769 operátor 2003-12-16 21:05:59
A \"Cziffra György zongorázik\" DVD cikk kapcsán: Nem a cikkben taglalt konkrét DVD-hez, hanem magával a DVD műfajjal kapcsolatban lenne pár gondolatom. Az operák esetén különösen igaz az, hogy összművészeti alkotás lévén megkövetelik az audiovizuális fogyasztást, amire ugyan már a vhs kazetták idejében is volt lehetőség, de számomra a cd-hez képest gyenge hangminőség és a nem feltétlenül ideális képminőség miatt a videós operázás nem volt vonzó műfaj. A DVD azonban szinte tökéletesen képes az ember otthonába varázsolni a zenedrámákat teljes egészükben, cd minőségű hanggal és tökéletesen éles képminőséggel. Gyakorlatilag a cd-knél olcsóbb áron az érdeklődő \"képet kaphat\" arról, hogy mit jelent egy adott mű előadása a világ nagy operaházaiban, sőt olyan művek előadásait nézheti meg, melyeket itthon eddig még soha nem adtak elő és a jövőben sem valószínű, hogy látni fog. A DVD-k segítségével legkiválóbb énekeseknek végre nemcsak a hangja, hanem teljes színpadi jelenléte ismerhető meg bárki számára, a közeli képeknek köszönhetően olyan közelségben, mint ami az előadáson jelenlévőknek sem adatik meg. Az operai műfaj esetén mint mondtam, ez kiemelten fontos. Én mindenesetre rengeteget tanultam a DVD-kből operákról, rendezésről, énekesekről, az egyes operaházak stílusáról, karmesterekről, stb. És mindezt annak az összegnek a töredékéért, mint amit egy külföldi operanézés felemészt. A cikkben olvasható az a megállapítás, hogy \"végtére Magyarországon nem túl sok írás jelenik meg DVD-rõl.\" Ez valóban így van, a DVD által nyújtott lehetőségek ellenére valóban nagyon ritka a DVD kritika és itt a fórumokon sem merül fel soha egyetlen DVD felvétel sem, noha nem arról van szó, hogy a zenekedvelők könyökén jönnének már ki. A cikk azt is állítja, hogy \"az egyre inkább elterjedõ DVD formátum új piacot nyit\". Én viszont ebben kételkedem. Állítólag azért jelenik meg kevés új komolyzenei cd, mert másolják. De komolyzenei, illetve opera DVD-k is csak nagyon lassú ütemben jönnek ki, pedig azok másolása még nem annyira elterjedt, bár már a dvd írók is elérhető áron vannak. De nem hiszem, hogy egy nyugati magasabb életszínvonal mellett vesződnének az emberek a DVD-k lemásolásával. Szerintem az igazság az, hogy nincs érdeklődés, hiába az új, fantasztikus technikai lehetőség, az általa nyújtott érték senkit sem érdekel. Különben mért lenne az, hogy havonta max. 1-2 új opera DVD jön ki, ezek legnagyobb kiadója, az Arthaus féléve egyetlen új lemezt sem adott ki (talán csődbe megy lassan)? És miért van az, hogy pl. a pár éve kiadott Boulez-Chéreau DVD \"évszázad Ringjét\" egyszerűen \"beszünteti\" a kiadó (Philips)? Miért nincsen érdeklődés az olyan minőség iránt, amiről korábban csak álmodni lehetett ? (Arról nem is beszélve, hogy mi az, ami iránt pedig van.) Netán hanyatló civilizációban élünk?
A \"Cziffra György zongorázik\" DVD cikk kapcsán: Nem a cikkben taglalt konkrét DVD-hez, hanem magával a DVD műfajjal kapcsolatban lenne pár gondolatom. Az operák esetén különösen igaz az, hogy összművészeti alkotás lévén megkövetelik az audiovizuális fogyasztást, amire ugyan már a vhs kazetták idejében is volt lehetőség, de számomra a cd-hez képest gyenge hangminőség és a nem feltétlenül ideális képminőség miatt a videós operázás nem volt vonzó műfaj. A DVD azonban szinte tökéletesen képes az ember otthonába varázsolni a zenedrámákat teljes egészükben, cd minőségű hanggal és tökéletesen éles képminőséggel. Gyakorlatilag a cd-knél olcsóbb áron az érdeklődő \"képet kaphat\" arról, hogy mit jelent egy adott mű előadása a világ nagy operaházaiban, sőt olyan művek előadásait nézheti meg, melyeket itthon eddig még soha nem adtak elő és a jövőben sem valószínű, hogy látni fog. A DVD-k segítségével legkiválóbb énekeseknek végre nemcsak a hangja, hanem teljes színpadi jelenléte ismerhető meg bárki számára, a közeli képeknek köszönhetően olyan közelségben, mint ami az előadáson jelenlévőknek sem adatik meg. Az operai műfaj esetén mint mondtam, ez kiemelten fontos. Én mindenesetre rengeteget tanultam a DVD-kből operákról, rendezésről, énekesekről, az egyes operaházak stílusáról, karmesterekről, stb. És mindezt annak az összegnek a töredékéért, mint amit egy külföldi operanézés felemészt. A cikkben olvasható az a megállapítás, hogy \"végtére Magyarországon nem túl sok írás jelenik meg DVD-rõl.\" Ez valóban így van, a DVD által nyújtott lehetőségek ellenére valóban nagyon ritka a DVD kritika és itt a fórumokon sem merül fel soha egyetlen DVD felvétel sem, noha nem arról van szó, hogy a zenekedvelők könyökén jönnének már ki. A cikk azt is állítja, hogy \"az egyre inkább elterjedõ DVD formátum új piacot nyit\". Én viszont ebben kételkedem. Állítólag azért jelenik meg kevés új komolyzenei cd, mert másolják. De komolyzenei, illetve opera DVD-k is csak nagyon lassú ütemben jönnek ki, pedig azok másolása még nem annyira elterjedt, bár már a dvd írók is elérhető áron vannak. De nem hiszem, hogy egy nyugati magasabb életszínvonal mellett vesződnének az emberek a DVD-k lemásolásával. Szerintem az igazság az, hogy nincs érdeklődés, hiába az új, fantasztikus technikai lehetőség, az általa nyújtott érték senkit sem érdekel. Különben mért lenne az, hogy havonta max. 1-2 új opera DVD jön ki, ezek legnagyobb kiadója, az Arthaus féléve egyetlen új lemezt sem adott ki (talán csődbe megy lassan)? És miért van az, hogy pl. a pár éve kiadott Boulez-Chéreau DVD \"évszázad Ringjét\" egyszerűen \"beszünteti\" a kiadó (Philips)? Miért nincsen érdeklődés az olyan minőség iránt, amiről korábban csak álmodni lehetett ? (Arról nem is beszélve, hogy mi az, ami iránt pedig van.) Netán hanyatló civilizációban élünk?
768 Megén 2003-12-16 08:15:10
Búbánat leírását az este hangulatáról annyiban folytatnám, hogy engem mindig lenyűgöz az a bensőség (ami persze nem egyértelműen pozitív) ami az Óbudai Társaskör eseményeit jellemzi. Állandónak mondható közönsége van, és ez máris emberközelibb hangulatot ad az estnek. Milyen jó, hogy megmaradtak ebben az elembertelenedő városban is az ilyen kisebb közösségeket szolgáló helyek! Távol vannak helyileg tőlem a Kispesti MH, vagy a Csili, de úgy tudom ott is élénk helyi kulturális élet van. Nekem -mint ismétlem - már csak ezért is élmény az Óbudai Társaskörbe menni. Mindemellett Csavlek feltétlen híve is vagyok. Szóval a leírtakkal egyetértve, ezzel egészítettem volna még ki a hangversenybeszámolót.
Búbánat leírását az este hangulatáról annyiban folytatnám, hogy engem mindig lenyűgöz az a bensőség (ami persze nem egyértelműen pozitív) ami az Óbudai Társaskör eseményeit jellemzi. Állandónak mondható közönsége van, és ez máris emberközelibb hangulatot ad az estnek. Milyen jó, hogy megmaradtak ebben az elembertelenedő városban is az ilyen kisebb közösségeket szolgáló helyek! Távol vannak helyileg tőlem a Kispesti MH, vagy a Csili, de úgy tudom ott is élénk helyi kulturális élet van. Nekem -mint ismétlem - már csak ezért is élmény az Óbudai Társaskörbe menni. Mindemellett Csavlek feltétlen híve is vagyok. Szóval a leírtakkal egyetértve, ezzel egészítettem volna még ki a hangversenybeszámolót.
767 kalahari 2003-12-15 23:06:33
Ez is valami, bár a tévén másképp jön át, mint élőben.
Ez is valami, bár a tévén másképp jön át, mint élőben.
766 Búbánat 2003-12-15 23:04:55
Kalahari. Adok esélyt magamnak, hogy megnézem a 27-i TV-közvetítést...
Kalahari. Adok esélyt magamnak, hogy megnézem a 27-i TV-közvetítést...
765 Búbánat 2003-12-15 23:03:19
Megvolt a második operamesék: a féltékenység mottó jegyében nemrég ért véget az Óbudai Társaskörben a Baranyi Ferenc költő vezette műsor, amelyben a zenés illusztrációkat Csavlek Etelka, Csák P.József, Várhelyi Éva és Sárkány Kázmér szolgáltatta. Harazdy Miklós zongorakíséretével. Elöljáróban, és nem akarom elvenni Kalahari kenyerét, szerintem az egy hónappal ezelőtti első rész számomra izgalmasabb és színvonalasabb volt. Most is voltak persze szép pillanatok az egyes énekművészek jóvoltából, de valahogy egyenetlennek, hullámzónak éreztem az énekes teljesítményeket. S bár Csák előre bejelentett indiszponáltsága (rekedtsége) a második részben már szinte eltűnt (s talán a ma esti műsor csúcsaként a Parasztbecsület két kettőséből a Santuzza és Turiddu jelenetében már remekelt Csavlek mellett), az első részben Edgar áriája a Lammermoori Luciából sajnos illúzióromboló volt. Később az Otelló halála már sokkal jobban sikerült. Csavlek hozta a megszokott átlagos formáját (kiemelem a Mozart Figaro házasságából a grófnő áriáját, ami egészen szépen sikerült). Sárkány Kázmér egészen új arcát mutatta René áriájával Az álarcosbál 3. felvonásából, vagy a Várhelyi Évával énekelt kettősükben a Cosi-ból. Különösen tetszett az utolsó számként elhangzott Santuzza és Alfió kettősében. Várhelyi Éva elénekelte még Lauretta áriáját a Giocondából, ami ezen az estén tőle a legjobban sikerült és tetszett. Hangja egyre jobban beérik, nekem a fiatal Pánczél Évára emlékeztetett ezt az áriát hallva tőle. A közönség túlnyomó részének tetszett a műsor, különösen a Baranyi erőltetett humorosnak szánt szövegei. A jópofaságot ügyesen illeszti össze az ismeretek közlésével, és ez más neki fél siker. Ennyi is elég ahhoz, hogy a közönség tapsoljon. A többi művészet pedig csak ráadás. Hát, ennyi.
