Köszönjük az igazán érzékletes beszámolót, vastagon sárgultam. Már azért is, mert nem egy tipikus haknigálát fogtál ki...
Hat hónap után újra – Piotr Beczala és Sondra Radvanovsky évadnyitó áriaestje a Liceuban
Innen üdvözlöm a Liceu művészeti vezetőjét, hogy a Covid lemondási hullámban mert a zavarosban halászni és meghívta nekünk évadnyitni a helyi közönség (Camarena melletti) legnagyobb kedvenceit. Egészen biztos vagyok benne, hogy nem csak én, hanem a publikum java se fogja jó ideig elfelejteni ezt a csillagos majdnem két órát. A február óta tartó szünet után a kiéhezett közönség és láthatóan meghatódott művészek ugyanis nagyon egymásra találtak.
A műsort Beczala nyitotta, a tavaly nyári nagysikerű Luisa Miller előadásra emlékeztetve a Quando le sere al placidóval. Aki akkor hallotta, biztosan nem volt meglepődve az ária remek előadásán. Ezután Radvanovsky következett egy telitalálat kezdéssel: Pace, pace mio dio. Merész indítás után – azonnal egy messa di voce – magasra került a léc az első ária után: éteri tartott pianóból crescendo az „invan la pace” frázison, majd egy 12 másodperces utolsó „maledizione!”, ami az elmúlt időszakra tekintettel mindenkiben erősen rezonált. Az alaphangulat tehát megvolt. Ezután újra Beczala következett, egy egészen jó Come un bel di di maggióval, ami szerintem adottságai határa körül van jelenleg. Radvanovsky is ebből az operából választott: egy remek La mamma morta, aminek az első részében végre megjöttek azok az általa utóbbi 2-3 évben használni kezdett erős, tiszta csengésű mellhangok, amit a megelőző Leonora áriában hiányoltam tőle a tavalyi Luisa Millerben hallottak után. Ezt követően az első duett jött – mi más, mint a Vicino a te. Ez volt az első alkalom, hogy Beczala ezt a duettet színpadon énekelte. Ennek ellenére több, mint tisztességesen helytállt. Ezt a számot az opera már fel is töltötte YouTube csatornájára - itt megtekinthető. Miután leesett a lengyel tenor válláról a debüt nyomása egy ilyen nehéz kettősben, egy megint csak a határait feszegető és szövegtévesztést is magába foglaló, de az előzetes várakozásaimhoz képest jobb Mamma quel vino e generoso következett. Folytatva a verismo vonalat, Radvanovsky a Sola, perduta, abbandonata áriát énekelte. Nekem ez volt az est abszolút csúcspontja – még most is összeszorul a gyomrom, ha visszahallgatom. Itt az ének mellett nagyon fontos szerepe volt annak, hogy Radvanovsky minden áriát színészileg is életre keltett (a nála azért jelentősen visszafogottabb Beczalával szemben). Ez teljes katartikus hatást okozott. És még hol volt a vége az estnek… Ismét a lengyel tenor következett egy kiváló E lucevan le stellével. Ezután Vissi d arte (micsoda messa di voce a „perché, Signor” jól kitartott csúcshangja után!)…és az eddig is fokozott hangulatú koncertnek ezen a pontján értettem meg, hogy ez az este tényleg nem csak nekem lehet egészen különleges: amikor a Liceu „loggionisti”, akik Caballén és Carrerason nőttek fel, lábbal dobogva éltették Radvanovskyt, mert bravázással már nem tudták kifejezni, mekkorát énekel a szoprán. Az est hivatalosan utolsó száma következett: Teco io sto. Még mindig meglep, hogy Beczala, aki alapvetően a melankolikus áriák tolmácsolásában kiemelkedő, mennyire jó Riccardo. Most is kisujjból hozták a duettet, hiszen a szerepek repertoárjaik alapjához tartoznak.
