8853 bermuda 2005-05-30 21:10:40
Én is láttam a Desszertet, a Pósza tényleg Kepes műve, de a Domingo storit Keszei mesélte, nem tette hozzá az opera címét, köszi,hogy megtudtam Tehát Fedóra.
Én is láttam a Desszertet, a Pósza tényleg Kepes műve, de a Domingo storit Keszei mesélte, nem tette hozzá az opera címét, köszi,hogy megtudtam Tehát Fedóra.
8852 Popriscsin 2005-05-30 15:34:57 [Válasz erre: 8844 kalahari 2005-05-30 13:35:59]
Domingo persze, hogy könnyezett. Rögtön az első magas hangja nem jött ki, meg is szakadt egy fél órára az előadás. De ezt a \"könnyes\" sztorit szerencsére a műsorvezető mondta, aki egy Pósza márkit is bírt mondani...
Domingo persze, hogy könnyezett. Rögtön az első magas hangja nem jött ki, meg is szakadt egy fél órára az előadás. De ezt a \"könnyes\" sztorit szerencsére a műsorvezető mondta, aki egy Pósza márkit is bírt mondani...
8851 frushena 2005-05-30 15:21:41 [Válasz erre: 8845 Búbánat 2005-05-30 13:55:19]
Tudom Na! :-) Pedig aszonták, hogy lesz a MUPA-ban, de ők semmit nem tudnak róla!
Tudom Na! :-) Pedig aszonták, hogy lesz a MUPA-ban, de ők semmit nem tudnak róla!
8850 Ich bin der Schneider Kakadu 2005-05-30 15:20:51 [Válasz erre: 8844 kalahari 2005-05-30 13:35:59]
A tüzes német virtus is kiveszett már a világból?
A tüzes német virtus is kiveszett már a világból?
8849 kalahari 2005-05-30 15:12:22 [Válasz erre: 8843 momusmumus 2005-05-30 13:34:00]
Tavaly volt Haydn. Mindig nem lehet. :-)
Tavaly volt Haydn. Mindig nem lehet. :-)
8848 telramund 2005-05-30 15:04:01 [Válasz erre: 8839 karnagy 2005-05-30 08:18:22]
Egy probléma van,hogy a szerepe azért nem az a főszerep kategoria-de azért igy is kiemelkedni sem semmi...Domingo ott volt és könnyezett?....Ez csak a Desszert kapcsán jutott eszembe,merthogy a Fedorában történt Domingo \"hisztije\" és ez egy kicsit elfeditve lett előadva nem beszélve,hogy hol volt a 1,5 órás taps? Utoljára 2o éve Berlinben egy Otello után...
Egy probléma van,hogy a szerepe azért nem az a főszerep kategoria-de azért igy is kiemelkedni sem semmi...Domingo ott volt és könnyezett?....Ez csak a Desszert kapcsán jutott eszembe,merthogy a Fedorában történt Domingo \"hisztije\" és ez egy kicsit elfeditve lett előadva nem beszélve,hogy hol volt a 1,5 órás taps? Utoljára 2o éve Berlinben egy Otello után...
8847 frushena 2005-05-30 15:00:38 [Válasz erre: 8842 karnagy 2005-05-30 12:21:01]
Akkor tehát ez lesz Kőszegen a Haydn opera helyett. Legalább tudom! :) Köszi!
Akkor tehát ez lesz Kőszegen a Haydn opera helyett. Legalább tudom! :) Köszi!
8846 kalahari 2005-05-30 14:26:29 [Válasz erre: 8841 kalahari 2005-05-30 11:50:34]
Bori augusztusban (12., 14., esőnap 15.) Gildát énekel Pál Tamás rendezésében Kőszegen, a Várszínházban. Szereposztás: Massányi Viktor, Kóbor Tamás, Gábor Géza, Kuncz László, Keszei Borbála, Mester Viktória.
Bori augusztusban (12., 14., esőnap 15.) Gildát énekel Pál Tamás rendezésében Kőszegen, a Várszínházban. Szereposztás: Massányi Viktor, Kóbor Tamás, Gábor Géza, Kuncz László, Keszei Borbála, Mester Viktória.
8845 Búbánat 2005-05-30 13:55:19 [Válasz erre: 8839 karnagy 2005-05-30 08:18:22]
Nemsokára Miskolcon üdvözölhetjük a Don Pasqualeban.
Nemsokára Miskolcon üdvözölhetjük a Don Pasqualeban.
8844 kalahari 2005-05-30 13:35:59 [Válasz erre: 8839 karnagy 2005-05-30 08:18:22]
Csatlakozom. Gratula!
Csatlakozom. Gratula!
8843 momusmumus 2005-05-30 13:34:00
Tegnap Bécsben az \"Olasz nőben\" Keszei Bori teljesen egyenrangú partner volt egy világsztárokkal tűzdelt szereposztásban! Megfelelő hangerővel, finoman és pontosan énekelt. A közönség is szép tapssal honorálta ezt a teljesítményt! Gratulálok! Ma este Bájital... :)
Tegnap Bécsben az \"Olasz nőben\" Keszei Bori teljesen egyenrangú partner volt egy világsztárokkal tűzdelt szereposztásban! Megfelelő hangerővel, finoman és pontosan énekelt. A közönség is szép tapssal honorálta ezt a teljesítményt! Gratulálok! Ma este Bájital... :)
8842 karnagy 2005-05-30 12:21:01
Na neeem. :)
Na neeem. :)
8841 kalahari 2005-05-30 11:50:34 [Válasz erre: 8835 Norma 2005-05-29 12:09:10]
Karnagy, nincs igazad. Galgóczy (Parasztbecsület), Kerényi (Bánk bán) és Kerényi (Az álarcosbál) mellett bárki rendezőnek mondható.
Karnagy, nincs igazad. Galgóczy (Parasztbecsület), Kerényi (Bánk bán) és Kerényi (Az álarcosbál) mellett bárki rendezőnek mondható.
8840 karnagy 2005-05-30 08:35:03 [Válasz erre: 8835 Norma 2005-05-29 12:09:10]
Bocs. A \"Hihetetlen katyvasz az egész\" mondatot pont (.) követi...:) Enélkül az én mondatom zavaros..., hiába, a kánikula...:)
Bocs. A \"Hihetetlen katyvasz az egész\" mondatot pont (.) követi...:) Enélkül az én mondatom zavaros..., hiába, a kánikula...:)
8839 karnagy 2005-05-30 08:18:22
Mélyen egyetértek azokkal, akik szerint fölösleges pénzkidobás volt A gólyakalifa-bemutató - főleg annak tükrében, hogy remekművek premierjei maradtak el (Handel, Puccini). Nos, komoly csalódás volt a szombat esti előadás. Gyöngyösi Levente kórusműveit jól ismerem, zseniális dolgokat ír - ennek ékes bizonyítéka, hogy olyan világhírű együttes is repertoáron tartja egy-egy kompozícióját, mint a BBC Singers. Első operája azonban nem több szárnypróbálgatásnál. Hihetetlen katyvasz az egész, egy-egy rész fantasztikusan jó (pl. Cleo nyitójelenete vagy - persze - a zárókórus - leszámítva a szöveg szörnyű közhelyeit). Nekem tetszik a hangszerelés is. Ami az igazán nagy baj, hogy nincs a darabnak íve. Nincs katarzis benne. Unalmas. Érdekes, hogy múlt kedden - sokadszorra - is megnéztem a Vérnászt - és hát zsigerekig hat tizedszerre is Szokolay operája. Gyöngyösiét nem akarom többször megnézni/meghallgatni. A rendezésről nincs mit mondanom. Elgondolkodtató, hogy Kovalik (Turandot, Grimes, Kékszakállú, Triptichon), Zsótér (Szentivánéji), Vidnyánszky (Jenufa, Kisvárosi) vagy Balázs Zoli (Négerek) mellett Harangi Mária is \"rendezőnek\" mondható. Az előadókról. Tetszett Sólyom-Nagy Máté és Kulka János. Ambrus Ákos játéka nagyon rendben volt, a vokális teljesítmény nem annyira. (Egyébként egy skizofrén személyt ugyanannak az egy szereplőnek kéne megjelenítenie, mennyivel izgalmasabb lenne. Szerintem Sólyom-Nagy M. képes lett volna erre a bravúrra is).Szolnoki A. dekoratív. Gerdesits teljesítménye röhej (maga a jelenet is kész időpazarlás). Egyszóval. Csalódás.
Mélyen egyetértek azokkal, akik szerint fölösleges pénzkidobás volt A gólyakalifa-bemutató - főleg annak tükrében, hogy remekművek premierjei maradtak el (Handel, Puccini). Nos, komoly csalódás volt a szombat esti előadás. Gyöngyösi Levente kórusműveit jól ismerem, zseniális dolgokat ír - ennek ékes bizonyítéka, hogy olyan világhírű együttes is repertoáron tartja egy-egy kompozícióját, mint a BBC Singers. Első operája azonban nem több szárnypróbálgatásnál. Hihetetlen katyvasz az egész, egy-egy rész fantasztikusan jó (pl. Cleo nyitójelenete vagy - persze - a zárókórus - leszámítva a szöveg szörnyű közhelyeit). Nekem tetszik a hangszerelés is. Ami az igazán nagy baj, hogy nincs a darabnak íve. Nincs katarzis benne. Unalmas. Érdekes, hogy múlt kedden - sokadszorra - is megnéztem a Vérnászt - és hát zsigerekig hat tizedszerre is Szokolay operája. Gyöngyösiét nem akarom többször megnézni/meghallgatni. A rendezésről nincs mit mondanom. Elgondolkodtató, hogy Kovalik (Turandot, Grimes, Kékszakállú, Triptichon), Zsótér (Szentivánéji), Vidnyánszky (Jenufa, Kisvárosi) vagy Balázs Zoli (Négerek) mellett Harangi Mária is \"rendezőnek\" mondható. Az előadókról. Tetszett Sólyom-Nagy Máté és Kulka János. Ambrus Ákos játéka nagyon rendben volt, a vokális teljesítmény nem annyira. (Egyébként egy skizofrén személyt ugyanannak az egy szereplőnek kéne megjelenítenie, mennyivel izgalmasabb lenne. Szerintem Sólyom-Nagy M. képes lett volna erre a bravúrra is).Szolnoki A. dekoratív. Gerdesits teljesítménye röhej (maga a jelenet is kész időpazarlás). Egyszóval. Csalódás.
