14396 Spangel 2007-09-04 19:25:06 [Válasz erre: 14395 bermuda 2007-09-04 19:10:35]
Ki érti ezt? CSAK tíz előadást és két Requiemet kapott idén. Két új szereppel, a Pillangóasszonnyal és Erzsébettel a Don Carlosban. Mindként szerepént is CSAK kétszer énekli. Több mint furcsa, hogy egyetlenegy Traviátát sem kapott...
Ki érti ezt? CSAK tíz előadást és két Requiemet kapott idén. Két új szereppel, a Pillangóasszonnyal és Erzsébettel a Don Carlosban. Mindként szerepént is CSAK kétszer énekli. Több mint furcsa, hogy egyetlenegy Traviátát sem kapott...
14395 bermuda 2007-09-04 19:10:35 [Válasz erre: 14393 bcn 2007-09-04 16:35:34]
Én is megyek, kiváncsi vagyok Sümegire;-)
Én is megyek, kiváncsi vagyok Sümegire;-)
14394 bermuda 2007-09-04 19:09:49 [Válasz erre: 14393 bcn 2007-09-04 16:35:34]
Akkor biztos felismered majd a Kimernyá-ban;-)Ha 1x felteszik?!
Akkor biztos felismered majd a Kimernyá-ban;-)Ha 1x felteszik?!
14393 bcn 2007-09-04 16:35:34
Mingya megyek Andre Cheniert nezniiiiii na jo meg par het... :) es talan meg a foprobara is bejutok!!!
Mingya megyek Andre Cheniert nezniiiiii na jo meg par het... :) es talan meg a foprobara is bejutok!!!
14391 Sesto 2007-09-02 11:51:20 [Válasz erre: 14390 lámpaoltogató 2007-09-02 11:46:46]
lásd lent: 14386. SzJ Előzmény - 14384 Válasz erre 2007-08-29 22:30:23 Ellátogatunk, megnézzük, megírjuk :-)
lásd lent: 14386. SzJ Előzmény - 14384 Válasz erre 2007-08-29 22:30:23 Ellátogatunk, megnézzük, megírjuk :-)
14390 lámpaoltogató 2007-09-02 11:46:46
Remélem a Momus-tól volt valaki, és lesz \"hivatalos\" kritika is. Valóban teljesen érthetetlen, hogy Pál Tamás mért nem dirigál az Operaházban, de úgy tudom, ő vezényli az Otello-t Szegeden, ahol Cura lesz a címszereplő. A Poldini férfi szereplői( Andrónyi, Komáromi, Fátrai, Erdei) szerintem nagyon is jók voltak ahhoz képest, hogy színpadi kezdők. Szép pályát és sikereket kívánok nekik, no persze Érsek Dórának ugyanúgy.
Remélem a Momus-tól volt valaki, és lesz \"hivatalos\" kritika is. Valóban teljesen érthetetlen, hogy Pál Tamás mért nem dirigál az Operaházban, de úgy tudom, ő vezényli az Otello-t Szegeden, ahol Cura lesz a címszereplő. A Poldini férfi szereplői( Andrónyi, Komáromi, Fátrai, Erdei) szerintem nagyon is jók voltak ahhoz képest, hogy színpadi kezdők. Szép pályát és sikereket kívánok nekik, no persze Érsek Dórának ugyanúgy.
14389 akka 2007-09-01 17:49:46 [Válasz erre: 14388 kothner 2007-09-01 16:23:49]
Való igaz, nagyszerű előadás volt! Pál Tamás Kovács János mellett kimagaslóan a legjobb magyar operakarmester. Miért is nem vezényel az Operában? Érsek Dóra egészen kiváló, szintén az Andrássy úton volna a helye komoly szerepekben. A fiúk teljesítménye harmatosabb volt. De az óriási dolog, hogy döglődő kulturális életünkben valaki(k)ÚJ OPERAJÁTSZÓHELYET hoztak létre! Várjuk a folytatást! Tisztelt politikusok, tessenek támogatni!
Való igaz, nagyszerű előadás volt! Pál Tamás Kovács János mellett kimagaslóan a legjobb magyar operakarmester. Miért is nem vezényel az Operában? Érsek Dóra egészen kiváló, szintén az Andrássy úton volna a helye komoly szerepekben. A fiúk teljesítménye harmatosabb volt. De az óriási dolog, hogy döglődő kulturális életünkben valaki(k)ÚJ OPERAJÁTSZÓHELYET hoztak létre! Várjuk a folytatást! Tisztelt politikusok, tessenek támogatni!
14388 kothner 2007-09-01 16:23:49
Poldini Törökbálinton. Összeszedett jó kis előadás. Zeneileg szinte hibátlan, ami annál figyelemreméltóbb, mert Pál Tamás és a MÁV Szimfónikusok az énekesek háta mögött muzsikáltak, néha 10-15 méterre a nézőtérre ki-kilátogató szólistáktól. Érsek Dóra csúcs, de a többiek is jók. Látható, tapintható volt az alapos felkészülés, csak az a kérdés, rá lehet-e tenni ilyen mázsás pszihológiai terhelést erre a fínom, habkönnyű muzsikára (Galgóczy Judit rendezte)? Mégis, összességében nagyszerű dolog, hogy született egy profi operaműhely a \"periférián\". Komoly, nagy siker volt.