A zongorakíséretű koncertek nagy előnye (Camillo Radicke végig jól idomult az énekesekhez, különösen szép volt a Tosca tenoráriájának felvezetése), hogy könnyebb ráadásokat adni. Itt végül még négy ária és egy duett hangzott el. Radvanovsky nyitott egyik új szerepének, Ruszalkának a nagyáriájával, majd Beczala énekelte a Halka tenoráriáját. Ezt korábban még sosem hallottam, de megint konstatáltam, hogy a szláv áriákban olyan ő, mint hal a vízben. Egy szót nem értettem, de mindent éreztem. Radvanovsky még mindig nem volt fáradt – mennyi piano/nissimo és emlékezetes crescendo-decrescendo az Io son l umile ancella végére! Beczala utolsó szóló számának a Werther áriát választotta, amit itt anno megismételtetett vele a közönség az előadáson néhány éve. Az est záró száma könnyed hangot ütött – Lippen schweigen. Bár Radvanovsky nem egy tipikus operettprimadonna alkat (sőt…), vicces kis „covid-walzert” lejtettek a duett közepén.
Végezetül két gondolat. 1. Beczala bármennyire is szeretne, szerintem nem lesz sose igazi Radames, Manrico, vagy Chénier – hogy csak következő szerepeit említsem. A szép, férfias középhangok megvannak, de a csúcshangok szerintem messze esnek a kívánt érces erőtől. Nem tudom elképzelni, hogy ezzel a hanggal egy igazi ütős strettát el tudjon majd énekelni. Plusz, ha már néhány évvel ezelőtt, legelső itteni posztomban megemlítettem, hogy ezen a színpadon nem lehetett Radvanovsky mellett Kaufmannt hallani a Vicino a te csúcshangjain, most le kell írnom: Beczala is nagyon küzdött, az ideálisnál mindenképpen kevésbé hallatszott a kanadai szoprán hangorkánja mellett (a felvétel torzítja a valós hangzást Beczala előnyére). 2. Amikor 2018-ban először hallottam Radvanovskyt a Maddalena debütjén itt, meglepett, hogy sokkal hallgathatóbb, mint korábbi felvételein. Tavaly már nagyon tetszett az említett Luisa Miller címszerepében. Most pedig a rajongója lettem. Egészen kivételesen, ahogy bármire képes ezzel az óriási hanggal - és ez nem merül ki vokális pirotechnikában, hanem az érzelmek tolmácsolására tudja használni 100%-ban. Hatalmas brava! Remélem, még készülnek majd vele Met HD-k és nem csak az a rossz napot kifogott Norma marad meg abból a korszakból, amikor végre a csúcsra ért. (Bár mondjuk ő az a hang, akit egy mikrofon nem tud igazán visszaadni)
Végezetül, sikerült összehalásznom több kalózforrásból az est összes számát – meg is osztanám #közjó jeligére, hallgassátok élvezettel! (a köhögéseket felváltotta a maszk alatti szuszogás, ami a Come un bel… alatt már-már zavaró) Link
Egyrészt sajnálatos, nyilván több oka is van...
Másrészt folytatódik a stream, október 18.-ig kihirdették a műsort. Kicsit szelektálhatnának, mert van opera, amit másodszor, sőt harmadszor fognak sugározni, pedig egyszer is elég volt. Viszont a Wagner hét keretében előkerül pár figyelemreméltó "régiség" is!
Kedves Katalin!
En angolul kapom a sajtoanyagot a kedves Gracatol, de probalja meg a honlapjukon, vagy irjon
Info@teatroreal.es
Kedves Lajos! Meg tudná adni, hol tudnám elolvasni a lentieket spanyolul?
A Teatro Real sajtoközlemenye:
PRESS RELEASE | TEATRO REAL
Having analysed the possible causes of the protests by a group of spectators at yesterday’s performance - September 20 - of ‘Un ballo in maschera’, which was finally discontinued, the Teatro Real greatly regrets the incident and expresses concern for all those in the audience who felt vulnerable in their seats, despite the health and safety measures which were meticulously in place, as verified by the police who attended the disturbance last night.
It is conceivable that the origin of the disapproval by a section of the audience regarding the allocation of their seats in the theatre relates to the changes (UPDATES) in safety protocol for these performances ‘Un ballo in maschera’. The procedures are not the same as those for the performances of ‘La traviata’ which took place throughout July and which required the blocking-off of seats under the obligation to leave two empty seats beside two occupied ones. This procedure has been amended, in keeping with the change of health measures published by the Comunidad de Madrid (Regional government).
