6614 parampampoli 2016-04-06 09:23:45 [Válasz erre: 6613 sztalin 2016-04-06 08:31:12]
Nem baj, majd jön az operavilág.hu, és megmagyarázza, miért volt csoda...
Nem baj, majd jön az operavilág.hu, és megmagyarázza, miért volt csoda...
6613 sztalin 2016-04-06 08:31:12
Tegnapi Varázsfuvolán volt valaki? Szünetben leléptem, nem vártam meg hogy Tamino összejön-e Papageno-val? Vagy kitartott a Papageno-Pamina páros? Lassan szokásossá váló ideg és elme - az elmebaj Szegedre is eljutott - hang nélküli/borzalmas hangú énekesek; nincs más, menekülni.
Tegnapi Varázsfuvolán volt valaki? Szünetben leléptem, nem vártam meg hogy Tamino összejön-e Papageno-val? Vagy kitartott a Papageno-Pamina páros? Lassan szokásossá váló ideg és elme - az elmebaj Szegedre is eljutott - hang nélküli/borzalmas hangú énekesek; nincs más, menekülni.
6612 Edmond Dantes 2016-04-05 10:44:23 [Válasz erre: 6610 márta 2016-04-05 09:58:53]
Nekem itt a fórumon és a kritikákban az jött le, hogy az előadás nem (annyira) rossz vagy talán még jó is (lenne), és mégis megbukott a "keret" = a rendezés, a produkció, éspedig nem kicsit, nagyon. A többit ld ez alatt :)
Nekem itt a fórumon és a kritikákban az jött le, hogy az előadás nem (annyira) rossz vagy talán még jó is (lenne), és mégis megbukott a "keret" = a rendezés, a produkció, éspedig nem kicsit, nagyon. A többit ld ez alatt :)
6611 Edmond Dantes 2016-04-05 10:41:44 [Válasz erre: 6609 parampampoli 2016-04-05 09:11:16]
Ahogy kedvenc Poirot-m mondja: exactement! Pontosan ezt szoktam magam is írni vagy kb ezt = ahogy te: "van jó és rossz rendezés, hagyományosban is, modernben is." DE! itt a fórumon a "modern", "(át)értelmezett", mai díszletekbe-jelmezekbe bújtatott produkciók szinte mindig teljes vagy majdnem teljes elutasításban részesülnek. Nem csak Trubadúr, nem csak Freischütz, nem csak Otello, nemcsak Aida, nem csak...nem csak... Kivételek a (fő)szabályt erősítik. S hopp. Egyszer csak jön egy 1944-es (45-ös??? érdekes lenne), Gestapos Traviata... -zétá-nak h i s z e k. Nem neki nem hiszek! Hanem annak nem hiszek, hogy Pesten gyakorlatilag minden új rendezés rossz (lett). De ezt a csontot már lerágtam. És nem vagyok Ókovács-bérenc (sem) :) Triptichon jó, FrOSch jó, Bohém 2.0 jó, Don Pasquale jó/vállalható. Kapásból ezek. Nem láttam mindent. Pont Trubadúr a legalja-bukás? És pont a 45-ös (!) Párizsos-Gestapos Traviata a csúcs? Hm. Viszont köszönöm: Freischütz-re most már tényleg kezdek kíváncsi lenni :) és ooolyan jó zene... itt kicsit off Zsótér Nemzetis új Galileije állítólag nagyon jó. Ha a nemzetes-nemzetis közönségnek bejön, az jelenthet valamit. Hogy mitől lett Galilei öreg korára nő (Trillből Törőcsikre vált), az egyelőre rejtély, mert nem láttam a darabot, de tudom.
Ahogy kedvenc Poirot-m mondja: exactement! Pontosan ezt szoktam magam is írni vagy kb ezt = ahogy te: "van jó és rossz rendezés, hagyományosban is, modernben is." DE! itt a fórumon a "modern", "(át)értelmezett", mai díszletekbe-jelmezekbe bújtatott produkciók szinte mindig teljes vagy majdnem teljes elutasításban részesülnek. Nem csak Trubadúr, nem csak Freischütz, nem csak Otello, nemcsak Aida, nem csak...nem csak... Kivételek a (fő)szabályt erősítik. S hopp. Egyszer csak jön egy 1944-es (45-ös??? érdekes lenne), Gestapos Traviata... -zétá-nak h i s z e k. Nem neki nem hiszek! Hanem annak nem hiszek, hogy Pesten gyakorlatilag minden új rendezés rossz (lett). De ezt a csontot már lerágtam. És nem vagyok Ókovács-bérenc (sem) :) Triptichon jó, FrOSch jó, Bohém 2.0 jó, Don Pasquale jó/vállalható. Kapásból ezek. Nem láttam mindent. Pont Trubadúr a legalja-bukás? És pont a 45-ös (!) Párizsos-Gestapos Traviata a csúcs? Hm. Viszont köszönöm: Freischütz-re most már tényleg kezdek kíváncsi lenni :) és ooolyan jó zene... itt kicsit off Zsótér Nemzetis új Galileije állítólag nagyon jó. Ha a nemzetes-nemzetis közönségnek bejön, az jelenthet valamit. Hogy mitől lett Galilei öreg korára nő (Trillből Törőcsikre vált), az egyelőre rejtély, mert nem láttam a darabot, de tudom.
6610 márta 2016-04-05 09:58:53
Kolozs László írt a Színház c. lap operavitájában: "ha jó az előadás föl sem merül, hogy pl. modern keretbe van helyezve a történet."
Kolozs László írt a Színház c. lap operavitájában: "ha jó az előadás föl sem merül, hogy pl. modern keretbe van helyezve a történet."
6609 parampampoli 2016-04-05 09:11:16 [Válasz erre: 6608 Edmond Dantes 2016-04-05 09:05:58]
A dolog még ennél is egyszerűbb (vagy bonyolultabb?): van jó és rossz rendezés, hagyományosban is, modernben is. Attól, hogy valami hagyományos, nem biztos, hogy jó; és ha valami modern, nem biztos, hogy rossz. A Trovatore minden szempontból sz.r. A Traviata meg, úgy látszik, ellenkezőleg. Szombaton a pesti közönség számára is kiderülhet. Zéta már tudja, mert látta. (Emlékeztetnék, hogy ő nem utasítja el eleve a modern rendezéseket, mindig a koncepciót keresi, találja meg vagy hiányolja. A közutálatnak örvendő Bűvös vadászt például egyáltalán nem szidta, sőt.)
A dolog még ennél is egyszerűbb (vagy bonyolultabb?): van jó és rossz rendezés, hagyományosban is, modernben is. Attól, hogy valami hagyományos, nem biztos, hogy jó; és ha valami modern, nem biztos, hogy rossz. A Trovatore minden szempontból sz.r. A Traviata meg, úgy látszik, ellenkezőleg. Szombaton a pesti közönség számára is kiderülhet. Zéta már tudja, mert látta. (Emlékeztetnék, hogy ő nem utasítja el eleve a modern rendezéseket, mindig a koncepciót keresi, találja meg vagy hiányolja. A közutálatnak örvendő Bűvös vadászt például egyáltalán nem szidta, sőt.)
6608 Edmond Dantes 2016-04-05 09:05:58
Nem lehet nem észrevenni: valami nem stimmel. E fórumon (is) többször leírták már: "a pesti közönség mindig mindent megtapsol"...ehhez képest a Trubadúr zajos bukása legalábbis feltűnő. Még a szokásos-szeretett védőügyvéd csapat is hallgat mint a mély. Éppen a Trubadúrnál (s előtte quasi sosem) szakadt el -zétá-tól kölcsönzöm: "az elmúlt tíz év bármely budapesti" cérnája? Ugyan miért éppen ott, akkor, abban? Annyi rossz rendezésről olvastam itt 3/4 év alatt s nyilván olvashattam volna korábban is, ha itt vagyok, hogy tele van vele a padlás. Miért pont itt és most? És ott van másfelől az új debreceni Traviata, ahol a "történet egy évszázaddal későbbre, 1945-re „tolódik”, s helyszínéül az a párizsi luxushotel, az a Lutetia válik, amely egyfelől a Gestapo székhelyéül szolgált, amikor a németek megszállták Franciaországot, másfelől a háború után a koncentrációs táborból hazatértek számára kórházként funkcionált." (idézet a kritikából) Eltekintve attól az apróságtól, hogy 1945-ban Párizs már régesrég felszabadult (!), játsszunk el a gondolattal: hogyan fogadta volna ezt a nem-kicsit anakronisztikus, nem-kicsit erőltetettnek ható + direkt politizálós Traviata átértelmezést-átidőzítést a fórum Budapesten, az Intézmény megszentelt falai között? A válasz nagyon egyszerű lehet: c s a k. Mert AZ jó. Új pesti Trubadúr = rossz (át)értelmezés, új debreceni Traviata = jó (át)értelmezés. Ilyen egyszerű lenne? Vagy ennyire lemaradt a pesti közönség? vagy ennyire 21. századi a debreceni publikum?
