hatalmas fortéban dicsőítik Phtát, akihez fohászkodtak. Ennek szépségét lelőni egy megoldásában is primitív színpadi játékkal, amelyben ömlik a művér – holott Verdi ebben a háborús hátterű, súlyos tragédiában senkinek a halálát sem ábrázolta –, a darabban és a zenében való elmélyülés teljes hiányára vall. Ám rendezőnk, ilyen hiányokkal „felvértezve”, fogja magát és átértelmez.
Itt folytatom, nagyon egyszerű példával. Ha a szerző azt írta a partitúrába, hogy Papnők tánca, nem lehet a zenére barbár véráldozatot bemutatni helyette, mert az egyiptomi egy kifinomult kultúra volt, nem barbár, és mert a zene csupa sejtelmesség és titokzatosság, amelyben a háborúhoz fűződő érzéseit főpap, papok, főpapnő, papnők, hadvezér és katonák mind másképp élik és szólaltatják meg, mígnem az extatikus crescendo után valamennyien hatalmas fortéban dicsőítik Phtát, akihez fohászkodtak. Ennek szépségét lelőni egy megoldásában is primitív színpadi játékkal, amelyben ömlik a művér – holott Verdi ebben a háborús hátterű, súlyos tragédiában senkinek a halálát sem ábrázolta –, a darabban és a zenében való elmélyülés teljes hiányára vall. Ám rendezőnk, ilyen hiányokkal „felvértezve”, fogja magát és átértelmez.
8131 IVA 2017-08-30 04:17:50 [Válasz erre: 8124 Edmond Dantes 2017-08-29 10:06:27]
A gyerekközönség túlnyomó része sem tud még olvasni, de ha bábszínházban, vagy egy laptop előtt rajzfilmen nézi a Piroska és a farkast, piros sapkában kell látnia Piroskát, nem kékben, és nem történhet meg, hogy a farkas a nagymamát és Piroskát nem bekapja, hanem megerőszakolja. Pedig ez csak – bűn az bűn – a mese átértelmezése lenne. Én sem a kottahű zenei megvalósításról beszéltem, noha az a legfontosabb, de nem is a nézők partitúraolvasásáról. Arról, hogy ha egy opera zenéjében menüett van és arra táncolnak, az nem játszódhat máskor, mit amikor a menüett divatos tánc volt. Ha keringő szól, az nem szólhat ma, egy diszkóban. Ha a zeneszerző álomszerű, túlcsordulóan édes és erotikus dallamokkal ábrázolta Mefisztónak azt a birodalmát, amelyet versenyeztet a Margittal élhető tiszta, nyugodt, polgári élettel, azt a birodalmat a rendező nem ábrázolhatja hullaházként, mert kiderül, hogy bár vannak saját gondolatai, a zenéből semmit, de semmit sem értett és érzett meg.
A gyerekközönség túlnyomó része sem tud még olvasni, de ha bábszínházban, vagy egy laptop előtt rajzfilmen nézi a Piroska és a farkast, piros sapkában kell látnia Piroskát, nem kékben, és nem történhet meg, hogy a farkas a nagymamát és Piroskát nem bekapja, hanem megerőszakolja. Pedig ez csak – bűn az bűn – a mese átértelmezése lenne. Én sem a kottahű zenei megvalósításról beszéltem, noha az a legfontosabb, de nem is a nézők partitúraolvasásáról. Arról, hogy ha egy opera zenéjében menüett van és arra táncolnak, az nem játszódhat máskor, mit amikor a menüett divatos tánc volt. Ha keringő szól, az nem szólhat ma, egy diszkóban. Ha a zeneszerző álomszerű, túlcsordulóan édes és erotikus dallamokkal ábrázolta Mefisztónak azt a birodalmát, amelyet versenyeztet a Margittal élhető tiszta, nyugodt, polgári élettel, azt a birodalmat a rendező nem ábrázolhatja hullaházként, mert kiderül, hogy bár vannak saját gondolatai, a zenéből semmit, de semmit sem értett és érzett meg.
8130 Momo 2017-08-29 23:36:54
Ami az interpretációt illeti, nekem az a véleményem, hogy zeneművet (operát, szimfóniát stb.), vagy színdarabot előadni lényegében ugyanolyan interpretációs feladat, mint egy verset elmondani. Itt is van bizonyos szabadsága az értelmezésben az előadónak, de ezek a határok a végtelenségig hitelesen nem nyújthatók. Vagyis egy verssel elvben mindent meg lehet csinálni, de gyakorlatban ha túllépi az előadó a műben kódolt határokat, akkor a hallgatóság nem fogadja el az interpretációt. Ugyanilyen dolog más műfajok előadása is. Legfeljebb a kevésbé érzékeny hallgató nem veszi észre, hogy hol lépték át a mű írott, vagy íratlan határait.
Ami az interpretációt illeti, nekem az a véleményem, hogy zeneművet (operát, szimfóniát stb.), vagy színdarabot előadni lényegében ugyanolyan interpretációs feladat, mint egy verset elmondani. Itt is van bizonyos szabadsága az értelmezésben az előadónak, de ezek a határok a végtelenségig hitelesen nem nyújthatók. Vagyis egy verssel elvben mindent meg lehet csinálni, de gyakorlatban ha túllépi az előadó a műben kódolt határokat, akkor a hallgatóság nem fogadja el az interpretációt. Ugyanilyen dolog más műfajok előadása is. Legfeljebb a kevésbé érzékeny hallgató nem veszi észre, hogy hol lépték át a mű írott, vagy íratlan határait.
8129 Momo 2017-08-29 23:18:41 [Válasz erre: 8124 Edmond Dantes 2017-08-29 10:06:27]
"N e m "kell" elolvasni. A közönség kb. 95-99%-a nem olvas partitúrát és nem is azért megy operába, hogy kottát olvasson." hihihi... :-))))
"N e m "kell" elolvasni. A közönség kb. 95-99%-a nem olvas partitúrát és nem is azért megy operába, hogy kottát olvasson." hihihi... :-))))
8128 zenebaratmonika 2017-08-29 22:31:25 [Válasz erre: 8119 zenebaratmonika 2017-08-28 22:05:20]
A listából érdekes módon kimaradt Bartók Béla és Dohnányi Ernő, pedig 1-1 operájuk a Kékszakállú herceg vára és a Tenor volt műsoron, előbbi külföldön is sok helyen 2011/12-2015/16 közötti időszakot összesítették, de talán jelezni kéne, hogy e két fontos zeneszerző miért nem szerepel a magyar listán. Bartók különben 4. helyen lenne kb., Dohnányi pedig kb. 20.
A listából érdekes módon kimaradt Bartók Béla és Dohnányi Ernő, pedig 1-1 operájuk a Kékszakállú herceg vára és a Tenor volt műsoron, előbbi külföldön is sok helyen 2011/12-2015/16 közötti időszakot összesítették, de talán jelezni kéne, hogy e két fontos zeneszerző miért nem szerepel a magyar listán. Bartók különben 4. helyen lenne kb., Dohnányi pedig kb. 20.
8127 zenebaratmonika 2017-08-29 22:30:55 [Válasz erre: 8119 zenebaratmonika 2017-08-28 22:05:20]
A listából érdekes módon kimaradt Bartók Béla és Dohnányi Ernő, pedig 1-1 operájuk a Kékszakállú herceg vára és a Tenor volt műsoron, előbbi külföldön is sok helyen 2011/12-2015/16 közötti időszakot összesítették, de talán jelezni kéne, hogy e két fontos zeneszerző miért nem szerepel a magyar listán. Bartók különben 4. helyen lenne kb., Dohnányi pedig kb. 20.
A listából érdekes módon kimaradt Bartók Béla és Dohnányi Ernő, pedig 1-1 operájuk a Kékszakállú herceg vára és a Tenor volt műsoron, előbbi külföldön is sok helyen 2011/12-2015/16 közötti időszakot összesítették, de talán jelezni kéne, hogy e két fontos zeneszerző miért nem szerepel a magyar listán. Bartók különben 4. helyen lenne kb., Dohnányi pedig kb. 20.
8126 Búbánat 2017-08-29 10:59:21 [Válasz erre: 8110 Edmond Dantes 2017-08-28 17:00:22]
A "telefonkönyv"-ről jut eszembe, Kertész Iván mondta egyszer, hogy Verdi volt az a komponista, aki még a telefonkönyv száraz adataira is képes lett volna csodás dallamokat - akár operát - írni - ha alkotói időszakában már feltalálták volna a "távbeszélőt" és lett volna telefonkönyv hozzá...; ha megszállta volna az ihlet...és megmozgatta volna fantáziáját a "telefon"-szövegkönyv mint libretto-munka...
A "telefonkönyv"-ről jut eszembe, Kertész Iván mondta egyszer, hogy Verdi volt az a komponista, aki még a telefonkönyv száraz adataira is képes lett volna csodás dallamokat - akár operát - írni - ha alkotói időszakában már feltalálták volna a "távbeszélőt" és lett volna telefonkönyv hozzá...; ha megszállta volna az ihlet...és megmozgatta volna fantáziáját a "telefon"-szövegkönyv mint libretto-munka...