For the performances of ‘La traviata’, tickets for blocked off seats were not on sale, whereas for ‘Un ballo in maschera’ these restrictions have now been lifted. Tickets were sold to admit 65% audience capacity, although in fact the Comunidad de Madrid’s restrictions in place yesterday allow up to 75% capacity. As a result, complying with the existing health measures a ticket purchaser was able to freely choose his/her seats without restrictions in any part of the theatre as it is now permissible for spectators to sit in consecutive seats in a row - as on public transport - so long as they are protected by an obligatory face mask whilst sitting in silence listening to the performance.
The explanation for the protests may be that the audience expected to find the seat distribution to be similar to that of July, although the current health and safety protocol is not the same as the previous one. Another change since the summer is the nature of the performance. Now, the Teatro Real is able to present a complete stage performance with scenery and props and with a larger mobility of soloists, chorus and dancers.
The Teatro Real emphasizes its total commitment to the health safety of its audience, artists and employees. Since April it has been working with the greatest of diligence and with a sense of enormous responsibility under the guidance of a Medical Committee in order to strictly follow the Spanish Government and the Regional Government of Madrid’s regulations
After the incident last night, the Teatro Real will carry out all the necessary measures to strengthen the audience’s sense of security and is intent on communicating this to the public at large.
The Teatro Real thanks, as always, all the artists and employees of the theatre for their implication and commitment to make opera possible in these days of uncertainty. And once more, we extend our gratitude to all our spectators, especially those who did feel safe in the theatre last night. We ask for your confidence, understanding and generosity to face these difficult times together, when art and music are more necessary than ever.
Szomoru. Ilyen meg nem volt. Meg eloadas is alig maradt el korabban. Vigaszkent ket jo hir:
1) Futball kupadonto viszont lesz Pesten (abcug covid!), bar a bajor miniszterelnok sikitofraszt kap az egesztol, kulon karantentorvenyt terveznek a meccs miatt es a spanyolok utan a bajor szurkolok is tomegevel mondjak vissza utjukat.
2) Folytatodhat a MET-streaming. Biztosan sok ismetles lesz, hiszen veges szamu felvetel van, de sokan sok mindent nem lattak eddig. Ha MET folytatja, a kovetkezokben sok mindent potolhatunk.
Gondolom, mar sokan hallottak a tegnapi szomoru hirt:
A Metropolitan törölte az egesz 2020/21-es evadjat.
Orrore! Orrore!
Tapssal akadályozták meg az előadást a madridi operaház vendégei, mert úgy érezték, túl közel ültették őket egymáshoz
Elmaradt vasárnap este a madridi Teatro Real operaházban Verdi Álarcosbáljának előadása, mert a közönség tapssal tüntetett a szervezés ellen. Sokan úgy érezték ugyanis, hogy a rendezők nem tettek eleget a járvány miatt indokolt távolságtartás követelményeinek, és túl közel ültették egymáshoz az embereket. A társulat kétszer is elkezdte volna a darabot, de mindkétszer a tüntetés miatt le kellett állítani az előadást. Végül fel is adták a dolgot, és elmaradt az opera. A Guardian madridi tudósítójának beszámolója szerint szemtanúk arra panaszkodtak, hogy a szervezők egész sorokat töltöttek meg emberekkel, és nem voltak köztük üres ülőhelyek. Volt néző, aki arra panaszkodott, hogy főleg az olcsóbb székeknél nem figyeltek a szervezők arra, hogy kellő távolságba ültessék egymástól az embereket, és az előrébb lévő székeknél több volt az üres hely. Az operaház szerint csak a nézők egy kis csoportja tüntetett, és amúgy minden előírást betartottak, csak a jegyek 51,5 százalékát adták el, holott a madridi szabályok szerint 75 százalékát is értékesíthették volna a helyeknek. A szervezők igyekeztek csillapítani a kedélyeket, felajánlották az embereknek, hogy átülhetnek máshova, illetve aki kéri, annak a jegyárat is visszafizetik, de nem jártak sikerrel, voltak, akik ezután is tapssal állították meg az előadást. A spanyol fővárosban és a környező régióban elég súlyos a járványhelyzet, a napokban 850 ezer ember részére vezettek be korlátozásokat, de ennek ellenére a jelek szerint az operaház még fogadja a vendégeket. (Forrás: itt)
Sajnos gyakran változnak az M3 elérhető műsorai.