8838 frushena 2005-05-29 23:49:30
És egy kis bosszankodással kezdeném a mai Acis & Galatea-t! Gyalázat, hogy mennyien voltak ma a Zeneakadémia NAGYTERMÉBEN! Az, hogy hézagosan voltunk enyhe túlzás! KONGOTT a nézőtér! KONGOTT, amikor olyan művészek léptek fel mint Julia Gooding és Philip Pickett! És apropó! A momus \"Mai ajánlatában\" sem láttam feltűntetve. Ha nem romantika és valami istenség lép Magyarországon színpadra azt reklámozni sem kell? Komolyan nem értem! Maga az előadás nagyszerű volt! Minden művész csodálatosan teljesített és az együttes is. Julia Gooding hangja igazán mesteri. A kevés ember aki pedig megtisztelte az előadást remekül érezte magát. Vastaps és BRAVA!
És egy kis bosszankodással kezdeném a mai Acis & Galatea-t! Gyalázat, hogy mennyien voltak ma a Zeneakadémia NAGYTERMÉBEN! Az, hogy hézagosan voltunk enyhe túlzás! KONGOTT a nézőtér! KONGOTT, amikor olyan művészek léptek fel mint Julia Gooding és Philip Pickett! És apropó! A momus \"Mai ajánlatában\" sem láttam feltűntetve. Ha nem romantika és valami istenség lép Magyarországon színpadra azt reklámozni sem kell? Komolyan nem értem! Maga az előadás nagyszerű volt! Minden művész csodálatosan teljesített és az együttes is. Julia Gooding hangja igazán mesteri. A kevés ember aki pedig megtisztelte az előadást remekül érezte magát. Vastaps és BRAVA!
8837 Beatrice 2005-05-29 19:31:48 [Válasz erre: 8832 bermuda 2005-05-29 09:39:07]
Egy humoros utóirat az előző beszámolóhoz: 22-én az a jelenet, amikor Robertóról letépik a nadrágot, nem egészen úgy sült el, ahogy azt a rendező eltervezte. A \"letépés\" technikailag úgy zajlik, hogy a nadrágot a statiszták kigombolják, a cipzárt lehúzzák, és a tenor kilép a nadrágból, de ha ezt kellően gyorsan csinálják, és jól imitálják a brutalitást, akkor a dolog hatásos. A vasárnapi előadáson azonban sokat vacakoltak a kigombolással és a cipzárhúzással (talán túl szűk volt a nadrág és a jelmezeseknek nem sikerült egészen a beugró tenor alakjához idomítaniuk). Ez még hagyján, de amikor végre lejött a nadrág, Roberto alsónadrágja is elkezdett lefelé csúszni, a nézők nem kis mulatságára! Szegény tenor elkapta és illedelmesen felhúzta. (Az alsónadrág egy régi típusú száras darab volt, és amikor csúszott lefelé, látszott, hogy alatta van még egy rövid, testhezálló alsó is, tehát igazi nagy \"tragédia\" nem történt volna.) Ezután pedig olyan gyönyörűen elénekelte a cabaletta második versszakát, hogy a nézőkkel feledtetni tudta a blamázst - ez nem kis teljesítmény!
Egy humoros utóirat az előző beszámolóhoz: 22-én az a jelenet, amikor Robertóról letépik a nadrágot, nem egészen úgy sült el, ahogy azt a rendező eltervezte. A \"letépés\" technikailag úgy zajlik, hogy a nadrágot a statiszták kigombolják, a cipzárt lehúzzák, és a tenor kilép a nadrágból, de ha ezt kellően gyorsan csinálják, és jól imitálják a brutalitást, akkor a dolog hatásos. A vasárnapi előadáson azonban sokat vacakoltak a kigombolással és a cipzárhúzással (talán túl szűk volt a nadrág és a jelmezeseknek nem sikerült egészen a beugró tenor alakjához idomítaniuk). Ez még hagyján, de amikor végre lejött a nadrág, Roberto alsónadrágja is elkezdett lefelé csúszni, a nézők nem kis mulatságára! Szegény tenor elkapta és illedelmesen felhúzta. (Az alsónadrág egy régi típusú száras darab volt, és amikor csúszott lefelé, látszott, hogy alatta van még egy rövid, testhezálló alsó is, tehát igazi nagy \"tragédia\" nem történt volna.) Ezután pedig olyan gyönyörűen elénekelte a cabaletta második versszakát, hogy a nézőkkel feledtetni tudta a blamázst - ez nem kis teljesítmény!
8836 Beatrice 2005-05-29 19:27:18
Szeretnék - kicsit elkésetten - beszámolni egy előadásról, amit múlt vasárnap (22-én) láttam Münchenben: Roberto Devereux. A beszámolót kedvcsinálónak is szánom e Donizetti-opera szeptember 10-i pesti koncertszerű előadásához. Ennek a produkciónak tavaly volt a premierje, a rendező a \"fenegyerek\" Christof Loy, és a többség véleménye szerint (melyet én is osztok) ez egy igen jól sikerült modern rendezés. Nagyjából a 80-as évekbe van helyezve a cselekmény. A díszlet - ami végig ugyanaz - egy tágas terem, egy nagy szervezetnek (ami lehet az angliai politikai irányítás, de lehetne egy multinacionális konszern is) a központja. (Az opera eredetileg I. Erzsébet angol királynő udvarában játszódik.) Tágas tér, neonvilágítás, bőrfotelek, ivókutak, újságállványok. Időnként egy becsúsztatott hosszú, átlátszó \"spanyolfallal\" a teret szétválasztják első és hátsó részre, ilyenkor az előtér szobaként funkcionál. Már a nyitány is meg van rendezve, a teremben a személyzet takarít, az ivókút víztartályát cseréli stb., különböző emberek fontoskodó arckifejezéssel, hónuk alatt dossziékkal, egyesek aktatáskát szorongatva szaladgálnak ide-oda, egy-egy szót váltanak. A bulvárlapok fontos szerepet játszanak ebben a világban. Az első kiadásban, amit az udvaroncok kezében látunk, a címlapon Roberto Devereux-nek, Elisabetta (azaz Erzsébet) királynő kegyencének/szeretőjének arcképe, akit a királynő \"külföldi kiküldetésből\" hívott vissza, egy lázadást kellett levernie, és felmerült a gyanú, hogy túlságosan kedvezett a lázadóknak, és ezzel felségárulást követett el. Az újság főcíme: \"A csábító visszatér\". (A bulvárlap következő kiadását szintén Roberto képe díszíti majd, amikor már folyik a felségárulási per, és a főcím: \"Le a fejével!\") Sara, Erzsébet udvarhölgye kerül elő, egy romantikus paperback könyvet olvasgat könnyek között, és az őt részvevőn kérdezgető hölgyeknek azt válaszolja, hogy a történet indította meg. Valódi bánata azonban az, hogy titokban Robertót szereti (és érzelmei nem maradtak viszonzatlanul), de a királynő - akinek persze Sara nem vallhatta be, hogy kit szeret - Nottingham herceghez adta feleségül. Fenséges zenére megjelenik a királynő, aki itt Maggie Thatchernek van maszkírozva, kosztümben, retiküllel. (Néhány kép itt látható: [url]http://www.bayerische.staatsoper.de/c.php/spielplan/vorstellung.php?id=489&termin=&l=de&dom=dom1;http://www.bayerische.staatsoper.de/c.php/spielplan/vorstellung.php?id=489&termin=&l=de&dom=dom1[/url] ) A modern Angliában a hatalom birtokosa inkább a miniszterelnök, mint a csak protokollszerepet játszó királynő, ezért a Thatcher-analógia elfogadható. Az a lényeg, hogy ő a főnöknő, övé a hatalom. Elisabettát nem a felségárulási vád érdekli, őt egy másik gyanú nyomasztja: az, hogy Roberto hűtlen lett hozzá. Ezt közli bizalmasával, a reszkető Sara-val. Jelentik, hogy Roberto megérkezett, erre Elisabetta gyorsan kifesti magát - közben káprázatos koloratúra-tűzijátékot produkál - és bekap egy tablettát, hogy a legjobb formájában fogadhassa visszahódítani kívánt szeretőjét. A királynő kiküldi az udvaroncokat és egyedül marad Robertóval. Szóbakerül a felségárulási vád, de Elisabetta emlékezteti Robertót, hogy nem akarja a vesztét, hiszen még régen zálogul adott neki egy gyűrűt, azzal az ígérettel, hogy, bármi történjék is, ha azt neki felmutatja, nem fog bántódása esni. A királynő Roberto egy véletlenül elejtett szavából rájön, hogy a férfi mást szeret, és ezután Roberto már hiába tagad, Elisabetta bosszút esküszik. Robertónak a peerek tanácsa előtt kell felelnie a felségárulási vádra. Érzi, hogy nem sok esélye van, mert befolyásos ellenségei ülnek ott, ráadásul Elisabettát is már a bosszúvágy fűti. Barátja, Nottingham herceg (Sara gyanútlan, szerető férje) megígéri, hogy képviselni fogja ügyét. A következő jelenetben Sara szobájában vagyunk (a spanyolfal előtt). Sara szemüvegben varrogat, egy szép sálat fejez be. Megjelenik Roberto, a szerelmesek biztosítják egymást, hogy még mindig csak egymást szeretik. Roberto ennek bizonyítékául odaadja a királynőtől kapott gyűrűt. A rettegő Sara rábeszéli, hogy meneküljön el Angliából, a biztos halál elől. Könnyes, örökre szóló búcsút vesznek egymástól, és Sara búcsúajándékként átadja a sálat. Az udvarban Elisabetta türelmetlenül várja a híreket. Értesítik, hogy a peerek tanácsa meghozta a halálos ítéletet a felségárulási perben. Arról is jelentést kap, hogy hajnal felé elfogták Robertót, és egy sálat találtak nála, melyet csak erőszakkal tudtak elvenni tőle. A királynőnek egy olyan műanyag zacskóban nyújtják át a sálat, mint amilyenben a rendőrség szokta tartani a bizonyítékokat. Elisabetta a sálba hímzett szövegből végképp megbizonyosodik, hogy Roberto hűtlen lett hozzá. A naiv Nottingham hiába könyörög Roberto életéért. A királynő felhozatja Robertót a börtönből és kérdőre vonja. A sál láttán Nottingham - aki korábban már látta a sálat Saránál - rádöbben, hogy felesége a legjobb barátjával csalta meg. Elisabetta azt ígéri Robertónak, hogy ha megmondja a rivális nő nevét, életben maradhat. \"Parla, Parla!\" azaz \"Mondd meg!