8125 parampampoli 2017-08-29 10:35:01 [Válasz erre: 8124 Edmond Dantes 2017-08-29 10:06:27]
El KELL olvasni!! Nem a nézőnek, hanem a rendezőnek. És ha abban szerzői instrukció van a színpadi megvalósításról, azt be kell tartani. Kellene. Illene. De ma már senki nem ismeri az illemet. Rendezők legkevésbé.
El KELL olvasni!! Nem a nézőnek, hanem a rendezőnek. És ha abban szerzői instrukció van a színpadi megvalósításról, azt be kell tartani. Kellene. Illene. De ma már senki nem ismeri az illemet. Rendezők legkevésbé.
8124 Edmond Dantes 2017-08-29 10:06:27 [Válasz erre: 8123 parampampoli 2017-08-29 09:55:59]
N e m "kell" elolvasni. A közönség kb. 95-99%-a nem olvas partitúrát és nem is azért megy operába, hogy kottát olvasson. Mellesleg (azaz nem mellesleg!) nem a kottahű zenei megvalósításról írtam. A leírt opera = kotta = alkotóművészeti termék, amit ugyanúgy nem változtatunk meg (leszámítva esetleges húzásokat) mint ahogy nem festjük át a Mona Lisát, nem farigcsáljuk át a Pietát stb. Átírás csak a szerző/k számára megengedett. Csinálták is jóformán. Az előadott opera viszont alkotó- ÉS előadóművészeti termék, amiben igenis van helye színpadi (át)értelmezésnek.
N e m "kell" elolvasni. A közönség kb. 95-99%-a nem olvas partitúrát és nem is azért megy operába, hogy kottát olvasson. Mellesleg (azaz nem mellesleg!) nem a kottahű zenei megvalósításról írtam. A leírt opera = kotta = alkotóművészeti termék, amit ugyanúgy nem változtatunk meg (leszámítva esetleges húzásokat) mint ahogy nem festjük át a Mona Lisát, nem farigcsáljuk át a Pietát stb. Átírás csak a szerző/k számára megengedett. Csinálták is jóformán. Az előadott opera viszont alkotó- ÉS előadóművészeti termék, amiben igenis van helye színpadi (át)értelmezésnek.
8123 parampampoli 2017-08-29 09:55:59 [Válasz erre: 8122 IVA 2017-08-29 04:02:42]
Pontosan így van. Hogy mit gondolt egy művész (költő, zeneszerző művével és művében), nem tudhatjuk, mert nem vagyunk gondolatolvasók. Megpróbálni kitalálni persze lehet. De az, hogy mit írt egy zeneszerző utasításként a partitúrába, azt nem kell kitalálni, megfejteni se. Csak el kell olvasni.
Pontosan így van. Hogy mit gondolt egy művész (költő, zeneszerző művével és művében), nem tudhatjuk, mert nem vagyunk gondolatolvasók. Megpróbálni kitalálni persze lehet. De az, hogy mit írt egy zeneszerző utasításként a partitúrába, azt nem kell kitalálni, megfejteni se. Csak el kell olvasni.
8122 IVA 2017-08-29 04:02:42 [Válasz erre: 8110 Edmond Dantes 2017-08-28 17:00:22]
Sehová sem vezető, fölösleges fölvetés, hogy mi lenne a szerzők szándéka napjainkban. Nekünk (rendezőnek és közönségnek) azt kell értenünk, hogy mi volt a szándékuk (mondanivalójuk) alkotásaikkal, amikor alkották azokat. Mielőtt a szerzők szándékának újraálmodásáról hablatyolunk (bocsánat, nincs erre találóbb szó), tisztázzuk, hogy a szerzők eredeti „megálmodása” is átvitt értelmű kifejezés. Az alkotók szándéka nem éjszakai vagy szieszta alatti álmukban születik (csak ritka, kivételes alkalom lehet erre), az álmodás itt képzeletet, elképzelést és ihletet jelent. Továbbá nem véletlenül használjuk a zeneszerzés, komponálás szinonimájaként a zeneírást, hiszen a zeneszerző papírra veti, amit „megálmodik”. Tehát a szerzők pontosan közölték a szándékukat a kottában, a librettóban: a partitúrában. Nemcsak azt, hogy hőseikkel vagy a természetben mi történik, hanem azt is, hogy ezt hogyan fejezzék ki. Van, amelyik librettó pontosan tartalmazza a cselekmény idejének, helyszínének pontos leírását, van, amelyik szabadabb kezet az a rendezőknek és a látványtervezőknek, de a zene üzenetét és stílusát ezek a művek is megkötik. Mivel a szerzők a kottában és a szövegben pontosan rögzítették szándékukat, azok rendezői „továbbálmodása” szükségtelen, és nem tarthat más irányba, mint az eredeti alkotói szándékkal szembe. A legnagyobb baj persze azzal van, hogy míg az operaházak műsorán (ellentétesen a kísérletező stúdiószínházakkal) remekírók, sőt alkotó géniuszok remekművei szerepelnek, igencsak nagy bajt okoz, ha ezeket középszerű, gyakrabban rossz és dilettáns „rendezők” „álmodják tovább”.
Sehová sem vezető, fölösleges fölvetés, hogy mi lenne a szerzők szándéka napjainkban. Nekünk (rendezőnek és közönségnek) azt kell értenünk, hogy mi volt a szándékuk (mondanivalójuk) alkotásaikkal, amikor alkották azokat. Mielőtt a szerzők szándékának újraálmodásáról hablatyolunk (bocsánat, nincs erre találóbb szó), tisztázzuk, hogy a szerzők eredeti „megálmodása” is átvitt értelmű kifejezés. Az alkotók szándéka nem éjszakai vagy szieszta alatti álmukban születik (csak ritka, kivételes alkalom lehet erre), az álmodás itt képzeletet, elképzelést és ihletet jelent. Továbbá nem véletlenül használjuk a zeneszerzés, komponálás szinonimájaként a zeneírást, hiszen a zeneszerző papírra veti, amit „megálmodik”. Tehát a szerzők pontosan közölték a szándékukat a kottában, a librettóban: a partitúrában. Nemcsak azt, hogy hőseikkel vagy a természetben mi történik, hanem azt is, hogy ezt hogyan fejezzék ki. Van, amelyik librettó pontosan tartalmazza a cselekmény idejének, helyszínének pontos leírását, van, amelyik szabadabb kezet az a rendezőknek és a látványtervezőknek, de a zene üzenetét és stílusát ezek a művek is megkötik. Mivel a szerzők a kottában és a szövegben pontosan rögzítették szándékukat, azok rendezői „továbbálmodása” szükségtelen, és nem tarthat más irányba, mint az eredeti alkotói szándékkal szembe. A legnagyobb baj persze azzal van, hogy míg az operaházak műsorán (ellentétesen a kísérletező stúdiószínházakkal) remekírók, sőt alkotó géniuszok remekművei szerepelnek, igencsak nagy bajt okoz, ha ezeket középszerű, gyakrabban rossz és dilettáns „rendezők” „álmodják tovább”.
8121 IVA 2017-08-29 03:52:53 [Válasz erre: 8091 Edmond Dantes 2017-08-27 10:51:26]
„Közönségbarát: nem a Márkus- és a Tóth Aladár-korszakra, produkcióira és közönségére gondolok mint itt jó néhányan, akik ma is és még tízezer évig azoknak a produkcióknak, énekeseknek csápolnának.” Hogy nem erőltetted meg magad az udvarias fogalmazásban, azt nem vetném a szemedre, de indulataid egyenesen a sértegetésbe ragadtak. Te is láthattad volna az említett korszakokból fennmaradt előadásokat, vagy talán láttad is azokat; a lényeg az, hogy nem érintettek meg, és érintetlenként minősíted alá azokat, akiket viszont igen. A mi korosztályunk, amelybe Te is tartozol, az itt tárgyalt színpadi műfajok rajongójaként, nem csápolt, színházban különösen nem, ez átvitt értelemben is idegen tőlünk: szellemeskedésként is visszautasítom. Nem, nem tízezer évig szerettük volta élvezni azon korszakok produkcióit, hanem pontosan addig, míg nem váltják azokat jobbak. Tapasztalataink szerint rosszabbak váltották, újabban még annál is rosszabbak. Nincsenek múlt századok beli és XXI. századi rondaságok és szépségek. Szerzői szándék és ihlet, szerzői stílus és ízlés van – mindezt illik tisztelni a színpadon. (Violetta többrészes nagyáriájában egy nő viaskodik egy számára addig ismeretlen élménnyel és érzéssel, amelyet már nem tud beleilleszteni életmódjába, személyiségébe és hátralevő idejébe, miközben lelkében felidéződik a férfi hangja, és összefonódik a pezsgő okozta mámorral. Ez sohasem lesz azonos azzal a lapos elképzeléssel, hogy a vendégek távozta után a férfi visszajön hozzá, és felborul velük a kanapé. Verdi a lélek drámáját írta meg, nem bohózatot – ennek semmi köze a XIX. és a XX. századi ábrázolásmódhoz.