Nem lehet nem észrevenni: valami nem stimmel. E fórumon (is) többször leírták már: "a pesti közönség mindig mindent megtapsol"...ehhez képest a Trubadúr zajos bukása legalábbis feltűnő. Még a szokásos-szeretett védőügyvéd csapat is hallgat mint a mély. Éppen a Trubadúrnál (s előtte quasi sosem) szakadt el -zétá-tól kölcsönzöm: "az elmúlt tíz év bármely budapesti" cérnája? Ugyan miért éppen ott, akkor, abban? Annyi rossz rendezésről olvastam itt 3/4 év alatt s nyilván olvashattam volna korábban is, ha itt vagyok, hogy tele van vele a padlás. Miért pont itt és most? És ott van másfelől az új debreceni Traviata, ahol a "történet egy évszázaddal későbbre, 1945-re „tolódik”, s helyszínéül az a párizsi luxushotel, az a Lutetia válik, amely egyfelől a Gestapo székhelyéül szolgált, amikor a németek megszállták Franciaországot, másfelől a háború után a koncentrációs táborból hazatértek számára kórházként funkcionált." (idézet a kritikából) Eltekintve attól az apróságtól, hogy 1945-ban Párizs már régesrég felszabadult (!), játsszunk el a gondolattal: hogyan fogadta volna ezt a nem-kicsit anakronisztikus, nem-kicsit erőltetettnek ható + direkt politizálós Traviata átértelmezést-átidőzítést a fórum Budapesten, az Intézmény megszentelt falai között? A válasz nagyon egyszerű lehet: c s a k. Mert AZ jó. Új pesti Trubadúr = rossz (át)értelmezés, új debreceni Traviata = jó (át)értelmezés. Ilyen egyszerű lenne? Vagy ennyire lemaradt a pesti közönség? vagy ennyire 21. századi a debreceni publikum?
6607 parampampoli 2016-04-05 08:35:20 [Válasz erre: 6606 Kaliban 2016-04-05 07:31:13]
A hölgy mindig az ellenkezőjét hallja, mint a valóság, úgy is kell értelmezni.
A hölgy mindig az ellenkezőjét hallja, mint a valóság, úgy is kell értelmezni.
6606 Kaliban 2016-04-05 07:31:13 [Válasz erre: 6605 Kaliban 2016-04-05 07:28:21]
Mondjuk azért Ulbrich Andreát leszólni és Kovács Istvánt üde színfoltként említeni hát... Kovácsot benyomták a Parsifalba is - hát nagyon kellett volna.
Mondjuk azért Ulbrich Andreát leszólni és Kovács Istvánt üde színfoltként említeni hát... Kovácsot benyomták a Parsifalba is - hát nagyon kellett volna.
6605 Kaliban 2016-04-05 07:28:21
[url]http://operavilag.net/kiemelt/vegtelenul/;Kondor Kata írása A trubadúrról.[/url] Ő sem értékelte valami pozitívan a bemutatót - főleg nem a második szereposztást, amire csak majdnem ültem be :-).
[url]http://operavilag.net/kiemelt/vegtelenul/;Kondor Kata írása A trubadúrról.[/url] Ő sem értékelte valami pozitívan a bemutatót - főleg nem a második szereposztást, amire csak majdnem ültem be :-).
6604 álmodó 2016-04-04 04:56:31 [Válasz erre: 6603 telramund 2016-04-03 11:15:39]
Az igen! Köszönjük szépen! :-)
Az igen! Köszönjük szépen! :-)
6603 telramund 2016-04-03 11:15:39
Tegnap elzarándokoltam a Parasztbecsüket, Bajazzókra.Igen nagy élményben volt részem,különösen a Parasztbecsületben Lukács Gyöngyi ,Alexandru Agache,Fekete Attila egészen pazar módon énekelték,játszották szerepüket.Jelenleg a világban kevés ilyen hármast tudnak kiállítani a műben.A Bajazzókban más kicsit más volt a helyzet.Caniot Fekete Attila énekelte.Nem rosszul. De főként hangjában kicsit érzelemmentesen.Nem ártana kicsit öregebbre maszkirozni magát,mert billen a különbség Silviohoz képest,de még Neddához is.Rost Andrea nagyszerű formában énekelte Neddát,némi zenei pontatlanságot leszámítva,na meg a ruháját.Alexandru Agache nagyszerű Próloggal előlegezte meg a szenvedély operáját.Ahol Ő volt nem is volt baj.De Nedda kapott egy olyan Silviot(Nagy Zoltán) ,akit szerintem nem lenne szabad színpadra engedni.Én ilyen éneklésmódot még nem hallottam csak tőle.Lenne hangja, csak kezelni kellene tudni.Balczó Péter Peppe könnyedségével,maradt adós.Mint mindig most is merev a színpadon.Egy kis lazaság nem ártana.A karmester Hámori Máté egy pazar Parasztbecsület után a Bajazzók szenvedélyével részben adós maradt.És semmiképpen nem értem,hogy a finálét miért kellett lassítani.Egyébkén nagyon jó karmester,de ez verismus.A többi szereplő ,énekkar ott volt és énekelt.A rendezésről nem nyilatkozom.Teljesen el tudok függetlenedni tőle.Mert a zene hatalamas erő és az én képzeletem nagy. Behelyeztem a szereplőket a kék egű Itáliába,ahol ott a Lucia néne háza egy templom és egy kút.És így varázslat ért tegnap!
Tegnap elzarándokoltam a Parasztbecsüket, Bajazzókra.Igen nagy élményben volt részem,különösen a Parasztbecsületben Lukács Gyöngyi ,Alexandru Agache,Fekete Attila egészen pazar módon énekelték,játszották szerepüket.Jelenleg a világban kevés ilyen hármast tudnak kiállítani a műben.A Bajazzókban más kicsit más volt a helyzet.Caniot Fekete Attila énekelte.Nem rosszul. De főként hangjában kicsit érzelemmentesen.Nem ártana kicsit öregebbre maszkirozni magát,mert billen a különbség Silviohoz képest,de még Neddához is.Rost Andrea nagyszerű formában énekelte Neddát,némi zenei pontatlanságot leszámítva,na meg a ruháját.Alexandru Agache nagyszerű Próloggal előlegezte meg a szenvedély operáját.Ahol Ő volt nem is volt baj.De Nedda kapott egy olyan Silviot(Nagy Zoltán) ,akit szerintem nem lenne szabad színpadra engedni.Én ilyen éneklésmódot még nem hallottam csak tőle.Lenne hangja, csak kezelni kellene tudni.Balczó Péter Peppe könnyedségével,maradt adós.Mint mindig most is merev a színpadon.Egy kis lazaság nem ártana.A karmester Hámori Máté egy pazar Parasztbecsület után a Bajazzók szenvedélyével részben adós maradt.És semmiképpen nem értem,hogy a finálét miért kellett lassítani.Egyébkén nagyon jó karmester,de ez verismus.A többi szereplő ,énekkar ott volt és énekelt.A rendezésről nem nyilatkozom.Teljesen el tudok függetlenedni tőle.Mert a zene hatalamas erő és az én képzeletem nagy. Behelyeztem a szereplőket a kék egű Itáliába,ahol ott a Lucia néne háza egy templom és egy kút.És így varázslat ért tegnap!
6602 IVA 2016-04-03 07:20:07 [Válasz erre: 6599 parampampoli 2016-04-03 06:45:29]
Én abban bízom, hogy egy év alatt valaki észhez tér, és kirakja oda, ahova való.
Én abban bízom, hogy egy év alatt valaki észhez tér, és kirakja oda, ahova való.
6601 parampampoli 2016-04-03 06:50:22 [Válasz erre: 6600 parampampoli 2016-04-03 06:49:28]
...csak lehetett. Partitúrába...
...csak lehetett. Partitúrába...
6600 parampampoli 2016-04-03 06:49:28 [Válasz erre: 6595 takatsa 2016-04-02 20:35:39]
Halász első Turandotjaiban úgy szétment párszor színpad és zenekar, ahogy csal lehetett. Partirúbá temetkezve vezényelt, fel se nézett, általában alig kommunikál a színpaddal. Múltkor már hosszan értekeztem róla, nem kívánom megismételni. Főzeneigazgató mérlegéhez tartozik a német repertoár kisajátítása, Kovács Jánosnak abból való kiszorítása, annak ellenére, hogy nincs olyan karmesteri szempont, amelyben akárcsak meg is közelítené. Sok sikert neki, másutt.
Halász első Turandotjaiban úgy szétment párszor színpad és zenekar, ahogy csal lehetett. Partirúbá temetkezve vezényelt, fel se nézett, általában alig kommunikál a színpaddal. Múltkor már hosszan értekeztem róla, nem kívánom megismételni. Főzeneigazgató mérlegéhez tartozik a német repertoár kisajátítása, Kovács Jánosnak abból való kiszorítása, annak ellenére, hogy nincs olyan karmesteri szempont, amelyben akárcsak meg is közelítené. Sok sikert neki, másutt.
6599 parampampoli 2016-04-03 06:45:29 [Válasz erre: 6597 IVA 2016-04-03 01:22:02]
Látod, IVA, ezért van a mondás, hogy soha ne mondd, hogy soha... Most úgy érzem, hogy még Bakonyi Anikó kedvéért se ülnék be rá, de egy év nagy idő!
Látod, IVA, ezért van a mondás, hogy soha ne mondd, hogy soha... Most úgy érzem, hogy még Bakonyi Anikó kedvéért se ülnék be rá, de egy év nagy idő!
6598 lujza 2016-04-03 02:33:36
Zsótér Sándor kap tőlem egy jó pontot is. Vagyis 1:1, a szörnyű Bűvös vadász után csinált egy bájos Leánder és Lenszirmot. Gyerekeknek fogyasztható látványvilág, érthető cselekmény.
Zsótér Sándor kap tőlem egy jó pontot is. Vagyis 1:1, a szörnyű Bűvös vadász után csinált egy bájos Leánder és Lenszirmot. Gyerekeknek fogyasztható látványvilág, érthető cselekmény.