Kárpótlás itt :
https://drive.google.com/file/d/13McLs4CRDpHsrTs8TtINb1TFk1Rj7IzD/view?usp=sharing
"Ez a műsor jelenleg nem elérhető"
Próbáljuk meg később.
„Az opera számomra mágikus tapasztalat”
"A legjelentősebb brit kortárs zeneszerzők egyike, tizenhat éves korában Olivier Messiaentól tanult, aki Mozarthoz hasonlította a tehetségét. A mozarti képet erősíti, hogy húszévesen már a BBC Proms keretében adták elő az egyik zenekari művét (ennyire fiatal élő zeneszerző műve azóta sem volt a sorozat műsorán), habitusa azonban egyáltalán nem mozarti: lassan és nehezen komponál, s az operához sem vezetett számára könnyű út. George Benjamin januárban ünnepelte hatvanadik születésnapját, „Lessons in Love and Violence” című harmadik operáját a londoni, az amszterdami, a hamburgi, a lyoni, a chicagói, a barcelonai és a madridi operaház közösen rendelte, s két éve mutatták be Londonban. A karmesterként is aktív zeneszerző, a londoni King’s College zeneszerzés professzora az Eötvös Péter Alapítvány meghívására jött volna Budapestre október elején, hogy karmestereknek és zeneszerzőknek tartson mesterkurzust. A vírushelyzet miatt a kurzus elmarad, a kurzus végére tervezett október 9-i koncert, amelyen egy Benjamin-mű is szerepel, remélhetőleg nem. George Benjamin angliai otthonából adott telefonos interjút, amelyben a zeneszerzés nehézségeiről éppúgy szó esett, mint az opera nyújtotta transzcendens élményről, a karmesteri és zeneszerzői tevékenység különbségeiről vagy arról, hogy miként lehet zeneszerzést tanítani." A teljes interjú itt olvasható.
A MTV Arhívuma M3 online adásában most megnézhető egy szép műsor Polgár Lászlóval:
https://archivum.mtva.hu/m3/M3-clZJd0IxNmpaNHlFSElyaUJNSktGL1VtUTJ0QnlBdk91ZENsNHpHZ3lQST0
Polgár László operaénekes híres szerepeiből énekel a Maár Gyula által ihletett, különleges stúdió környezetben. A felvételeken eredeti nyelven hangzanak fel a következő operarészletek: 1. Mozart: Don Giovanni - Leporello regiszteráriája ; 2. Gounod: Faust - Mephisto szerenádja; 3. Mozart: A varázsfuvola - Sarastro E-dúr áriája ; 4. Verdi: Don Carlos - Fülöp király áriája; 5. Rossini: A sevillai borbély - Basilio rágalomáriája; 6. Borogyin: Igor herceg -
stb...
A korábbi bejelentkezésem óta volt időm másodszor is megnézni - meghallgatni ezt a ragyogó koncertet. Álvarez ugye Álvarez, ő "csak" a tőle elvártat hozta. Radvanovsky egyre jobb, fantasztikus volt, amit az Aida 3. felvonásban alakított, persze ehhez kellettek a remek partnerek. A tenornak utánakerestem a wikin és a google berkeiben, az nem derült ki, mennyi idős, de figyelemreméltó szerepkört tudhat a magáénak, tehát nyilvánvalóan letette a névjegyét a komolyan vehető és veendő tenorok klubjában. Engem néha Corellire emlékeztetett - mielőtt valaki emléleztetne, nem magasságban, de stílusban igen. De mivel a wiki szerint Fedora Barbierinél tanult, ez sk mindent megmagyaráz.
Köszönet a linkért, kedves Otello.
Nem Avastot használok, de köszönöm a figyelmeztetést!
Egyébként tegnap volt egy egész jó Electra Bécsből.Majd telt ház maszk és távolságtartás sem a zenekarban sem a nézőtéren nem látszott.
Remélhetőleg nem Avastot használ,mert attól menekülni kell.Ha w10-e van Nagyon jó a saját vírusírtója (Virus defender)!
Eléggé el nem ítélhetó módon nem ültem rögvest a gép elé, csak hallgattam, ezért a kiírásra késleltetett üzemmódban jöttem rá, de azért köszönöm!
