Régen az volt. Gondolj bele, hogy többszászor adták a Hugenották a huszadik század elejére túl voltak a 200 budapesti előadáson! Voltak. Ennyiszer egy Bellini operát se adtak még Pesten szerintem a Normát sem. Ettől még a Norma nem rosszabb opera persze, sőt. A Normát jobban várom Kolonitsal, mint amennyire a Hugenották premiert vártam, még Debrecenbe is lemegyek érte.
Erre meg csak azt tudom válaszolni, hogy mikor egy ismert jobboldali színész megpályázta a Víg igazgatói posztját, milyen iszonyatos vihar támadt Eszenyi Enikő védelmében. Amúgy nekem semmi bajom Eszenyivel, csak hogy értsük egymást. Sajnos, prózai színházba nagyon ritkán jutok el, De akkor most hagyjuk a felelősséget őrá és a felettes szervre, nehogy már ezért is a mostani kormány legyen a hibás.
8482-8483-ra összevontan reagálok, bár inkább át kéne menni a Társalgóba. A Víg már csak ilyen évtizedek óta: egy nagy színész- és produkciótemető. 40-50 éve szerződtetett színészek odakozmáltak a Szt. István-körúti/Váci utcai akolmelegben és úgy (ott) maradtak máig. És ez az állapot szerintem nagyrészt az exigazgató nevéhez és munkásságához köthető, és ami a jelek szerint a "csak" főrendezői stalluma mellett is megmaradt...eddig. Eszenyi Enikő és a társulat ígéretes kezdés után visszasüppedt a ML-mocsárba. Talán jobban jártak azok, akik akár idén, akár korábban "csapatostul elhagyták a házat". És talán a közönség is jobban jár majd egy másik rendezővel kiállított Vadkacsával feltéve ha...de nem nevezem meg a másik Víg-sztárrendezőt, aki évtizedek óta ontja kikezdhetetlen és/de unalmas egyenprodukcióit ott és más színházakban is.
:-)
(ha netán komoly is a kérdés, szmájlit érdemel)
Itt most melyik színházra utalsz, az Operettre vagy a Vígre?
A Vadkacsa-ügyről annyit, hogy mikor 79-ben Várkonyi beteg lett, épp Marton vette át a Pisti a vérzivatarban rendezését, és Várkonyi rendezése alapján remek előadás született. Most a nagyhatalmú főnökasszony miért nem tette ugyanezt? Vagy pl. Hegedűs D Géza?
És színészhiány is van, lévén hogy évad elején csapatostul hagyták el a házat. Randa ügy, ócska kezeléssel. (Off.)
Az meg hagyjan, hogy csomo jegyet, de a Vig a berletes rendszerre epit...es a berleteseknek - jobb hijan?- egy uj udvoske, Vecsey "Hasi" Miklos Jozsef Attila- eloadoestjet kinalja karpotlasul a Vadkacsa helyett! Ennyire nincs tartalek rendezo vagy tartalek produkcio egy akkora hazban? Bocs az offert, de csak reagalok.
Ahogy latom masik topikban, maradhat/nak meg el mas bemutato/k is, mashol...
-:)) Fő a naivitás ! Én remélem, hogy az, amit világvégének nevezel, ott mielőbb bekövetkezik. (Ettől még a premier maradhat.)
Ez nagyon cuki hozzáállás. Megvetted a jegyet, ezáltal biztosítottad, hogy addig nem lesz világvége. Elvégre VAN jegyed. Marton László se hitte volna, hogy elmarad a Vadkacsa premier. Szerintem arra is eladtak már egy csomó jegyet.
Tegnap megvettem az Operettszínház Szervezésén a jegyet A sevillaira... - ezek szerint lesz előadás.
Épp ellenkezőleg: a Meyerbeerek csak úgy hemzsegtek MÁO repertoárján sőt már 1884 előtt is a Nemzeti Színházban és a közönség csak úgy falta őket. A repertoárból lassacskán és több okból koptak ki.