Megvolt a második operamesék: a féltékenység mottó jegyében nemrég ért véget az Óbudai Társaskörben a Baranyi Ferenc költő vezette műsor, amelyben a zenés illusztrációkat Csavlek Etelka, Csák P.József, Várhelyi Éva és Sárkány Kázmér szolgáltatta. Harazdy Miklós zongorakíséretével. Elöljáróban, és nem akarom elvenni Kalahari kenyerét, szerintem az egy hónappal ezelőtti első rész számomra izgalmasabb és színvonalasabb volt. Most is voltak persze szép pillanatok az egyes énekművészek jóvoltából, de valahogy egyenetlennek, hullámzónak éreztem az énekes teljesítményeket. S bár Csák előre bejelentett indiszponáltsága (rekedtsége) a második részben már szinte eltűnt (s talán a ma esti műsor csúcsaként a Parasztbecsület két kettőséből a Santuzza és Turiddu jelenetében már remekelt Csavlek mellett), az első részben Edgar áriája a Lammermoori Luciából sajnos illúzióromboló volt. Később az Otelló halála már sokkal jobban sikerült. Csavlek hozta a megszokott átlagos formáját (kiemelem a Mozart Figaro házasságából a grófnő áriáját, ami egészen szépen sikerült). Sárkány Kázmér egészen új arcát mutatta René áriájával Az álarcosbál 3. felvonásából, vagy a Várhelyi Évával énekelt kettősükben a Cosi-ból. Különösen tetszett az utolsó számként elhangzott Santuzza és Alfió kettősében. Várhelyi Éva elénekelte még Lauretta áriáját a Giocondából, ami ezen az estén tőle a legjobban sikerült és tetszett. Hangja egyre jobban beérik, nekem a fiatal Pánczél Évára emlékeztetett ezt az áriát hallva tőle. A közönség túlnyomó részének tetszett a műsor, különösen a Baranyi erőltetett humorosnak szánt szövegei. A jópofaságot ügyesen illeszti össze az ismeretek közlésével, és ez más neki fél siker. Ennyi is elég ahhoz, hogy a közönség tapsoljon. A többi művészet pedig csak ráadás. Hát, ennyi.
764 kalahari 2003-12-15 23:02:40
Búbánat, ezt úgy érted, hogy nem is nézed meg, de eldöntötted, hogy nem tetszik, vagy láttad már, és azután alakult ki a véleményed?
Búbánat, ezt úgy érted, hogy nem is nézed meg, de eldöntötted, hogy nem tetszik, vagy láttad már, és azután alakult ki a véleményed?
763 Búbánat 2003-12-15 22:56:34
Hiába operátor és Orfeusz! Minden erőfeszítésetek, hogy \"eladjátok\" a Don Giovannit, nekem nem megy. Sajnos, nem jöttem \"lázba\" és nem vonz sem most sem a későbbiekben ez a Kesselyák-féle DG rendezés.
Hiába operátor és Orfeusz! Minden erőfeszítésetek, hogy \"eladjátok\" a Don Giovannit, nekem nem megy. Sajnos, nem jöttem \"lázba\" és nem vonz sem most sem a későbbiekben ez a Kesselyák-féle DG rendezés.
762 Megén 2003-12-15 15:28:59
Csatlakozom Kalaharihoz, a színházakban rendben megy a dolog, csak persze aki bent van nem mindig kapcsolja ki azt a fránya készüléket. Ott meg az a baj.
Csatlakozom Kalaharihoz, a színházakban rendben megy a dolog, csak persze aki bent van nem mindig kapcsolja ki azt a fránya készüléket. Ott meg az a baj.
761 operátor 2003-12-15 13:47:53
a 2004-es tavaszi fesztiválon mégsem fog sor kerülni eötvös péter legújabb operájának, a \"Le Balcon\"-nak magyarországi premierjére - a beharangozással ellentétben. (már várom a \"jobb is\" hozzászólásokat)
a 2004-es tavaszi fesztiválon mégsem fog sor kerülni eötvös péter legújabb operájának, a \"Le Balcon\"-nak magyarországi premierjére - a beharangozással ellentétben. (már várom a \"jobb is\" hozzászólásokat)
760 kalahari 2003-12-15 11:29:50
WG! Sajnos nem csak a harmadik emeleten engedik be a későket. A Erkelben felfedeztem ugyan egy ilyen táblát (hogy nem engedik be őket), de a gyakorlat merőben mást mutat. A jegyekre még mindig nem írják rá, és nem is alkalmazzák. De ellenpéldáért nem kell a Met-be menni, nézz meg itthon egy prózai színházat: ezekben már régóta működik.
WG! Sajnos nem csak a harmadik emeleten engedik be a későket. A Erkelben felfedeztem ugyan egy ilyen táblát (hogy nem engedik be őket), de a gyakorlat merőben mást mutat. A jegyekre még mindig nem írják rá, és nem is alkalmazzák. De ellenpéldáért nem kell a Met-be menni, nézz meg itthon egy prózai színházat: ezekben már régóta működik.
759 operátor 2003-12-15 11:09:47
orlandofurioso, szerintem a stuttgarti alcina egyáltalán nem kezemfeje és szerintem szerinted sem, ami azt is jelenti, hogy veled minden rendben van :)
orlandofurioso, szerintem a stuttgarti alcina egyáltalán nem kezemfeje és szerintem szerinted sem, ami azt is jelenti, hogy veled minden rendben van :)
758 WiseGentleman 2003-12-15 10:05:48
Ami az operaházi etikettet illeti (igen, a multiplex mozik közönségéből is sokan el-eljutnak oda, és viszik a modorukat is), engem az irritál rendkívüli módon, hogy a harmadik emeleten beengedik a későnjövőket, és a nyitány, illetve az első jelenet alatt gyakran hallani tolongást, illetve székcsapkodást (a későnjövők a helyükre furakodnak). A világ legtöbb operaházában, így például a MET-ben is szigorúan betartják azt a szabályt, hogy későnjövőket csak a szünet után engednek be (igaz, ott a későnjövők különteremben, vetített képen nézhetik az előadást).
Ami az operaházi etikettet illeti (igen, a multiplex mozik közönségéből is sokan el-eljutnak oda, és viszik a modorukat is), engem az irritál rendkívüli módon, hogy a harmadik emeleten beengedik a későnjövőket, és a nyitány, illetve az első jelenet alatt gyakran hallani tolongást, illetve székcsapkodást (a későnjövők a helyükre furakodnak). A világ legtöbb operaházában, így például a MET-ben is szigorúan betartják azt a szabályt, hogy későnjövőket csak a szünet után engednek be (igaz, ott a későnjövők különteremben, vetített képen nézhetik az előadást).
757 Outsider 2003-12-15 09:42:19
Vissza kell térnem Orfeusz hozzászólásához. Én speciel a Don Giovanni premierjét láttam, de a közönség akkor is messze az előadás legrosszabbja volt. Hogyan lehetne valami minimális kulturáltságot visszanevelni az emberekbe? Sajnos, a többség már az Operában (vagy a koncertterembe) is úgy viselkedik, mintha otthon ülne a tévé előtt, és a gagyi filmeket nézné. Pedig azért ennyire még egyik komolyzenei fronton sem rossz a helyzet, hogy ezt indokolná.
Vissza kell térnem Orfeusz hozzászólásához. Én speciel a Don Giovanni premierjét láttam, de a közönség akkor is messze az előadás legrosszabbja volt. Hogyan lehetne valami minimális kulturáltságot visszanevelni az emberekbe? Sajnos, a többség már az Operában (vagy a koncertterembe) is úgy viselkedik, mintha otthon ülne a tévé előtt, és a gagyi filmeket nézné. Pedig azért ennyire még egyik komolyzenei fronton sem rossz a helyzet, hogy ezt indokolná.
756 Orfeusz 2003-12-15 09:25:09
A Jenufára kiváncsi vagyok én is, Vidnyánszky rendezéseit nagyon szeretem.
A Jenufára kiváncsi vagyok én is, Vidnyánszky rendezéseit nagyon szeretem.
755 orlandofurioso 2003-12-15 00:02:07
Hogy melyik a \"kedvenc\" - már maga a szó se az - rendezésem az Operában? Vidnyánszky Jenufája Kedves Orfeusz, ha nem mondtad, akkor miért veszed magadra? Na de ebben a reagálásban is megragadható, amiről beszéltem, hogy az emberek csak kétféleképpen akarnak érteni dolgokat. Vagy-vagy. \"\"teiretikus elgondolásokért\"\" továbbra is esszékhez, esztétákhoz fogok fordulni, hiszen ahhoz sem kell megnézni az Operaház előadását, hogy megtudjuk mit gondol Kesselyák az operák operájáról, ha az előadás csak illusztrációja műsorfüzetbéli filozófiájának. Viva la Liberta! Hogy milyen éllel hoztam föl Kedves Operátor - látom két hozzászólásod közt elolvastad az Orlando Furioso tartalmát is -, az Alcina-t, talán ez a kérdés megválaszolja: láttál Te abban az előadásban egyetlen kezem-feje megoldást? A Donnákkal semmi bajom nem lenne, ha nem csak hallanám, hanem látnám is őket. Értem én: ez egy \"sötét\" világ, de láttam már olyan mészfehér-falú \"világos\" Deutsche Grammophon rendezést, amely \"hidegebb volt a halálnál\".