6597 IVA 2016-04-03 01:22:02 [Válasz erre: 6585 parampampoli 2016-04-02 11:56:46]
Kedves Parampampoli, csodálatom a Tiéd, amiért még egyszer meg tudtad nézni Galgóczy Judit hányadékát, amelyet – ne maradjunk adósok az elismerésekkel – Ókovács Szilveszter főigazgató és Anger Ferenc művészeti igazgató engedett a színpadra hányni. És köszönetem is a Tiéd, amiért beszámoltál újabb élményedről. Abban viszont kételkedem, hogy a következőig meg fogod várni Netrebko fellépését, vagy Agache beállását A trubadúrba. A jövő évad műsorterve szerint ugyanis 1917 júniusában Bakonyi Anikó lesz Leonóra, szegényke. Máris meghallgatták a 6561. sz. hozzászólásba írt kérésedet.
Kedves Parampampoli, csodálatom a Tiéd, amiért még egyszer meg tudtad nézni Galgóczy Judit hányadékát, amelyet – ne maradjunk adósok az elismerésekkel – Ókovács Szilveszter főigazgató és Anger Ferenc művészeti igazgató engedett a színpadra hányni. És köszönetem is a Tiéd, amiért beszámoltál újabb élményedről. Abban viszont kételkedem, hogy a következőig meg fogod várni Netrebko fellépését, vagy Agache beállását A trubadúrba. A jövő évad műsorterve szerint ugyanis 1917 júniusában Bakonyi Anikó lesz Leonóra, szegényke. Máris meghallgatták a 6561. sz. hozzászólásba írt kérésedet.
6596 takatsa 2016-04-02 20:37:18 [Válasz erre: 6585 parampampoli 2016-04-02 11:56:46]
Óriási szerencsének tartom, hogy Ulbrich Andreát szinte évről-évre láthatjuk a Trubadurban. Én már többször mentem el, csak az ő kedvéért, és még sohasem csalódtam.:)
Óriási szerencsének tartom, hogy Ulbrich Andreát szinte évről-évre láthatjuk a Trubadurban. Én már többször mentem el, csak az ő kedvéért, és még sohasem csalódtam.:)
6595 takatsa 2016-04-02 20:35:39 [Válasz erre: 6594 Kaliban 2016-04-02 18:56:26]
Én a magam részéről nagyon sajnálom, ami Halász Péterrel történt, mert egy nagyon tehetséges karmesternek tartom. Talán 5-6 éve láttam először, vendégkarmesterként a Turandotban, és keze alatt úgy szólt a zenekar, ahogyan csak Kovács János vezényletével hallottam addig. Nekem a törzshelyem a III. emelet bal vagy jobb oldali első sora, így nagyszerűen "belátok" a zenekari árokba, és nemcsak a karmester minden mozdulatát látom, hanem azt is, hogy milyen a kölcsönös kommunikáció a zenekar és a karmester között. Így - ha a magam szubjektív módján is, de valamelyest meg tudom ítélni a karmester munkáját. Jópár évtizede rendszeresen járok operába és így talán kijelenthetem, hogy az operaház zenekara igencsak "karmesterérzékeny". Így hallottam már mennybe menni is a zenekart, játékával, teljesítményével nemcsak megközelíteni, de esetenként túlszárnyalni is a világ nagy zenekarait, de hallottam már a pokolnál is mélyebbre szállni: minősíthetetlenül játszani, ugyanazokat a zenészeket. Halász Péterrel sokszor a mennybe szállt ez a zenekar, nagyon sok örömteli élményt szerezve, azt hiszem sokunknak. Csak hármat emelnék ki a sok-sok jó produkció közül: egy tüneményes Cosit, egy két évvel ezelőtti Parsifalt, és mindenek előtt Az árnyéknélküli asszonyt, amelyet háromszor is láttam, és ha élek, akkor évtizedek múlva is emlékezni fogok rá. Persze voltak kevésbé sikerült produkciói is, pl. az őszi Verdi Requiem, de összességében - Zeneigazgatása alatt - izgalmas és jó előadásoknak lehettünk szem- és fültanúi. Én személy szerint szeretnék köszönetet mondani, és kívánok neki további sikeres pályát. És csak reménykedni tudok abban, hogy a jövőben is gyakran látjuk, bár a magyar viszonyokat ismerve lehet, hogy ez csak hiú ábránd a részemről.
Én a magam részéről nagyon sajnálom, ami Halász Péterrel történt, mert egy nagyon tehetséges karmesternek tartom. Talán 5-6 éve láttam először, vendégkarmesterként a Turandotban, és keze alatt úgy szólt a zenekar, ahogyan csak Kovács János vezényletével hallottam addig. Nekem a törzshelyem a III. emelet bal vagy jobb oldali első sora, így nagyszerűen "belátok" a zenekari árokba, és nemcsak a karmester minden mozdulatát látom, hanem azt is, hogy milyen a kölcsönös kommunikáció a zenekar és a karmester között. Így - ha a magam szubjektív módján is, de valamelyest meg tudom ítélni a karmester munkáját. Jópár évtizede rendszeresen járok operába és így talán kijelenthetem, hogy az operaház zenekara igencsak "karmesterérzékeny". Így hallottam már mennybe menni is a zenekart, játékával, teljesítményével nemcsak megközelíteni, de esetenként túlszárnyalni is a világ nagy zenekarait, de hallottam már a pokolnál is mélyebbre szállni: minősíthetetlenül játszani, ugyanazokat a zenészeket. Halász Péterrel sokszor a mennybe szállt ez a zenekar, nagyon sok örömteli élményt szerezve, azt hiszem sokunknak. Csak hármat emelnék ki a sok-sok jó produkció közül: egy tüneményes Cosit, egy két évvel ezelőtti Parsifalt, és mindenek előtt Az árnyéknélküli asszonyt, amelyet háromszor is láttam, és ha élek, akkor évtizedek múlva is emlékezni fogok rá. Persze voltak kevésbé sikerült produkciói is, pl. az őszi Verdi Requiem, de összességében - Zeneigazgatása alatt - izgalmas és jó előadásoknak lehettünk szem- és fültanúi. Én személy szerint szeretnék köszönetet mondani, és kívánok neki további sikeres pályát. És csak reménykedni tudok abban, hogy a jövőben is gyakran látjuk, bár a magyar viszonyokat ismerve lehet, hogy ez csak hiú ábránd a részemről.
6594 Kaliban 2016-04-02 18:56:26 [Válasz erre: 6585 parampampoli 2016-04-02 11:56:46]
Ez az új Trubadúr a mélypont - még az Otellónál is rosszabb,bár az se volt kutya mindjárt évad nyitásnak. Egyébként ami a legörvendetesebb: a színház új főzeneigazgatója és első karmestere nemcsak megjelenik több előadáson, de végig is üli azokat! Ókovács általában a szünetben vagy még előtte lelép majd minden előadásról, amin megjelenik. Nem mellesleg én Kocsárt 20-szor jobb karmesternek tartom, mint Halász Pétert, de Kesselyák is jobb dirigens szerintem sokkal.
Ez az új Trubadúr a mélypont - még az Otellónál is rosszabb,bár az se volt kutya mindjárt évad nyitásnak. Egyébként ami a legörvendetesebb: a színház új főzeneigazgatója és első karmestere nemcsak megjelenik több előadáson, de végig is üli azokat! Ókovács általában a szünetben vagy még előtte lelép majd minden előadásról, amin megjelenik. Nem mellesleg én Kocsárt 20-szor jobb karmesternek tartom, mint Halász Pétert, de Kesselyák is jobb dirigens szerintem sokkal.
6593 parampampoli 2016-04-02 16:18:05 [Válasz erre: 6588 Momo 2016-04-02 12:33:33]
Üzembiztosan rosszul tanulta be a szerep szövegét is. Anyanyelve a latin nyelvcsaládhoz tatozik, ennek ellenére következetesen hosszúnak énekelte a rövid, és rövidnek a hosszú mássalhangzókat. Így pedig az olasz nyelv egyik fő jellegzetessége, a "doppi consonanti" (kettős mássalhangzók) egyáltalán nem érvényesültek. Sokszor úgy tűnt, nem is olaszul énekel.
Üzembiztosan rosszul tanulta be a szerep szövegét is. Anyanyelve a latin nyelvcsaládhoz tatozik, ennek ellenére következetesen hosszúnak énekelte a rövid, és rövidnek a hosszú mássalhangzókat. Így pedig az olasz nyelv egyik fő jellegzetessége, a "doppi consonanti" (kettős mássalhangzók) egyáltalán nem érvényesültek. Sokszor úgy tűnt, nem is olaszul énekel.
6592 ferocissimoato 2016-04-02 16:15:16 [Válasz erre: 6585 parampampoli 2016-04-02 11:56:46]
2 bravò és 20 pfujjjjjjj az est eredménye. Hatalmas bravò Ulbrich Andreànak... hatalmas bravò parampampolinak a beszámolóért... a többi egyértelmű.
2 bravò és 20 pfujjjjjjj az est eredménye. Hatalmas bravò Ulbrich Andreànak... hatalmas bravò parampampolinak a beszámolóért... a többi egyértelmű.
6591 telramund 2016-04-02 16:14:53 [Válasz erre: 6590 parampampoli 2016-04-02 13:00:21]
Ez igaz!Nekem rosszabbak az idegeim!
Ez igaz!Nekem rosszabbak az idegeim!
6590 parampampoli 2016-04-02 13:00:21 [Válasz erre: 6586 telramund 2016-04-02 12:21:31]
Ha én nem nézném meg és nem írnék róla, te se tudnád, mások se, hogy milyen volt. És menne szépen csendben minden tovább a maga útján. Ezen a rossz úton, amelyről másutt esetleg azt olvashatod, hogy a Mennyországba vezet.
Ha én nem nézném meg és nem írnék róla, te se tudnád, mások se, hogy milyen volt. És menne szépen csendben minden tovább a maga útján. Ezen a rossz úton, amelyről másutt esetleg azt olvashatod, hogy a Mennyországba vezet.