Attól függ, mi fog történni a következő napokban, hetekben.
Biztos,hogy bemutatják??
Emlékezzünk halottak napján csendben a ma elhúnyt Kukely Júliára. Nyugodj békében drága Julika! Nem felejtünk el, mert a művészeted amit ránk hagytál az örökké élni fog.
[ IT próba - törlendő ]
Boncsér Gergely hamarosan operában lép fel az Operettszínházban!
Rossini vígoperája, A sevillai borbély december 6-án kerül ott bemutatásra, KERO (Kerényi Miklós Gábor) rendezésében, opera- és operetténekesek "koprodukciójában": a magyar nyelvű (az új szöveg Galambos Attila munkája) produkció szereplői: Molnár Levente, Fischl Mónika, Boncsér Gergely, Szvétek László, Frankó Tünde, Bátki Fazekas Zoltán és Kendi Lajos. Dinyés Dániel vezényel.
Tehát Boncsér a mostani A hugenották Raoulja után olasz belcanto-szerepben "lubickolhat", aztán megint francia zeneszerző alkotásában méretteti meg magát: Offenbach Kékszakáll c. darabjában a címszerep vár rá jövő februárban az Operettben! Idén augusztusban a Palotakoncerten, a Budai Várban már kaptunk ízelítőt ebből a dalműből; szenzációs, akrobatikus elemekkel teli, parádés alakítást láthattunk tőle az operett két jelenetében.
Azt hiszem, a Meyerbeer operák részben hosszuk. részben témájuk miatt nem nagyon szerepeltek az Operaház repertoárján. (esetleg még az énekes-hiány miatt, amivel sokáig egyes Wagner művek elmaradását indokolták.) A yuotube -n sok felvétel van, elég csak Gedda, vagy Slezak nevét beütni. Meglepő, hogy egyik-másik cca 80 éves felvétel milyen jó állapotban van, és milyen csodálatos élmény lehetett akkoriban ilyen énekeseket színpadon látni- hallani!
Sutherland sokadik búcsú fellépése.Régen imerem és sajnos soha nem bírtam ki végig.Pedig a tenor Austin jól bírta Raul szólamát,de ott is a vértelen Valentinet nem lehetett elviselni..A sok kórus és mellékszereplő nyüglődése-kevesebb ,de főleg rövidebb jobb lett volna.Reformáció ide vagy oda ez a mű soha nem fog tetszeni.,Pedig egyébként a ritkaságokra igen fogékony vagyok.
Remek előadásban kaptuk tegnap este a Stiffeliót az Erkel Színházban - nagyon öröltem, hogy ez a kevéssé ismert, csodálatos dallamvilágú, drámai hatású opera ha koncertszerűen is, de ismét előadásra került. Bakonyi Anikó, Hector Lopez Mendoza minden dicséretet megérdemelnek jelentős szólamaik elénekléséért, de a teljes együttes, az Operaház énekkarával, zenekarával együtt és Christian Badea értő vezényletével emlékezetes operaprodukciót hoztak létre. Kár, hogy csak egy alkalommal szólalt meg a mű most a reformáció éve jegyében nálunk.
De amint olvasom, 2019-ben tervezik a Stiffelio színpadra állítását. Úgy legyen!
Mindig érdekelt ez a korszak, sokat olvastam róla, s tudtam, h opera is van , s azonnal megvettem amikor lehetett épp ezt és van mégegy teljes, amelyen ugyan -sajnos-nem Gedda, de legkedvesebb énekesnőm énekli Margitot.Nagyon kedvelem ezt az operát.
Köszönöm , h.feltetted ezt a fantasztikus duettet, nekem ez a felvétel megvan, Shane és Gedda a két csoda.