Hogy melyik a \"kedvenc\" - már maga a szó se az - rendezésem az Operában? Vidnyánszky Jenufája Kedves Orfeusz, ha nem mondtad, akkor miért veszed magadra? Na de ebben a reagálásban is megragadható, amiről beszéltem, hogy az emberek csak kétféleképpen akarnak érteni dolgokat. Vagy-vagy. \"\"teiretikus elgondolásokért\"\" továbbra is esszékhez, esztétákhoz fogok fordulni, hiszen ahhoz sem kell megnézni az Operaház előadását, hogy megtudjuk mit gondol Kesselyák az operák operájáról, ha az előadás csak illusztrációja műsorfüzetbéli filozófiájának. Viva la Liberta! Hogy milyen éllel hoztam föl Kedves Operátor - látom két hozzászólásod közt elolvastad az Orlando Furioso tartalmát is -, az Alcina-t, talán ez a kérdés megválaszolja: láttál Te abban az előadásban egyetlen kezem-feje megoldást? A Donnákkal semmi bajom nem lenne, ha nem csak hallanám, hanem látnám is őket. Értem én: ez egy \"sötét\" világ, de láttam már olyan mészfehér-falú \"világos\" Deutsche Grammophon rendezést, amely \"hidegebb volt a halálnál\".
754 Orfeusz 2003-12-14 15:34:12
Orlandofurioso! Attól még, hogy a színpadra történt kivitelezés nem megfelelő,a rendezői alapötlet lehet jó. És itt nekem elnyerte tetszésemet. (Külföldi összehasonlítási alapom még nincs,-de lesz!) Nem mondtam, hogy ha vkinek ez nem tetszik,az konzervatív; bár elég jellemző az, hogyha vki meghallja, hogy modern, új, futva menekül el. Nem világmegváltó, kortörténeti rendezésről van szó-egyszerűen csak az elgondolás jó, ha ennek se tudnék örülni, bizony ritkán mehetnék az Operába. A hazai körülmények közt, ez egy jó előadás(énekes,zenekar teljesítményével együtt) Ha pedig \"teoretikus elgondolásokért\" csak a kritikákhoz fordulnánk-baj lenne. Az előadás Neked készül és nem Fodor Gézának, aki egyébként olyan kritikákat ír, amelyek gyakorlatilag magának készülnek, nehezen kibogozható mondatok sokaságával, amitől az ember kedve elmegy. Én szeretek gondolkodni egy előadáson, és a Kesselyák féle DG. nem szájbarágós, hogy ez bizony egy modern előadás( ez inkább pl. Alföldi Faustjáról mondható el) De neked Orlandofurioso, melyek a \"kedvenc\" rendezéseid az Operában?
Orlandofurioso! Attól még, hogy a színpadra történt kivitelezés nem megfelelő,a rendezői alapötlet lehet jó. És itt nekem elnyerte tetszésemet. (Külföldi összehasonlítási alapom még nincs,-de lesz!) Nem mondtam, hogy ha vkinek ez nem tetszik,az konzervatív; bár elég jellemző az, hogyha vki meghallja, hogy modern, új, futva menekül el. Nem világmegváltó, kortörténeti rendezésről van szó-egyszerűen csak az elgondolás jó, ha ennek se tudnék örülni, bizony ritkán mehetnék az Operába. A hazai körülmények közt, ez egy jó előadás(énekes,zenekar teljesítményével együtt) Ha pedig \"teoretikus elgondolásokért\" csak a kritikákhoz fordulnánk-baj lenne. Az előadás Neked készül és nem Fodor Gézának, aki egyébként olyan kritikákat ír, amelyek gyakorlatilag magának készülnek, nehezen kibogozható mondatok sokaságával, amitől az ember kedve elmegy. Én szeretek gondolkodni egy előadáson, és a Kesselyák féle DG. nem szájbarágós, hogy ez bizony egy modern előadás( ez inkább pl. Alföldi Faustjáról mondható el) De neked Orlandofurioso, melyek a \"kedvenc\" rendezéseid az Operában?
753 operátor 2003-12-14 14:04:13
egyébként furioso nem is értem, hogy mit akarsz mondani a hozzászólásodban és ahogy elnézem mások sem értik a más fórumokban tett hozzászólásaidat. nem lehet, hogy a nevedet viselő vivaldi opera 2. felvonásának végi állapotban ragadtál le valamikor?
egyébként furioso nem is értem, hogy mit akarsz mondani a hozzászólásodban és ahogy elnézem mások sem értik a más fórumokban tett hozzászólásaidat. nem lehet, hogy a nevedet viselő vivaldi opera 2. felvonásának végi állapotban ragadtál le valamikor?
752 operátor 2003-12-14 13:32:54
huha? orlandofurioso, láttad te azt a kamaraoperás magyar Odüsszeuszt? Én arra mondom, hogy huha. Kasarova talán maradhat zürichben (vagy ahol éppen van), mivel még ő a legelfogadhatóbb a zürichi Odüsszeuszban, de a többiek jöhetnének bármikor. mozartot pedig a mostani DG-s hölgyek igen is tudnak énekelni. Nem tudom, hogy a stuttgarti alcina-t pozitív vagy negatív éllel hozod fel, de az az egyik legkiemelkedőbb produkció, amit valaha láttam. Én kötelező tananyagnak nyilvánítanám minden operával és színházzal foglalkozó tanonc és szakember számára. Egyébként Fodor Gézát sem tudom, hogy miként ítéled meg, de annak ellenére, hogy amúgy igen okos írásai szoktak lenni, a vérnász kritikája óta teljesen érdektelenné vált számomra amit ír, ugyanis abban a tömény semmiben fogalmam sincs, hogy mi értéket tudott felfedezni.
huha? orlandofurioso, láttad te azt a kamaraoperás magyar Odüsszeuszt? Én arra mondom, hogy huha. Kasarova talán maradhat zürichben (vagy ahol éppen van), mivel még ő a legelfogadhatóbb a zürichi Odüsszeuszban, de a többiek jöhetnének bármikor. mozartot pedig a mostani DG-s hölgyek igen is tudnak énekelni. Nem tudom, hogy a stuttgarti alcina-t pozitív vagy negatív éllel hozod fel, de az az egyik legkiemelkedőbb produkció, amit valaha láttam. Én kötelező tananyagnak nyilvánítanám minden operával és színházzal foglalkozó tanonc és szakember számára. Egyébként Fodor Gézát sem tudom, hogy miként ítéled meg, de annak ellenére, hogy amúgy igen okos írásai szoktak lenni, a vérnász kritikája óta teljesen érdektelenné vált számomra amit ír, ugyanis abban a tömény semmiben fogalmam sincs, hogy mi értéket tudott felfedezni.
751 orlandofurioso 2003-12-14 13:03:32
Huha, hogy Kasarova jöjjön hozzánk tanulni? \"Harnoncourt zürichi rezidens énekesei már most jöhetnének ide azt megtanulni, hogy hogyan kell Monteverdit énekelni.\" (operátor) Annyiból nem rossz az ötlet, hogy Kasarova biztos hálás lenne, s cserébe azért, hogy megtanulhatott nálunk Monteverdit énekelni, megtanítja a mieinket, hogy hogyan kell énekelni (é.....lni) mindenki mást (Gluckot, Mozartot). \"A gondolatok átvitele a színpadra - ez nem sikerült.\" (Orfeusz) Akkor miért jó valami? Mert Sellarsnak már megvolt egy néger ikerpár révén, hogy Leporello-Don Giovanni egy? Vagy mert, ahogy mondani szokták egy ötlete mindenkinek lehet? Kettő, három stb. Írógép, frakk, szmoking, öltöny - \"tényleg\" modern, s tényleg közelebb visz a megértéshez, s tényleg látta az Alcinát is a rendező, annak sarokba hányt lim-lomjait. Nem folytatom. Az eddig megjelent hozzászólásokból, kritikákból kiderült, nem föltételezik, hogy valaki nem azért utasítja el az előadást, mert konzervatív, hanem pont azért mert szájbarágták, hogy itt most valami világfilozófia fog születni. Teoretikus megoldásokért nem színházba megyek, hanem Balassa Pétert, és Fodor Gézát olvasok, aki majd meg-értőbben fog viszonyulni ehhez az előadáshoz, mint én. Addig is nézem Kasarova közelijeit a müncheni Orfeusz közvetítésében, hogy hogy mozog a sík terepen, ahol nem állja útját díszlet és rendezői koncepció egy-egy indulatnak, ahol nincs \"1003\" dekoratív fakk a díszletben, ami aztán semmire se jó.
Huha, hogy Kasarova jöjjön hozzánk tanulni? \"Harnoncourt zürichi rezidens énekesei már most jöhetnének ide azt megtanulni, hogy hogyan kell Monteverdit énekelni.\" (operátor) Annyiból nem rossz az ötlet, hogy Kasarova biztos hálás lenne, s cserébe azért, hogy megtanulhatott nálunk Monteverdit énekelni, megtanítja a mieinket, hogy hogyan kell énekelni (é.....lni) mindenki mást (Gluckot, Mozartot). \"A gondolatok átvitele a színpadra - ez nem sikerült.\" (Orfeusz) Akkor miért jó valami? Mert Sellarsnak már megvolt egy néger ikerpár révén, hogy Leporello-Don Giovanni egy? Vagy mert, ahogy mondani szokták egy ötlete mindenkinek lehet? Kettő, három stb. Írógép, frakk, szmoking, öltöny - \"tényleg\" modern, s tényleg közelebb visz a megértéshez, s tényleg látta az Alcinát is a rendező, annak sarokba hányt lim-lomjait. Nem folytatom. Az eddig megjelent hozzászólásokból, kritikákból kiderült, nem föltételezik, hogy valaki nem azért utasítja el az előadást, mert konzervatív, hanem pont azért mert szájbarágták, hogy itt most valami világfilozófia fog születni. Teoretikus megoldásokért nem színházba megyek, hanem Balassa Pétert, és Fodor Gézát olvasok, aki majd meg-értőbben fog viszonyulni ehhez az előadáshoz, mint én. Addig is nézem Kasarova közelijeit a müncheni Orfeusz közvetítésében, hogy hogy mozog a sík terepen, ahol nem állja útját díszlet és rendezői koncepció egy-egy indulatnak, ahol nincs \"1003\" dekoratív fakk a díszletben, ami aztán semmire se jó.