6589 Pristaldus 2016-04-02 12:43:07 [Válasz erre: 6588 Momo 2016-04-02 12:33:33]
És engedik fellépni a Magyar Állami Operaházban ezt az üzembiztosan hamisan éneklő tenoristát, aki amúgy ki tudja, hogy miért, baritonszerepben riogatja a közönséget?? És miért nem küldték haza, amikor hallották, hogy más hangokat énekelt? Pedig Medveczky Ádám mindenkinek szokott szólni az intonációs hibákért, neki nem szólt? És ha nem, miért nem?
És engedik fellépni a Magyar Állami Operaházban ezt az üzembiztosan hamisan éneklő tenoristát, aki amúgy ki tudja, hogy miért, baritonszerepben riogatja a közönséget?? És miért nem küldték haza, amikor hallották, hogy más hangokat énekelt? Pedig Medveczky Ádám mindenkinek szokott szólni az intonációs hibákért, neki nem szólt? És ha nem, miért nem?
6588 Momo 2016-04-02 12:33:33 [Válasz erre: 6587 Pristaldus 2016-04-02 12:22:18]
Szerintem inkább arról van szó, hogy így énekelte be a szerepet. Így van a torkában, és kész. Merthogy üzembiztosan hozza minden alkalommal pontosan ugyanazt. Nem jól tanulta be. Amikor megérkezett Pestre konkrétan még más hangokat is énekelt néhány helyen. A felülintonálást se javította ki neki senki.
Szerintem inkább arról van szó, hogy így énekelte be a szerepet. Így van a torkában, és kész. Merthogy üzembiztosan hozza minden alkalommal pontosan ugyanazt. Nem jól tanulta be. Amikor megérkezett Pestre konkrétan még más hangokat is énekelt néhány helyen. A felülintonálást se javította ki neki senki.
6587 Pristaldus 2016-04-02 12:22:18 [Válasz erre: 6585 parampampoli 2016-04-02 11:56:46]
Az olvasottakra reagálva. Nem hinném, hogy Aghenie hamis éneklése csak fachtévesztési és technikai malőr lenne. Szerintem a zenei képzettsége is súlyosan hiányos lehet, mert olykor más énekessel is megesik, hogy egy-egy hang mellécsúszik, de ilyen rossz intonációval csak az énekel, akinek rossz a zenei hallása! A legfurcsább mindenképpen az, hogy ez az énekes nyerte meg az I. Marton Éva énekversenyt! Erre nincs is mit mondani! Vagy még nála is rosszabbak jelentkeztek, vagy az egész csak egy nagy bunda volt! Így viszont semmi értelme!
Az olvasottakra reagálva. Nem hinném, hogy Aghenie hamis éneklése csak fachtévesztési és technikai malőr lenne. Szerintem a zenei képzettsége is súlyosan hiányos lehet, mert olykor más énekessel is megesik, hogy egy-egy hang mellécsúszik, de ilyen rossz intonációval csak az énekel, akinek rossz a zenei hallása! A legfurcsább mindenképpen az, hogy ez az énekes nyerte meg az I. Marton Éva énekversenyt! Erre nincs is mit mondani! Vagy még nála is rosszabbak jelentkeztek, vagy az egész csak egy nagy bunda volt! Így viszont semmi értelme!
6586 telramund 2016-04-02 12:21:31
Ha valaki mazohista az mazohista.Eljutottam hosszú évek alatt,hogy csak olyan operát nézek meg(sok újat nem tudnak bemutatni,amit ne ismernék)ahol minden klappol.Sajnos egy énekes nem tud ezen változtatni bármennyire is jó.A színház egyik tenorja miatt minden Bánk bánt kihagytam például.De ,hogy egy már első alkalommal is undort kiváltó előadást megnézzek,hát ahhoz nekem már piros eső kell ,hogy essen.
Ha valaki mazohista az mazohista.Eljutottam hosszú évek alatt,hogy csak olyan operát nézek meg(sok újat nem tudnak bemutatni,amit ne ismernék)ahol minden klappol.Sajnos egy énekes nem tud ezen változtatni bármennyire is jó.A színház egyik tenorja miatt minden Bánk bánt kihagytam például.De ,hogy egy már első alkalommal is undort kiváltó előadást megnézzek,hát ahhoz nekem már piros eső kell ,hogy essen.
6585 parampampoli 2016-04-02 11:56:46
Trovatore 2.0 A tegnap esti Trubadúrról higgadtan írni teljességgel lehetetlen. Van úgy, hogy a néző, ha többször lát valamit, valahogy megszokja, már nem idegesíti annyira. Ez a rendezés nem ilyen: azokon a részek, amelyeken előszörre még jókat tudtam röhögni, másodszorra iszonyatosan bosszantóak és taszítóak voltak, és nem csak számomra. A második felvonásban, a Cigánykórus végén a részkíséretet adó üllőkopácsolás pontos ritmus helyett olyan össze-vissza csindadrattát csinált, a kórus eszméletlen gesztusokkal kísért éneke alá, hogy a közönségből többen nyílt színen kezdtek pfujjolni és búzni, majd egy hang jól hallgatóan beordította: szégyelljék magukat! És tényleg: szégyellje magát az, aki ezt engedte és engedi játszani, még majd tovább a jövő szezonban is! A rendezést tegnap semmi nem mentette meg zeneileg sem, az első szereposztást követő második félszereposztásból egyes egyedül Ulbrich Andrea bizonyult feladatához méltónak. Sőt: számomra a másfél szereposztás hangilag legmeggyőzőbb produkcióját nyújtotta. Ulbrich Andrea Azucénáját először még utolsó éves operatanszakos korában, félévi vizsgán hallottam. Később nemzetközileg is Rosina, Cenerentola és hasonló szerepek perfekt, szép és nagy hangon való éneklésével alapozta meg hírnevét, majd tudatos pályaépítéssel jutott el a nagy drámai mezzo szerepekhez. Amit ehhez meg lehetett tanulni, megtanult mindent, a szerep mély és magas részeiben kitűnő volumennel, biztosan és meggyőzően szól, csak a középregiszter bizonyos, többnyire az „agitato” részekben, amikor nincs elég ideje a hangját helyezni, szól a többi fekvéshez képest kisebb volumennel. De annyi baj legyen, mondhatnám, ha egyedül ő volt a színpadon, akinek zeneileg is, a szuggesztív alakításban is köze volt Verdihez és annak „Il trovatore” című operájához. Eljátszotta mindazt, amit a rendezés rákényszerít, de mégis minden pillanatban azt éreztem, hogy eközben a saját maga által elképzelt Azucénát játssza, amelyet magában hordoz, és amelyet semmilyen tébolyodott rendezés felül nem írhat benne. (Ugyanezt éreztem pár hete Komlósi Ildikó Amnerisét látva és hallgatva is.) Kamen Chanev elénekli Manricót, imponáló technikai felkészültséggel, de a szerephez szükséges robosztus középfekvésben továbbra se rendelkezik a szükséges erővel és volumennel. Ennek ellenére: profi minden pillanatban. Luna gróf szerepére sikerült a színháznak egy másik kitűnő tenort, Alexandru Agheniet szerződtetnie. Ja, hogy Luna gróf szerepe bariton hangra lenne írva? Ez senkit nem érdekelt, úgy látszik, ahogy az sem, hogy a fiatal román tenor — mert ez a hang nem bariton, ha cigánygyerekek potyognak az égből, akkor sem — súlyos technikai és zenei problémákkal küzd. Egyrészt tenor lévén képtelen megtalálni a bariton „ansatzot”, másrészt miközben keresi, folyamatosan húz felfelé, az ária második részétől kezdve végig negyed-félhanggal feljebb énekelt, ami a kadencia befejeztével kínos disszonanciát eredményezett a zenekarral. Csak gratulálni tudok a tavalyi Marton-énekverseny zsürijének, elnöknőjükkel az élen, akik ezt a fiatalembert és produkcióját első díjjal jutalmazták, ahelyett, hogy megmondták volna neki, hogy fachtévesztés áldozata; hogy Luna és Jago helyett kezdje Otello és Manrico szerepét tanulni. Szívből remélem, hogy tegnapi kínos produkciója után bariton fachban nem lesz még egyszer a pesti közönségre rátukmálva. Létai-Kiss Gabriella még a premier időszakhoz képest is gyengébb teljesítményt nyújtott. Hangja teljesen fénytelenül, hátul szól, a forte magas állásokat leszámítva bármiféle fény és volumen nélkül, tegnap már nem egyszerűen gombócosan, hanem úgy, mintha súlyos arc- és homloküreg-gyulladással énekelne, mintha rezonanciaüregei egyáltalán nem funkcionálnának. Pianót összesen egyet próbált meg, azt is sikertelenül. Ferrando szerepében Kovács István próbálkozott, szintén sikertelenül. Kovács hetenkénti többszöri felléptetésére egyetlen magyarázat lehet, ez pedig az, hogy az Operaházban azok énekelnek, akik a direkcióval vagy a politikával jó kapcsolatot ápolnak, ellenkező esetben ezt a hang nélkül kínlódást és kínzást nem lehetne engedni. Miközben a basszusok, Fried és Rácz ülnek otthon, vagy epizódszerepeket énekelnek. A magam részéről utolsó reményemet a színház új főzeneigazgatójába és első karmesterébe helyezem, hogy joggal-e vagy sem, hamarosan kiderül. Az máris örvendetes fejlemény, hogy egymás után több előadáson láttam őket megjelenni, ami azt mutatja, a realitásokra, a valós művészi tényekre kíváncsiak. Az énekesek foglalkoztatását illetően már a következő évadban is jelentős tennivalójuk lenne, kérdés, lesz-e módjuk, lehetőségük, puvoárjuk a változtatásokra. Én ezt a Trubadúrt minden esetre meg nem nézem többé, mert első alkalomra csak az arcom martam tőle, de tegnap már maradék hajamat téptem csomóban. Két esetben tudnám magam függetleníteni tőle: ha Leonórára meghívnák Anna Netrebkót, vagy Luna gróf szerepébe beállna Agache. Egyébként pedig nézze az, aki csinálta, vagy meszet evett.