Van egy nagyon szép teljes felvétel is, ha valaki meghallgatja, akkor rájöhet; nem is olyan rossz mű ez.:)
Nemcsak a zaszloshajo, hanem az egesz flotta :-) kiment a divatbol es sokaig inkabb mar csak 1-1 ariat ismert a szelesebb sot a szukebb kozonseg mint Eleazaret (La juive) esetleg Fideset A profetabol es meg parat. Aztan elkezdtek visszaszivarogni, pedig horror koltsegu darabok: pl. A trojaiak es nehany masik. Talan A zsidono is 1-2 idosodo tenor kedveert kerul/t elo a kottatar(ak)bol. Valahogy az opera lyrique is lefutni latszott (persze nem a Faust es meg 2-3!), de valahogy visszajottek, joddogelnek odhazajukon kivul is, Massenet-val az elen, pedig -lehet, hogy tevedek- talan mar felig-meddig leirtak oket, ahogyan Meyerbeer(eke)t is.
Hát akkor ezt hallgasd meg, hogy miből maradtál eddig ki...
https://m.youtube.com/watch?v=n6BFHvkyCvc
Hát, lehet, hogy én vagyok szörnyen műveletlen. Pedig nem mondom meg, hány éves vagyok, de csak az Operaházban csaknem 29 éve dolgozom, és 12 éves korom óta vagyok operarajongó, 13 éves koromban kaptam az apukámtól az első zongorakivonatomat, a Pillangókisasszonyt. Tény, hogy elsősorban az olasz oprák körében vagyok jól tájékozott, de azért ismerek azon í körön kívülről is elég operát. A Hugenottákból egészen addig, amíg színpadta nem kerültünk vele, egyetlen hangot sem hallottam. Soha. Rohadtul zászlóshajó lehetett.
Talan meg a Mefistofeleben tetszett Bretz Gabor a legjobban. Apuka szerepekhez (Daland, Pogner) tul fiatal, hangilag is, szineszileg is, a szerintem az o kedveert osszerakott Kekszakallu-Mario/Cipolla estehez pedig szimplan kevesnek ereztem. Kellemes hangu oratorium-enekeskent ismertem meg, tul hamar sztaroltak, kar. Szerencsejere (szerintem) egy fiatal basszus hangot kevesbe lehet ido elott tonkretenni mint egy fiatalon agyonterhelt tenort vagy szoprant = meg rendbe johetnek nala a dolgok.
Bocsanat, Puritanokat nem emlitettem. Azt irtam, hogy az olasz bel canto opera zaszloshajoja (tudtommal) a Norma, a francia grand opera zaszloshajoja (tudtommal) A hugenottak. Rangsort sem allitottam, mar csak azert sem, mert a Meyerbeert meg soha nem hallottam a maga teljessegeben, sot tul sok reszletet sem ismerem...majd nov. 9-en. Viszont olvasmanyaimbol ugy tudom, hogy A hugenottak a grand opera vagy ahogy kritikajaban -zeta- szamomra frappans kifejezessel meghatarozza, a "francia bel canto" legreprezentativabb darabja. A hugenottak es a Norma nem vetheto ossze, mert ket orszag ketfele zeneje. Az, hogy melyik mikor - hol - hany embernek tetszik jobban, izles es kordivat kerdese lehet. Nemreg egy Kimernya-keresgeles kozben jottem ra, mennyi verista operaert rajongott a kozonseg a maguk idejeben es hany maradt beloluk mara mutatoban a konstans repertoaron...aztan lehet, hogy egyszer csak megint divatba jonnek, ha nem is az osszes. A grand operat is eltemettek mar parszor.
:-)
Felgyorsult az idő
Felgyorsult az idő, nincs időnk türelmesen a szebre várni:
‘rohanünk a táguló világal’; ezt nem lehet teljesen kizárni.
Valaha a jobbÁgyaknak több volt a szabadidejük:
nos vattával a szabadidejük egy részét kitöltöttük!
(;-)
Ne viccelj már... azért nem értik, mert nem nagyszerű! És akkor még udvariasan fogalmaztam.