750 operátor 2003-12-14 12:05:21
Orfeusz, úgy látom ugyanazt az előadást ugyanúgy láttuk! a közönség tényleg durva volt, volt egy nő, aki hangosan telefonált előadás közben. a \"nézőtéri felügyelők\" tehetnének egy szívességet. van egyébként a rendezésnek egy mozzanata ami nagyon tetszik. amikor a végén Donna Elvira kérleli DG-t, DG azt mondja (nagyjából): \"hagyj ennem vagy egyél velem\". és közben odavág a földre egy csirke combot, mint egy kutyának :) szerencsétlen Elvira, min megy keresztül minden este...
Orfeusz, úgy látom ugyanazt az előadást ugyanúgy láttuk! a közönség tényleg durva volt, volt egy nő, aki hangosan telefonált előadás közben. a \"nézőtéri felügyelők\" tehetnének egy szívességet. van egyébként a rendezésnek egy mozzanata ami nagyon tetszik. amikor a végén Donna Elvira kérleli DG-t, DG azt mondja (nagyjából): \"hagyj ennem vagy egyél velem\". és közben odavág a földre egy csirke combot, mint egy kutyának :) szerencsétlen Elvira, min megy keresztül minden este...
749 Orfeusz 2003-12-14 11:49:05
A Don Giovanniról: Egyáltalán nem botrányos és gyomorforgató! Bárcsak hasonló, elgondolkodtató előadások lennének, legalább van benne ötlet, fantázia, ezt én mindig értékelem. A rendezői alapötlet nagyon jó, és szerintem egyértelművé is válik, a premier szünetében azt (rádióban) mondta a csellista hölgy, hogy a rendező nem szereti a nőket-ez elég feminista elgondolás, hisz maga DG. tekinti őket \"eszköznek\", maga a darab is róla szól, az ő birodalmáról, lelkivilágáról-ahogy ezt a rendezés hűen vissza is adja. (Nagyon jó, ahogy Donna Elvira kering).És a befejezés is egy talányos ötlet. Összeségében tehát jónak tartom; az hogy a Kormányzó,DG és Leporello egy személy- kiváló gondolat,azzal már nem értek egyet, hogy csak ez az egy olvasata lehetséges. Azonban a rendezői ötletek kivitelezése már nem sikerült teljesen. A jelmezek jók, de a díszlet nem egészen. Bár az univerzumot jelképező körrel semmi baj, körülötte üres a színpad, főleg a 2. felvonásban. Az énekesek mozgása sokszor elég ügyetlen. Valahogy, úgy éreztem megtörik a dinamika, a rendezői folytonosság. A gondolatok átvitele a színpadra-ez nem sikerült. Még nem tetszett Don Ottavioról alkotott kép: ha azt írja Kesselyák, hogy ő csak a zenével tud DG. szintre emelkedni , akkor miért a színpad sarkában egy széken ülve adja elő áriáját, máskor meg egy idegesítő írógép társaságában? ill. szegényesnek talátam DG halálának jelenetét. Az énekesekről: a hölgyeket csak dicsérni tudom, Herczenik igazán bájos, Bátori pedig félelmetesen jó színészi alakítást nyújtott, Gonzálesz világszínvonalú teljesítményen énekelt. Kovácsházi(számora) meglepően szépen adta elő két áriáját. Tóthnak semmi hangja, Kálmándy pedig valóban színtelen DG, de legalább lehetett hallani(3.emelet 8. soránam ültem!)-hangilag azért jobb,mint Busa;Massányinak szerintem nem illik ez a szerep. Sajnos meg kell jegyeznem vmit a közönségről is: bár engem soha nem szokott megzavarni-most sikerült-,félelmetes, hogy mennyire tapintatlanok az emberek,10,20,30 perces késéssel bátran mászkálnak össze-vissza, kisgyerek hangosan beszél előadás alatt, ruhatárosok ki-be járkálnak, na és persze amikor vége az előadásnak-meg se várva a tapsot-mindenki rohan el.
A Don Giovanniról: Egyáltalán nem botrányos és gyomorforgató! Bárcsak hasonló, elgondolkodtató előadások lennének, legalább van benne ötlet, fantázia, ezt én mindig értékelem. A rendezői alapötlet nagyon jó, és szerintem egyértelművé is válik, a premier szünetében azt (rádióban) mondta a csellista hölgy, hogy a rendező nem szereti a nőket-ez elég feminista elgondolás, hisz maga DG. tekinti őket \"eszköznek\", maga a darab is róla szól, az ő birodalmáról, lelkivilágáról-ahogy ezt a rendezés hűen vissza is adja. (Nagyon jó, ahogy Donna Elvira kering).És a befejezés is egy talányos ötlet. Összeségében tehát jónak tartom; az hogy a Kormányzó,DG és Leporello egy személy- kiváló gondolat,azzal már nem értek egyet, hogy csak ez az egy olvasata lehetséges. Azonban a rendezői ötletek kivitelezése már nem sikerült teljesen. A jelmezek jók, de a díszlet nem egészen. Bár az univerzumot jelképező körrel semmi baj, körülötte üres a színpad, főleg a 2. felvonásban. Az énekesek mozgása sokszor elég ügyetlen. Valahogy, úgy éreztem megtörik a dinamika, a rendezői folytonosság. A gondolatok átvitele a színpadra-ez nem sikerült. Még nem tetszett Don Ottavioról alkotott kép: ha azt írja Kesselyák, hogy ő csak a zenével tud DG. szintre emelkedni , akkor miért a színpad sarkában egy széken ülve adja elő áriáját, máskor meg egy idegesítő írógép társaságában? ill. szegényesnek talátam DG halálának jelenetét. Az énekesekről: a hölgyeket csak dicsérni tudom, Herczenik igazán bájos, Bátori pedig félelmetesen jó színészi alakítást nyújtott, Gonzálesz világszínvonalú teljesítményen énekelt. Kovácsházi(számora) meglepően szépen adta elő két áriáját. Tóthnak semmi hangja, Kálmándy pedig valóban színtelen DG, de legalább lehetett hallani(3.emelet 8. soránam ültem!)-hangilag azért jobb,mint Busa;Massányinak szerintem nem illik ez a szerep. Sajnos meg kell jegyeznem vmit a közönségről is: bár engem soha nem szokott megzavarni-most sikerült-,félelmetes, hogy mennyire tapintatlanok az emberek,10,20,30 perces késéssel bátran mászkálnak össze-vissza, kisgyerek hangosan beszél előadás alatt, ruhatárosok ki-be járkálnak, na és persze amikor vége az előadásnak-meg se várva a tapsot-mindenki rohan el.
748 kalahari 2003-12-14 00:51:00
Ja, ha még nem láttad: Kertész Iván DG-kritikája a Népszavában: http://www.nepszava.hu/default.asp?cCenter=article.asp&nID=634251
Ja, ha még nem láttad: Kertész Iván DG-kritikája a Népszavában: http://www.nepszava.hu/default.asp?cCenter=article.asp&nID=634251
747 kalahari 2003-12-14 00:47:44
Csak vicceltem, nehogy megsértődj! A Pikket csak 3x láttam, A trubadúrt is, de a Toscát 4x, úgyhogy ismerem a függőség eme fajtáját... Éppen ott voltam annál a bizonyos beugrásnál, a videó meg itthon vette a premiert. :-)
Csak vicceltem, nehogy megsértődj! A Pikket csak 3x láttam, A trubadúrt is, de a Toscát 4x, úgyhogy ismerem a függőség eme fajtáját... Éppen ott voltam annál a bizonyos beugrásnál, a videó meg itthon vette a premiert. :-)
746 operátor 2003-12-14 00:41:59
de azt még hozzáteszem, hogyha valami vacak, akkor azt nem vagyok hajlandó végighallgatni. idén pl. a figaro mindkét szereposztásáról eljöttem a szünetben.
de azt még hozzáteszem, hogyha valami vacak, akkor azt nem vagyok hajlandó végighallgatni. idén pl. a figaro mindkét szereposztásáról eljöttem a szünetben.
745 operátor 2003-12-14 00:39:27
akár kóros szenvedély, akár nem én a pikk dámát is 6x néztem meg, egyszer azért nem voltam, mert a tvben a bándival adták és úgy volt, hogy az operában nem ő lesz. de akkor volt, hogy a másik herman kipurcant és mégis őt hívták be folytatni, úgyhogy azt az egy alkalmat is sajnálom, hogy kihagytam. egyébként azt hittem, hogy itt nem ciki a zeneszeretet :( nyeszterenkó? az maradt és jó is volt!
akár kóros szenvedély, akár nem én a pikk dámát is 6x néztem meg, egyszer azért nem voltam, mert a tvben a bándival adták és úgy volt, hogy az operában nem ő lesz. de akkor volt, hogy a másik herman kipurcant és mégis őt hívták be folytatni, úgyhogy azt az egy alkalmat is sajnálom, hogy kihagytam. egyébként azt hittem, hogy itt nem ciki a zeneszeretet :( nyeszterenkó? az maradt és jó is volt!
744 kalahari 2003-12-14 00:21:15
Ez már kóros szenvedély lehet nálad: az összes DG-t végignézed? :-) Ma is Nyesztyerenkó volt?
Ez már kóros szenvedély lehet nálad: az összes DG-t végignézed? :-) Ma is Nyesztyerenkó volt?