Trovatore 2.0 A tegnap esti Trubadúrról higgadtan írni teljességgel lehetetlen. Van úgy, hogy a néző, ha többször lát valamit, valahogy megszokja, már nem idegesíti annyira. Ez a rendezés nem ilyen: azokon a részek, amelyeken előszörre még jókat tudtam röhögni, másodszorra iszonyatosan bosszantóak és taszítóak voltak, és nem csak számomra. A második felvonásban, a Cigánykórus végén a részkíséretet adó üllőkopácsolás pontos ritmus helyett olyan össze-vissza csindadrattát csinált, a kórus eszméletlen gesztusokkal kísért éneke alá, hogy a közönségből többen nyílt színen kezdtek pfujjolni és búzni, majd egy hang jól hallgatóan beordította: szégyelljék magukat! És tényleg: szégyellje magát az, aki ezt engedte és engedi játszani, még majd tovább a jövő szezonban is! A rendezést tegnap semmi nem mentette meg zeneileg sem, az első szereposztást követő második félszereposztásból egyes egyedül Ulbrich Andrea bizonyult feladatához méltónak. Sőt: számomra a másfél szereposztás hangilag legmeggyőzőbb produkcióját nyújtotta. Ulbrich Andrea Azucénáját először még utolsó éves operatanszakos korában, félévi vizsgán hallottam. Később nemzetközileg is Rosina, Cenerentola és hasonló szerepek perfekt, szép és nagy hangon való éneklésével alapozta meg hírnevét, majd tudatos pályaépítéssel jutott el a nagy drámai mezzo szerepekhez. Amit ehhez meg lehetett tanulni, megtanult mindent, a szerep mély és magas részeiben kitűnő volumennel, biztosan és meggyőzően szól, csak a középregiszter bizonyos, többnyire az „agitato” részekben, amikor nincs elég ideje a hangját helyezni, szól a többi fekvéshez képest kisebb volumennel. De annyi baj legyen, mondhatnám, ha egyedül ő volt a színpadon, akinek zeneileg is, a szuggesztív alakításban is köze volt Verdihez és annak „Il trovatore” című operájához. Eljátszotta mindazt, amit a rendezés rákényszerít, de mégis minden pillanatban azt éreztem, hogy eközben a saját maga által elképzelt Azucénát játssza, amelyet magában hordoz, és amelyet semmilyen tébolyodott rendezés felül nem írhat benne. (Ugyanezt éreztem pár hete Komlósi Ildikó Amnerisét látva és hallgatva is.) Kamen Chanev elénekli Manricót, imponáló technikai felkészültséggel, de a szerephez szükséges robosztus középfekvésben továbbra se rendelkezik a szükséges erővel és volumennel. Ennek ellenére: profi minden pillanatban. Luna gróf szerepére sikerült a színháznak egy másik kitűnő tenort, Alexandru Agheniet szerződtetnie. Ja, hogy Luna gróf szerepe bariton hangra lenne írva? Ez senkit nem érdekelt, úgy látszik, ahogy az sem, hogy a fiatal román tenor — mert ez a hang nem bariton, ha cigánygyerekek potyognak az égből, akkor sem — súlyos technikai és zenei problémákkal küzd. Egyrészt tenor lévén képtelen megtalálni a bariton „ansatzot”, másrészt miközben keresi, folyamatosan húz felfelé, az ária második részétől kezdve végig negyed-félhanggal feljebb énekelt, ami a kadencia befejeztével kínos disszonanciát eredményezett a zenekarral. Csak gratulálni tudok a tavalyi Marton-énekverseny zsürijének, elnöknőjükkel az élen, akik ezt a fiatalembert és produkcióját első díjjal jutalmazták, ahelyett, hogy megmondták volna neki, hogy fachtévesztés áldozata; hogy Luna és Jago helyett kezdje Otello és Manrico szerepét tanulni. Szívből remélem, hogy tegnapi kínos produkciója után bariton fachban nem lesz még egyszer a pesti közönségre rátukmálva. Létai-Kiss Gabriella még a premier időszakhoz képest is gyengébb teljesítményt nyújtott. Hangja teljesen fénytelenül, hátul szól, a forte magas állásokat leszámítva bármiféle fény és volumen nélkül, tegnap már nem egyszerűen gombócosan, hanem úgy, mintha súlyos arc- és homloküreg-gyulladással énekelne, mintha rezonanciaüregei egyáltalán nem funkcionálnának. Pianót összesen egyet próbált meg, azt is sikertelenül. Ferrando szerepében Kovács István próbálkozott, szintén sikertelenül. Kovács hetenkénti többszöri felléptetésére egyetlen magyarázat lehet, ez pedig az, hogy az Operaházban azok énekelnek, akik a direkcióval vagy a politikával jó kapcsolatot ápolnak, ellenkező esetben ezt a hang nélkül kínlódást és kínzást nem lehetne engedni. Miközben a basszusok, Fried és Rácz ülnek otthon, vagy epizódszerepeket énekelnek. A magam részéről utolsó reményemet a színház új főzeneigazgatójába és első karmesterébe helyezem, hogy joggal-e vagy sem, hamarosan kiderül. Az máris örvendetes fejlemény, hogy egymás után több előadáson láttam őket megjelenni, ami azt mutatja, a realitásokra, a valós művészi tényekre kíváncsiak. Az énekesek foglalkoztatását illetően már a következő évadban is jelentős tennivalójuk lenne, kérdés, lesz-e módjuk, lehetőségük, puvoárjuk a változtatásokra. Én ezt a Trubadúrt minden esetre meg nem nézem többé, mert első alkalomra csak az arcom martam tőle, de tegnap már maradék hajamat téptem csomóban. Két esetben tudnám magam függetleníteni tőle: ha Leonórára meghívnák Anna Netrebkót, vagy Luna gróf szerepébe beállna Agache. Egyébként pedig nézze az, aki csinálta, vagy meszet evett.
6584 Fabricius 2016-04-01 09:28:03
Grandiózus Par-Baj előadást láttunk tegnap az Erkelben! Akinek van lehetősége,feltétlenül nézze meg ezzel a szereposztással!
Grandiózus Par-Baj előadást láttunk tegnap az Erkelben! Akinek van lehetősége,feltétlenül nézze meg ezzel a szereposztással!
6583 Károly 2016-03-28 13:53:15
Fekete Attilánál éreztem, hogy majdnem folyamatosan préselt. Főleg Caniója volt erősen forszírozott. A többiek nagyon jók voltak, szép énekesi- színészi teljesítményeikkel.
Fekete Attilánál éreztem, hogy majdnem folyamatosan préselt. Főleg Caniója volt erősen forszírozott. A többiek nagyon jók voltak, szép énekesi- színészi teljesítményeikkel.
6582 Kaliban 2016-03-28 10:40:36 [Válasz erre: 6581 Livingstone 2016-03-28 09:41:26]
Agache mindkét darabban remek volt. A Parasztbecsület pedig igazán kiemelkedőre sikerült! A Bajazzók is jó volt persze, de ez a Parasztbecsület a világon bárhol megállná a helyét: Lukács Gyöngyi, Alexandru Agache és Fekete Attila hármasa a Tosca után a Mascagni darabban is nagy élmény volt! Bárcsak a jövő évadbeli Chénierkben is egy szereposztásba került volna a három művész... Azért Agachét szerencsére a következő évadban sem kell nélkülöznünk.
Agache mindkét darabban remek volt. A Parasztbecsület pedig igazán kiemelkedőre sikerült! A Bajazzók is jó volt persze, de ez a Parasztbecsület a világon bárhol megállná a helyét: Lukács Gyöngyi, Alexandru Agache és Fekete Attila hármasa a Tosca után a Mascagni darabban is nagy élmény volt! Bárcsak a jövő évadbeli Chénierkben is egy szereposztásba került volna a három művész... Azért Agachét szerencsére a következő évadban sem kell nélkülöznünk.
6581 Livingstone 2016-03-28 09:41:26
Csodálatos előadás volt a Parasztbecsület és a Bajazzók, és még a színpadkép sem volt zavaró ilyen fantasztikus, nagy egyéniségek fellépésénél! Fekete Attila remek Turiddu volt, Lukács Gyöngyinél hitelesebb Santuzzát elképzelni sem lehet, ünnepelte is a közönség. Agache óriási nyeresége a Háznak! Hatalmasat énekelt és alakított mindkét operában, gyönyörködtető hangjával és erőteljes színpadi játékával. Rost Andrea most is kiváló volt Nedda szerepében, szép pianókat is énekelt. A Bajazzókban Fekete szintén jó volt, de abban a szerepben véleményem szerintem még érnie kell.
Csodálatos előadás volt a Parasztbecsület és a Bajazzók, és még a színpadkép sem volt zavaró ilyen fantasztikus, nagy egyéniségek fellépésénél! Fekete Attila remek Turiddu volt, Lukács Gyöngyinél hitelesebb Santuzzát elképzelni sem lehet, ünnepelte is a közönség. Agache óriási nyeresége a Háznak! Hatalmasat énekelt és alakított mindkét operában, gyönyörködtető hangjával és erőteljes színpadi játékával. Rost Andrea most is kiváló volt Nedda szerepében, szép pianókat is énekelt. A Bajazzókban Fekete szintén jó volt, de abban a szerepben véleményem szerintem még érnie kell.