\" sürgeti a férfit. Más rendezésekben ebben a jelenetben Elisabetta követelőző és fenyegető, sőt esetleg azt is érezzük, hogy Roberto ugyan életben maradhat, de sok jóra nem számíthat. Ebben a rendezésben azonban a királynő líraibb alkat, könyörög Robertónak, szorongatja a kezét, majdhogynem csókolgatja azt, talán csak arra vár, hogy Roberto kiadja a nevet, hogy aztán ő nagylelkűen megbocsáthasson neki (és ezzel megőrizhesse legalább királynői méltóságát, ha már a női méltósága sárba lett tiporva). Roberto azonban közli, hogy inkább meghal, de megőrzi titkát. Erre a királynő dühödten aláírja a halálos ítéletet (ez természetesen egy olyan dossziéban van, mint amilyenben államfők, igazgatók számára nyújtják át az aláírandó dokumentumokat). Most jön az a jelenet, amely relatíve a legunalmasabb szokott lenni ebben az operában (persze se a szoprán, se a tenor nem szerepel benne). A rendező azonban alaposan \"feldobta\" egy jó adag szadizmussal. Sara egy bőröndöt csomagol össze, eközben levél érkezik Robertótól, hogy Sara vigye el a királynőhöz a gyűrűt. Indulni akar, de megérkezik a bosszúszomjas fúriává változott Nottingham, elveszi a levelet, és a bőröndből kivett harisnyákkal és sálakkal összekötözi Sarát, még a szemét és a száját is beköti. Az összekötözött Sara a földön csúszva kievickél a színpad szélére. És ha ennyi szadizmus nem lenne elég: a házaspár veszekedése alatt, mely az átlátszó fal előtt zajlik, a fal mögött Roberto börtönét látjuk, a földön fekvő, bekötött szemű, vérző halálraítéltet iszonyatosan összerugdossák. A következő jelenetre a véres, kék-zöld foltokkal tarkított Roberto valahogy feltápászkodik és előretántorog. Ő csak azért akarja, hogy a királynő megkegyelmezzen neki, hogy aztán párbajban megölethesse magát Nottinghammel, és így Sara becsületét tisztára moshassa. A kegyelem persze nem jön, hiszen a gyűrű nem jutott el a királynőhöz. Ehelyett jönnek a pribékek, hogy a vérpadra vigyék. Megaláztatásul még a nadrágot is letépik róla, és alsónadrágban hurcolják a vérpadra. (Azért azt még engedik, hogy egy cabalettát elénekeljen...) A zárójelenetben Elisabetta már nem modern kosztümöt, hanem igazi királynői, földig érő fekete bársonyruhát visel, és királyi jelvényei is a színpadon vannak. Gyötrődik, epedve várja, hogy Roberto küldje el neki a gyűrűt, és ezzel még utoljára alázkodjon meg előtte. Meg akar neki bocsátani, csak ezt az egy gesztust várja még Robertótól. A gyűrű azonban nem érkezik meg. Sara sincs sehol, őérte küldöncöt menesztett. Sara még mindig összekötözve fekszik a színpad szélén, és amikor az érte küldött emberek eloldják és végre a királynőhöz rohanhat (nem is rohan, hanem a földön kúszik, és a rosszat sejtő, sőt igazából már mindenre rádöbbent Elisabetta is négykézláb mászik feléje), és végre átadja a gyűrűt, már késő, falremegtető ágyúlövés adja tudtul, hogy Robertót lefejezték. (Az ágyúlövést általában nagydob szokta imitálni, de itt egy valódi ágyúról készült hangfelvételt szólaltatnak meg, nagyon élethű, a Toscában is ezt használják.) A két nő hatalmasat sikolt. Elisabetta minden szörnyűt beígér a Nottingham házaspárnak. Őrjöngése láttán az udvaroncok figyelmeztetik, hogy moderálja magát, aki uralkodik, az nem csak magáért él. Elisabetta odavágja, hogy ő nem uralkodik és nem él. Rettenetes látomásában Robertót látja a levágott fejével, majd pedig azt vizionálja, hogy trónja helyén egy sír nyílik meg és ő abba süllyed bele. Mindent elveszített, ami az életben fontos volt neki, már semmi sem számít, ezért lemond a trónról, és utolsó önmegalázó gesztusként leveszi fejéről parókáját, amely alatt kopasz fején néhány ősz hajszál meredezik csupán. A királynő/főnöknő helyett immár csak egy nyomorult öregasszonyt látunk, aki eszméletlenül esik össze. Ebben a rendezésben az apród és a hírnök (mint általában, összevont) szerepe nagyobb jelentőséget kapott, mint az szokásos. Ez a küldönc-fiú (aki dzsekit és edzőcipőt visel) kifejezetten Roberto segítője, és amikor Robertónak leáldozik a csillaga, őt is összeverik és elhurcolják. A rendező egy másik, néma szereplőt is alkotott: Giacomót (Jakab), a kiszemelt trónörököst (Stuart Mária fia, aki tényleg Erzsébetet követte a trónon). Szinte mindig ott van a színpadon és időnként belefolyik a cselekménybe. Eleinte \"tanulja a királyságot\", majd tanúja lesz az összes szörnyűségnek. Ő maga nem vesz részt az atrocitásokban, de nincs hatalma megakadályozni azokat. Ő az aki végül eloldja Sara kötelékeit. Az utolsó jelenetben hitetlenkedve bámul az őrjöngő Elisabetta arcába. A rendező igen finoman kidolgozta a szereplők lelkét és konzisztens világot épített nekik. Ebben a világban működnek - és rombolnak - az örök emberi jellemvonások: féltékenység, hiúság, bosszúvágy stb. Mind a négy főszereplő vesztesként kerül ki a játékból (az egyik fejvesztesként...). Csupán az udvari intrikusok (Cecil és Gualtiero) nyernek a tragédián. A szereposztás: Elisabetta: Edita Gruberova Roberto: Roberto Aronica Nottingham: Albert Schagidullin Sara: Jeanne Piland Lord Cecil: Manolito Mario Franz Sir Gualtiero Raleigh: Steven Humes Apród-hírnök: Nikolay Borchev vezényelt Friedrich Haider Azt hiszem, Münchenben a teljes verziót játsszák, legalábbis teljesebbet, mint Bécsben. Nemcsak a rendezés, hanem a zenei interpretáció is a legapróbb részletekig ki lett dolgozva. A zenekar igen érzékenyen követte a szereplők lelkének minden rezdülését. A tempók időnként fergetegesek voltak, például a Roberto-Sara duett végén. A kórus is nagyon szépen teljesített. A második felvonás első jelenetében a kitartott pianójuk bámulatos volt - tényleg egy emberként énekeltek. A címszereplő tenor beugró volt. Eredetileg Zoran Todorovich alakította volna Robertót, de megbetegedett, és nem tudott énekelni. Én a májusi sorozat második előadását láttam, az elsőn Todorovich mint \"pantomimes\" játszotta a szerepet a színpadon, és \"szinkronhangját\" Tracey Welborn biztosította a színpad széléről. A többi előadást Roberto Aronica énekelte/énekli, én is őt láttam. A játéka nem olyan kidolgozott, mint Todoroviché, de figyelembe kell venni, hogy valószínűleg csak néhány napja volt a felkészülésre. Éneklését eleinte \"csak\" jónak, de nem kiugrónak találtam. Akkor nyert meg igazán magának, amikor a börtönjelenet cabalettáját annyi érzelemmel énekelte, mint amit még sose hallottam. (Pedig nehéz ebbe az eredetileg csacska kis nótácskába mély érzelmeket belevinni. A szöveg arról szól, hogy amikor Roberto meghal, még az angyalok is sírni fognak az égben - hát persze, ahogy azt a tenorok elképzelik...) A Nottinghamet alakító Schagidullint elég szürkének találtam. (A \"Beatrice di Tenda\"-ban jobban tetszett.) A tavalyi előadásokban Paolo Gavanelli énekelte a szerepet, és ő minden szempontból hitelesebbnek tűnt számomra. Schagidullin akkor lett meggyőző, amikor Nottinghamet már a bosszúvágy fűti. Jeanne Pilandnak (Sara) nagyon szép, meleg, megnyerő mezzo-hangja van, és jól játssza szerepét. Sajnos olasz kiejtése hagy némi kívánnivalót maga után (ezt nemcsak én mondom, hanem olasz barátaim is). A kis szerepek is nagy gonddal lettek kiosztva. M. M. Franznak nincs valami szép tenorhangja, de comprimario szerepeit mindig nagy lelkesedéssel alakítja (most például nagy odaadással rugdosta Robertót a börtönben). Borchev pedig nemcsak jó színészi képességekkel, de remek hanggal is rendelkezik. Nagyobb szerepeket érdemelne (azt hiszem, adnak is neki más produkciókban). A végére hagytam a lényeget: Elisabetta - EDITA GRUBEROVA! Korábban már leírtam, hogy Beatrice di Tenda az egyik legnagyobb szerepe - nos, Elisabetta is az. Láthatólag jól érzi magát a modern rendezésben (ami az ő kedvéért jött létre), színészi és hangi interpretációja rendkívül árnyalt, a koloratúrák, variációk mindenhol a kifejezés szolgálatában állnak. Elképesztők a messa di vocéi (ha a technikai végrehajtást nézzük, talán ha Devia tud még ilyet), csodálatosak a skálái (a második felvonás tercettjében van néhány lefelé menő skála). Amikor a fináléban odavágja az udvaroncoknak, hogy \"nem uralkodom, nem élek\" (\"non regno, non vivo\"), abban hihetetlen kifejezőerő van, ráadásul szinte mindegyik előadáson egy kicsit máshogy csinálja, hiszen lehet mindkét frázist dacosan odaüvölteni, vagy fájdalmas megadással zokogni, vagy hörögni, vagy az egyiket így, a másikat úgy... Kíváncsi vagyok, szeptemberben Pesten hogy fogja csinálni! És persze Gruberova nem lenne Gruberova, ha nem vágna ki néhány, a kottában nem található csúcshangot - itt a tenorral énekelt duett végén egy D-t, és a fináléban záróhangként még egy óriási D-t. Utána persze felpattant a közönség - standing ovation, közel húszperces taps, meg amit akartok... Az előadásról (meg még másik kettőről) videofelvétel készül(t) - remélem, látni fogjuk majd valamelyik csatornán, meg esetleg hivatalos DVD-n.