A vírusvédelemre vonatkozó jótanácsért külön köszönet, és ezer csók, persze csak virtuálisan, elvégre járványhelyzet van!
Mivel minden mű elején kiírják, hogy mit énekelnek, ezért a beazonosítás viszonylag könnyű. :)
Ne használj olyan vírusvédelmet, amely megköti a kezedet és a szellem szabad szárnyalását.
Csak ma futottam bele ebbe az információba, most hallgatom a műsort. Grandiózus műsor, remek előadók! Szerencsére, Ők még vannak és énekelnek! Érdekes, őket nem zavarja, hogy "csak" zongora kíséret van, és nem hiányzik a zenekar mindent ápoló el eltakaró jótékony hatása. Sajnos, nem minden részletet ismerek fel, és tudok beazonosítani. Szívesen letölteném, de az új víruspajzsom nem tartja eléggé megbízhatónak az oldalt, és nem engedi.
Példaértékűnek tartom, ahogy az éneklés befejezése után azonnal felteszik a maszkot, akár az utasítások betartása okán, akár személyes példamutatás az ok, nálam ez külön jópontot érdemel!.
Köszi a linket, Otello. Fantasztikus élmény. Amíg ilyen Radvanovsky-félék szaladgálnak a földön, nem kell félnünk az opera hanyatlásától.
Nagyszerű koncert valóban.Amit Radvanovsky tud a hangjával csinálni elképesztő.És amikor a zongora nem csak szól,de zenekart hellyetesít.Tanulni való.Na és Alvarez, szóval nagy köszönet a figyemfelkeltésért!A tenor sem semmi.
A múlt héten tartottak egy komolyabb évadnyitó gálát A Corunában. A több, mint két órás, főleg Verdi műsorban Sondra Radvanovsky, Carlos Alvarez, Simon Orfila és Alejandro Roy énekeltek.
Alvarez remek mint mindig, Radvanovskynál pedig hadd emeljem ki a kiváló Vissi d arte-t, O patria mia-t (micsoda megoldása A rettegett hangnak! - és elénekelték lényegében az egész 3. felvonást) + hogy most próbálkozott meg először egyik következő szerepe, Lady Macbeth Alvajáró jelenetével.
off A mozgalom latin-amerikai megfelelőjének spanyol neve: Ni una menos, angolul "Not one [woman] less". Azaz a spanyol nyelv is jelzi, milyen nemű az illető. Részletek itt. Szerintem ajánlatos a témát -ha folytatódik- máshová átvinni. E topikban a végén még kukkolás vádja merülhet fel és az (is) törvénytelen ;-)
Mint írtam már, szerintem Maestro Domingot zaklatták a hölgyek!
Mint írtam már, szerintem Maestro Domingot zaklatták a hölgyek!
Lám-lám, az itt sűrűn idézett hvg is megküzdött a "nőjogi mozgalom", a "Non una di meno (Egy sem kevesebb)" megnevezés értelmezésével. A kérdés emlékeztet a Così fan tutte címproblémájára, ahol csakis a nőkre utalnak, sajnálatos módon ez a nem éppen elhanyagolható körülmény a magyar címadásban nem nagyon szokott megmutatkozni.
A jelen meghatározáshoz, a Non Una Di Meno - NUDM -hoz szerencsésebb lett volna mondjuk az "Egy nő sem ér kevesebbet" (...mint a férfi) -értelmezés. Ám bonyolítja a kérdést, hogy saját megfogalmazásuk szerint ők "Movimento femminista e transfemminista". A "femmina=nőnemű egyed" értelmezhető az olasz nyelvtanban, de a transfemmina újdondász fogalmához még bővíteni kellene az olasz nyelvet legalább egy harmadik nemmel, amit természetesen illetlenség lenne semleges nemként emlegetni.