6580 Kaliban 2016-03-28 00:27:09
Jó volt a mai Par-Baj. Azt hiszem ritkán hallani ilyen nagyszerű előadásban a Bajazzók prológját,mint ma. A közönség őrjöngött egyet az est végén. Agache vastapsot kapott. Nem érdemtelenül! De Lukács Gyöngyi is nagyot alakított. Nekem úgy az egész zeneileg sokkal jobban tetszett,mint a tavalyi premier idején. Fekete Attila talán a Mascagni darabban jobban forszírozott, a Bajazzókban kevésbé, de most nem éreztem annyira erőteljesnek a forszírozását, mint A köpenyben -de ezt majd valaki,aki jobban ért hozzá megírja. Nekem ő is tetszett. Nagy Zoltánnak talán tényleg nem feltétlenül Silviot kellene énekelnie, de hát ezt leszámítva. Szerintem Heiter Melinda is jobb volt, mint tavaly. És Dobi-Kiss Veronikának köszönhetően Lucia mamát is normálisan megszólalt minden probléma nélkül. Ja és hát a rendezés? Kit érdekel, mikor Agache és Lukács Gyöngyi ilyen nagyot alakított? És az énekkar is jó volt. Én ma jól szórakoztam.
Jó volt a mai Par-Baj. Azt hiszem ritkán hallani ilyen nagyszerű előadásban a Bajazzók prológját,mint ma. A közönség őrjöngött egyet az est végén. Agache vastapsot kapott. Nem érdemtelenül! De Lukács Gyöngyi is nagyot alakított. Nekem úgy az egész zeneileg sokkal jobban tetszett,mint a tavalyi premier idején. Fekete Attila talán a Mascagni darabban jobban forszírozott, a Bajazzókban kevésbé, de most nem éreztem annyira erőteljesnek a forszírozását, mint A köpenyben -de ezt majd valaki,aki jobban ért hozzá megírja. Nekem ő is tetszett. Nagy Zoltánnak talán tényleg nem feltétlenül Silviot kellene énekelnie, de hát ezt leszámítva. Szerintem Heiter Melinda is jobb volt, mint tavaly. És Dobi-Kiss Veronikának köszönhetően Lucia mamát is normálisan megszólalt minden probléma nélkül. Ja és hát a rendezés? Kit érdekel, mikor Agache és Lukács Gyöngyi ilyen nagyot alakított? És az énekkar is jó volt. Én ma jól szórakoztam.
6579 IVA 2016-03-26 03:09:22 [Válasz erre: 6576 Edmond Dantes 2016-03-25 09:21:35]
OFF: Köszönöm a kéretlen népszerűsítést. Nem válik a HVG dicsőségére, hogy az én véleményemnél megbízhatóbb jelzőt nem találtál a bemutatására.
OFF: Köszönöm a kéretlen népszerűsítést. Nem válik a HVG dicsőségére, hogy az én véleményemnél megbízhatóbb jelzőt nem találtál a bemutatására.
6578 IVA 2016-03-26 03:07:51 [Válasz erre: 6573 joska141 2016-03-25 08:26:17]
Kaliban megadta a pontos választ, csak a szavak játékának kedvéért egyszerűsítem: A fénykép - az előadás előtti, nem szokásos fogadáson készült.
Kaliban megadta a pontos választ, csak a szavak játékának kedvéért egyszerűsítem: A fénykép - az előadás előtti, nem szokásos fogadáson készült.
6577 lujza 2016-03-26 02:34:35 [Válasz erre: 6572 IVA 2016-03-25 03:08:35]
Köszönöm, ez meglepett, mert gyerekként Kónyát tényleg bácsinak néztem, míg Feketét ma fiatalnak látom. Így jár az ember!:-)
Köszönöm, ez meglepett, mert gyerekként Kónyát tényleg bácsinak néztem, míg Feketét ma fiatalnak látom. Így jár az ember!:-)
6576 Edmond Dantes 2016-03-25 09:21:35 [Válasz erre: 6573 joska141 2016-03-25 08:26:17]
..."A nézőtérről, estélyi ruhában vonulnak fel a szereplők a színpadra, és egy színházi büfé díszletei között pezsgőzve várják a kezdést. Közülünk valók, a saját korunkkal fognak szembesíteni."... Fenti idézetet a friss HVG-ből idéztem, amit az egyik itteni tudós és elfogulatlan fórumtárs "bulvárszintűnek és sokszor hiteltelennek" tart. Elnézést kérek, de hirtelenjében csak ez a "bulvárszintű lap" akadt a kezembe. A Kényszerzubbonyban c.cikk -szerző: Mátraházi Zsuzsa- egyébként csak kisebb részben kritika, inkább beszámoló, koncepció-leírás és vélhetőleg tárgyilagosan számol be a produkcióról, már "felcíme" is sokatmondó: "Kifütyülték A trubadúrt az Erkel Színházban." Alcíme pedig: "A trubadúr premierjén a cigánytáborban maszkosok fertőtlenítenek, bár a rendező a gyűlölet ellen akar 'szólni'."
..."A nézőtérről, estélyi ruhában vonulnak fel a szereplők a színpadra, és egy színházi büfé díszletei között pezsgőzve várják a kezdést. Közülünk valók, a saját korunkkal fognak szembesíteni."... Fenti idézetet a friss HVG-ből idéztem, amit az egyik itteni tudós és elfogulatlan fórumtárs "bulvárszintűnek és sokszor hiteltelennek" tart. Elnézést kérek, de hirtelenjében csak ez a "bulvárszintű lap" akadt a kezembe. A Kényszerzubbonyban c.cikk -szerző: Mátraházi Zsuzsa- egyébként csak kisebb részben kritika, inkább beszámoló, koncepció-leírás és vélhetőleg tárgyilagosan számol be a produkcióról, már "felcíme" is sokatmondó: "Kifütyülték A trubadúrt az Erkel Színházban." Alcíme pedig: "A trubadúr premierjén a cigánytáborban maszkosok fertőtlenítenek, bár a rendező a gyűlölet ellen akar 'szólni'."
6575 Kaliban 2016-03-25 09:00:29 [Válasz erre: 6573 joska141 2016-03-25 08:26:17]
Az egy nulladik jelenet. A szereplők már hét óra előtt elkezdtek gyülekezni- én 18:50 felé foglaltam el a helyemet a földszinten, akkor már nagyban zajlott a fogadás - a színpadon. Először csak az énekkar tagjai, majd a szóló szerepeket éneklők is bevonultak a nézőtérről. Beszélgettek, mobil telefonoztak, leadták a kabátjaikat a színpadon kialakított ruhatárba, pezsgőztek. Ezután Kálmándi köszöntötte angolul a közönséget majd még valaki - őt nem tudom kicsoda - köszönetet mondott magyarul is mindenkinek, hogy itt van és hogy együtt eljátszhatjuk Verdi A trubadúr című darabját. Ezután kiürült a színpad és felcsendültek a zenekari bevezető akkordjai. A következő évadban ezt a fantasztikus előadást átviszik az Operába. Vélhetően még kaotikusabb lesz majd az egész színpadi akció ennek következtében. Nem baj, majd a turisták úgyis megveszik a 18-11 ezer forintos jegyeket a páholyokba és a földszintre. Ókovács orcája meg nem fog pirulni szégyenében, hogy a világhírt vizionáló intézmény,ahol több premiert és programot tartanak, mint a világ bármely más zenés színházában, ilyen silány produkcióval járatja le magát a külföldiek előtt.
Az egy nulladik jelenet. A szereplők már hét óra előtt elkezdtek gyülekezni- én 18:50 felé foglaltam el a helyemet a földszinten, akkor már nagyban zajlott a fogadás - a színpadon. Először csak az énekkar tagjai, majd a szóló szerepeket éneklők is bevonultak a nézőtérről. Beszélgettek, mobil telefonoztak, leadták a kabátjaikat a színpadon kialakított ruhatárba, pezsgőztek. Ezután Kálmándi köszöntötte angolul a közönséget majd még valaki - őt nem tudom kicsoda - köszönetet mondott magyarul is mindenkinek, hogy itt van és hogy együtt eljátszhatjuk Verdi A trubadúr című darabját. Ezután kiürült a színpad és felcsendültek a zenekari bevezető akkordjai. A következő évadban ezt a fantasztikus előadást átviszik az Operába. Vélhetően még kaotikusabb lesz majd az egész színpadi akció ennek következtében. Nem baj, majd a turisták úgyis megveszik a 18-11 ezer forintos jegyeket a páholyokba és a földszintre. Ókovács orcája meg nem fog pirulni szégyenében, hogy a világhírt vizionáló intézmény,ahol több premiert és programot tartanak, mint a világ bármely más zenés színházában, ilyen silány produkcióval járatja le magát a külföldiek előtt.
6574 karnagy 2016-03-25 08:42:56
Olvasom a Trubadúr-beszámolókat. Könyörgök: az állófogadást és a nézőtérről való bevonulást is lopta Galgóczy. A bécsi Don Carlosban (francia verzió) ugyanilyen jelenetek vannak...
Olvasom a Trubadúr-beszámolókat. Könyörgök: az állófogadást és a nézőtérről való bevonulást is lopta Galgóczy. A bécsi Don Carlosban (francia verzió) ugyanilyen jelenetek vannak...
6573 joska141 2016-03-25 08:26:17
Elolvastam "ppp" rendkívül alapos és színvonalas beszámolóját a Galgóczy Judit által rendezett Trubadúr felújításról. Nem álnaívitás, komolyan kérdezem: A beszámoló alatti fénykép, ahol az összes szereplő pezsgőspohárral a kezében látható - az előadás utáni szokásos fogadáson készült, vagy - a később felújítandó Traviata I.felvonásbeli jelenetéhez álltak be, vagy - a Trubadúr valamelyik általam eddig nem ismert jelenete, ahol egyidejűleg van jelen valamennyi szereplő és együtt ünnepelnek valamit? Tisztelettel várom "ppp" vagy bárki erre vonatkozó szíves felvilágosítását.