743 operátor 2003-12-14 00:12:11
Megvolt a harmadik Don Giovanni. A szereposztással megint kavar volt, mert a második (vagy inkább a félig eredeti első) szereposztásból berakták Kálmándyt és Tóth Jánost DG-nek és Leponak. Kovács Jano, Bátori, González, Herczenik a megszokott szuper formában, Kovácsházi hangja viszont valamivel fáradtabb volt. Az új beállók ambivalens hatást keltettek bennem. Egyrészt annak őrütem, hogy őket jobban lehetett hallani, ami nem hátrány egy operában. Kálmándynak kb. 1,5x Tóth-nak 2x nagyobb a hangereje, mint az elődjének. És Kálmándynak legalább nem is csúnya a hangja, amit Tóthéról viszont nem lehet mindig elmondani. A probléma a szerepformálásukkal volt. Kálmándy teljesen súlytalan, szürke, unalmas és jellegtelen Don Giovanni-t alakított, amit néha a kelleténél erőszakosabb agresszivitással ellensúlyozott, pl. hordó rugdosás, szobor miszlikre törés. Azért Búsának értékelhetőbb volt a színészi alakítása, ha kevésbé is lehetett hallani a hangját. Tóth Jánosról viszont nem lehetett azt mondani, hogy jellegtelen. Sőt. Egyszerűen olyan otromba, idétlen, tahó Leporellot játszott, ami tulajdonképpen kiemelkedő volt. Csak az a baj, hogy Leporello összetettebb jellem, mint Tóth János (gondolom önmagát alakította, mert Alberichnek is pont ilyen). Nagyon sok elsikkadt a szerepből emiatt, kár érte. Ezt a rendezést egész jól meg lehet szokni, harmadjára még a kefélős rész is magától értetetődő mozzanatnak tűnt és az sem döbbentett meg, hogy csak most vettem észre, hogy az említett jelenetben egy olyan kancsót hordoznak körbe, melynek a kiömlő nyílása egy óriási méretű, anatómiailag részletesen kidolgozott falloszt formáz. Kezdem azt gondolni, hogy az előadás lelke Kovács János. Lenyűgöző amit az árokban csinál, valamiféle szent megszállottság keríti hatalmába amikor vezényel, végig együtt énekel az énekesekkel (persze nem hangosan, gondolom tudja fejből a szöveget) és a mozgása hihetetlenül értelmesnek tűnik, a zene minden mozzanata tükröződik a gesztusaiban, mindent és mindenkit beint, mindenre van gondja és mindezt anélkül, hogy önmagát egy kicsit is a zene, a zenekar vagy az énekesek elé helyezné, abban amit csinál egyedül a zene uralkodik, ripacsságnak nyoma sincs. És ami a lényeg, hogy mindennek következtében a zene hihetetlenül összeszedetten is szól, az együttesek félelmetesen tökéletesek voltak, nem hiszem, hogy bárki ezt felül tudná múlni.
Megvolt a harmadik Don Giovanni. A szereposztással megint kavar volt, mert a második (vagy inkább a félig eredeti első) szereposztásból berakták Kálmándyt és Tóth Jánost DG-nek és Leponak. Kovács Jano, Bátori, González, Herczenik a megszokott szuper formában, Kovácsházi hangja viszont valamivel fáradtabb volt. Az új beállók ambivalens hatást keltettek bennem. Egyrészt annak őrütem, hogy őket jobban lehetett hallani, ami nem hátrány egy operában. Kálmándynak kb. 1,5x Tóth-nak 2x nagyobb a hangereje, mint az elődjének. És Kálmándynak legalább nem is csúnya a hangja, amit Tóthéról viszont nem lehet mindig elmondani. A probléma a szerepformálásukkal volt. Kálmándy teljesen súlytalan, szürke, unalmas és jellegtelen Don Giovanni-t alakított, amit néha a kelleténél erőszakosabb agresszivitással ellensúlyozott, pl. hordó rugdosás, szobor miszlikre törés. Azért Búsának értékelhetőbb volt a színészi alakítása, ha kevésbé is lehetett hallani a hangját. Tóth Jánosról viszont nem lehetett azt mondani, hogy jellegtelen. Sőt. Egyszerűen olyan otromba, idétlen, tahó Leporellot játszott, ami tulajdonképpen kiemelkedő volt. Csak az a baj, hogy Leporello összetettebb jellem, mint Tóth János (gondolom önmagát alakította, mert Alberichnek is pont ilyen). Nagyon sok elsikkadt a szerepből emiatt, kár érte. Ezt a rendezést egész jól meg lehet szokni, harmadjára még a kefélős rész is magától értetetődő mozzanatnak tűnt és az sem döbbentett meg, hogy csak most vettem észre, hogy az említett jelenetben egy olyan kancsót hordoznak körbe, melynek a kiömlő nyílása egy óriási méretű, anatómiailag részletesen kidolgozott falloszt formáz. Kezdem azt gondolni, hogy az előadás lelke Kovács János. Lenyűgöző amit az árokban csinál, valamiféle szent megszállottság keríti hatalmába amikor vezényel, végig együtt énekel az énekesekkel (persze nem hangosan, gondolom tudja fejből a szöveget) és a mozgása hihetetlenül értelmesnek tűnik, a zene minden mozzanata tükröződik a gesztusaiban, mindent és mindenkit beint, mindenre van gondja és mindezt anélkül, hogy önmagát egy kicsit is a zene, a zenekar vagy az énekesek elé helyezné, abban amit csinál egyedül a zene uralkodik, ripacsságnak nyoma sincs. És ami a lényeg, hogy mindennek következtében a zene hihetetlenül összeszedetten is szól, az együttesek félelmetesen tökéletesek voltak, nem hiszem, hogy bárki ezt felül tudná múlni.
742 Norma 2003-12-13 02:10:41
Épp most olvastam a Fidelion, hogy a m2 december 27-én fél kilenckor közvetíti a DG-premiert. Akit érdekel, megnézheti.
Épp most olvastam a Fidelion, hogy a m2 december 27-én fél kilenckor közvetíti a DG-premiert. Akit érdekel, megnézheti.
741 kalahari 2003-12-13 00:19:14
A mai Bohéméletről: felemásra sikerült a szereposztás. Egyrészt Sümegi Eszter neve már garancia, Fekete Attila ugyan hajlamos hullámzó teljesítményt nyújtani, de ma inkább \'felszálló ágban\' volt, mint sem. Eddig rendben is volna, sőt, Fried Péter Colline-ja is jól sikerült. De: Marcello árnyaltabb szerepformálást és szebb hangot igényelt volna, mint Licio Brunoé. Még kevésbé voltam elégedett Bátki Fazekas Zoltánnal, aki elég halk volt, és nem is az az erőteljes bariton hang. Csonka Zsuzsanna: nem tetszett, ez az igazság. Túl élesnek találtam a hangját, a 4. felvonásban meg túl halk volt. Ja, és Héja Domonkos vezényelt, aki szereti, ha hangos a zenekar, így néhány énekes eleve hendikeppel indult... És még valami: a harmadik felvonás színpadképe még mindig spontán tetszésnyilvánítást vált ki a közönségből, ami egyértelmű állásfoglalás a jelenlegi díszlet megtartása mellett. Legfeljebb felújítani szabad, lecserélni semmiképp.
A mai Bohéméletről: felemásra sikerült a szereposztás. Egyrészt Sümegi Eszter neve már garancia, Fekete Attila ugyan hajlamos hullámzó teljesítményt nyújtani, de ma inkább \'felszálló ágban\' volt, mint sem. Eddig rendben is volna, sőt, Fried Péter Colline-ja is jól sikerült. De: Marcello árnyaltabb szerepformálást és szebb hangot igényelt volna, mint Licio Brunoé. Még kevésbé voltam elégedett Bátki Fazekas Zoltánnal, aki elég halk volt, és nem is az az erőteljes bariton hang. Csonka Zsuzsanna: nem tetszett, ez az igazság. Túl élesnek találtam a hangját, a 4. felvonásban meg túl halk volt. Ja, és Héja Domonkos vezényelt, aki szereti, ha hangos a zenekar, így néhány énekes eleve hendikeppel indult... És még valami: a harmadik felvonás színpadképe még mindig spontán tetszésnyilvánítást vált ki a közönségből, ami egyértelmű állásfoglalás a jelenlegi díszlet megtartása mellett. Legfeljebb felújítani szabad, lecserélni semmiképp.
740 kalahari 2003-12-12 00:07:08
És még valami: Nyesztyerenkó, akire Fáy csak annyit mond, hogy \'nagyvad\' (ez vajon mit jelenthet?), nekem egyáltalán nem tetszett a rádión keresztül, és bár kedden jobb volt, még mindig jobbnak tartom Kováts Kolos pénteki produkcióját. (Ezt persze Fáy nem hallotta...)
És még valami: Nyesztyerenkó, akire Fáy csak annyit mond, hogy \'nagyvad\' (ez vajon mit jelenthet?), nekem egyáltalán nem tetszett a rádión keresztül, és bár kedden jobb volt, még mindig jobbnak tartom Kováts Kolos pénteki produkcióját. (Ezt persze Fáy nem hallotta...)
739 operátor 2003-12-12 00:01:55
közben látom, hogy kalahari már hasonlóan reagált mint én itt, de azért elkülödöm: Én is olvastam Fáy kritikáját. A rendezéssel kapcsolatban nem vitatkozom vele különösebben, de a női énekesek és a zenekar leszólását nem tudom elfogadni főképp a második előadás után. Mindannyian szubjektíven értékeljük amit látunk, hallunk, de ha választunk egy összehasonlítási alapot az talán segíthet. Én a célból a veterán Karajan saltzburgi DG DVD részleteit vetettem össze az élményeimmel és én Gonzálezt jobbnak találtam, mint azon Anna Tomowa-Sintowot és Bátori ugyan elmaradt Julia Varadytól, de bukásról szó nem volt. A férfi énekeseinket persze nem lehet Ramey-hez és Furlanetto-hoz mérni. apropo Fáy és az összehasonlítási alap: másfél évvel ezelőtt Fáy írt egy magasztaló cikket (még valami könnyezésről is írt) egy zürichi Odüsszeuszról. Ezzel zárta a cikket: \"Valahol, akárhol, de el kellene már kezdeni az egészet, és akkor talán huszonöt év múlva Zürichből jönnek majd ide Monteverdit nézni.\" Azt a zürichi produkciót bárki megtekintheti DVD-n és ha látta a Kamaraopera szeptemberi Odüsszeuszát (vagy megvan a rádióból a tavaszi koncertszerű előadás felvétele), akkor tudja, hogy Harnoncourt zürichi rezidens énekesei már most jöhetnének ide azt megtanulni, hogy hogyan kell monteverdit énekelni (akármilyen hihetetlen). Sajnos Fáy tollából nem olvashattunk a magyar Odüsszeuszról semmit, pedig ha már ilyen negyedszázados proféciákra ragadtatta magát, akkor egy igazságtétel is kijárt volna a Kamaraoperának. És ha már itt tartunk kiemelném abból a produkcióból Jónás Krisztinát, aki egészen kiemelkedő régi zene szoprán. Nemrég volt egy koncertje melyen egyházi és operai barokk áriákat énekelt egészen kimagasló színvonalon. Akit érdekel az hallgassa meg az ária cd-jét, amin ugyanezeket énekli.