„Közönségbarát: nem a Márkus- és a Tóth Aladár-korszakra, produkcióira és közönségére gondolok mint itt jó néhányan, akik ma is és még tízezer évig azoknak a produkcióknak, énekeseknek csápolnának.” Hogy nem erőltetted meg magad az udvarias fogalmazásban, azt nem vetném a szemedre, de indulataid egyenesen a sértegetésbe ragadtak. Te is láthattad volna az említett korszakokból fennmaradt előadásokat, vagy talán láttad is azokat; a lényeg az, hogy nem érintettek meg, és érintetlenként minősíted alá azokat, akiket viszont igen. A mi korosztályunk, amelybe Te is tartozol, az itt tárgyalt színpadi műfajok rajongójaként, nem csápolt, színházban különösen nem, ez átvitt értelemben is idegen tőlünk: szellemeskedésként is visszautasítom. Nem, nem tízezer évig szerettük volta élvezni azon korszakok produkcióit, hanem pontosan addig, míg nem váltják azokat jobbak. Tapasztalataink szerint rosszabbak váltották, újabban még annál is rosszabbak. Nincsenek múlt századok beli és XXI. századi rondaságok és szépségek. Szerzői szándék és ihlet, szerzői stílus és ízlés van – mindezt illik tisztelni a színpadon. (Violetta többrészes nagyáriájában egy nő viaskodik egy számára addig ismeretlen élménnyel és érzéssel, amelyet már nem tud beleilleszteni életmódjába, személyiségébe és hátralevő idejébe, miközben lelkében felidéződik a férfi hangja, és összefonódik a pezsgő okozta mámorral. Ez sohasem lesz azonos azzal a lapos elképzeléssel, hogy a vendégek távozta után a férfi visszajön hozzá, és felborul velük a kanapé. Verdi a lélek drámáját írta meg, nem bohózatot – ennek semmi köze a XIX. és a XX. századi ábrázolásmódhoz.
8120 Edmond Dantes 2017-08-28 22:07:04 [Válasz erre: 8114 zenebaratmonika 2017-08-28 21:30:45]
Szerintem többnyire max. 1-2 nagyheti Parsifalt prezentálnak, már ahol egyáltalán, már csak az apparátus/ok méretkülönbsége (kórus!) miatt is, szólistákról stb. nem is szólva. A pesti júniusi Parsifalok üdítő kivételek...már amennyire "üdítő" egy Parsifal a júniusi forróságban :-)
Szerintem többnyire max. 1-2 nagyheti Parsifalt prezentálnak, már ahol egyáltalán, már csak az apparátus/ok méretkülönbsége (kórus!) miatt is, szólistákról stb. nem is szólva. A pesti júniusi Parsifalok üdítő kivételek...már amennyire "üdítő" egy Parsifal a júniusi forróságban :-)
8119 zenebaratmonika 2017-08-28 22:05:20
3 1 hu (#1) Lehar 1989 (348) 14 2 hu (#2) Kalman,E 1761 (318) 39 3 hu (#3) Abraham 340 (47) 57 4 hu (#4) Huszka 204 (20) 75 5 hu (#5) Kacsoh 131 (12) 83 6 hu (#6) Szirmai 115 (9) 104= 7 hu (#7) Erkel 86 (14) 112= 8 hu (#8) Ranki 78 (5) 127= 9 hu (#9) Eotvos [*] 62 (20) 130= 10 hu (#10) Ligeti 60 (9) 180= 11 hu (#11) Kodaly 41 (5) 188= 12 hu (#12) Javori 38 (5) 188= 13 hu (#13) Zerkovitz 38 (3) 200= 14 hu (#14) Vajda [*] 35 (8) 251= 15 hu (#15) Goldmark 26 (5) 326= 16 hu (#16) Jacobi 18 (1) 390= 17 hu (#17) Hubay 14 (2) 493= 18 hu (#18) Szokolay 10 (2) 580= 19 hu (#19) Selmeczi [*] 8 (3) 695= 20 hu (#20) Taller [*][f] 6 (1) 695= 21 hu (#21) Liszt 6 (1) 842= 22 hu (#22) Ivan [f] 4 (2) 842= 23 hu (#23) Jarno 4 (1) 842= 24 hu (#24) Gryllus [*] 4 (1) 1042= 25 hu (#25) Kerek [*] 2 (2) 1167= 26 hu (#26) Harsanyi 1 (1) 1167= 27 hu (#27) Balassa [*] 1 (1) 1167= 28 hu (#28) Orban [*] 1 (1) Itt pedig a teljes magyar lista, aki műsoron volt ez évben...
3 1 hu (#1) Lehar 1989 (348) 14 2 hu (#2) Kalman,E 1761 (318) 39 3 hu (#3) Abraham 340 (47) 57 4 hu (#4) Huszka 204 (20) 75 5 hu (#5) Kacsoh 131 (12) 83 6 hu (#6) Szirmai 115 (9) 104= 7 hu (#7) Erkel 86 (14) 112= 8 hu (#8) Ranki 78 (5) 127= 9 hu (#9) Eotvos [*] 62 (20) 130= 10 hu (#10) Ligeti 60 (9) 180= 11 hu (#11) Kodaly 41 (5) 188= 12 hu (#12) Javori 38 (5) 188= 13 hu (#13) Zerkovitz 38 (3) 200= 14 hu (#14) Vajda [*] 35 (8) 251= 15 hu (#15) Goldmark 26 (5) 326= 16 hu (#16) Jacobi 18 (1) 390= 17 hu (#17) Hubay 14 (2) 493= 18 hu (#18) Szokolay 10 (2) 580= 19 hu (#19) Selmeczi [*] 8 (3) 695= 20 hu (#20) Taller [*][f] 6 (1) 695= 21 hu (#21) Liszt 6 (1) 842= 22 hu (#22) Ivan [f] 4 (2) 842= 23 hu (#23) Jarno 4 (1) 842= 24 hu (#24) Gryllus [*] 4 (1) 1042= 25 hu (#25) Kerek [*] 2 (2) 1167= 26 hu (#26) Harsanyi 1 (1) 1167= 27 hu (#27) Balassa [*] 1 (1) 1167= 28 hu (#28) Orban [*] 1 (1) Itt pedig a teljes magyar lista, aki műsoron volt ez évben...
8118 zenebaratmonika 2017-08-28 22:02:27 [Válasz erre: 8117 zenebaratmonika 2017-08-28 21:56:24]
Előbb kifelejtettem, természetesen az Fővárosi Operettszínház is benne van a magyar listában....
Előbb kifelejtettem, természetesen az Fővárosi Operettszínház is benne van a magyar listában....
8117 zenebaratmonika 2017-08-28 21:56:24
És itt pedig a magyar szerzők, opera és operett, de hát utóbbi nálunk a nyerő .... az első 6 helyen.... 3 1 hu (#1) Lehar 1989 (348) 14 2 hu (#2) Kalman,E 1761 (318) 39 3 hu (#3) Abraham 340 (47) 57 4 hu (#4) Huszka 204 (20) 75 5 hu (#5) Kacsoh 131 (12) 83 6 hu (#6) Szirmai 115 (9) 104= 7 hu (#7) Erkel 86 (14) 112= 8 hu (#8) Ranki 78 (5) 127= 9 hu (#9) Eotvos [*] 62 (20) 130= 10 hu (#10) Ligeti 60 (9)
És itt pedig a magyar szerzők, opera és operett, de hát utóbbi nálunk a nyerő .... az első 6 helyen.... 3 1 hu (#1) Lehar 1989 (348) 14 2 hu (#2) Kalman,E 1761 (318) 39 3 hu (#3) Abraham 340 (47) 57 4 hu (#4) Huszka 204 (20) 75 5 hu (#5) Kacsoh 131 (12) 83 6 hu (#6) Szirmai 115 (9) 104= 7 hu (#7) Erkel 86 (14) 112= 8 hu (#8) Ranki 78 (5) 127= 9 hu (#9) Eotvos [*] 62 (20) 130= 10 hu (#10) Ligeti 60 (9)
8116 zenebaratmonika 2017-08-28 21:47:56
499 fr (#53)Meyerbeer (#2)Les Huguenots 23 499. a Hugenoták pedig épp benne az 500-ban 23 előadással 2 színházban
499 fr (#53)Meyerbeer (#2)Les Huguenots 23 499. a Hugenoták pedig épp benne az 500-ban 23 előadással 2 színházban
8115 zenebaratmonika 2017-08-28 21:34:33 [Válasz erre: 8104 Búbánat 2017-08-28 15:10:21]
71at (#9)Strauss,J (#2) Der Zigeunerbaron 293 (58) 71. helyen, aztán lehet a mostani évadban feljebb nyomja az Erkel.....
71at (#9)Strauss,J (#2) Der Zigeunerbaron 293 (58) 71. helyen, aztán lehet a mostani évadban feljebb nyomja az Erkel.....
8114 zenebaratmonika 2017-08-28 21:30:45 [Válasz erre: 8113 Edmond Dantes 2017-08-28 20:34:22]
...és ha Húsvét, Wagner: Parsifal.... már én is láttam ekkor de ez nem jön ki annyira a statisztikában, mert 60. helyen áll: 60 de #12)Wagner,R (#5) Parsifal 359
...és ha Húsvét, Wagner: Parsifal.... már én is láttam ekkor de ez nem jön ki annyira a statisztikában, mert 60. helyen áll: 60 de #12)Wagner,R (#5) Parsifal 359
8113 Edmond Dantes 2017-08-28 20:34:22 [Válasz erre: 8112 -zéta- 2017-08-28 20:08:08]
Nem rágtam (még) át magam a listákon, de ha a Jancsi és Juliska tényleg veri a felsoroltakat, annak talán az lehet az oka, hogy német nyelvterületen ez a kötelező karácsonyi darab, arrafelé sok az operaház és sok más országban is játsszák, ahol éppen nem a Diótörőt. Valami olyasmi lehet ez mint amit Búbánat ír (8104) A denevérről = szezonális áru, ami szezonjában nagy mennyiségben "fogy".