Szeretnék - kicsit elkésetten - beszámolni egy előadásról, amit múlt vasárnap (22-én) láttam Münchenben: Roberto Devereux. A beszámolót kedvcsinálónak is szánom e Donizetti-opera szeptember 10-i pesti koncertszerű előadásához. Ennek a produkciónak tavaly volt a premierje, a rendező a \"fenegyerek\" Christof Loy, és a többség véleménye szerint (melyet én is osztok) ez egy igen jól sikerült modern rendezés. Nagyjából a 80-as évekbe van helyezve a cselekmény. A díszlet - ami végig ugyanaz - egy tágas terem, egy nagy szervezetnek (ami lehet az angliai politikai irányítás, de lehetne egy multinacionális konszern is) a központja. (Az opera eredetileg I. Erzsébet angol királynő udvarában játszódik.) Tágas tér, neonvilágítás, bőrfotelek, ivókutak, újságállványok. Időnként egy becsúsztatott hosszú, átlátszó \"spanyolfallal\" a teret szétválasztják első és hátsó részre, ilyenkor az előtér szobaként funkcionál. Már a nyitány is meg van rendezve, a teremben a személyzet takarít, az ivókút víztartályát cseréli stb., különböző emberek fontoskodó arckifejezéssel, hónuk alatt dossziékkal, egyesek aktatáskát szorongatva szaladgálnak ide-oda, egy-egy szót váltanak. A bulvárlapok fontos szerepet játszanak ebben a világban. Az első kiadásban, amit az udvaroncok kezében látunk, a címlapon Roberto Devereux-nek, Elisabetta (azaz Erzsébet) királynő kegyencének/szeretőjének arcképe, akit a királynő \"külföldi kiküldetésből\" hívott vissza, egy lázadást kellett levernie, és felmerült a gyanú, hogy túlságosan kedvezett a lázadóknak, és ezzel felségárulást követett el. Az újság főcíme: \"A csábító visszatér\". (A bulvárlap következő kiadását szintén Roberto képe díszíti majd, amikor már folyik a felségárulási per, és a főcím: \"Le a fejével!\") Sara, Erzsébet udvarhölgye kerül elő, egy romantikus paperback könyvet olvasgat könnyek között, és az őt részvevőn kérdezgető hölgyeknek azt válaszolja, hogy a történet indította meg. Valódi bánata azonban az, hogy titokban Robertót szereti (és érzelmei nem maradtak viszonzatlanul), de a királynő - akinek persze Sara nem vallhatta be, hogy kit szeret - Nottingham herceghez adta feleségül. Fenséges zenére megjelenik a királynő, aki itt Maggie Thatchernek van maszkírozva, kosztümben, retiküllel. (Néhány kép itt látható: [url]http://www.bayerische.staatsoper.de/c.php/spielplan/vorstellung.php?id=489&termin=&l=de&dom=dom1;http://www.bayerische.staatsoper.de/c.php/spielplan/vorstellung.php?id=489&termin=&l=de&dom=dom1[/url] ) A modern Angliában a hatalom birtokosa inkább a miniszterelnök, mint a csak protokollszerepet játszó királynő, ezért a Thatcher-analógia elfogadható. Az a lényeg, hogy ő a főnöknő, övé a hatalom. Elisabettát nem a felségárulási vád érdekli, őt egy másik gyanú nyomasztja: az, hogy Roberto hűtlen lett hozzá. Ezt közli bizalmasával, a reszkető Sara-val. Jelentik, hogy Roberto megérkezett, erre Elisabetta gyorsan kifesti magát - közben káprázatos koloratúra-tűzijátékot produkál - és bekap egy tablettát, hogy a legjobb formájában fogadhassa visszahódítani kívánt szeretőjét. A királynő kiküldi az udvaroncokat és egyedül marad Robertóval. Szóbakerül a felségárulási vád, de Elisabetta emlékezteti Robertót, hogy nem akarja a vesztét, hiszen még régen zálogul adott neki egy gyűrűt, azzal az ígérettel, hogy, bármi történjék is, ha azt neki felmutatja, nem fog bántódása esni. A királynő Roberto egy véletlenül elejtett szavából rájön, hogy a férfi mást szeret, és ezután Roberto már hiába tagad, Elisabetta bosszút esküszik. Robertónak a peerek tanácsa előtt kell felelnie a felségárulási vádra. Érzi, hogy nem sok esélye van, mert befolyásos ellenségei ülnek ott, ráadásul Elisabettát is már a bosszúvágy fűti. Barátja, Nottingham herceg (Sara gyanútlan, szerető férje) megígéri, hogy képviselni fogja ügyét. A következő jelenetben Sara szobájában vagyunk (a spanyolfal előtt). Sara szemüvegben varrogat, egy szép sálat fejez be. Megjelenik Roberto, a szerelmesek biztosítják egymást, hogy még mindig csak egymást szeretik. Roberto ennek bizonyítékául odaadja a királynőtől kapott gyűrűt. A rettegő Sara rábeszéli, hogy meneküljön el Angliából, a biztos halál elől. Könnyes, örökre szóló búcsút vesznek egymástól, és Sara búcsúajándékként átadja a sálat. Az udvarban Elisabetta türelmetlenül várja a híreket. Értesítik, hogy a peerek tanácsa meghozta a halálos ítéletet a felségárulási perben. Arról is jelentést kap, hogy hajnal felé elfogták Robertót, és egy sálat találtak nála, melyet csak erőszakkal tudtak elvenni tőle. A királynőnek egy olyan műanyag zacskóban nyújtják át a sálat, mint amilyenben a rendőrség szokta tartani a bizonyítékokat. Elisabetta a sálba hímzett szövegből végképp megbizonyosodik, hogy Roberto hűtlen lett hozzá. A naiv Nottingham hiába könyörög Roberto életéért. A királynő felhozatja Robertót a börtönből és kérdőre vonja. A sál láttán Nottingham - aki korábban már látta a sálat Saránál - rádöbben, hogy felesége a legjobb barátjával csalta meg. Elisabetta azt ígéri Robertónak, hogy ha megmondja a rivális nő nevét, életben maradhat. \"Parla, Parla!\" azaz \"Mondd meg!\" sürgeti a férfit. Más rendezésekben ebben a jelenetben Elisabetta követelőző és fenyegető, sőt esetleg azt is érezzük, hogy Roberto ugyan életben maradhat, de sok jóra nem számíthat. Ebben a rendezésben azonban a királynő líraibb alkat, könyörög Robertónak, szorongatja a kezét, majdhogynem csókolgatja azt, talán csak arra vár, hogy Roberto kiadja a nevet, hogy aztán ő nagylelkűen megbocsáthasson neki (és ezzel megőrizhesse legalább királynői méltóságát, ha már a női méltósága sárba lett tiporva). Roberto azonban közli, hogy inkább meghal, de megőrzi titkát. Erre a királynő dühödten aláírja a halálos ítéletet (ez természetesen egy olyan dossziéban van, mint amilyenben államfők, igazgatók számára nyújtják át az aláírandó dokumentumokat). Most jön az a jelenet, amely relatíve a legunalmasabb szokott lenni ebben az operában (persze se a szoprán, se a tenor nem szerepel benne). A rendező azonban alaposan \"feldobta\" egy jó adag szadizmussal. Sara egy bőröndöt csomagol össze, eközben levél érkezik Robertótól, hogy Sara vigye el a királynőhöz a gyűrűt. Indulni akar, de megérkezik a bosszúszomjas fúriává változott Nottingham, elveszi a levelet, és a bőröndből kivett harisnyákkal és sálakkal összekötözi Sarát, még a szemét és a száját is beköti. Az összekötözött Sara a földön csúszva kievickél a színpad szélére. És ha ennyi szadizmus nem lenne elég: a házaspár veszekedése alatt, mely az átlátszó fal előtt zajlik, a fal mögött Roberto börtönét látjuk, a földön fekvő, bekötött szemű, vérző halálraítéltet iszonyatosan összerugdossák. A következő jelenetre a véres, kék-zöld foltokkal tarkított Roberto valahogy feltápászkodik és előretántorog. Ő csak azért akarja, hogy a királynő megkegyelmezzen neki, hogy aztán párbajban megölethesse magát Nottinghammel, és így Sara becsületét tisztára moshassa. A kegyelem persze nem jön, hiszen a gyűrű nem jutott el a királynőhöz. Ehelyett jönnek a pribékek, hogy a vérpadra vigyék. Megaláztatásul még a nadrágot is letépik róla, és alsónadrágban hurcolják a vérpadra. (Azért azt még engedik, hogy egy cabalettát elénekeljen...) A zárójelenetben Elisabetta már nem modern kosztümöt, hanem igazi királynői, földig