közben látom, hogy kalahari már hasonlóan reagált mint én itt, de azért elkülödöm: Én is olvastam Fáy kritikáját. A rendezéssel kapcsolatban nem vitatkozom vele különösebben, de a női énekesek és a zenekar leszólását nem tudom elfogadni főképp a második előadás után. Mindannyian szubjektíven értékeljük amit látunk, hallunk, de ha választunk egy összehasonlítási alapot az talán segíthet. Én a célból a veterán Karajan saltzburgi DG DVD részleteit vetettem össze az élményeimmel és én Gonzálezt jobbnak találtam, mint azon Anna Tomowa-Sintowot és Bátori ugyan elmaradt Julia Varadytól, de bukásról szó nem volt. A férfi énekeseinket persze nem lehet Ramey-hez és Furlanetto-hoz mérni. apropo Fáy és az összehasonlítási alap: másfél évvel ezelőtt Fáy írt egy magasztaló cikket (még valami könnyezésről is írt) egy zürichi Odüsszeuszról. Ezzel zárta a cikket: \"Valahol, akárhol, de el kellene már kezdeni az egészet, és akkor talán huszonöt év múlva Zürichből jönnek majd ide Monteverdit nézni.\" Azt a zürichi produkciót bárki megtekintheti DVD-n és ha látta a Kamaraopera szeptemberi Odüsszeuszát (vagy megvan a rádióból a tavaszi koncertszerű előadás felvétele), akkor tudja, hogy Harnoncourt zürichi rezidens énekesei már most jöhetnének ide azt megtanulni, hogy hogyan kell monteverdit énekelni (akármilyen hihetetlen). Sajnos Fáy tollából nem olvashattunk a magyar Odüsszeuszról semmit, pedig ha már ilyen negyedszázados proféciákra ragadtatta magát, akkor egy igazságtétel is kijárt volna a Kamaraoperának. És ha már itt tartunk kiemelném abból a produkcióból Jónás Krisztinát, aki egészen kiemelkedő régi zene szoprán. Nemrég volt egy koncertje melyen egyházi és operai barokk áriákat énekelt egészen kimagasló színvonalon. Akit érdekel az hallgassa meg az ária cd-jét, amin ugyanezeket énekli.
738 kalahari 2003-12-11 23:47:01
Szerintem nem. A rendezést hagyjuk, mert az szubjektív dolog, hogy kinek tetszik, vagy kinek nem. De igazságtalan volt Gonzálezzel, aki természetesen fáradt volt, mert pénteken is énekelt, ugyanez áll Busára és Panteára, továbbá szerintem nem Busa a legjobb megoldás erre a szerepre. Persze voltak találó megjegyzései is: pl. elismerte, hogy Kovácsházi tényleg jó volt.
Szerintem nem. A rendezést hagyjuk, mert az szubjektív dolog, hogy kinek tetszik, vagy kinek nem. De igazságtalan volt Gonzálezzel, aki természetesen fáradt volt, mert pénteken is énekelt, ugyanez áll Busára és Panteára, továbbá szerintem nem Busa a legjobb megoldás erre a szerepre. Persze voltak találó megjegyzései is: pl. elismerte, hogy Kovácsházi tényleg jó volt.
737 Teréz Anya 2003-12-11 23:27:56
Kalahari! Fáy sajnos ezúttal nagyon reális kritikát írt!
Kalahari! Fáy sajnos ezúttal nagyon reális kritikát írt!
736 kalahari 2003-12-10 12:21:08
Tegnap nem vettem észre, hogy nagyon elindultak volna az emberek hazafelé, bár én is meglepődtem, hogy még a zenészek is felálltak egy pillanatra. De viszonylag gyorsan folytatódott, így a többség nem maradt le a zárószextettről sem. Az más kérdés, hogy ráadásnak gondolták-e? De csak feltűnt, hoy a szólisták átöltöztek... Búbánat, szerintem voltak unalmas részek, de a gyomromat semmi nem forgatta :-)
Tegnap nem vettem észre, hogy nagyon elindultak volna az emberek hazafelé, bár én is meglepődtem, hogy még a zenészek is felálltak egy pillanatra. De viszonylag gyorsan folytatódott, így a többség nem maradt le a zárószextettről sem. Az más kérdés, hogy ráadásnak gondolták-e? De csak feltűnt, hoy a szólisták átöltöztek... Búbánat, szerintem voltak unalmas részek, de a gyomromat semmi nem forgatta :-)
735 Búbánat 2003-12-10 10:25:45
Tegnap említette Andor Éva művésznő a Rátkay Márton Művészklubban (aki a Liszt F. zeneművészeti Egyetem tanára is), hogy a Don Giovanni premier szünetében másokkal egyetemben távozott; gyomorforgató volt amit látott-hallott.
Tegnap említette Andor Éva művésznő a Rátkay Márton Művészklubban (aki a Liszt F. zeneművészeti Egyetem tanára is), hogy a Don Giovanni premier szünetében másokkal egyetemben távozott; gyomorforgató volt amit látott-hallott.
734 operátor 2003-12-10 09:22:26
Engem az az ál-befejezés nem hagy nyugodni. Kovács még látványosan kezet is fog az első hegedűssel, hogy még az is azt higgye, hogy vége, aki tudja, hogy van még hátra valami. Képzelem hányan mennek úgy haza, hogy „képzeljétek, ilyen még nem volt, még ráadást is adtak az operában!”
Engem az az ál-befejezés nem hagy nyugodni. Kovács még látványosan kezet is fog az első hegedűssel, hogy még az is azt higgye, hogy vége, aki tudja, hogy van még hátra valami. Képzelem hányan mennek úgy haza, hogy „képzeljétek, ilyen még nem volt, még ráadást is adtak az operában!”
733 kalahari 2003-12-10 03:29:21
Fáy természetesen lehúzta...
Fáy természetesen lehúzta...
732 kalahari 2003-12-09 23:53:46
Én nem is akadtam ki, csak elsőre nem értettem mindent... A DG körül keringő nők (különösen Elvira) mint bolygó és pályája, most már nekem is leesett. Busát most tényleg nem szabad lehúzni: méltánytalan helyzetbe hozták, és maximálisan próbál helyt állni. (Valószínűleg a múlt héten még úgy tudta, hogy 17-én énekel premiert a 2. szereposztással...) Ma már volt ereje játszani is, és egész lendületes DG-t alakított. Még nem szenvedélyes, ami azért nem ártana, de igyekszik. Massányit nem értettem. Olyan halk volt, mintha szolidaritásból nem akarná leénekelni Busát, pedig neki nem szokott a hangerővel problémája lenni...
Én nem is akadtam ki, csak elsőre nem értettem mindent... A DG körül keringő nők (különösen Elvira) mint bolygó és pályája, most már nekem is leesett. Busát most tényleg nem szabad lehúzni: méltánytalan helyzetbe hozták, és maximálisan próbál helyt állni. (Valószínűleg a múlt héten még úgy tudta, hogy 17-én énekel premiert a 2. szereposztással...) Ma már volt ereje játszani is, és egész lendületes DG-t alakított. Még nem szenvedélyes, ami azért nem ártana, de igyekszik. Massányit nem értettem. Olyan halk volt, mintha szolidaritásból nem akarná leénekelni Busát, pedig neki nem szokott a hangerővel problémája lenni...
731 operátor 2003-12-09 23:40:11
valóban sokkal élvezhetőbb volt másodszorra a don giovanni, talán azért, mert nem a rendezés furcsaságain gondolkodott az ember. a rendezésben egyébként azért van némi koncepció, érdekesség. don giovanni kalitkája tulajdonképpen egy nap, mely körül elliptikus pályán keringenek a donna elvirák és annák. a végén maga a nap, a kalitka kezd el forogni: eljött az ő ideje. Kovács János most elképesztő színvonalat produkált, hihetetlenül összeszedetten szólt mozart, Kovács fenomenális karmester, bármihez nyúl. González Mónika második felvonásbeli áriáját szerintem világszínvonalon teljesítette, a fináléban pedig a premieren már megismert fényét hozta. Kovácsházi, Bátori most is szintén jók voltak. busa és pantea is tulajdonképpen megtesz mindent, már ami kitelik tőlük. a DG tehát melegen ajánlott produkció, nem szabad a rendezésen kiakadni!
valóban sokkal élvezhetőbb volt másodszorra a don giovanni, talán azért, mert nem a rendezés furcsaságain gondolkodott az ember. a rendezésben egyébként azért van némi koncepció, érdekesség. don giovanni kalitkája tulajdonképpen egy nap, mely körül elliptikus pályán keringenek a donna elvirák és annák. a végén maga a nap, a kalitka kezd el forogni: eljött az ő ideje. Kovács János most elképesztő színvonalat produkált, hihetetlenül összeszedetten szólt mozart, Kovács fenomenális karmester, bármihez nyúl. González Mónika második felvonásbeli áriáját szerintem világszínvonalon teljesítette, a fináléban pedig a premieren már megismert fényét hozta. Kovácsházi, Bátori most is szintén jók voltak. busa és pantea is tulajdonképpen megtesz mindent, már ami kitelik tőlük. a DG tehát melegen ajánlott produkció, nem szabad a rendezésen kiakadni!
730 kalahari 2003-12-09 23:21:04
A mai DG-előadás után jelenthetem: fejlődik a produkció. Aki még nem látta, lője be magának a tavaszi időpontokat, addigra biztos még jobb lesz. Megint Kovácsházi volt az est fénypontja Gonzálezzel, ami a hangokat illeti, játékban pedig nagyon jól sikerült néhány Giovanni-Leporello-jelenet, különösen a vacsora. Akármit mond Kesselyák, ez a rendezés nem konzervatív, legfeljebb a jelmezek :-), a szünetben szép számmal távoztak a nyugdíjas nénik... Ettől még nem olyan rossz. Másodszorra jobban tetszett.
A mai DG-előadás után jelenthetem: fejlődik a produkció. Aki még nem látta, lője be magának a tavaszi időpontokat, addigra biztos még jobb lesz. Megint Kovácsházi volt az est fénypontja Gonzálezzel, ami a hangokat illeti, játékban pedig nagyon jól sikerült néhány Giovanni-Leporello-jelenet, különösen a vacsora. Akármit mond Kesselyák, ez a rendezés nem konzervatív, legfeljebb a jelmezek :-), a szünetben szép számmal távoztak a nyugdíjas nénik... Ettől még nem olyan rossz. Másodszorra jobban tetszett.
729 Orfeusz 2003-12-09 22:18:11
Komlósi Ildikót tavalyi évben volt szerencsém látni Carmenként az Erkelben. Azóta is élénken él bennem az emléke annak az előadásnak, Komlósi drámai erejű alakítása lehengerlő volt.