Hát nem. Nekem csak olykor tetszik: a Parsifalban is unalmas volt nagyon, a Carmen torreádorához is kevés, ahogy Verdihez is. A Faustban és a Mefistofelében is csak színészi képességei, színpadi megjelenése volt igazán jó, a hangja már más dolog. De aki szereti, hallgassa és váljék egészségére.
Nem értetted mire értettem és nem érted, amit már kifejtettem én is, hogy a Hugenották igen, nem remekmű. Számomra még Erekellel sem említhető egylapon, mert Erkel is jobb zenét komponált, amennyiben sokkal több drámai erő van eredeti formájában is és érzelem egy Bánk Melinda jelenetben a második felvopnásból, mint Raoul és Valentine kettősében,, de a Bánk és a Hunyadi kórusrészletei is jobbak, mint a Hugenották legtöbb kórustablója. Meyerbeer zenéje sokszor dekoratív, de üres, jellegtelen. Te azt nem értetted miért említi egylapon a Normát és as Puritánokat Dantes, én meg azt nem értem miért ezek a zászlóshajók. Ne tessék kiakadni: tualjdonképpen mindenkinek igaza van, aki nem kedveli annyira a Hugenottákat. Nekem se a kedvencem, de jó énekesekkel olykor megnézhető. Na már most mifelénk 80 éve nem nézhettük élőben, na akkor most elmegyek és megnézem. És vannak énekesek, akik tetszenek benne és akiket szívesen hallgatok az előadások során. Lemezen is csak ritkán veszem elő Meyerbeert, de néha jól esik meghallgatni egy-egy darabját, vagy a tubuson részleteket belőlük különböző előadókkal. Számomra fontos dolgo a változatosság: nyaralni se szeretek mindig egy helyre menni és néha inkább vágyom Kőszegre vagy Sopronba, mint Svájcba. Ettől még a magyar hegyekhez képes a svájci hegyek nyilván lenyűgözőnn természeti szépségek, ahogy a Norma is egy fényévekkel jobb opera, mint as Hugenották.
A Tannhauser igen, pla vendégek bevonulása pazar kórusszám. A bolygót is megnéztem kétszer is.
KIábrándító előítéletek Hugeottákról. Bretz nagyszerűségét oly sokan nem értik.
A korai operái mások. A Tannhäuser pl. egészen máshogy működik. Ott még nem borította így fel az arányokat.
Mondom,a zene elsőrangú. Múltkor mondok nekigyűrkőzök a Siegfried közvetítésének az M5-ön. Amikor 20 perc monológ után azt énekelték,hogy elmesélem neked is (ugyanazt),akkor felsírtam,hogy nem is kell ez nekem.
Neeem! Azert Wagner nem Tell és nem Hugenottak. Persze -mint mindig irom- mindez izles dolga, de ha olvasod Wagner "végeérhetetlen énekbeszédeit", mindjart minden megvilagosodik, uj ertelmet kap. A zene elsosorban. Es a Ringben talan leginkabb. Sajat tapasztalat.
Láttam Carrerasszal - a fináléban maga elé meredt. Domingoval, a végén ráborult a Bibliára, döbbenetes volt. És Curaval, úgy tűnt, már azon agyal, előadás után a bélszínt rare avagy medium kérje.
:-) ...
...de egyelore azert meg nem ilyesmire gondolok, hanem pl. az 1982-es emlekezetes-Ljubimovos Don Giovannira, amikor a zenekar a szinpadon ult, talan egy szalmaval felszort almon vagy erre az eloadasra, amikor -ha jól emlekszem- a zenekar, (talan jelmezben?) szinten a szinpadon ult. Erdekes produkcio volt egy kulonleges enekessel az elen es egy stilusos, nagyra nott kisfiuval a karmesteri pultnal, aki meg foiskolas volt es mara sot mar "tegnapra" beerett, de ezt akkor meg nem lehetett tudni. Es bizony-bizony lattam en nagyszeru remekmu nagyszeru eloadasat szinhazban is, nem is tul regen: a zenekar is "jatszott" espedig nemcsak zenet, hanem az eloadas szerves resze volt. Megoldottak szepen.