Nem rágtam (még) át magam a listákon, de ha a Jancsi és Juliska tényleg veri a felsoroltakat, annak talán az lehet az oka, hogy német nyelvterületen ez a kötelező karácsonyi darab, arrafelé sok az operaház és sok más országban is játsszák, ahol éppen nem a Diótörőt. Valami olyasmi lehet ez mint amit Búbánat ír (8104) A denevérről = szezonális áru, ami szezonjában nagy mennyiségben "fogy".
8112 -zéta- 2017-08-28 20:08:08 [Válasz erre: 8108 zenebaratmonika 2017-08-28 15:39:52]
Minden ilyen lista fura eredményre jut. Ki gondolná komolyan, hogy a Jancsi és Juliska veri a Nabuccót, A trubadúrt, az Anyegint, a Bajazzókat és bármely Wagnert?
Minden ilyen lista fura eredményre jut. Ki gondolná komolyan, hogy a Jancsi és Juliska veri a Nabuccót, A trubadúrt, az Anyegint, a Bajazzókat és bármely Wagnert?
8110 Edmond Dantes 2017-08-28 17:00:22 [Válasz erre: 8093 Momo 2017-08-27 11:43:21]
Ha Momo stílusában felelnék: csúsztatsz, kifacsarod a véleményemet etc. ;-) Saját stílusomban és röviden felelve: n e m. a) 8091-ben írt egyetlen szavamat sem cáfolod. Köszönöm. b) Én sem cáfolom egyetlen szavadat sem (8093), mert amit írsz, az igaz. Csakhogy az ellenkezője is igaz lehet! c) A szerző/k szándéka -ahogy te fogalmazol: mondanivalója- 100-150-250 évvel ezelőtt az volt, ami. Ugyan ki tudja, hogy mi? Szerintem leginkább a közönség és a megrendelő aktuális igényének kiszolgálása...mert akkor is pénzért árulták a kenyeret a közértben. "Félre": talán Wagner volt az, aki azt követően, hogy bejött és befutott II.Lajosnak/nál, már azt írt, amit csak akart. Telefonkönyvet pl. azért nem írt, mert még nem volt telefon(könyv). És ki tudja, mi lenne a "szerző/k szándéka" (Momo után: mondanivalója) napjainkban? Napjainkban műveik színpadra állítói álmodják újra a szerző/k szándékát. Ha álmuk nem megy szembe a szerző/k vélhető (vélhető!!) szándékával-szellemével, akkor az a színpadra állítás jó. Mobiltelefonnal, mai ruhákban és kerekesszékkel súlyosbítva is. Talán többször említett hasonlataimmal: pl. a Mona Lisát nem lehet újrafesteni. A Pietát sem lehet újrafaragni. A Háború és békét sem lehet újraírni. Utóbbit viszont színpadra lehet (és szokták) állítani és ott már tágabbak a lehetőségek. Ugyanez a helyzet pl. az opera esetében is, mármint a színpadon előadott opera esetében: a megírt opera az alkotóművészet egyik műfaja, a színpadra vitt = előadott opera (színdarab stb.) pedig/viszont már alkotó- é s előadóművészet = nem csupán életre keltett kottafejek. Ebből a szempontból az opera/k hangszeres zeneművekhez képest is "más/ok". Folytatás a következő "veled nem érdemes..." kezdetű válaszod után :-)
Ha Momo stílusában felelnék: csúsztatsz, kifacsarod a véleményemet etc. ;-) Saját stílusomban és röviden felelve: n e m. a) 8091-ben írt egyetlen szavamat sem cáfolod. Köszönöm. b) Én sem cáfolom egyetlen szavadat sem (8093), mert amit írsz, az igaz. Csakhogy az ellenkezője is igaz lehet! c) A szerző/k szándéka -ahogy te fogalmazol: mondanivalója- 100-150-250 évvel ezelőtt az volt, ami. Ugyan ki tudja, hogy mi? Szerintem leginkább a közönség és a megrendelő aktuális igényének kiszolgálása...mert akkor is pénzért árulták a kenyeret a közértben. "Félre": talán Wagner volt az, aki azt követően, hogy bejött és befutott II.Lajosnak/nál, már azt írt, amit csak akart. Telefonkönyvet pl. azért nem írt, mert még nem volt telefon(könyv). És ki tudja, mi lenne a "szerző/k szándéka" (Momo után: mondanivalója) napjainkban? Napjainkban műveik színpadra állítói álmodják újra a szerző/k szándékát. Ha álmuk nem megy szembe a szerző/k vélhető (vélhető!!) szándékával-szellemével, akkor az a színpadra állítás jó. Mobiltelefonnal, mai ruhákban és kerekesszékkel súlyosbítva is. Talán többször említett hasonlataimmal: pl. a Mona Lisát nem lehet újrafesteni. A Pietát sem lehet újrafaragni. A Háború és békét sem lehet újraírni. Utóbbit viszont színpadra lehet (és szokták) állítani és ott már tágabbak a lehetőségek. Ugyanez a helyzet pl. az opera esetében is, mármint a színpadon előadott opera esetében: a megírt opera az alkotóművészet egyik műfaja, a színpadra vitt = előadott opera (színdarab stb.) pedig/viszont már alkotó- é s előadóművészet = nem csupán életre keltett kottafejek. Ebből a szempontból az opera/k hangszeres zeneművekhez képest is "más/ok". Folytatás a következő "veled nem érdemes..." kezdetű válaszod után :-)
8109 zenebaratmonika 2017-08-28 15:45:18 [Válasz erre: 8104 Búbánat 2017-08-28 15:10:21]
Viszont az az állítása Keronak, hogy a Csárdáskirálynő a legtöbbet játszott operett nem igaz, de korábban is így volt, és nem csak azért, mert jóval régebben született. Denevér és Víg özvegy az első 2 helyen az operetteknél.
Viszont az az állítása Keronak, hogy a Csárdáskirálynő a legtöbbet játszott operett nem igaz, de korábban is így volt, és nem csak azért, mert jóval régebben született. Denevér és Víg özvegy az első 2 helyen az operetteknél.
8108 zenebaratmonika 2017-08-28 15:39:52
1 it (#1) Verdi (#1) La traviata 4190 (869) 2 2 at (#1) Mozart (#1) Die Zauberflote 3310 (561) 3 3 fr (#1) Bizet (#1) Carmen 3280 (691) 4 4 it (#2) Puccini (#1) La boheme 3131 (672) 5 5 it (#3) Puccini (#2) Tosca 2694 (608) 6 6 it (#4) Puccini (#3) Madama Butterfly 2641 (634) 7 7 it (#5) Rossini (#1) Il barbiere di Siviglia 2549 (591) 8 8 at (#2) Mozart (#2) Le nozze di Figaro 2483 (545) 9 9 at (#3) Mozart (#3) Don Giovanni 2299 (473) 10 10 it (#6) Verdi (#2) Rigoletto 2285 (523) 11 11 at (#4) Strauss,J (#1) Die Fledermaus 2207 (393) 12 12 it (#7) Verdi (#3) Aida 1639 (392) 13 13 de (#1) Humperdinck (#1) Hansel und Gretel [c] 1629 (299) 14 14 it (#8) Donizetti (#1) L'elisir d'amore 1574 (378) 15 15 at (#5) Mozart (#4) Cosi fan tutte 1538 (364) 16 16 ru (#1) Tchaikovsky,P (#1) Eugene Onegin 1522 (347) 17 17 it (#9) Verdi (#4) Nabucco 1280 (314) 18 18 it (#10) Puccini (#4) Turandot 1225 (255) 19 19 hu (#1) Lehar (#1) Die lustige Witwe 1202 (223) 20 20 it (#11) Verdi (#5) Il trovatore 1053 (285) 21 21 it (#12) Leoncavallo (#1) Pagliacci 1012 (252) 22 22 hu (#2) Kalman,E (#1) Die Csardasfurstin 1007 (177) 23 23 it (#13) Verdi (#6) Otello 985 (224) 24 24 de (#2) Wagner,R (#1) Der fliegende Hollander 957 (216) 25 25 it (#14) Verdi (#7) Un ballo in maschera 931 (210) 26 26 it (#15) Donizetti (#2) Lucia di Lammermoor 913 (247) 27 27 at (#6) Mozart (#5) Die Entfuhrung aus dem Serail 