érő fekete bársonyruhát visel, és királyi jelvényei is a színpadon vannak. Gyötrődik, epedve várja, hogy Roberto küldje el neki a gyűrűt, és ezzel még utoljára alázkodjon meg előtte. Meg akar neki bocsátani, csak ezt az egy gesztust várja még Robertótól. A gyűrű azonban nem érkezik meg. Sara sincs sehol, őérte küldöncöt menesztett. Sara még mindig összekötözve fekszik a színpad szélén, és amikor az érte küldött emberek eloldják és végre a királynőhöz rohanhat (nem is rohan, hanem a földön kúszik, és a rosszat sejtő, sőt igazából már mindenre rádöbbent Elisabetta is négykézláb mászik feléje), és végre átadja a gyűrűt, már késő, falremegtető ágyúlövés adja tudtul, hogy Robertót lefejezték. (Az ágyúlövést általában nagydob szokta imitálni, de itt egy valódi ágyúról készült hangfelvételt szólaltatnak meg, nagyon élethű, a Toscában is ezt használják.) A két nő hatalmasat sikolt. Elisabetta minden szörnyűt beígér a Nottingham házaspárnak. Őrjöngése láttán az udvaroncok figyelmeztetik, hogy moderálja magát, aki uralkodik, az nem csak magáért él. Elisabetta odavágja, hogy ő nem uralkodik és nem él. Rettenetes látomásában Robertót látja a levágott fejével, majd pedig azt vizionálja, hogy trónja helyén egy sír nyílik meg és ő abba süllyed bele. Mindent elveszített, ami az életben fontos volt neki, már semmi sem számít, ezért lemond a trónról, és utolsó önmegalázó gesztusként leveszi fejéről parókáját, amely alatt kopasz fején néhány ősz hajszál meredezik csupán. A királynő/főnöknő helyett immár csak egy nyomorult öregasszonyt látunk, aki eszméletlenül esik össze. Ebben a rendezésben az apród és a hírnök (mint általában, összevont) szerepe nagyobb jelentőséget kapott, mint az szokásos. Ez a küldönc-fiú (aki dzsekit és edzőcipőt visel) kifejezetten Roberto segítője, és amikor Robertónak leáldozik a csillaga, őt is összeverik és elhurcolják. A rendező egy másik, néma szereplőt is alkotott: Giacomót (Jakab), a kiszemelt trónörököst (Stuart Mária fia, aki tényleg Erzsébetet követte a trónon). Szinte mindig ott van a színpadon és időnként belefolyik a cselekménybe. Eleinte \"tanulja a királyságot\", majd tanúja lesz az összes szörnyűségnek. Ő maga nem vesz részt az atrocitásokban, de nincs hatalma megakadályozni azokat. Ő az aki végül eloldja Sara kötelékeit. Az utolsó jelenetben hitetlenkedve bámul az őrjöngő Elisabetta arcába. A rendező igen finoman kidolgozta a szereplők lelkét és konzisztens világot épített nekik. Ebben a világban működnek - és rombolnak - az örök emberi jellemvonások: féltékenység, hiúság, bosszúvágy stb. Mind a négy főszereplő vesztesként kerül ki a játékból (az egyik fejvesztesként...). Csupán az udvari intrikusok (Cecil és Gualtiero) nyernek a tragédián. A szereposztás: Elisabetta: Edita Gruberova Roberto: Roberto Aronica Nottingham: Albert Schagidullin Sara: Jeanne Piland Lord Cecil: Manolito Mario Franz Sir Gualtiero Raleigh: Steven Humes Apród-hírnök: Nikolay Borchev vezényelt Friedrich Haider Azt hiszem, Münchenben a teljes verziót játsszák, legalábbis teljesebbet, mint Bécsben. Nemcsak a rendezés, hanem a zenei interpretáció is a legapróbb részletekig ki lett dolgozva. A zenekar igen érzékenyen követte a szereplők lelkének minden rezdülését. A tempók időnként fergetegesek voltak, például a Roberto-Sara duett végén. A kórus is nagyon szépen teljesített. A második felvonás első jelenetében a kitartott pianójuk bámulatos volt - tényleg egy emberként énekeltek. A címszereplő tenor beugró volt. Eredetileg Zoran Todorovich alakította volna Robertót, de megbetegedett, és nem tudott énekelni. Én a májusi sorozat második előadását láttam, az elsőn Todorovich mint \"pantomimes\" játszotta a szerepet a színpadon, és \"szinkronhangját\" Tracey Welborn biztosította a színpad széléről. A többi előadást Roberto Aronica énekelte/énekli, én is őt láttam. A játéka nem olyan kidolgozott, mint Todoroviché, de figyelembe kell venni, hogy valószínűleg csak néhány napja volt a felkészülésre. Éneklését eleinte \"csak\" jónak, de nem kiugrónak találtam. Akkor nyert meg igazán magának, amikor a börtönjelenet cabalettáját annyi érzelemmel énekelte, mint amit még sose hallottam. (Pedig nehéz ebbe az eredetileg csacska kis nótácskába mély érzelmeket belevinni. A szöveg arról szól, hogy amikor Roberto meghal, még az angyalok is sírni fognak az égben - hát persze, ahogy azt a tenorok elképzelik...) A Nottinghamet alakító Schagidullint elég szürkének találtam. (A \"Beatrice di Tenda\"-ban jobban tetszett.) A tavalyi előadásokban Paolo Gavanelli énekelte a szerepet, és ő minden szempontból hitelesebbnek tűnt számomra. Schagidullin akkor lett meggyőző, amikor Nottinghamet már a bosszúvágy fűti. Jeanne Pilandnak (Sara) nagyon szép, meleg, megnyerő mezzo-hangja van, és jól játssza szerepét. Sajnos olasz kiejtése hagy némi kívánnivalót maga után (ezt nemcsak én mondom, hanem olasz barátaim is). A kis szerepek is nagy gonddal lettek kiosztva. M. M. Franznak nincs valami szép tenorhangja, de comprimario szerepeit mindig nagy lelkesedéssel alakítja (most például nagy odaadással rugdosta Robertót a börtönben). Borchev pedig nemcsak jó színészi képességekkel, de remek hanggal is rendelkezik. Nagyobb szerepeket érdemelne (azt hiszem, adnak is neki más produkciókban). A végére hagytam a lényeget: Elisabetta - EDITA GRUBEROVA! Korábban már leírtam, hogy Beatrice di Tenda az egyik legnagyobb szerepe - nos, Elisabetta is az. Láthatólag jól érzi magát a modern rendezésben (ami az ő kedvéért jött létre), színészi és hangi interpretációja rendkívül árnyalt, a koloratúrák, variációk mindenhol a kifejezés szolgálatában állnak. Elképesztők a messa di vocéi (ha a technikai végrehajtást nézzük, talán ha Devia tud még ilyet), csodálatosak a skálái (a második felvonás tercettjében van néhány lefelé menő skála). Amikor a fináléban odavágja az udvaroncoknak, hogy \"nem uralkodom, nem élek\" (\"non regno, non vivo\"), abban hihetetlen kifejezőerő van, ráadásul szinte mindegyik előadáson egy kicsit máshogy csinálja, hiszen lehet mindkét frázist dacosan odaüvölteni, vagy fájdalmas megadással zokogni, vagy hörögni, vagy az egyiket így, a másikat úgy... Kíváncsi vagyok, szeptemberben Pesten hogy fogja csinálni! És persze Gruberova nem lenne Gruberova, ha nem vágna ki néhány, a kottában nem található csúcshangot - itt a tenorral énekelt duett végén egy D-t, és a fináléban záróhangként még egy óriási D-t. Utána persze felpattant a közönség - standing ovation, közel húszperces taps, meg amit akartok... Az előadásról (meg még másik kettőről) videofelvétel készül(t) - remélem, látni fogjuk majd valamelyik csatornán, meg esetleg hivatalos DVD-n.
8835 Norma 2005-05-29 12:09:10 [Válasz erre: 8830 Ich bin der Schneider Kakadu 2005-05-29 00:48:52]
Jegyinformáció - online jegyvásárlás - jegymester - Operaház/Erkel - előadások időrendben
Jegyinformáció - online jegyvásárlás - jegymester - Operaház/Erkel - előadások időrendben
8834 Turandot 2005-05-29 10:45:07
Áruljátok el, hol találtátok meg az Opera jövő évadjának műsorát? Mert én sehol nem találom a honlapjukon, pedig már minden menüpontba bementem. Köszönöm!!!
Áruljátok el, hol találtátok meg az Opera jövő évadjának műsorát? Mert én sehol nem találom a honlapjukon, pedig már minden menüpontba bementem. Köszönöm!!!