Komlósi Ildikót tavalyi évben volt szerencsém látni Carmenként az Erkelben. Azóta is élénken él bennem az emléke annak az előadásnak, Komlósi drámai erejű alakítása lehengerlő volt.
728 Búbánat 2003-12-09 14:22:45
„Magyar operasztárok” címmel tudósít Londonból R.Hahn Veronika, amely cikk a tegnapi Népszabadságban olvasható. Ebben örömmel számol be arról, hogy a Covent Garden Királyi Operaházban, novemberben két kitűnőségünk messze kimagaslott a provokatív rendezésű Aida illetve a Lammermoori Lucia operaprodukciókból. S miközben a helyi lapok a keresztvizet is leszedik a rendezői koncepcióról és látványvilágról, addig az összes vezető lap áradozik Komlósi Ildikó Amneris és Rost Andrea Lucia megformálásáért, gyönyörű énekükért és színpadi alakításukért, művészi teljesítményükért. Minden befolyásos lap kritikusa egyetért abban, hogy az egyetlen pillanat, amikor az Aida előadása váratlanul drámaivá válik (és amiért érdemes volt megnézni), a Komlósi Ildikó alakította Amneris nagyjelenete az utolsó felvonásban. Ahogyan a Gvardian fogalmaz: „Kitör a stilizálás kényszerzubbonyából”, mintha semmibe venné a rendezői utasításokat, felhagy az egyiptomi hieroglifákat felidéző, lelassult, gépies mozgással, és életet lehel az előadásba. A tudósító újságírótól megtudjuk azt is, hogy Rost Andrea a megbetegedett Alexandra von der Weth helyére ugrott be. A brit sajtó egyhangúlag nagyra értékeli a Rost munkáját. Independent lap így fogalmaz: „a szerep, rendkívül nehéz kadenciáival és lélegzetelállító magas hangjaival, majdhogynem második természetévé vált”. Rost közben vállalta az ingázást Magyarország és London között (itthon Mozart lemezfelvétel és két koncert). Éppen a napokban tárgyalt a budapesti Operaházzal egy két év múlva esedékes fellépésről a Hoffmann meséiben, amelyben tervei szerint – az eltérő hangfekvések ellenére – mindhárom női főszerepet elénekelné… Bővebb információkért érdemes kinyitni a napilap tegnapi számának Kultúra rovatát…
„Magyar operasztárok” címmel tudósít Londonból R.Hahn Veronika, amely cikk a tegnapi Népszabadságban olvasható. Ebben örömmel számol be arról, hogy a Covent Garden Királyi Operaházban, novemberben két kitűnőségünk messze kimagaslott a provokatív rendezésű Aida illetve a Lammermoori Lucia operaprodukciókból. S miközben a helyi lapok a keresztvizet is leszedik a rendezői koncepcióról és látványvilágról, addig az összes vezető lap áradozik Komlósi Ildikó Amneris és Rost Andrea Lucia megformálásáért, gyönyörű énekükért és színpadi alakításukért, művészi teljesítményükért. Minden befolyásos lap kritikusa egyetért abban, hogy az egyetlen pillanat, amikor az Aida előadása váratlanul drámaivá válik (és amiért érdemes volt megnézni), a Komlósi Ildikó alakította Amneris nagyjelenete az utolsó felvonásban. Ahogyan a Gvardian fogalmaz: „Kitör a stilizálás kényszerzubbonyából”, mintha semmibe venné a rendezői utasításokat, felhagy az egyiptomi hieroglifákat felidéző, lelassult, gépies mozgással, és életet lehel az előadásba. A tudósító újságírótól megtudjuk azt is, hogy Rost Andrea a megbetegedett Alexandra von der Weth helyére ugrott be. A brit sajtó egyhangúlag nagyra értékeli a Rost munkáját. Independent lap így fogalmaz: „a szerep, rendkívül nehéz kadenciáival és lélegzetelállító magas hangjaival, majdhogynem második természetévé vált”. Rost közben vállalta az ingázást Magyarország és London között (itthon Mozart lemezfelvétel és két koncert). Éppen a napokban tárgyalt a budapesti Operaházzal egy két év múlva esedékes fellépésről a Hoffmann meséiben, amelyben tervei szerint – az eltérő hangfekvések ellenére – mindhárom női főszerepet elénekelné… Bővebb információkért érdemes kinyitni a napilap tegnapi számának Kultúra rovatát…
727 Orfeusz 2003-12-08 16:16:52
Azt a miskolci Don Giovannit nekem is szerencsém volt látni, Bruson és Gavanelli utánozhatatlan. Az biztos, hogy se Busáról, se Kálmándyról nem tudom elképzelni, hogy döglenek utána a nők..Bruson a maga nem is tudom hány évével pedig kétségtelenül elhiteti ezt velem.
Azt a miskolci Don Giovannit nekem is szerencsém volt látni, Bruson és Gavanelli utánozhatatlan. Az biztos, hogy se Busáról, se Kálmándyról nem tudom elképzelni, hogy döglenek utána a nők..Bruson a maga nem is tudom hány évével pedig kétségtelenül elhiteti ezt velem.
726 Búbánat 2003-12-08 12:57:37
Nem láttam a Don Giovannit, és a rádión sem hallgattam a közvetítést. Az eddig olvasottak alapján azt hiszem, nem fogok sietni jegyet váltani rá. Áldom jó sorsomat, hogy a nyáron, Miskolcon meghallgathattam a kitűnő hazai és külföldi énekesekkel, igaz, csak koncertszerű változatban, az operát. Ennyi nekem elég is volt Don Giovanniból. (Bruson és Gavanelli után - anélkül, hogy lebecsülném a most kitűzött mieinket e két szerepben – nem tudok elképzelni hasonló hangi és színészi kvalitásokkal rendelkező énekeseket a hazai énekes állományból, akikre tépném magam, hogy láthassam őket.) Ha igazak a hírek Kesselyák rendezésének polgárpukkasztó megoldásairól - talán a Törpe és a szegedi Faust lenne a precedens? -, akkor én ezekből köszönöm, nem kérek, s inkább előveszem a kazettáimat…)
Nem láttam a Don Giovannit, és a rádión sem hallgattam a közvetítést. Az eddig olvasottak alapján azt hiszem, nem fogok sietni jegyet váltani rá. Áldom jó sorsomat, hogy a nyáron, Miskolcon meghallgathattam a kitűnő hazai és külföldi énekesekkel, igaz, csak koncertszerű változatban, az operát. Ennyi nekem elég is volt Don Giovanniból. (Bruson és Gavanelli után - anélkül, hogy lebecsülném a most kitűzött mieinket e két szerepben – nem tudok elképzelni hasonló hangi és színészi kvalitásokkal rendelkező énekeseket a hazai énekes állományból, akikre tépném magam, hogy láthassam őket.) Ha igazak a hírek Kesselyák rendezésének polgárpukkasztó megoldásairól - talán a Törpe és a szegedi Faust lenne a precedens? -, akkor én ezekből köszönöm, nem kérek, s inkább előveszem a kazettáimat…)
725 WiseGentleman 2003-12-07 20:46:46
Ez kábé olyan, mint amikor a Kovács-féle Hunyadi Lászlón Molnár András énekli a királyt és Gulyás Dénes Hunyadi Lászlót, pedig azt is fordítva kellett volna.
Ez kábé olyan, mint amikor a Kovács-féle Hunyadi Lászlón Molnár András énekli a királyt és Gulyás Dénes Hunyadi Lászlót, pedig azt is fordítva kellett volna.
724 Orfeusz 2003-12-07 12:50:37
Ami itt elhangzott a rendezésről, nem túl biztató...de meglátjuk,én szombaton nézem meg.Remélem, nem lesz olyan megrázkodtatás számomra,mint a Hunyadi. Én azt nem szeretem egy rendezésben, ha nincs értelme annak, amit a színpadon látok, vagy teljesen prímitiv(Hunyadinál az utóbbiról beszélhetünk). Egyetértek: amikor a Törpében az infásnő levetette felsőjét, hogy ezzel szembesüljön a törpe csúfságával, fantasztikus volt, az előadás csúcspontja.
Ami itt elhangzott a rendezésről, nem túl biztató...de meglátjuk,én szombaton nézem meg.Remélem, nem lesz olyan megrázkodtatás számomra,mint a Hunyadi. Én azt nem szeretem egy rendezésben, ha nincs értelme annak, amit a színpadon látok, vagy teljesen prímitiv(Hunyadinál az utóbbiról beszélhetünk). Egyetértek: amikor a Törpében az infásnő levetette felsőjét, hogy ezzel szembesüljön a törpe csúfságával, fantasztikus volt, az előadás csúcspontja.
723 kalahari 2003-12-07 00:58:30
Téged nem a hóember fogott meg, úgy látom... González tegnap jobb volt, a mai fáradtságát a felelőtlen szervezésnek lehet betudni. Örömteli azonban, hogy Ottavióból mindjárt kettő is akad, mert Kovácsházihoz hasonlóan Bentch is jól énekelte a szerepet. Az írógép számomra is megfejthetetlen maradt. Azt nem értem, hogy miért Massányi énekelt Masettót, és Busa Giovannit, amikor nyilvánvalóan fordítva kellett volna?
Téged nem a hóember fogott meg, úgy látom... González tegnap jobb volt, a mai fáradtságát a felelőtlen szervezésnek lehet betudni. Örömteli azonban, hogy Ottavióból mindjárt kettő is akad, mert Kovácsházihoz hasonlóan Bentch is jól énekelte a szerepet. Az írógép számomra is megfejthetetlen maradt. Azt nem értem, hogy miért Massányi énekelt Masettót, és Busa Giovannit, amikor nyilvánvalóan fordítva kellett volna?