855 (163) 28 28 it (#16) Rossini (#2) La cenerentola 854 (176) 29 29 it (#17) Verdi (#8) Macbeth 793 (183) 30 30 it (#18) Verdi (#9) Falstaff 759 (158) 31 31 fr (#2) Offenbach (#1) Les contes d'Hoffmann 730 (145) 32 32 it (#19) Mascagni (#1) Cavalleria rusticana 725 (198) 33 33 it (#20) Donizetti (#3) Don Pasquale 705 (159) 34 34 cz (#1) Dvorak,A (#1) Rusalka 641 (113) 35 35 it (#21) Verdi (#10) Don Carlos 635 (136) 36 36 fr (#3) Gounod (#1) Faust 567 (126) 37 37 de (#3) Beethoven (#1) Fidelio 560 (111) 38 38 de (#4) Strauss,R (#1) Der Rosenkavalier 548 (105) 39 39 hu (#3) Kalman,E (#2) Grafin Mariza 535 (90) 40 40 de (#5) Strauss,R (#2) Salome 512 (110) 41 41 it (#22) Puccini (#5) Gianni Schicchi 502 (133) 42 42 it (#23) Bellini (#1) Norma 491 (125) 43 43 de (#6) Wagner,R (#2) Lohengrin 490 (101) 44 44 de (#7) Wagner,R (#3) Tristan und Isolde 489 (132) 45 45 at (#7) Benatzky (#1) Im weissen Rossl 488 (63) 46 46 de (#8) Gluck (#1) Orfeo ed Euridice 485 (112) 47 47 de (#9) Weber (#1) Der Freischutz 453 (72) 48 48 ru (#2) Tchaikovsky,P (#2) Pikovaya Dama 438 (119) 49 49 de (#10) Wagner,R (#4) Tannhauser 433 (102) 50 50 de (#11) Strauss,R (#3) Ariadne auf Naxos 431 (95) Még ez is érdekes lehet, a legtöbbet játszott darabok
1 it (#1) Verdi (#1) La traviata 4190 (869) 2 2 at (#1) Mozart (#1) Die Zauberflote 3310 (561) 3 3 fr (#1) Bizet (#1) Carmen 3280 (691) 4 4 it (#2) Puccini (#1) La boheme 3131 (672) 5 5 it (#3) Puccini (#2) Tosca 2694 (608) 6 6 it (#4) Puccini (#3) Madama Butterfly 2641 (634) 7 7 it (#5) Rossini (#1) Il barbiere di Siviglia 2549 (591) 8 8 at (#2) Mozart (#2) Le nozze di Figaro 2483 (545) 9 9 at (#3) Mozart (#3) Don Giovanni 2299 (473) 10 10 it (#6) Verdi (#2) Rigoletto 2285 (523) 11 11 at (#4) Strauss,J (#1) Die Fledermaus 2207 (393) 12 12 it (#7) Verdi (#3) Aida 1639 (392) 13 13 de (#1) Humperdinck (#1) Hansel und Gretel [c] 1629 (299) 14 14 it (#8) Donizetti (#1) L'elisir d'amore 1574 (378) 15 15 at (#5) Mozart (#4) Cosi fan tutte 1538 (364) 16 16 ru (#1) Tchaikovsky,P (#1) Eugene Onegin 1522 (347) 17 17 it (#9) Verdi (#4) Nabucco 1280 (314) 18 18 it (#10) Puccini (#4) Turandot 1225 (255) 19 19 hu (#1) Lehar (#1) Die lustige Witwe 1202 (223) 20 20 it (#11) Verdi (#5) Il trovatore 1053 (285) 21 21 it (#12) Leoncavallo (#1) Pagliacci 1012 (252) 22 22 hu (#2) Kalman,E (#1) Die Csardasfurstin 1007 (177) 23 23 it (#13) Verdi (#6) Otello 985 (224) 24 24 de (#2) Wagner,R (#1) Der fliegende Hollander 957 (216) 25 25 it (#14) Verdi (#7) Un ballo in maschera 931 (210) 26 26 it (#15) Donizetti (#2) Lucia di Lammermoor 913 (247) 27 27 at (#6) Mozart (#5) Die Entfuhrung aus dem Serail 855 (163) 28 28 it (#16) Rossini (#2) La cenerentola 854 (176) 29 29 it (#17) Verdi (#8) Macbeth 793 (183) 30 30 it (#18) Verdi (#9) Falstaff 759 (158) 31 31 fr (#2) Offenbach (#1) Les contes d'Hoffmann 730 (145) 32 32 it (#19) Mascagni (#1) Cavalleria rusticana 725 (198) 33 33 it (#20) Donizetti (#3) Don Pasquale 705 (159) 34 34 cz (#1) Dvorak,A (#1) Rusalka 641 (113) 35 35 it (#21) Verdi (#10) Don Carlos 635 (136) 36 36 fr (#3) Gounod (#1) Faust 567 (126) 37 37 de (#3) Beethoven (#1) Fidelio 560 (111) 38 38 de (#4) Strauss,R (#1) Der Rosenkavalier 548 (105) 39 39 hu (#3) Kalman,E (#2) Grafin Mariza 535 (90) 40 40 de (#5) Strauss,R (#2) Salome 512 (110) 41 41 it (#22) Puccini (#5) Gianni Schicchi 502 (133) 42 42 it (#23) Bellini (#1) Norma 491 (125) 43 43 de (#6) Wagner,R (#2) Lohengrin 490 (101) 44 44 de (#7) Wagner,R (#3) Tristan und Isolde 489 (132) 45 45 at (#7) Benatzky (#1) Im weissen Rossl 488 (63) 46 46 de (#8) Gluck (#1) Orfeo ed Euridice 485 (112) 47 47 de (#9) Weber (#1) Der Freischutz 453 (72) 48 48 ru (#2) Tchaikovsky,P (#2) Pikovaya Dama 438 (119) 49 49 de (#10) Wagner,R (#4) Tannhauser 433 (102) 50 50 de (#11) Strauss,R (#3) Ariadne auf Naxos 431 (95) Még ez is érdekes lehet, a legtöbbet játszott darabok
8107 zenebaratmonika 2017-08-28 15:23:19
at Austria 139.2 (1163 / 8.356m) 2 ch Switzerland 83.7 (652 / 7.786m) 3 de Germany 83.1 (6795 / 81.758m) 4 cz Czech Republic 76.6 (818 / 10.675m) 5 ee Estonia 70.9 (95 / 1.340m) 6 si Slovenia 55.6 (114 / 2.049m) 7 hu Hungary 52.4 (521 / 9.942m) 8 se Sweden 43.2 (404 / 9.354m) 9 lv Latvia 42.8 (95 / 2.218m) 10 dk Denmark 39.4 (219 / 5.558m) 11 sk Slovakia 38.1 (207 / 5.430m) 12 lt Lithuania 35.5 (115 / 3.244m) 13 no Norway 32.4 (160 / 4.938m) 14 bg Bulgaria 26.3 (199 / 7.577m) 15 lu Luxembourg 23.9 (12 / 0.502m) 16 hr Croatia 23.6 (106 / 4.486m) 17 it Italy 23.1 (1393 / 60.419m) 18 be Belgium 21.3 (231 / 10.828m) 19 fi Finland 17.1 (92 / 5.375m) 20 pl Poland 16.7 (638 / 38.192m) 21 uk United Kingdom 15.9 (989 / 62.042m) 22 fr France 15.5 (1020 / 65.822m) 23 nl Netherlands 13.5 (224 / 16.648m) 24 ie Ireland 12.7 (57 / 4.471m) 25 au Australia 12.2 (275 / 22.560m) 26 es Spain 10.6 (488 / 46.030m) 27 ru Russia 10.5 (1490 / 141.927m) 28 il Israel 10.2 (78 / 7.653m) 29 by Belarus 10.0 (95 / 9.457m) 30 ro Romania 9.4 (206 / 21.959m) Itt is elöl állunk...
at Austria 139.2 (1163 / 8.356m) 2 ch Switzerland 83.7 (652 / 7.786m) 3 de Germany 83.1 (6795 / 81.758m) 4 cz Czech Republic 76.6 (818 / 10.675m) 5 ee Estonia 70.9 (95 / 1.340m) 6 si Slovenia 55.6 (114 / 2.049m) 7 hu Hungary 52.4 (521 / 9.942m) 8 se Sweden 43.2 (404 / 9.354m) 9 lv Latvia 42.8 (95 / 2.218m) 10 dk Denmark 39.4 (219 / 5.558m) 11 sk Slovakia 38.1 (207 / 5.430m) 12 lt Lithuania 35.5 (115 / 3.244m) 13 no Norway 32.4 (160 / 4.938m) 14 bg Bulgaria 26.3 (199 / 7.577m) 15 lu Luxembourg 23.9 (12 / 0.502m) 16 hr Croatia 23.6 (106 / 4.486m) 17 it Italy 23.1 (1393 / 60.419m) 18 be Belgium 21.3 (231 / 10.828m) 19 fi Finland 17.1 (92 / 5.375m) 20 pl Poland 16.7 (638 / 38.192m) 21 uk United Kingdom 15.9 (989 / 62.042m) 22 fr France 15.5 (1020 / 65.822m) 23 nl Netherlands 13.5 (224 / 16.648m) 24 ie Ireland 12.7 (57 / 4.471m) 25 au Australia 12.2 (275 / 22.560m) 26 es Spain 10.6 (488 / 46.030m) 27 ru Russia 10.5 (1490 / 141.927m) 28 il Israel 10.2 (78 / 7.653m) 29 by Belarus 10.0 (95 / 9.457m) 30 ro Romania 9.4 (206 / 21.959m) Itt is elöl állunk...
8106 zenebaratmonika 2017-08-28 15:17:45 [Válasz erre: 8104 Búbánat 2017-08-28 15:10:21]
Én is jobban szeretem a Cigánybárót, és bemutatása idején népszerűbb is volt a Denevérnél....
Én is jobban szeretem a Cigánybárót, és bemutatása idején népszerűbb is volt a Denevérnél....