8833 Búbánat 2005-05-29 10:18:11
Terveztem, hogy elmegyek a délelőtti Álarcosbálra, de mivel az eredeti kiírástól eltérően nem Lukács Gyöngyi (hanem Felber Gabriella)énekel, meggondoltam magam. Egyébként a Bartók Rádió a február 19-i előadás, hangfelvételét június 7-én 19.05 órától közvetíti. (Kesselyák - Fekete, Perencz, Sümegi, Sánta, Péter Cecília, Ambrus, Palerdi, Cserhalmi, Németh Gábor, Beöthy-Kiss)
Terveztem, hogy elmegyek a délelőtti Álarcosbálra, de mivel az eredeti kiírástól eltérően nem Lukács Gyöngyi (hanem Felber Gabriella)énekel, meggondoltam magam. Egyébként a Bartók Rádió a február 19-i előadás, hangfelvételét június 7-én 19.05 órától közvetíti. (Kesselyák - Fekete, Perencz, Sümegi, Sánta, Péter Cecília, Ambrus, Palerdi, Cserhalmi, Németh Gábor, Beöthy-Kiss)
8832 bermuda 2005-05-29 09:39:07
Nem tudom ki hogy van vele de engem elkeserít a MÁÓ jövő évi programja. Unos-untig ismétlik a Trubadurt, Rigolettót,Aidát, de hol marad a legszebb Verdi a Végzet hatalma? Rengeteg számomra nem kedvelt mü van feltüntetve, de hol marad a Manon??? Mi lesz a Nyugat lányával, Puccini legkülönlegesebb operájával? 40 év után nem érdemel egy felújítást végre? Hova lett a Faust? A Parasztbecsület, Bajazzók is lekerült.Összesen 3 felújítás???Katasztrófa.Ill.egy bemutató.
Nem tudom ki hogy van vele de engem elkeserít a MÁÓ jövő évi programja. Unos-untig ismétlik a Trubadurt, Rigolettót,Aidát, de hol marad a legszebb Verdi a Végzet hatalma? Rengeteg számomra nem kedvelt mü van feltüntetve, de hol marad a Manon??? Mi lesz a Nyugat lányával, Puccini legkülönlegesebb operájával? 40 év után nem érdemel egy felújítást végre? Hova lett a Faust? A Parasztbecsület, Bajazzók is lekerült.Összesen 3 felújítás???Katasztrófa.Ill.egy bemutató.
8831 frushena 2005-05-29 00:51:32
[url]http://www.eleg.de/images/Kontakt.gif;Az ékezetet képzeljétek oda[/url]
[url]http://www.eleg.de/images/Kontakt.gif;Az ékezetet képzeljétek oda[/url]
8830 Ich bin der Schneider Kakadu 2005-05-29 00:48:52
Orfi, muszáj itt válaszolnom, mert tuttistaként nem adatott meg a személyes válasz lehetősége. Brü-hü-hü. Nem vagyok énekes, sőt botfülem van. Nekem kezdettől fogva (korábbi TV-s közvetítések alapján, amiket azért néztem meg, mert itt mindenki erről beszélt) kicsit differenciálatlan a hangja. A \'szpaszibá\"-t is ugyanolyan drámaisággal énekli, mintha halálosan fontos dolgot közölne. Azt pedig, hogy melyik művész hogyan viselkedik csak összehasonlítás alapján tudom megítélni, és nekem az ő - említett rágó szálmozgása és a tekintete - azt sugallja, hogy na, tessék szarosok, ugye milyen jó voltam? Nem tehetek róla, ez egy vélemény, nem hozzáértőé. Üdv: sphynx
Orfi, muszáj itt válaszolnom, mert tuttistaként nem adatott meg a személyes válasz lehetősége. Brü-hü-hü. Nem vagyok énekes, sőt botfülem van. Nekem kezdettől fogva (korábbi TV-s közvetítések alapján, amiket azért néztem meg, mert itt mindenki erről beszélt) kicsit differenciálatlan a hangja. A \'szpaszibá\"-t is ugyanolyan drámaisággal énekli, mintha halálosan fontos dolgot közölne. Azt pedig, hogy melyik művész hogyan viselkedik csak összehasonlítás alapján tudom megítélni, és nekem az ő - említett rágó szálmozgása és a tekintete - azt sugallja, hogy na, tessék szarosok, ugye milyen jó voltam? Nem tehetek róla, ez egy vélemény, nem hozzáértőé. Üdv: sphynx
8829 kalahari 2005-05-29 00:40:13 [Válasz erre: 8819 frushena 2005-05-29 00:08:49]
Kettõs mérce? Ez aranyos. Te talán mellékelsz fotót magadról? Aki a színpadon van, talán minõsít téged? A vélemény az, hogy neked valaki tetszik, vagy éppen nem. Sértõ megjegyzés pedig az, ha tényként állítasz valakirõl valamit, ami kizárólag egyéni ízlés függvénye. Én is sajnálom, ha csalódtál bennem. Régóta szeretném elérni, hogy mûvészt produkció és nem külsõségek alapján ítéljünk meg, úgy látszik, reménytelen a dolog. Hozzáteszem ismét: mindegy, kirõl van szó. Pavarotti külseje sem érdekel. És szép, csinos, stb. is lehet egy énekesnõ, ettõl teljesen független, hogy tud-e énekelni. Orfeusz is túlzásba esett, de te is, mások is. Ennyit errõl, lépjünk túl rajta.
Kettõs mérce? Ez aranyos. Te talán mellékelsz fotót magadról? Aki a színpadon van, talán minõsít téged? A vélemény az, hogy neked valaki tetszik, vagy éppen nem. Sértõ megjegyzés pedig az, ha tényként állítasz valakirõl valamit, ami kizárólag egyéni ízlés függvénye. Én is sajnálom, ha csalódtál bennem. Régóta szeretném elérni, hogy mûvészt produkció és nem külsõségek alapján ítéljünk meg, úgy látszik, reménytelen a dolog. Hozzáteszem ismét: mindegy, kirõl van szó. Pavarotti külseje sem érdekel. És szép, csinos, stb. is lehet egy énekesnõ, ettõl teljesen független, hogy tud-e énekelni. Orfeusz is túlzásba esett, de te is, mások is. Ennyit errõl, lépjünk túl rajta.
8828 frushena 2005-05-29 00:35:15 [Válasz erre: 8821 telramund 2005-05-29 00:14:34]
Óóóóó! Norma! Lekötelezel! Te leszel a fővédnök! :))) Így legyen!
Óóóóó! Norma! Lekötelezel! Te leszel a fővédnök! :))) Így legyen!
8827 telramund 2005-05-29 00:30:54 [Válasz erre: 8820 telramund 2005-05-29 00:11:11]
irtál épp elég hülységet,hogy ezt irjam neked..egylébként a kofálkodász nem csak mostanra értem veled kapcsolatban..ezért nem értem miért csak ezen háborogsz?Jobban tennéd,ha azt irnád -persze nem nekem -kicsit paraszt voltam és akkor mindne ok
irtál épp elég hülységet,hogy ezt irjam neked..egylébként a kofálkodász nem csak mostanra értem veled kapcsolatban..ezért nem értem miért csak ezen háborogsz?Jobban tennéd,ha azt irnád -persze nem nekem -kicsit paraszt voltam és akkor mindne ok
8826 Ich bin der Schneider Kakadu 2005-05-29 00:30:35
Nem a kinézetével van bajom. Nekem nem szimpi a művésznő. Persze lehet, hogy nagyon szerény, de akkor azt jól leplezi.
Nem a kinézetével van bajom. Nekem nem szimpi a művésznő. Persze lehet, hogy nagyon szerény, de akkor azt jól leplezi.
8825 Norma 2005-05-29 00:27:31 [Válasz erre: 8815 Norma 2005-05-29 00:04:20]
Ha gondolod, elintézek neked egy egész kis önálló teátrumot, ami barokk játszóhely lesz. Igazgathatod.:-)
Ha gondolod, elintézek neked egy egész kis önálló teátrumot, ami barokk játszóhely lesz. Igazgathatod.:-)
8824 janomano 2005-05-29 00:26:53 [Válasz erre: 8818 Norma 2005-05-29 00:08:25]
Te meg méltó vagy a nevedhez! :-))) Még arra sem vetted a fáradtságot, hogy megnézd, nem én írtam le a \"halaskofa\" jelzőt...
Te meg méltó vagy a nevedhez! :-))) Még arra sem vetted a fáradtságot, hogy megnézd, nem én írtam le a \"halaskofa\" jelzőt...
8823 janomano 2005-05-29 00:22:45 [Válasz erre: 8813 Ich bin der Schneider Kakadu 2005-05-28 23:59:08]
Azt\' ugyan mondd már meg, hogy miért sértegettem!? Mert nem tetszik? És MŰVÉSZEKET? Mi ez a kettős mérce? Talán ők \"emberfelettiek\"? Nem lehet \"nézni\" őket? Meg kell hogy mondjam, neked elég fura értékítéleted van... Sajnálom, hogy csalódtam benned. Érdekes, mert az opera rendkívül \"távolságtartó\", \"stiláris\" műfaj. Mégis redszeres személyeskedésbe torkollik. De erre eszedbe ne jusson azt írni, hogy az én személyeskedésem kezdte, mert annak az operához köze nem volt. Egyszerűen csak egy énekes kinézetéről volt szó. És itt jöhetne Pavarottitól Heppnerig, Caballétól Gruberováig sok mindenki. Úgyhogy ez nem az operáról szólt. De véleményeknek helye ugye lehet? Pláne, ha valaki L.Gy.-t mint a nőiesség \"csimborasszójaként\" definiálja...