Az Operettet fenntartó EMMI vizsgálata szerint nem volt zaklatás: "A minisztérium szerint a főigazgató és a független szakértők vizsgálata során sem nyert bizonyítást, hogy a Budapesti Operettszínházban bármilyen zaklató jellegű tevékenység történt volna." Más kérdés, hogy több panaszos volt, de csak egynek az "ügyét" vizsgálták, azt is úgy, hogy a panaszos szerint a vizsgálat során őt meg sem keresték. Részletek:
https://hvg.hu/kultura/20200804_Emmi_zaklatas_Operettszinhaz
Azért az Budapesti Operettszínházban is volt két igen fontos pozíciót betöltő zaklató, de az a kettő már egy ennél jóval súlyosabb kategóriájú eset volt.
Azért ennél picinykét több volt, úgy látszik elkerülte a figyelmedet. Domingo-topik is izzott ettől a témától egy időben, nem túl régen, lapozz oda :-) Rövid összefoglaló itt:
https://hu.euronews.com/2020/02/26/szexualis-zaklatas-placido-domingo-bocsanatot-kert
Mikor és kit zaklatott a művész úr? Gondolom 30 éve megnézte egy nő fenekét, ennyi lehetett.
Plácido Domingót nem akarják színpadon látni
Nyílt levélben tiltakoztak az énekes hétvégi koncertjei ellen. A szexuális zaklatással vádolt operaénekes a Veronai Arénában lépne fel. Teljes cikk hvg.hu-n itt.
Megnyugodhatunk: nem mindenhol van ez így. Mint arról nemrég mno.hu is beszámolt -teljes cikk itt- a "világhírű tenor" nemrég Budapesten, az Eiffel Műhelyházban járt, ahol "a Virtuózok főcímzenéjét rögzítik, amit a fia írt, s a maestro dirigál az Opera Zenekar élén – árulta el Ókovács Szilveszter."
És itt is megtalálható:
https://www.youtube.com/watch?v=AtEJi6cgCks
Köszi. Asmik Grigorian nagy kedvencem. :)
Orommel kozlom Veletek, hogy megtaláltam az idei salzburgi Elektra felvételét.
arte.tv/en/videos/098928-000-A/elektra/
A remény hal meg utoljára!
2008-ban volt, Vidnyánszky rendezte. Tokody 35. jubileumát ezzel ünnepelte, akkor láttam utoljára.
Munchenben lattam a Kusej-Forzat, sajnos Kaufmann nelkul. Azt az egyetlen eloadast mondta le. Ez utobbi "aprosagon" :-( kivul nekem rendben volt az egesz.
A Kusej-féle Végzet eléggé wtf néha, de az énekesek nagyon tetszettek. Harteros kiváló Leonóra, Kaufmann meg Tézier pedig remekül összeillenek mind hangilag, mind chemistry terén.
Remélhetőleg közvetítik, akkor majd felkerül a megfelelő helyekre :D
Oktober elején a STOP-ban Don Carlos - címszerepben Jonas Kaufmann.
Igen, a Don Carlos francia változata kapósabb, pedig ez a Végzet hatalma is megérdemelne kicsivel több figyelmet. A nyilt szinen vívott párbaj egy dolog, de utána következik egy nagyon szép és nagyon nehéz ária, amiben Alvaro az önvádróll énekel. Ez engem nagyon megfogott, hiszen éppen arról van szó, hogy az ember meg tud-e bocsétani önmagának, vagy sem!
A müncheni rendezés szerintem is elég siralmas volt, bár Kusej komoly sikert aratott vele. Az XXL méretű asztal és a füdőkád, amiben szegény Leonorát megfürdették elég érdekes látvány volt.
Ezt én is láttam, érdekes, hogy nemigen veszik elő, miközben más operák eredeti verzióit mostanában többször is felújították (különösen a francia, eredeti Don Carlost az utóbbi pár évben).
Pl. a müncheni, eléggé pesszimista rendezéshez jobban illett volna a pétervári verzió befejezése, bár Alvarónak nemigen lett volna honnan leugrani, mert a színpadon csak egy halom kereszt meg a kinyírhatatlan asztal volt XD
Arról nem is beszélve, hogy drámaibb, ha Carlos és Alvaro nyílt színen vívnak és nem csak úgy takarásból énekel be szegény bariton, hogy épp halálán van. Jobb rendezések ezen segítenek :D
Szívesen. Engesztelésül Corelliért. :)
Oké, de ennek is már 13 éve, és a MAO-ban már tényleg évtizedek óta nem volt. Utoljára Marton Évával láttam.
Szép munka köszönjük.!