8105 zenebaratmonika 2017-08-28 15:12:40
1 ru (#1) Moscow 582 (10.56m) 2 at (#1) Wien 535 (2.00m) 3 de (#1) Berlin 527 (3.44m) 4 uk (#1) London 427 (8.28m) 5 ru (#2) St Petersburg 422 (4.88m) 6 hu (#1) Budapest 400 (2.52m) 7 cz (#1) Praha 357 (1.25m) 8 de (#2) Hamburg 297 (1.77m) 9 us (#1) New York 284 (18.22m) 10 de (#3) Dresden 261 (0.78m) Városok vonatkozásában Budapest a 6., és Moszkva vezet, New York csak utánunk
1 ru (#1) Moscow 582 (10.56m) 2 at (#1) Wien 535 (2.00m) 3 de (#1) Berlin 527 (3.44m) 4 uk (#1) London 427 (8.28m) 5 ru (#2) St Petersburg 422 (4.88m) 6 hu (#1) Budapest 400 (2.52m) 7 cz (#1) Praha 357 (1.25m) 8 de (#2) Hamburg 297 (1.77m) 9 us (#1) New York 284 (18.22m) 10 de (#3) Dresden 261 (0.78m) Városok vonatkozásában Budapest a 6., és Moszkva vezet, New York csak utánunk
8104 Búbánat 2017-08-28 15:10:21 [Válasz erre: 8100 zenebaratmonika 2017-08-28 14:28:25]
Johann Strauss csak azért előzheti a többi operettszerzőt, mivel elsősorban A denevérje, "kötelező" színpadi alkotás, előadása szilveszter időszakában és az év elején kiugróan magas. A számomra sokkal értékesebb és zeneileg invenciózusabb Cigánybáró már korántsem kap annyi előadásszámot, mint A denevér. (A többi egy-két népszerűbb operettje pedig még annyit sem...)
Johann Strauss csak azért előzheti a többi operettszerzőt, mivel elsősorban A denevérje, "kötelező" színpadi alkotás, előadása szilveszter időszakában és az év elején kiugróan magas. A számomra sokkal értékesebb és zeneileg invenciózusabb Cigánybáró már korántsem kap annyi előadásszámot, mint A denevér. (A többi egy-két népszerűbb operettje pedig még annyit sem...)
8103 Búbánat 2017-08-28 15:04:08 [Válasz erre: 8100 zenebaratmonika 2017-08-28 14:28:25]
Rossini operáinak összesített előadásszáma nyilván azért magasabb, mint a Wagner-daraboké, mert jóval több operájával van "jelen" a nemzetközi operaszínpadokon, és több előadással is; Wagnert nehezebb előadni, előadói apparátusa miatt is, kisebb előadásszám, kevesebb játszási lehetőség - de az érdeklődő közönségréteg is inkább egy szűkebb, zártabb bahatárolható körre terjedhet - ezért (is) kerülhetett a statisztikákban Rossini mögé a játszottsága. Egyébként Donizetti is előkelő helyen szerepel, közvetlenül Wagner után.,.
Rossini operáinak összesített előadásszáma nyilván azért magasabb, mint a Wagner-daraboké, mert jóval több operájával van "jelen" a nemzetközi operaszínpadokon, és több előadással is; Wagnert nehezebb előadni, előadói apparátusa miatt is, kisebb előadásszám, kevesebb játszási lehetőség - de az érdeklődő közönségréteg is inkább egy szűkebb, zártabb bahatárolható körre terjedhet - ezért (is) kerülhetett a statisztikákban Rossini mögé a játszottsága. Egyébként Donizetti is előkelő helyen szerepel, közvetlenül Wagner után.,.
8102 zenebaratmonika 2017-08-28 15:00:42 [Válasz erre: 8101 Momo 2017-08-28 14:48:56]
Jó persze ez azért nem reális, mert inkább a nézőszámt kéne összeadni, meg a pici színházak nincsenek benne. Magyarországról csak Opera, Erkel, Müpa, Szegedi Nemzeti, Miskolci Nemzeti, Debreceni Csokonai, Pécsi Nemzeti van benne meg pár szabadtéri fesztivál Szegedi Armel Fesztivál, Budapesti Tavaszi Fesztivál, Miskolci Opera Fesztivál.
Jó persze ez azért nem reális, mert inkább a nézőszámt kéne összeadni, meg a pici színházak nincsenek benne. Magyarországról csak Opera, Erkel, Müpa, Szegedi Nemzeti, Miskolci Nemzeti, Debreceni Csokonai, Pécsi Nemzeti van benne meg pár szabadtéri fesztivál Szegedi Armel Fesztivál, Budapesti Tavaszi Fesztivál, Miskolci Opera Fesztivál.
8101 Momo 2017-08-28 14:48:56 [Válasz erre: 8100 zenebaratmonika 2017-08-28 14:28:25]
Igen. És egyébként is érdekes nézegetni, ki hol "foglal helyet" a sorban.
Igen. És egyébként is érdekes nézegetni, ki hol "foglal helyet" a sorban.
8100 zenebaratmonika 2017-08-28 14:28:25 [Válasz erre: 8099 zenebaratmonika 2017-08-28 14:24:18]
Köszi, itt az első 50. Operettszerzők is benne vannak a listában, Johann Strauss, Jacque Offenbach. Lehár Ferenc, Kálmán Imre, Ralph Benatzky, Ábrahám Pál, Carl Millöcker köztük a sorrend. Operában Rossini megelőzi Wagnert, hát ez érdekes
Köszi, itt az első 50. Operettszerzők is benne vannak a listában, Johann Strauss, Jacque Offenbach. Lehár Ferenc, Kálmán Imre, Ralph Benatzky, Ábrahám Pál, Carl Millöcker köztük a sorrend. Operában Rossini megelőzi Wagnert, hát ez érdekes
8099 zenebaratmonika 2017-08-28 14:24:18 [Válasz erre: 8098 Momo 2017-08-28 12:45:45]
w in 1,2,3 columns; or 25,33,40 rows 1 1 it (#1) Verdi 16265 (3728) 2 2 at (#1) Mozart 11876 (2480) 3 3 it (#2) Puccini 11494 (2597) 4 4 it (#3) Rossini 5070 (1197) 5 5 de (#1) Wagner,R 4456 (1219) 6 6 it (#4) Donizetti 4393 (1103) 7 7 fr (#1) Bizet 3710 (807) 8 8 at (#2) Strauss,J 2934 (526) 9 9 ru (#1) Tchaikovsky,P 2541 (616) 10 10 de (#2) Strauss,R 2302 (499) 11 11 fr (#2) Offenbach 2143 (468) 12 12 uk (#1) Handel 2015 (563) 13 13 hu (#1) Lehar 1989 (348) 14 14 hu (#2) Kalman,E 1761 (318) 15 15 de (#3) Humperdinck 1658 (305) 16 16 uk (#2) Britten 1550 (408) 17 17 cz (#1) Janacek 1222 (273) 18 18 it (#5) Bellini 1188 (289) 19 19 it (#6) Leoncavallo 1037 (259) 20 20 fr (#3) Massenet 966 (225) 21 21 fr (#4) Gounod 906 (246) 22 22 de (#4) Gluck 856 (206) 23 23 it (#7) Mascagni 824 (235) 24 24 cz (#2) Dvorak,A 804 (135) 25 25 de (#5) Weill 676 (148) 26 26 ru (#2) Rimsky-Korsakov 654 (190) 27 27 de (#6) Beethoven 627 (153) 28 28 uk (#3) Purcell 592 (161) 29 29 cz (#3) Smetana 571 (106) 30 30 it (#8) Monteverdi 555 (149) 31 31 fr (#5) Poulenc 552 (149) 32 32 ru (#3) Musorgsky 538 (143) 33 33 de (#7) Weber 526 (90) 34 34 at (#3) Benatzky 516 (69) 35 35 ru (#4) Stravinsky 513 (129) 36 36 fr (#6) Berlioz 448 (107) 37 37 ru (#5) Prokofiev 429 (109) 38 38 de (#8) Orff 341 (93) 39 39 hu (#3) Abraham 340 (47) 40 40 ru (#6) Shostakovich 339 (76) 41 41 us (#1) Glass [*] 326 (80) 42 42 de (#9) Lortzing 312 (58) 43 43 at (#4) Berg 306 (64) 44 44 fr (#7) Rameau 302 (102) 45 45 ru (#7) Borodin 294 (79) 46 46 fr (#8) Ravel 293 (65) 47 47 fr (#9) Debussy 286 (81) 48 48 it (#9) Giordano 274 (59) 49 49 at (#5) Millocker 272 (37) 50 50 pl (#1) Moniuszko 251 (60)
w in 1,2,3 columns; or 25,33,40 rows 1 1 it (#1) Verdi 16265 (3728) 2 2 at (#1) Mozart 11876 (2480) 3 3 it (#2) Puccini 11494 (2597) 4 4 it (#3) Rossini 5070 (1197) 5 5 de (#1) Wagner,R 4456 (1219) 6 6 it (#4) Donizetti 4393 (1103) 7 7 fr (#1) Bizet 3710 (807) 8 8 at (#2) Strauss,J 2934 (526) 9 9 ru (#1) Tchaikovsky,P 2541 (616) 10 10 de (#2) Strauss,R 2302 (499) 11 11 fr (#2) Offenbach 2143 (468) 12 12 uk (#1) Handel 2015 (563) 13 13 hu (#1) Lehar 1989 (348) 14 14 hu (#2) Kalman,E 1761 (318) 15 15 de (#3) Humperdinck 1658 (305) 16 16 uk (#2) Britten 1550 (408) 17 17 cz (#1) Janacek 1222 (273) 18 18 it (#5) Bellini 1188 (289) 19 19 it (#6) Leoncavallo 1037 (259) 20 20 fr (#3) Massenet 966 (225) 21 21 fr (#4) Gounod 906 (246) 22 22 de (#4) Gluck 856 (206) 23 23 it (#7) Mascagni 824 (235) 24 24 cz (#2) Dvorak,A 804 (135) 25 25 de (#5) Weill 676 (148) 26 26 ru (#2) Rimsky-Korsakov 654 (190) 27 27 de (#6) Beethoven 627 (153) 28 28 uk (#3) Purcell 592 (161) 29 29 cz (#3) Smetana 571 (106) 30 30 it (#8) Monteverdi 555 (149) 31 31 fr (#5) Poulenc 552 (149) 32 32 ru (#3) Musorgsky 538 (143) 33 33 de (#7) Weber 526 (90) 34 34 at (#3) Benatzky 516 (69) 35 35 ru (#4) Stravinsky 513 (129) 36 36 fr (#6) Berlioz 448 (107) 37 37 ru (#5) Prokofiev 429 (109) 38 38 de (#8) Orff 341 (93) 39 39 hu (#3) Abraham 340 (47) 40 40 ru (#6) Shostakovich 339 (76) 41 41 us (#1) Glass [*] 326 (80) 42 42 de (#9) Lortzing 312 (58) 43 43 at (#4) Berg 306 (64) 44 44 fr (#7) Rameau 302 (102) 45 45 ru (#7) Borodin 294 (79) 46 46 fr (#8) Ravel 293 (65) 47 47 fr (#9) Debussy 286 (81) 48 48 it (#9) Giordano 274 (59) 49 49 at (#5) Millocker 272 (37) 50 50 pl (#1) Moniuszko 251 (60)
8098 Momo 2017-08-28 12:45:45 [Válasz erre: 8094 zenebaratmonika 2017-08-28 12:19:47]
Igen. Hát a többi szerzőhöz képest nem játsszák sokat. Itt az Operabase 2015/16-os [url]http://operabase.com/top.cgi?lang=en&break=0&show=composer&no=100&nat=;statisztikája[/url]. Meyerbeer 92. a sorban.