Azt\' ugyan mondd már meg, hogy miért sértegettem!? Mert nem tetszik? És MŰVÉSZEKET? Mi ez a kettős mérce? Talán ők \"emberfelettiek\"? Nem lehet \"nézni\" őket? Meg kell hogy mondjam, neked elég fura értékítéleted van... Sajnálom, hogy csalódtam benned. Érdekes, mert az opera rendkívül \"távolságtartó\", \"stiláris\" műfaj. Mégis redszeres személyeskedésbe torkollik. De erre eszedbe ne jusson azt írni, hogy az én személyeskedésem kezdte, mert annak az operához köze nem volt. Egyszerűen csak egy énekes kinézetéről volt szó. És itt jöhetne Pavarottitól Heppnerig, Caballétól Gruberováig sok mindenki. Úgyhogy ez nem az operáról szólt. De véleményeknek helye ugye lehet? Pláne, ha valaki L.Gy.-t mint a nőiesség \"csimborasszójaként\" definiálja...
8822 telramund 2005-05-29 00:20:20 [Válasz erre: 8804 Orfeusz 2005-05-28 23:10:05]
minden szavaddal max.egyetértek..az ilyen janomanofélék meg csak kofázzanak és cinikuskodjanak...irásaik minősitik öket, mert egy nőről még akkor sem illenék igy nyilatkozni,ha ténylege igaz lenne...
minden szavaddal max.egyetértek..az ilyen janomanofélék meg csak kofázzanak és cinikuskodjanak...irásaik minősitik öket, mert egy nőről még akkor sem illenék igy nyilatkozni,ha ténylege igaz lenne...
8821 telramund 2005-05-29 00:14:34 [Válasz erre: 8797 Sesto 2005-05-28 17:48:06]
Hát ha már a szépségnél tartunk akkor HÁZY Erszébet.. Szeretheted a zenét ha neked az a fontos ki hogy néz ki....
Hát ha már a szépségnél tartunk akkor HÁZY Erszébet.. Szeretheted a zenét ha neked az a fontos ki hogy néz ki....
8820 telramund 2005-05-29 00:11:11 [Válasz erre: 8794 frushena 2005-05-28 16:31:14]
nem tudom Te mi vagy csak annyit,hogy a versenyszférából...Látad Lukácsot már élőben?közelről?Beszéltél már Vele életedben?..Azt hogy egy erős smink alatt kemények a vonások nézőtérről nem látszik TV-ben viszont mindenki kétszer akkora,és a arcfestés is keményit... megnéznélek milyen vagy,de biztos tökéletes küllemileg is nemcsak fülileg??? Egyébként ha loo kg lenne és loo éves akkor is ami a torkából jön mindnet feledtetne-de nincs szükség rá mert egy kellemes,vonző asszony...
nem tudom Te mi vagy csak annyit,hogy a versenyszférából...Látad Lukácsot már élőben?közelről?Beszéltél már Vele életedben?..Azt hogy egy erős smink alatt kemények a vonások nézőtérről nem látszik TV-ben viszont mindenki kétszer akkora,és a arcfestés is keményit... megnéznélek milyen vagy,de biztos tökéletes küllemileg is nemcsak fülileg??? Egyébként ha loo kg lenne és loo éves akkor is ami a torkából jön mindnet feledtetne-de nincs szükség rá mert egy kellemes,vonző asszony...
8819 frushena 2005-05-29 00:08:49 [Válasz erre: 8814 frushena 2005-05-28 23:59:23]
Hmmmm, mézesmadzag??? EJNYE!!! :)
Hmmmm, mézesmadzag??? EJNYE!!! :)
8818 Norma 2005-05-29 00:08:25 [Válasz erre: 8812 janomano 2005-05-28 23:57:40]
Sajnos nem mondhatom meg. Pályázzanak csak mások is, aztán meglátjuk. De a barokkot támogatja. Talán téged is.:-)
Sajnos nem mondhatom meg. Pályázzanak csak mások is, aztán meglátjuk. De a barokkot támogatja. Talán téged is.:-)
8817 kalahari 2005-05-29 00:08:05 [Válasz erre: 8808 Orfeusz 2005-05-28 23:17:18]
Az ízlés az egy dolog. És megint más művészeket sértegetni. Akárkit, teszem hozzá.
Az ízlés az egy dolog. És megint más művészeket sértegetni. Akárkit, teszem hozzá.
8816 frushena 2005-05-29 00:05:42 [Válasz erre: 8811 Norma 2005-05-28 23:57:07]
Éspedig? Ki volna az? Csak nem Händel? :)))
Éspedig? Ki volna az? Csak nem Händel? :)))
8815 Norma 2005-05-29 00:04:20 [Válasz erre: 8810 Orfeusz 2005-05-28 23:32:23]
Non piangere, Fruzsi... Ismerek egy pályázót, aki támogatná xerxszészes törekvéseidet.:-)
Non piangere, Fruzsi... Ismerek egy pályázót, aki támogatná xerxszészes törekvéseidet.:-)
8814 frushena 2005-05-28 23:59:23 [Válasz erre: 8807 kalahari 2005-05-28 23:16:34]
Xerxes nekem is! :) Talán nekem a legjobban. Holnap viszont Acis! :)
Xerxes nekem is! :) Talán nekem a legjobban. Holnap viszont Acis! :)
8813 Ich bin der Schneider Kakadu 2005-05-28 23:59:08
Azt nem tudom, miért csinál úgy, mintha forgatna valamit a szájában, amikor kijön learatni a babérokat?
Azt nem tudom, miért csinál úgy, mintha forgatna valamit a szájában, amikor kijön learatni a babérokat?
8812 janomano 2005-05-28 23:57:40 [Válasz erre: 8803 Popriscsin 2005-05-28 23:00:10]
Látom, mélyen érintett a dolog. Sajnos nem tetszik L.Gy. Nem halaskofa, nem dagadt liba, stb. Egyszerűen nem jön be, mint nő. Fene tudja miért... Te tudod, miért nem tetszik neked egy srác? :-)
Látom, mélyen érintett a dolog. Sajnos nem tetszik L.Gy. Nem halaskofa, nem dagadt liba, stb. Egyszerűen nem jön be, mint nő. Fene tudja miért... Te tudod, miért nem tetszik neked egy srác? :-)
8811 Norma 2005-05-28 23:57:07
Sokmindenben egyetértek Orfeusszal, erre céloztam a főpróba után, mikor egy másik topikon zenei káoszról beszéltem. Nyilván lesz, akinek tetszik a mű, nekem sajnos nem nyerő. Mosolyogva olvasom a műsorfüzet riportsorozatát az alkotókkal: elhivatottságról, sorsszerű találkozásról stb. Arról senki sem nyilatkozik, mekkora üzlet (volt?) jó időben, jó helyen pályázni modern magyar darabokkal. Persze ezzel nem vonom kétségbe a tisztességes szándékot, csak az igazsághoz ez az oldala is hozzátartozna. És Balla Zsófia üzenetét is halootuk már itt-ott: \"De ébredj, nőj föl, érj föl az álmaidhoz.\" Orfeusznak a Xerxész, nekem A nyugat lánya hiányzik, nyilván a keserűség fogalmaztatja meg velem a sarkos véleményt: rossz ízlésről tanúskodó közhelygyűjtemény A gólyakalifa c. opera, jelen színrevitelében ígéretes alakításokkal: Sólyom-Nagy Máté remekel, pandantja, Ambrus Ákos igen jó hangi és színészi produkciót nyújt, kettejük közös jelenetei valóban élményt nyújtanak. lenyűgöznek. Talán ha a zene is végig hasonló lenne, mint ezekben a jelenetekben (semmi sanzon, kuplé, gondolás dal meg tangó), akkor egységesebb, minőségibb lenne maga az opera is. Szolnoki Apollónia is remekül hozza a tőle megszokott (Maddalena, Lola stb.) figurát, most hangja is tetszett, leszámítva a nagyon magasak hamisságát. A főpróbai teljesítményét is messze túlszárnyalta. Herczenik Anna nagy csalódás, hangjának mellékzöngéje a kései Kalmár Magdát idézi. Előadásmódja egy operettszubretté. Kulka János remek atmoszférát teremt a számára gyerekjáték szerepben, tudjuk, jó színész, ezt itt is bizonyítja. Értékelhető még Csavlek Etelka, Fried Péter, Tóth János, Somogyi Eszter, Cleo igyekezete. Nem tetszett Gerdesits gondolása, a főpróbán hamis és rekedt volt, most csak az egyik, tehát jobb. Meg is kapta a tapsot, ahogy kell, végül is andalító muzsikát kapott. Gavodi Zoltán igyekezett, de a kontratenor nekem mint hangfaj nagyon idegen, nem is ítélném meg produkcióját. Mindig zavar, ha férfiak nyávognak. Apropó, férfiak. Külön tapsot kaptak a fiatal lányoktól a feszes hasú/lábú táncos gólyafiúk. És Szolnoki művésznő sem csupán hangi adottságainak köszönheti mai sikerét, de ez nem baj. Még egy pozitívum: örömömre szolgált, hogy a szöveget feliratozták, így a babitsi-ballai gondolatok maradéktalanul eljuthattak a közönséghez, bár én teszteltem az énekeseket, próbálkoztam felirat nélkül is, és... a szólistákat és a kórust is lehetett érteni! Bravó!