Nem o fogja eldonteni...hanem a zsebe :-)
A Rigolettót közvetlenül megelőző Verdi-opera, a ritkán színpadra kerülő, ugyanakkor számomra nagyon megragadó és szép zenéjű Stiffelio kerül ma este bemutatásra az Erkelben - koncertszerű előadásban.
Az Opera honlapjáról áthoztam ide:
Már a maga korában feltűnt Verdi témaválasztása: a lelkész, akit megcsal a felesége, felajánlja a válást, de asszonya visszatér hozzá, a megbocsátás és a boldog vég küszöbén pedig a nő apja megöli a csábítót. Miért bonyolódik a katolikus itáliai zeneszerző egy Ausztriában játszódó válás történetébe? Egyáltalán, mi köze a protestantizmushoz? A kérdések nyomasztották Verdit és a darabot is, ezért utóbb Aroldo címen átdolgozta, ám a mű a mai napig sem így, sem úgy nem kapja meg a neki kijáró figyelmet. Az Opera 2013 után újra eljátssza a Stiffeliót, ezúttal a reformáció félezer esztendős jubileumának tiszteletére – előtanulmányul az alkotás 2019-es színpadi bemutatójához.
Karmester: Christian Badea
Szereposztás:
Stiffelio, protestáns lelkész - Hector Lopez Mendoza
Lina, a felesége - Bakonyi Anikó
Stankar, Lina apja, idős tábornok - Fokanov Anatolij
Raffaele, leutholdi nemes - Boncsér Gergely
Jorg, idős tiszteletes - Cser Krisztián
Federico di Frengel - Szerekován János
Dorotea, Lina unokahúga - Heiter Melinda
Km. a Magyar Állami Operaház Énekkara és Zenekara
Alkotók:
Szövegíró - Francesco Maria Piave
Magyar nyelvű feliratok - Csákovics Lajos
Karigazgató - Strausz Kálmán
Gépről hallgatva is több mint hosszú,olyan min a Tell. Másfél órával megkurtítva,a vivős részeket meghagyva,ok lenne.Nekem Wagner is ilyen,kb felére redukálva a műveit,könnyebben lenne fogyasztható,hiába elsőrangú a zenekari zenéje,agyonvágják a végeérhetetlen énekbeszédek.
"A zenekar egyelore nem perdul tancra, de torzshelyet, a zenekari arkot olykor bizony mar el kell hagynia..."
ajjaj... szóval van perspektíva...
Már látom, amint feltöltik a zenekari árkot vízzel, és úszás közben játsszák a Leonóra nyitányt... Esetleg fürdőköpenyben masíroznak az Aidában.
Még két név: Kovácsházi István és Nyári Zoltán - de a kettős, operett-opera-korszakuk után ma már csak az Opera világának élnek.
Lehet csurni-csavarni, de egy un. jatekoperaban az enektudassal, hangi adottsagokkal-hangkepzessel igenis egyenrangu a szineszi jatek es kepesseg, a kulso (igen: testi!) adottsagok, eletkor, az enekesek egymashoz "passzolasa", rendezes, vilagitas, diszlet(ek), jelmez(ek), korus es statiszteria mozgatasa. A zenekar egyelore nem perdul tancra, de torzshelyet, a zenekari arkot olykor bizony mar el kell hagynia, pl ha a rendezo a zenekart is beepiti a cselekmenybe.
Ugyanez elmondható volt Sárdy János, Palócz László és mások esetében is, akik a mindkét intézményben "megfordultak" - azoknak a tagjai voltak. A közelmúltból pedig Vadász Dániel neve jut még az eszembe, de utóbbi már mintha felhagyott volna színpadi szerepléssel, mióta váltott: menedzser-produceri feladatai kötik le...
En hasznaltam a "zaszloshajo" kifejezest es/de nem ket operara csak a Normara. Ugy hiszem ez a minosites nagyjabol igaz is a bel canto operak eseteben, azon belul is az opera seriak kozott.