Igen. Hát a többi szerzőhöz képest nem játsszák sokat. Itt az Operabase 2015/16-os [url]http://operabase.com/top.cgi?lang=en&break=0&show=composer&no=100&nat=;statisztikája[/url]. Meyerbeer 92. a sorban.
8097 zenebaratmonika 2017-08-28 12:31:11 [Válasz erre: 8094 zenebaratmonika 2017-08-28 12:19:47]
Én korábban sohase hallottam róla, bár nem vagyok operarajongó, de néha azért eltévedek megnézni egy-egy darabot.
Én korábban sohase hallottam róla, bár nem vagyok operarajongó, de néha azért eltévedek megnézni egy-egy darabot.
8096 zenebaratmonika 2017-08-28 12:24:48 [Válasz erre: 8095 zenebaratmonika 2017-08-28 12:24:23]
2014 óta természetesen, rosszul írtam.
2014 óta természetesen, rosszul írtam.
8095 zenebaratmonika 2017-08-28 12:24:23 [Válasz erre: 8094 zenebaratmonika 2017-08-28 12:19:47]
Ezeken a helyeken ment Meyerbeer darab 1014 óta, persze itt nincs minden színház benne, csak a nagyobbak, de azért ez is mutat valamit, hol ismerik. Németország, Franciaország, Olaszország, Finnország, de azért úgy 70%-ban Németország jellemző, majd Franciaországban.
Ezeken a helyeken ment Meyerbeer darab 1014 óta, persze itt nincs minden színház benne, csak a nagyobbak, de azért ez is mutat valamit, hol ismerik. Németország, Franciaország, Olaszország, Finnország, de azért úgy 70%-ban Németország jellemző, majd Franciaországban.
8094 zenebaratmonika 2017-08-28 12:19:47 [Válasz erre: 8052 Momo 2017-08-06 15:54:51]
Zeneszerző: Giacomo Meyerbeer -tól: 1 jan 2014 -tól -ig 1 okt 2014 1 Deutsche Oper Berlin Dinorah Koncertelőadás 4 okt 2015 24 okt 2015 6 Deutsche Oper Berlin L'Africaine Új produkció 13 nov 2016 4 febr 2017 8 Deutsche Oper Berlin Die Hugenotten Új produkció 26 nov 2017 7 jan 2018 7 Deutsche Oper Berlin Le prophète Új produkció 19 okt 2014 16 jan 2015 10 Staatstheater Braunschweig Le prophète Új produkció 28 okt 2017 10 nov 2017 6 Hungarian State Opera, Budapest Les Huguenots Új produkció 9 ápr 2017 14 máj 2017 9 Aalto-Musiktheater Essen Le prophète Új produkció 20 febr 2018 2 ápr 2018 7 Oper Frankfurt L'Africaine Új produkció 18 okt 2015 22 ápr 2016 10 Badisches Staatstheater Karlsruhe Le prophète Új produkció 24 szept 2016 20 ápr 2017 13 Theater Kiel Die Hugenotten Új produkció 20 júl 2017 21 júl 2017 2 West Coast Kokkola Opera L'étoile du Nord 29 júl 2017 4 aug 2017 3 Festival della Valle d'Itria, Martina Franca Margherita d'Anjou 23 márc 2016 29 márc 2016 4 Opéra Nice Côte d'Azur Les Huguenots Új produkció 15 jún 2014 20 júl 2014 7 Staatstheater Nürnberg Les Huguenots Új produkció 14 okt 2014 15 nov 2014 4 Staatstheater Nürnberg Les Huguenots 23 jún 2017 2 júl 2017 5 Théâtre du Capitole, Toulouse Le prophète Új produkció 2 okt 2016 17 febr 2017 11 Mainfranken Theater Würzburg Die Hugenotten Új produkció Keresés eredménye: 113 városban 17 produkció 13 előadás Rendezési szempont: ország szerint, cím szerint, dátum szerint Részletek: Teljes (1 sor előadásonként) Új keresés
Zeneszerző: Giacomo Meyerbeer -tól: 1 jan 2014 -tól -ig 1 okt 2014 1 Deutsche Oper Berlin Dinorah Koncertelőadás 4 okt 2015 24 okt 2015 6 Deutsche Oper Berlin L'Africaine Új produkció 13 nov 2016 4 febr 2017 8 Deutsche Oper Berlin Die Hugenotten Új produkció 26 nov 2017 7 jan 2018 7 Deutsche Oper Berlin Le prophète Új produkció 19 okt 2014 16 jan 2015 10 Staatstheater Braunschweig Le prophète Új produkció 28 okt 2017 10 nov 2017 6 Hungarian State Opera, Budapest Les Huguenots Új produkció 9 ápr 2017 14 máj 2017 9 Aalto-Musiktheater Essen Le prophète Új produkció 20 febr 2018 2 ápr 2018 7 Oper Frankfurt L'Africaine Új produkció 18 okt 2015 22 ápr 2016 10 Badisches Staatstheater Karlsruhe Le prophète Új produkció 24 szept 2016 20 ápr 2017 13 Theater Kiel Die Hugenotten Új produkció 20 júl 2017 21 júl 2017 2 West Coast Kokkola Opera L'étoile du Nord 29 júl 2017 4 aug 2017 3 Festival della Valle d'Itria, Martina Franca Margherita d'Anjou 23 márc 2016 29 márc 2016 4 Opéra Nice Côte d'Azur Les Huguenots Új produkció 15 jún 2014 20 júl 2014 7 Staatstheater Nürnberg Les Huguenots Új produkció 14 okt 2014 15 nov 2014 4 Staatstheater Nürnberg Les Huguenots 23 jún 2017 2 júl 2017 5 Théâtre du Capitole, Toulouse Le prophète Új produkció 2 okt 2016 17 febr 2017 11 Mainfranken Theater Würzburg Die Hugenotten Új produkció Keresés eredménye: 113 városban 17 produkció 13 előadás Rendezési szempont: ország szerint, cím szerint, dátum szerint Részletek: Teljes (1 sor előadásonként) Új keresés
8093 Momo 2017-08-27 11:43:21 [Válasz erre: 8091 Edmond Dantes 2017-08-27 10:51:26]
Ahogy én elnézlek téged, ha nem hagyományos egy színpadkép, akkor az onnantól fogva neked tetszik. Ha feltűnik még egy mobiltelefon is, akkor az maga a gyönyör. És tökmindegy, hogy az egésznek van-e a köze a darabhoz, a szerzői szándékhoz. Hogy mindez segíti-e a közönséget a mondanivaló befogadásában, vagy igazából elviszi az erdőbe. Szerintem te elakadtál a külsőségeknél. A jó színház - szerintem - több annál, hogy trendi, modern köntösben, (sokszor az értelmetlenségig) kicsavart katyvaszt tolunk a közönség arcába. A jó színrevitel - szerintem - arról szól, hogy a darab által (papíron) hordozott mondanivalót életre keltjük, és átadjuk a közönségnek. Tehetünk hozzá olyasmit, amit az eddigi interpretálók nem vettek észre benne, de az interpretáció alapvetően nem öncélú ötletelés (mindegy, csak más legyen, csak modern legyen), hanem a darab szellemének szolgálata. Aztán akinek van elég tehetsége, az tud újat mondani. 10 rendezőből 6 nem tud. Szerintem közönségbarát rendezés az, amelyik a közönség elé tárja a darab mondanivalóját (akár az addig rejtett aspektusokat is), és hozzásegíti a nézőt ennek befogadásához. (Hogy egyértelmű legyen: Most nem arról írtam, hogy minden legyen XIX. századi a színpadon.)