Elolvastam "ppp" rendkívül alapos és színvonalas beszámolóját a Galgóczy Judit által rendezett Trubadúr felújításról. Nem álnaívitás, komolyan kérdezem: A beszámoló alatti fénykép, ahol az összes szereplő pezsgőspohárral a kezében látható - az előadás utáni szokásos fogadáson készült, vagy - a később felújítandó Traviata I.felvonásbeli jelenetéhez álltak be, vagy - a Trubadúr valamelyik általam eddig nem ismert jelenete, ahol egyidejűleg van jelen valamennyi szereplő és együtt ünnepelnek valamit? Tisztelettel várom "ppp" vagy bárki erre vonatkozó szíves felvilágosítását.
6572 IVA 2016-03-25 03:08:35 [Válasz erre: 6569 lujza 2016-03-25 02:09:51]
Kedves Lujza, egy volt a gondolatunk – míg utána nem néztem a születési adatoknak. Kónya Sándor 1923-ban született: 1965-ben 42 körül járt. Fekete Attila 1973-as születésű: betöltötte a 43-at. (Mi voltunk nagyon fiatalok, és a negyveneseket is idősnek néztük.)
Kedves Lujza, egy volt a gondolatunk – míg utána nem néztem a születési adatoknak. Kónya Sándor 1923-ban született: 1965-ben 42 körül járt. Fekete Attila 1973-as születésű: betöltötte a 43-at. (Mi voltunk nagyon fiatalok, és a negyveneseket is idősnek néztük.)
6571 IVA 2016-03-25 03:00:00 [Válasz erre: 6568 pollione 2016-03-24 15:29:08]
Én is úgy gondolom, 50 évvel ezelőtt nagyobb formátumú énekeseink voltak. A nagyság természetesen elsősorban adottság kérdése, de biztos vagyok abban, hogy egy előadás, és általában az előadások formátuma, és a színház klímája is, inspirálja a tehetséges énekes-színészeket. Az 1964-es felújításba (Mikó András kiváló rendezésébe) Déry Gabriella és Simándy József, majd az Amneris szerepébe visszaálló Delly Rózsi és Szőnyi Olga még az Oláh Gusztáv-féle rendezésből, díszletből érkezett. Kónya Sándornak is volt hol kiforrnia. Óriási különbség, hogy egy énekes Oláh Gusztávból kerül Mikó Andrásba, vagy Nagy Viktorból Mohácsi Jánosba!!! Hogy miért, abba itt bele sem kezdek. Komlóssy Erzsébet őstehetség volt, és hangcsoda. Hiába bizonygatnám, hogy mennyivel gyönyörűbben énekelte Amnerist magyarul, mint olaszul (a keresztmetszet-lemezen). A kivételes hang és egyéniség Komlósi Ildikón is érezhető volt, már vizsgaelőadásán is, és amit most látunk-hallunk tőle, azt nem a pesti Operaházból hozta. (Szőnyi Olga és Mészöly Katalin Amnerisét is szerettem.) Azt már régen megtanultam, hogy az újabb generációk énekeseiben nem szabad a régiek és az elődök hangját és egyéniségét keresni. Sudlik Mária Aidája hangban is, előadásmódban is egészen eltért az elődökétől, nálam a legnagyobb maradt. Nem kevésbé a Tokody Ilonáé, akinek Aidájában senki sem bízott (én sem), mégis évtizedek meghatározó Aidája lett. Bakonyi Anikó mindenesetre megérdemelne egy igazi Aida-előadást maga körül. Érdekes, hogy éppen Kónya Sándor és az 50 évvel később született Fekete Attila Radamesét vetetted össze, éppen 50 évnyi távolságban levő Aida-előadásokban. A Kónyáét színpadon nem láttam, csak a keresztmetszet-lemezről ismerem, tehát nem teljességében. Fekete Attila énekléséről eszembe jutottak Nemes Jeles László nyilatkozatából azok a szavak, melyek szerint filmjük készítésekor nem az Oscar-díjra gondoltak. Természetes és nem új gondolat ez: az énekesek, táncművészek, színészek sem a díjakra gondolnak a tanulás folyamatában, illetve az előadásokon. Fekete Attila mintha attól a gondolattól nem tudna szabadulni, hogy ő hőstenor. Lehet, hogy ha csak az éneklésre és a megformálandó figurára gondolna, észrevétlenül hőstenor lenne. (Persze ez csak egy érzetem.)
Én is úgy gondolom, 50 évvel ezelőtt nagyobb formátumú énekeseink voltak. A nagyság természetesen elsősorban adottság kérdése, de biztos vagyok abban, hogy egy előadás, és általában az előadások formátuma, és a színház klímája is, inspirálja a tehetséges énekes-színészeket. Az 1964-es felújításba (Mikó András kiváló rendezésébe) Déry Gabriella és Simándy József, majd az Amneris szerepébe visszaálló Delly Rózsi és Szőnyi Olga még az Oláh Gusztáv-féle rendezésből, díszletből érkezett. Kónya Sándornak is volt hol kiforrnia. Óriási különbség, hogy egy énekes Oláh Gusztávból kerül Mikó Andrásba, vagy Nagy Viktorból Mohácsi Jánosba!!! Hogy miért, abba itt bele sem kezdek. Komlóssy Erzsébet őstehetség volt, és hangcsoda. Hiába bizonygatnám, hogy mennyivel gyönyörűbben énekelte Amnerist magyarul, mint olaszul (a keresztmetszet-lemezen). A kivételes hang és egyéniség Komlósi Ildikón is érezhető volt, már vizsgaelőadásán is, és amit most látunk-hallunk tőle, azt nem a pesti Operaházból hozta. (Szőnyi Olga és Mészöly Katalin Amnerisét is szerettem.) Azt már régen megtanultam, hogy az újabb generációk énekeseiben nem szabad a régiek és az elődök hangját és egyéniségét keresni. Sudlik Mária Aidája hangban is, előadásmódban is egészen eltért az elődökétől, nálam a legnagyobb maradt. Nem kevésbé a Tokody Ilonáé, akinek Aidájában senki sem bízott (én sem), mégis évtizedek meghatározó Aidája lett. Bakonyi Anikó mindenesetre megérdemelne egy igazi Aida-előadást maga körül. Érdekes, hogy éppen Kónya Sándor és az 50 évvel később született Fekete Attila Radamesét vetetted össze, éppen 50 évnyi távolságban levő Aida-előadásokban. A Kónyáét színpadon nem láttam, csak a keresztmetszet-lemezről ismerem, tehát nem teljességében. Fekete Attila énekléséről eszembe jutottak Nemes Jeles László nyilatkozatából azok a szavak, melyek szerint filmjük készítésekor nem az Oscar-díjra gondoltak. Természetes és nem új gondolat ez: az énekesek, táncművészek, színészek sem a díjakra gondolnak a tanulás folyamatában, illetve az előadásokon. Fekete Attila mintha attól a gondolattól nem tudna szabadulni, hogy ő hőstenor. Lehet, hogy ha csak az éneklésre és a megformálandó figurára gondolna, észrevétlenül hőstenor lenne. (Persze ez csak egy érzetem.)
6570 IVA 2016-03-25 02:44:43 [Válasz erre: 6564 Edmond Dantes 2016-03-24 10:30:09]
Ha nem láttad valamennyi felsorolt produkciót (gyanítom, hogy azoknak legfeljebb a töredékét láttad), a nem látó és – mint ferdítéseidből és pontatlan fogalmazásodból kiderül – a nem értő aspektusából szólsz a véleményemhez. Előttem, vagy velem szemben, nem szükséges védened a West Side Storyt, mármint Bernstein lassacskán 60 éves, de ma is friss musicaljét. Nemhogy kedvelem, kivételesen alkalmasnak is tartom arra, hogy az Erkel Színház műsordarabja legyen. Ezek szerint számodra nem derült ki, hogy felsorolásomban nem a műveket támadtam, hanem azt a silány rendezési minőséget, amelyben azok a MÁO műsorába kerültek. Pontosabban: nem én támadom azokat, én már csak azok támadásának áldozataként utasítom el azokat. Nem „véletlenül felejtettem ki” a Triptichont, bár szerintem kifejezetten rossz. Ezzel legalább érzékeltetni tudom, hogy amiket viszont felsoroltam, a kifejezetten rossz kategória alatt vannak. Amikor annyi, politikával telített okoskodás folyt arról, hogy mire van vagy nincs szüksége Budapestnek, illetve mit tud eltartani, nem törekedett a sajtó a fogalmak pontosságára. Bőven keveredett a Budapest, a főváros, az ország fogalma, amint az operaépületé és az operaházé is. Mivel az elmélkedők nem hagyták figyelmen kívül az (ismét) két külön intézményként működő operaépület lehetőségét sem, ebben a környezetben a „két operaház” kifejezés is megfelelő. A helyedben lemondanék arról az ábrándról, hogy „restaurálják” az Andrássy úti ház helyárait. A 13 ezer forintos jegyár is drága volt, annak, aki nem tudta megfizetni, akinek pedig futotta rá, kifizette. Persze hogy drága a 18 ezer forintos hely, de azt is sokan megfizetik (a „nyugatiak” még könnyen is). A legtöbb, amit remélhetsz, hogy 2–3 évig nem emelik tovább. Az Operaház helyárainak a többi színházéval való „harmonizálásáról” beszélni gondolat nélkül való. A ház működtetése, az előadások költségei, szükséges létszáma, a művészek gázsija talán harmonizálható más színházakéival? Az Operaház költségei sem hasonlíthatók az Erkel Színházéhoz sem – annyi, de annyi szó esett már erről a főrumon. Az pedig külön csoda, hogy az Erkel Színház helyárai ugyanakkor „harmonizálnak” a többi színházéival, sőt, olcsóbbak, mint a legtöbb budapesti színházban. És mennyivel olcsóbbak, mint az Operettben és a Madáchban! Ennek tessék örülni. Ennyi mellékprogram, mint jelenleg a MÁO-ban van, egyik színházban sincs. Én merem hivalkodásnak minősíteni, hogy az Operaház a nagy bemutatószámok bűvöletében gyarapította előadásait, a Shakespeare-centenáriumra hivatkozva is. A Lear bemutatása komoly érdem, örömmel venném ha műsoron tartanák, még inkább, ha – kényszerűen egyszerűsített szcenikával – az Erkelben folytatná útját. De a rendben levő Otellónkat leváltani olyanra, amelyben fel sem ismerhető Shakespeare, nem tisztelgés, hanem gyalázat. (Sohasem érdekelt a sport, legkevésbé a futball. De a sportszeretők rovására nem foglalkozom a stadionok kérdésével. Számomra itt a Café Momus, illetve a topic nevénél húzódik a horizont.)