722 operátor 2003-12-07 00:49:35
Akik nem voltak ott a Don Giovanni premieren, a következőket tapasztalták volna (az én érzékszerveimen keresztül): ZENE: számomra az amúgy kiváló karmesternek tartott KOVÁCS JÁNOS által dirigált zenével ezúttal két probléma is volt. Az egyik az, hogy csembaló helyett egy tompa hangú zongora kísérte a recitativókat. Nem tudom, hogy ez szokásos-e, de véleményem szerint a zongora teljesen idegen volt a recitativók szellemétől, elvette azok amúgy pergő és szellemes hangulatát. Szintén probléma volt, hogy a zenekar igen visszafogottan játszott, ez az opera szerintem megköveteli az erőteljesebb, agresszívabb hangzást. Persze nyilvánvaló, hogy az (egyes) énekesekkel szembeni kegyelet is közrejátszott ebben, hiszen sajnos voltak akik a mozarti nem túl nagy zenekaron sem voltak képesek áthallatszani. Mindenesetre csak a legerőteljesebben dirigált részeknél érezte azt az ember, hogy na most kezd beindulni a dolog, így kéne szólnia. FÉRFI SZEREPLŐK: nem kívánok túl sok szót vesztegetni rájuk, Kovácsházi kivételével. Ezt az operát nem lehet ilyen Leporellóval, Masettóval és ilyen Don Giovannival előadni, egyszerűen nincs semmi értelme. Ugyanis nem lehetett őket hallani (a helyszínen). Mikrofonokkal talán, nem tudom, de megfelelő hangjuk rádióban sem lehetett. KOVÁCSHÁZI viszont többször is igen szép, értékelhető szólamot produkált Don Ottavio szerepében az est folyamán. Nem az ő hibája, hogy Mozart ária közben írógépelnie kellett (lásd később). GONZÁLEZ MÓNIKA az első felvonásban egy komikusan ható hatalmas göndör hajkoronát hordott a fején, ami igen aranyos, bárányszerű megjelenést kölcsönzött számára. Kár, hogy később levette. A hangjára rátérve eleinte azt a benyomást keltette, amit már megszoktam tőle, mintha visszafogottan, gombóccal a torkában énekelne, nem tudna teljesen érvényesülni az amúgy igen szép hang. A második felvonásra azonban mintha fellazult volna a gombóc, a fináléban pedig egészen fantasztikusan szép teljesítményt nyújtott, a korábbiakhoz képest is meglepően szépet. BÁTORI ÉVA is élvezhető teljesítményt nyújtott. Ebben a produkcióban és a Butterflyban is bizonyította, hogy az egyik legkiemelkedőbb énekesnőnk, talán a neve nem forog annyit, mint kéne. Meg kell jegyezni, hogy ebben az operában az ő szerepe (és González Mónikáé is) gyilkosan nehéznek tűnt, legalábbis számomra, persze szakértő nem vagyok, így teljesítményük tényleg dicséretes. Számomra HERCZENIK ANNA is a tőle megszokott, kellemes élménnyel szolgált. RENDEZÉS: hát ez a kemény része a dolognak. Az egész rendezési koncepciót nem kísérlem meg értékelni, de egy dolgot nem értek. A Don Giovanni első felvonásában miért basznak hátulról, oldalról a paraszt párok és miért szopnak a parasztlányok a színpadon? (Ugyanis a párok a színpadon egyértelműen nemi aktust ábrázoló mozgássorokat hajtottak végre, bocsánat a csúnya kifejezésért.) Ez egyszerűen BOTRÁNYOS és VISSZATASZÍTÓ volt. Amikor a törpében Wierdl Eszter vetkőzik neki azt csak üdvözölni tudtam mert értelme volt, művészet volt. De ilyen ordenáré ízléstelenséget én színpadon még nem láttam, mint amit Kesselyák művelt a Don Giovannival, ennek az ordenáréságnak nem volt ugyanis az égvilágon semmi értelme, művészi mondanivalója. Ha esetleg előfordul, hogy így ünnepelnek meg egy lakodalmat az akkor sem az operaszínpadra való, ilyen ordenáré módon semmiképpen sem. Azt sem értem, hogy egy karmesternek honnan támad az az ötlete, hogy egy MOZART ária közben írógépet püföltessen Don Ottavióval. Talán elment a józan esze? Még egy mozzanat, amit nem tudom, hogy jónak vagy rossznak kell-e nevezni. A záró szextett úgy volt megoldva, hogy először úgy tűnt, hogy elmarad, függöny le, taps be. Persze lehet, hogy nem sok néző kezdett gondolkodni, hogy most elhagyják-e a szextettet (hallottam ilyenről, de nagy hibának tartom). Aztán egyszer csak nekikezdtek a függöny elé felvonult énekesek a szextettnek operagála ruhába átöltözve, már akinek volt ideje átöltözni. Én mindenestre örültem a szextett elhangzásának, ugyanis ahogy már írtam González Móni itt nyújtotta az est fénypontját. Nem gondolom, hogy a fenti ordenárénak értékelt elemeket tartalmazó rendezést szabad lett volna bemutatni az Operaházban és főleg nem az operák operájában (DG). Szerintem ha Kesselyák jó karmester, akkor inkább maradjon annál, mert a rendezéshez hiányzik az alapvető ízlése. Ez az én véleményem, de ha másokban eltérő vélemény alakult ki, arra kíváncsi vagyok!
Akik nem voltak ott a Don Giovanni premieren, a következőket tapasztalták volna (az én érzékszerveimen keresztül): ZENE: számomra az amúgy kiváló karmesternek tartott KOVÁCS JÁNOS által dirigált zenével ezúttal két probléma is volt. Az egyik az, hogy csembaló helyett egy tompa hangú zongora kísérte a recitativókat. Nem tudom, hogy ez szokásos-e, de véleményem szerint a zongora teljesen idegen volt a recitativók szellemétől, elvette azok amúgy pergő és szellemes hangulatát. Szintén probléma volt, hogy a zenekar igen visszafogottan játszott, ez az opera szerintem megköveteli az erőteljesebb, agresszívabb hangzást. Persze nyilvánvaló, hogy az (egyes) énekesekkel szembeni kegyelet is közrejátszott ebben, hiszen sajnos voltak akik a mozarti nem túl nagy zenekaron sem voltak képesek áthallatszani. Mindenesetre csak a legerőteljesebben dirigált részeknél érezte azt az ember, hogy na most kezd beindulni a dolog, így kéne szólnia. FÉRFI SZEREPLŐK: nem kívánok túl sok szót vesztegetni rájuk, Kovácsházi kivételével. Ezt az operát nem lehet ilyen Leporellóval, Masettóval és ilyen Don Giovannival előadni, egyszerűen nincs semmi értelme. Ugyanis nem lehetett őket hallani (a helyszínen). Mikrofonokkal talán, nem tudom, de megfelelő hangjuk rádióban sem lehetett. KOVÁCSHÁZI viszont többször is igen szép, értékelhető szólamot produkált Don Ottavio szerepében az est folyamán. Nem az ő hibája, hogy Mozart ária közben írógépelnie kellett (lásd később). GONZÁLEZ MÓNIKA az első felvonásban egy komikusan ható hatalmas göndör hajkoronát hordott a fején, ami igen aranyos, bárányszerű megjelenést kölcsönzött számára. Kár, hogy később levette. A hangjára rátérve eleinte azt a benyomást keltette, amit már megszoktam tőle, mintha visszafogottan, gombóccal a torkában énekelne, nem tudna teljesen érvényesülni az amúgy igen szép hang. A második felvonásra azonban mintha fellazult volna a gombóc, a fináléban pedig egészen fantasztikusan szép teljesítményt nyújtott, a korábbiakhoz képest is meglepően szépet. BÁTORI ÉVA is élvezhető teljesítményt nyújtott. Ebben a produkcióban és a Butterflyban is bizonyította, hogy az egyik legkiemelkedőbb énekesnőnk, talán a neve nem forog annyit, mint kéne. Meg kell jegyezni, hogy ebben az operában az ő szerepe (és González Mónikáé is) gyilkosan nehéznek tűnt, legalábbis számomra, persze szakértő nem vagyok, így teljesítményük tényleg dicséretes. Számomra HERCZENIK ANNA is a tőle megszokott, kellemes élménnyel szolgált. RENDEZÉS: hát ez a kemény része a dolognak. Az egész rendezési koncepciót nem kísérlem meg értékelni, de egy dolgot nem értek. A Don Giovanni első felvonásában miért basznak hátulról, oldalról a paraszt párok és miért szopnak a parasztlányok a színpadon? (Ugyanis a párok a színpadon egyértelműen nemi aktust ábrázoló mozgássorokat hajtottak végre, bocsánat a csúnya kifejezésért.) Ez egyszerűen BOTRÁNYOS és VISSZATASZÍTÓ volt. Amikor a törpében Wierdl Eszter vetkőzik neki azt csak üdvözölni tudtam mert értelme volt, művészet volt. De ilyen ordenáré ízléstelenséget én színpadon még nem láttam, mint amit Kesselyák művelt a Don Giovannival, ennek az ordenáréságnak nem volt ugyanis az égvilágon semmi értelme, művészi mondanivalója. Ha esetleg előfordul, hogy így ünnepelnek meg egy lakodalmat az akkor sem az operaszínpadra való, ilyen ordenáré módon semmiképpen sem. Azt sem értem, hogy egy karmesternek honnan támad az az ötlete, hogy egy MOZART ária közben írógépet püföltessen Don Ottavióval. Talán elment a józan esze? Még egy mozzanat, amit nem tudom, hogy jónak vagy rossznak kell-e nevezni. A záró szextett úgy volt megoldva, hogy először úgy tűnt, hogy elmarad, függöny le, taps be. Persze lehet, hogy nem sok néző kezdett gondolkodni, hogy most elhagyják-e a szextettet (hallottam ilyenről, de nagy hibának tartom). Aztán egyszer csak nekikezdtek a függöny elé felvonult énekesek a szextettnek operagála ruhába átöltözve, már akinek volt ideje átöltözni. Én mindenestre örültem a szextett elhangzásának, ugyanis ahogy már írtam González Móni itt nyújtotta az est fénypontját. Nem gondolom, hogy a fenti ordenárénak értékelt elemeket tartalmazó rendezést szabad lett volna bemutatni az Operaházban és főleg nem az operák operájában (DG). Szerintem ha Kesselyák jó karmester, akkor inkább maradjon annál, mert a rendezéshez hiányzik az alapvető ízlése. Ez az én véleményem, de ha másokban eltérő vélemény alakult ki, arra kíváncsi vagyok!
721 kalahari 2003-12-07 00:04:00
Talán előtte is voltak próbák, nem? Vagy a csodára vártak?
Talán előtte is voltak próbák, nem? Vagy a csodára vártak?
720 kalahari 2003-12-07 00:03:01
Basszbariton, tudtommal.
Basszbariton, tudtommal.