Ahogy én elnézlek téged, ha nem hagyományos egy színpadkép, akkor az onnantól fogva neked tetszik. Ha feltűnik még egy mobiltelefon is, akkor az maga a gyönyör. És tökmindegy, hogy az egésznek van-e a köze a darabhoz, a szerzői szándékhoz. Hogy mindez segíti-e a közönséget a mondanivaló befogadásában, vagy igazából elviszi az erdőbe. Szerintem te elakadtál a külsőségeknél. A jó színház - szerintem - több annál, hogy trendi, modern köntösben, (sokszor az értelmetlenségig) kicsavart katyvaszt tolunk a közönség arcába. A jó színrevitel - szerintem - arról szól, hogy a darab által (papíron) hordozott mondanivalót életre keltjük, és átadjuk a közönségnek. Tehetünk hozzá olyasmit, amit az eddigi interpretálók nem vettek észre benne, de az interpretáció alapvetően nem öncélú ötletelés (mindegy, csak más legyen, csak modern legyen), hanem a darab szellemének szolgálata. Aztán akinek van elég tehetsége, az tud újat mondani. 10 rendezőből 6 nem tud. Szerintem közönségbarát rendezés az, amelyik a közönség elé tárja a darab mondanivalóját (akár az addig rejtett aspektusokat is), és hozzásegíti a nézőt ennek befogadásához. (Hogy egyértelmű legyen: Most nem arról írtam, hogy minden legyen XIX. századi a színpadon.)
8092 Momo 2017-08-27 11:12:39 [Válasz erre: 8091 Edmond Dantes 2017-08-27 10:51:26]
:-)))) A probléma ott van, hogy most nem arról beszélsz, amiről először írtál. Annak miden szavával egyetértek. Persze értettem már akkor is, hogy vitatkozni akarsz, csak nem sikerült.
:-)))) A probléma ott van, hogy most nem arról beszélsz, amiről először írtál. Annak miden szavával egyetértek. Persze értettem már akkor is, hogy vitatkozni akarsz, csak nem sikerült.
8091 Edmond Dantes 2017-08-27 10:51:26 [Válasz erre: 8083 Momo 2017-08-07 13:08:11]
Nem biztos, hogy egyetértesz. Közönségbarát: nem a Márkus- és a Tóth Aladár-korszakra, produkcióira és közönségére gondolok mint itt jó néhányan, akik ma is és még tízezer évig azoknak a produkcióknak, énekeseknek csápolnának. Hanem a 21. szd.-ra gondolok, amiben élünk. Igaz, kezd egyre rondább lenni, de ha ronda, hát akkor a rondaságát kell ábrázolni az operaszínpadon is. Miért? Mert a szerzők eredeti szándéka is az volt, hogy a saját koruk "rondaságait" (olykor "szépségét") ábrázolják színpadon, operában. Ám 18.-19. szd.-i "rondaságokat" (olykor "szépséget") 18.-19. szd.-i módon ábrázolni = anakronizmus. Nem azért nincs a klasszikusok műveiben pl. az itt folyton rugóztatott mobiltelefon vagy kerekesszék, mert nem való színpadra, hanem azért, mert még nem volt(ak). Nem azért nem tocsog-fröcsög ez-az náluk, mert nincs vagy nem volt, hanem azért, mert a cenzúra nem engedélyezte (volna). És így tovább. Igaz, jöhet újabb -operai- ellenreformáció, ellenforradalom...borúra derű, derűre ború. A krumplileves pedig ismét krumplileves lesz.
Nem biztos, hogy egyetértesz. Közönségbarát: nem a Márkus- és a Tóth Aladár-korszakra, produkcióira és közönségére gondolok mint itt jó néhányan, akik ma is és még tízezer évig azoknak a produkcióknak, énekeseknek csápolnának. Hanem a 21. szd.-ra gondolok, amiben élünk. Igaz, kezd egyre rondább lenni, de ha ronda, hát akkor a rondaságát kell ábrázolni az operaszínpadon is. Miért? Mert a szerzők eredeti szándéka is az volt, hogy a saját koruk "rondaságait" (olykor "szépségét") ábrázolják színpadon, operában. Ám 18.-19. szd.-i "rondaságokat" (olykor "szépséget") 18.-19. szd.-i módon ábrázolni = anakronizmus. Nem azért nincs a klasszikusok műveiben pl. az itt folyton rugóztatott mobiltelefon vagy kerekesszék, mert nem való színpadra, hanem azért, mert még nem volt(ak). Nem azért nem tocsog-fröcsög ez-az náluk, mert nincs vagy nem volt, hanem azért, mert a cenzúra nem engedélyezte (volna). És így tovább. Igaz, jöhet újabb -operai- ellenreformáció, ellenforradalom...borúra derű, derűre ború. A krumplileves pedig ismét krumplileves lesz.
8090 IVA 2017-08-27 04:13:51
Mindig örülök, ha népszerűnek ígérkező műsornak ad otthont az Erkel Színház. Akkor is, ha a darab – ismeretlenül – nem engem szólít, mint a [url]http://www.opera.hu/musor/megtekint/csodaszarvas-musical-2017/eloadas-201709042000/;Csodaszarvas[/url] című új musical a Duna Művészegyüttes produkciójában. Az előadás egy hét múlva, szeptember 4-én kerül színre, az Erkel Színház új helyárainál kissé mérsékeltebb árakon, de még csak a legeslegjobb helyek keltek el. (Vagy ezeket tartogatják mint protokoll kontingenst, ez esetben alig pár jegynek lehet még fizetős gazdája.) A Port.hu szerint az Erkel Színház előadásával van dolgunk, az Operaház honlapja szerint „az előadás a Cervinus Teátrum szervezésében valósul meg”. Akárhogy kell is ezeket értelmeznünk, úgy gondolom, mindenki érdekében kellene állnia az üzleti sikernek is. Ha már lenniük muszáj az Erkel homlokzatát csúfító reklámmolinóknak, talán már nem a bérletkampány plakátjainak kellene foglalniuk a helyet, hanem éppen a Billy Elliot – a musical 6 augusztusi előadására érkező közönséget kellett volna a Csodaszarvas feltűnő reklámjával fogadni, azt a musical iránt érdeklődő közönséget, amely a Billy Elliot szünetében a homlokzat előtt levegőzik a verőfényben. Hogy most ne A bahcsiszeráji szökőkút márciusi előadásba, hanem a jövő heti Csodaszarvasba ütközzön a tekintetük. Olyan ez, mintha a Lehel csarnok főbejáratán most nem a dinnyevásárt hirdetnék, hanem az újévi malacvásárt. Úgy gondolom, a meghökkentő és költséges imázskampány mellé (vagy helyett) nem ártana olykor egy kevés abból a bizonyos józan paraszti észből.
Mindig örülök, ha népszerűnek ígérkező műsornak ad otthont az Erkel Színház. Akkor is, ha a darab – ismeretlenül – nem engem szólít, mint a [url]http://www.opera.hu/musor/megtekint/csodaszarvas-musical-2017/eloadas-201709042000/;Csodaszarvas[/url] című új musical a Duna Művészegyüttes produkciójában. Az előadás egy hét múlva, szeptember 4-én kerül színre, az Erkel Színház új helyárainál kissé mérsékeltebb árakon, de még csak a legeslegjobb helyek keltek el. (Vagy ezeket tartogatják mint protokoll kontingenst, ez esetben alig pár jegynek lehet még fizetős gazdája.) A Port.hu szerint az Erkel Színház előadásával van dolgunk, az Operaház honlapja szerint „az előadás a Cervinus Teátrum szervezésében valósul meg”. Akárhogy kell is ezeket értelmeznünk, úgy gondolom, mindenki érdekében kellene állnia az üzleti sikernek is. Ha már lenniük muszáj az Erkel homlokzatát csúfító reklámmolinóknak, talán már nem a bérletkampány plakátjainak kellene foglalniuk a helyet, hanem éppen a Billy Elliot – a musical 6 augusztusi előadására érkező közönséget kellett volna a Csodaszarvas feltűnő reklámjával fogadni, azt a musical iránt érdeklődő közönséget, amely a Billy Elliot szünetében a homlokzat előtt levegőzik a verőfényben. Hogy most ne A bahcsiszeráji szökőkút márciusi előadásba, hanem a jövő heti Csodaszarvasba ütközzön a tekintetük. Olyan ez, mintha a Lehel csarnok főbejáratán most nem a dinnyevásárt hirdetnék, hanem az újévi malacvásárt. Úgy gondolom, a meghökkentő és költséges imázskampány mellé (vagy helyett) nem ártana olykor egy kevés abból a bizonyos józan paraszti észből.