Sokmindenben egyetértek Orfeusszal, erre céloztam a főpróba után, mikor egy másik topikon zenei káoszról beszéltem. Nyilván lesz, akinek tetszik a mű, nekem sajnos nem nyerő. Mosolyogva olvasom a műsorfüzet riportsorozatát az alkotókkal: elhivatottságról, sorsszerű találkozásról stb. Arról senki sem nyilatkozik, mekkora üzlet (volt?) jó időben, jó helyen pályázni modern magyar darabokkal. Persze ezzel nem vonom kétségbe a tisztességes szándékot, csak az igazsághoz ez az oldala is hozzátartozna. És Balla Zsófia üzenetét is halootuk már itt-ott: \"De ébredj, nőj föl, érj föl az álmaidhoz.\" Orfeusznak a Xerxész, nekem A nyugat lánya hiányzik, nyilván a keserűség fogalmaztatja meg velem a sarkos véleményt: rossz ízlésről tanúskodó közhelygyűjtemény A gólyakalifa c. opera, jelen színrevitelében ígéretes alakításokkal: Sólyom-Nagy Máté remekel, pandantja, Ambrus Ákos igen jó hangi és színészi produkciót nyújt, kettejük közös jelenetei valóban élményt nyújtanak. lenyűgöznek. Talán ha a zene is végig hasonló lenne, mint ezekben a jelenetekben (semmi sanzon, kuplé, gondolás dal meg tangó), akkor egységesebb, minőségibb lenne maga az opera is. Szolnoki Apollónia is remekül hozza a tőle megszokott (Maddalena, Lola stb.) figurát, most hangja is tetszett, leszámítva a nagyon magasak hamisságát. A főpróbai teljesítményét is messze túlszárnyalta. Herczenik Anna nagy csalódás, hangjának mellékzöngéje a kései Kalmár Magdát idézi. Előadásmódja egy operettszubretté. Kulka János remek atmoszférát teremt a számára gyerekjáték szerepben, tudjuk, jó színész, ezt itt is bizonyítja. Értékelhető még Csavlek Etelka, Fried Péter, Tóth János, Somogyi Eszter, Cleo igyekezete. Nem tetszett Gerdesits gondolása, a főpróbán hamis és rekedt volt, most csak az egyik, tehát jobb. Meg is kapta a tapsot, ahogy kell, végül is andalító muzsikát kapott. Gavodi Zoltán igyekezett, de a kontratenor nekem mint hangfaj nagyon idegen, nem is ítélném meg produkcióját. Mindig zavar, ha férfiak nyávognak. Apropó, férfiak. Külön tapsot kaptak a fiatal lányoktól a feszes hasú/lábú táncos gólyafiúk. És Szolnoki művésznő sem csupán hangi adottságainak köszönheti mai sikerét, de ez nem baj. Még egy pozitívum: örömömre szolgált, hogy a szöveget feliratozták, így a babitsi-ballai gondolatok maradéktalanul eljuthattak a közönséghez, bár én teszteltem az énekeseket, próbálkoztam felirat nélkül is, és... a szólistákat és a kórust is lehetett érteni! Bravó!
8810 Orfeusz 2005-05-28 23:32:23
A mai Gólyakalifa végén elgondolkodtam, erre van pénz? És akkor Xerxesre miért nincs(Kovalik előttem ült) Én úgy gondolom ez a színpadra állítás teljes pazarlás és pénzkidobás volt. Sok szereplő, nem kevés díszlet..és emellé egy rossz \"opera\". Egyáltalán nem is opera volt. Leginkább egy prózai zenés színházhoz hasonlított sokszor az egész..ami nem lenne baj, de akkor miért az Operában mutatják ezt be, nem luxus egy kicsit?..főleg, ha az én megítélésem szerint ez korántsem nevezhető remekműnek. A legfőbb problémám az volt, hogy a zene és történet homlokegyenest ellentmondott egymásnak. Ehhez a komor, mély, lélektani műhöz egyáltalán nem illik ez a zene. A zene hihetetlenül eklektikus, barokktól a jazzig minden van benne..és ez nem baj, csak a történethez semmi köze. A zenében azonban nem volt semmiféle egység, az egész szétfolyt, semmi táptalajt adva a történetnek, ami így ellaposodott, semmi hatást nem váltott ki, elveszette célját...tulajdonképp számomra éppen ezért szörnyű volt. Bár a zene sok helyen kifejezetten szép, de ehhez a történethez nem ilyen zene való. A rendezés nulla volt, gyenge próbálkozás a szimbólumokkal, olyan semmilyen(Kovalik igen csak nevetgélt..), ez még jobban hozzáadott a történet és mondanivaló teljes háttérbe szorulásához. Ami azonban pozítivum az az énekesi teljesítmény. A legtöbben szépen helytálltak, és ami fontos mindenki szövegmondása érthető volt..főleg Sólyom-Nagy Mátéé, aki nagy tehetség, szép hang, jó megjelenés, és játék. Remélem lehet majd itthon hallani más szerepben(pl. Mozart operákban)
A mai Gólyakalifa végén elgondolkodtam, erre van pénz? És akkor Xerxesre miért nincs(Kovalik előttem ült) Én úgy gondolom ez a színpadra állítás teljes pazarlás és pénzkidobás volt. Sok szereplő, nem kevés díszlet..és emellé egy rossz \"opera\". Egyáltalán nem is opera volt. Leginkább egy prózai zenés színházhoz hasonlított sokszor az egész..ami nem lenne baj, de akkor miért az Operában mutatják ezt be, nem luxus egy kicsit?..főleg, ha az én megítélésem szerint ez korántsem nevezhető remekműnek. A legfőbb problémám az volt, hogy a zene és történet homlokegyenest ellentmondott egymásnak. Ehhez a komor, mély, lélektani műhöz egyáltalán nem illik ez a zene. A zene hihetetlenül eklektikus, barokktól a jazzig minden van benne..és ez nem baj, csak a történethez semmi köze. A zenében azonban nem volt semmiféle egység, az egész szétfolyt, semmi táptalajt adva a történetnek, ami így ellaposodott, semmi hatást nem váltott ki, elveszette célját...tulajdonképp számomra éppen ezért szörnyű volt. Bár a zene sok helyen kifejezetten szép, de ehhez a történethez nem ilyen zene való. A rendezés nulla volt, gyenge próbálkozás a szimbólumokkal, olyan semmilyen(Kovalik igen csak nevetgélt..), ez még jobban hozzáadott a történet és mondanivaló teljes háttérbe szorulásához. Ami azonban pozítivum az az énekesi teljesítmény. A legtöbben szépen helytálltak, és ami fontos mindenki szövegmondása érthető volt..főleg Sólyom-Nagy Mátéé, aki nagy tehetség, szép hang, jó megjelenés, és játék. Remélem lehet majd itthon hallani más szerepben(pl. Mozart operákban)
8809 Orfeusz 2005-05-28 23:18:32
és speciel Anna Netrebko számomra csúf kiskacsa, mert a külső mögött semmi nincs.
és speciel Anna Netrebko számomra csúf kiskacsa, mert a külső mögött semmi nincs.
8808 Orfeusz 2005-05-28 23:17:18
ez a szépség dolog igen relatív...csak az opera más tészta. Itt máshogy szépek az emberek, itt egy speciel egy operaénekesnő nem a soványsága, vagy szabályos arca miatt lesz \"szép\", hanem kisugárzása, művészete, hangja miatt. Én Szendrényit szépnek találom, mert hihetetlenül átszellemülten énekel. Deborah Voigt is szép, úgy mozog a színpadon, mint egy kecses dáma és micsoda aurája van. Gruberova elbűvőlő szépség, mert a torkában lévő hangjával csodát művel.. és sorolhatnám tovább, AZ OPERAI szépség más dimenzió!
ez a szépség dolog igen relatív...csak az opera más tészta. Itt máshogy szépek az emberek, itt egy speciel egy operaénekesnő nem a soványsága, vagy szabályos arca miatt lesz \"szép\", hanem kisugárzása, művészete, hangja miatt. Én Szendrényit szépnek találom, mert hihetetlenül átszellemülten énekel. Deborah Voigt is szép, úgy mozog a színpadon, mint egy kecses dáma és micsoda aurája van. Gruberova elbűvőlő szépség, mert a torkában lévő hangjával csodát művel.. és sorolhatnám tovább, AZ OPERAI szépség más dimenzió!
8807 kalahari 2005-05-28 23:16:34
Az alant megszólaló urak mindegyike nyilvánvalóan modellalkat, magas, fess, fiatalember, nem kopaszodik és sörhasa sincsen, így aztán bátran ítél meg másokat. Gratulálok.
Az alant megszólaló urak mindegyike nyilvánvalóan modellalkat, magas, fess, fiatalember, nem kopaszodik és sörhasa sincsen, így aztán bátran ítél meg másokat. Gratulálok.
8805 Momo 2005-05-28 23:10:46 [Válasz erre: 8794 frushena 2005-05-28 16:31:14]
Hát, én azért nem írnék le olyat nagy nyilvánosság előtt, hogy kifejezetten csúnya valaki. Egyrészt, mert az ember ne sértegessen ezzel egy nőt (ha nincs igaza, azért, ha meg véletlenül igaza van, akkor épp elég baj az illetőnek, nem kell még reklámozni is.) Másrészt vannak fokozatok az ilyesmiben. [url]http://www.viparts.hu/operagala04.html;Lukács Gyöngyi[/url] Kétségkívül kissé kemény és férfias jelenség. Talán erről van szó. Így is énekel... De mindenki ítélje meg maga, és szerintem tartsuk a szánkat uraim...
Hát, én azért nem írnék le olyat nagy nyilvánosság előtt, hogy kifejezetten csúnya valaki. Egyrészt, mert az ember ne sértegessen ezzel egy nőt (ha nincs igaza, azért, ha meg véletlenül igaza van, akkor épp elég baj az illetőnek, nem kell még reklámozni is.) Másrészt vannak fokozatok az ilyesmiben. [url]http://www.viparts.hu/operagala04.html;Lukács Gyöngyi[/url] Kétségkívül kissé kemény és férfias jelenség. Talán erről van szó. Így is énekel... De mindenki ítélje meg maga, és szerintem tartsuk a szánkat uraim...
8804 Orfeusz 2005-05-28 23:10:05
Lukács Gy. attól szép, mert ahogy énekel, és amikor a képét látom, én már odaképzelem a művészi szellemet és énekhangját.
Lukács Gy. attól szép, mert ahogy énekel, és amikor a képét látom, én már odaképzelem a művészi szellemet és énekhangját.