Ha nem láttad valamennyi felsorolt produkciót (gyanítom, hogy azoknak legfeljebb a töredékét láttad), a nem látó és – mint ferdítéseidből és pontatlan fogalmazásodból kiderül – a nem értő aspektusából szólsz a véleményemhez. Előttem, vagy velem szemben, nem szükséges védened a West Side Storyt, mármint Bernstein lassacskán 60 éves, de ma is friss musicaljét. Nemhogy kedvelem, kivételesen alkalmasnak is tartom arra, hogy az Erkel Színház műsordarabja legyen. Ezek szerint számodra nem derült ki, hogy felsorolásomban nem a műveket támadtam, hanem azt a silány rendezési minőséget, amelyben azok a MÁO műsorába kerültek. Pontosabban: nem én támadom azokat, én már csak azok támadásának áldozataként utasítom el azokat. Nem „véletlenül felejtettem ki” a Triptichont, bár szerintem kifejezetten rossz. Ezzel legalább érzékeltetni tudom, hogy amiket viszont felsoroltam, a kifejezetten rossz kategória alatt vannak. Amikor annyi, politikával telített okoskodás folyt arról, hogy mire van vagy nincs szüksége Budapestnek, illetve mit tud eltartani, nem törekedett a sajtó a fogalmak pontosságára. Bőven keveredett a Budapest, a főváros, az ország fogalma, amint az operaépületé és az operaházé is. Mivel az elmélkedők nem hagyták figyelmen kívül az (ismét) két külön intézményként működő operaépület lehetőségét sem, ebben a környezetben a „két operaház” kifejezés is megfelelő. A helyedben lemondanék arról az ábrándról, hogy „restaurálják” az Andrássy úti ház helyárait. A 13 ezer forintos jegyár is drága volt, annak, aki nem tudta megfizetni, akinek pedig futotta rá, kifizette. Persze hogy drága a 18 ezer forintos hely, de azt is sokan megfizetik (a „nyugatiak” még könnyen is). A legtöbb, amit remélhetsz, hogy 2–3 évig nem emelik tovább. Az Operaház helyárainak a többi színházéval való „harmonizálásáról” beszélni gondolat nélkül való. A ház működtetése, az előadások költségei, szükséges létszáma, a művészek gázsija talán harmonizálható más színházakéival? Az Operaház költségei sem hasonlíthatók az Erkel Színházéhoz sem – annyi, de annyi szó esett már erről a főrumon. Az pedig külön csoda, hogy az Erkel Színház helyárai ugyanakkor „harmonizálnak” a többi színházéival, sőt, olcsóbbak, mint a legtöbb budapesti színházban. És mennyivel olcsóbbak, mint az Operettben és a Madáchban! Ennek tessék örülni. Ennyi mellékprogram, mint jelenleg a MÁO-ban van, egyik színházban sincs. Én merem hivalkodásnak minősíteni, hogy az Operaház a nagy bemutatószámok bűvöletében gyarapította előadásait, a Shakespeare-centenáriumra hivatkozva is. A Lear bemutatása komoly érdem, örömmel venném ha műsoron tartanák, még inkább, ha – kényszerűen egyszerűsített szcenikával – az Erkelben folytatná útját. De a rendben levő Otellónkat leváltani olyanra, amelyben fel sem ismerhető Shakespeare, nem tisztelgés, hanem gyalázat. (Sohasem érdekelt a sport, legkevésbé a futball. De a sportszeretők rovására nem foglalkozom a stadionok kérdésével. Számomra itt a Café Momus, illetve a topic nevénél húzódik a horizont.)
6569 lujza 2016-03-25 02:09:51 [Válasz erre: 6568 pollione 2016-03-24 15:29:08]
Kónya akkor már nem volt fiatal, azért hallottad kevésbé a hangját. De ha Fekete Attila nem fog egy kicsit visszavenni a hangerejéből, őt még addig se fogjuk majd hallgatni, pedig kár lenne érte.
Kónya akkor már nem volt fiatal, azért hallottad kevésbé a hangját. De ha Fekete Attila nem fog egy kicsit visszavenni a hangerejéből, őt még addig se fogjuk majd hallgatni, pedig kár lenne érte.
6568 pollione 2016-03-24 15:29:08
Én a tegnapi előadást láttam, így mindkét dolgozat érhetővé válik számomra. Összehasonlitva az 1965 ben látott Aidával, ahol a maiaktól nagyobb formátumú énekesekhez volt szerencsém: Déry-Komlóssy-Kónya, ahol mindenki a maximumot nyújtotta ( ez most a yt. is hallható részeiben ) , mégsem vagyok elégedetlen. Sajnos ppp és iva is leszámolt azzal az illuzióval, hogy mégegyszer Magyarországon, de talán még a többi operaházban is, a 60 as -70 es évek színvonala térjen vissza. Véleményem szerint, haq bosszantó is a rendezők ámokfutása, nekünk operalátogatóknak a zenei teljesítményre kell koncentrálnuk. Ha az előbb említett 65 ös előadásra csillagos 5 öst adok, akkor ez a tegnapi nálam erős 4 es. G. E. nem K.E. bár a tanítványa volt, D. G. pedig kis túlzással talán a világ egyik legjobb Aidája volt. Matériában F.A. verhetné K.S. t , csak a tudatosságban és a alázatban el tőle. Kónya pianoknál pianót, forténál fortét énekelt, de nem igyekezett túltolni a hangerőt. Igaz, hogy őt a 8. sorban sem hallottam olyan jól, mint Feketét a terem végében. Nekem a két basszus közül R.I. tetszett jobban.- Hatalmas fényű telt basszushangja bennem felidézi a régebbi korok nagy basszistáit, szinte minden szerepében. Ppp vel egyetértek Cser kiváló volt Czilleinek, de a király szerepe más. Itt hiányérzetem volt. Kolonits Klárát minden operalátogatónak fáj elmulasztani, de szerintem énekel ő még requiemet. Összességében 90% ban elégedett voltam a látottakkal.
Én a tegnapi előadást láttam, így mindkét dolgozat érhetővé válik számomra. Összehasonlitva az 1965 ben látott Aidával, ahol a maiaktól nagyobb formátumú énekesekhez volt szerencsém: Déry-Komlóssy-Kónya, ahol mindenki a maximumot nyújtotta ( ez most a yt. is hallható részeiben ) , mégsem vagyok elégedetlen. Sajnos ppp és iva is leszámolt azzal az illuzióval, hogy mégegyszer Magyarországon, de talán még a többi operaházban is, a 60 as -70 es évek színvonala térjen vissza. Véleményem szerint, haq bosszantó is a rendezők ámokfutása, nekünk operalátogatóknak a zenei teljesítményre kell koncentrálnuk. Ha az előbb említett 65 ös előadásra csillagos 5 öst adok, akkor ez a tegnapi nálam erős 4 es. G. E. nem K.E. bár a tanítványa volt, D. G. pedig kis túlzással talán a világ egyik legjobb Aidája volt. Matériában F.A. verhetné K.S. t , csak a tudatosságban és a alázatban el tőle. Kónya pianoknál pianót, forténál fortét énekelt, de nem igyekezett túltolni a hangerőt. Igaz, hogy őt a 8. sorban sem hallottam olyan jól, mint Feketét a terem végében. Nekem a két basszus közül R.I. tetszett jobban.- Hatalmas fényű telt basszushangja bennem felidézi a régebbi korok nagy basszistáit, szinte minden szerepében. Ppp vel egyetértek Cser kiváló volt Czilleinek, de a király szerepe más. Itt hiányérzetem volt. Kolonits Klárát minden operalátogatónak fáj elmulasztani, de szerintem énekel ő még requiemet. Összességében 90% ban elégedett voltam a látottakkal.
6567 parampampoli 2016-03-24 13:55:35 [Válasz erre: 6562 IVA 2016-03-24 04:27:18]
Minden megállapításoddal egyetértek, ami a repertoár kérdését illeti. Az Aida 3. előadásán nem voltam ott, de amit arról írsz, az is lényegében egybevág az első két előadáson általam tapasztaltakkal.
Minden megállapításoddal egyetértek, ami a repertoár kérdését illeti. Az Aida 3. előadásán nem voltam ott, de amit arról írsz, az is lényegében egybevág az első két előadáson általam tapasztaltakkal.
6565 parampampoli 2016-03-24 10:59:03 [Válasz erre: 6564 Edmond Dantes 2016-03-24 10:30:09]
Mi az a WSS ?
Mi az a WSS ?