Poldini Törökbálinton. Összeszedett jó kis előadás. Zeneileg szinte hibátlan, ami annál figyelemreméltóbb, mert Pál Tamás és a MÁV Szimfónikusok az énekesek háta mögött muzsikáltak, néha 10-15 méterre a nézőtérre ki-kilátogató szólistáktól. Érsek Dóra csúcs, de a többiek is jók. Látható, tapintható volt az alapos felkészülés, csak az a kérdés, rá lehet-e tenni ilyen mázsás pszihológiai terhelést erre a fínom, habkönnyű muzsikára (Galgóczy Judit rendezte)? Mégis, összességében nagyszerű dolog, hogy született egy profi operaműhely a \"periférián\". Komoly, nagy siker volt.
14387 Amarilla 2007-08-31 12:51:35
Hihíí, mit találtam!! THE NATIONAL OPERA SOUL VERDI: MACBETH SEPTEMBER-OKTOBER 2007 MACBETH: ALEXANDRU AGACHE LADY MACBETH: GEORGINA LUKACS CONDUCTOR: MAURIZIO BENINI
Hihíí, mit találtam!! THE NATIONAL OPERA SOUL VERDI: MACBETH SEPTEMBER-OKTOBER 2007 MACBETH: ALEXANDRU AGACHE LADY MACBETH: GEORGINA LUKACS CONDUCTOR: MAURIZIO BENINI
14386 SzJ 2007-08-29 22:30:23 [Válasz erre: 14384 muzsika 2007-08-27 11:51:46]
Ellátogatunk, megnézzük, megírjuk :-)
Ellátogatunk, megnézzük, megírjuk :-)
14385 Sesto 2007-08-29 12:16:28
....mindennapok operaélete... (folyt.) Es gibt kein Recht auf stets gesunde Sänger Meine Geschichten - Von Klaus Geitel Endlich! Der Vorhang hob sich. Ich hatte lange herumgebarmt, überhaupt eine Karte für das vielfach ausverkaufte Musical \"Camelot\" zu bekommen, das Richard Burton, das Film-Genie aus Hollywood, am New Yorker Broadway vorstellte. Zweimal erklang seine Auftrittsmusik. Nur karges Gekrächz aus der weltberühmten Kehle ließ sich hören. Ein neuer Anlauf. Und abermals ein Fiasko. Der Vorhang fiel. Keine fünf Minuten waren vorüber. Eine Ansagerstimme gab bekannt, wegen plötzlicher Indisposition von Richard Burton würde ein Ersatzmann auftreten. Zu Hunderten stürmte das aufgebrachte Publikum die Kassen, das nicht unerhebliche Eintrittsgeld zurückzufordern. Schließlich war man von weither angereist, Burton zu sehen, und er war auch gar nicht erkrankt, er war nur bis über beide Ohren besoffen. Das darf natürlich nicht sein. Es kann aber bedauerlicherweise dennoch vorkommen. Genau so wie Erkrankungen von Gesangstars, von denen in jüngster Zeit anhaltend die Schmährede war. Na, Gott sei Dank, hat wenigstens die vielgeliebte Anna Netrebko wieder gesungen und damit der Empörung einstweilen einen Strich durch die Rechnung gemacht. Sänger, ob groß oder klein, sind nun einmal anfällig für Indispositionen der verschiedensten Art. Man erinnere sich nur daran, wie Rudolf Bing einst in New Yorks Metropolitan Opera zu Beginn einer Vorstellung von \"Tristan und Isolde\" vor den Vorhang trat und dem Publikum verkündete, der Titelheld sei zwar erkrankt, würde aber wenigstens den 1. Akt singen. Für den 2. Akt habe er mit Achen und Krachen einen Tenor singenden Ersatzmann gefunden. Den 3. Akt allerdings singe wieder ein anderer. Glücklicherweise habe Wagner ja keinen 4. Akt komponiert, schloss Bing unter allgemeiner Heiterkeit seine Entschuldigungsrede. Diese Heiterkeit ist offenkundig inzwischen verflogen. Man grollt den Halsschmerzen der Sänger rücksichtslos hinterher. Man glaubt, mit dem Kauf der meist Monate vor dem Auftritt erworbenen Eintrittskarte, ein Anrecht auf körperliche Unversehrtheit der Top-Stars zu haben. Was für ein spießiger Irrtum! Er konnte wohl nur auf dem alljährlichen Salzburger Opernschlachtfeld erblühen. Aber selbst Luxus-Restaurants servieren schließlich aus Rücksicht auf die Gesundheit ihrer Gäste nicht tagtäglich Austern. Dietrich Fischer-Dieskau hat mir einmal gestanden, wie er beinahe tagtäglich beim Singen gegen irgendeine Indisposition anzukämpfen habe. Da begänne ja überhaupt erst die Kunst. Ich erinnere mich, wie der große Jon Vickers in der Deutschen Oper vom Sterbelager des Tristan urplötzlich aufstand. \"Ich kann nicht mehr\", sagte er laut und deutlich und verschwand auf Nimmerwiedersehen in der Kulisse. Der Vorhang fiel. Das verblüffte Publikum saß reglos da. Dann verkündete eine Ansage, man würde musikalisch wenigstens noch Isoldes Liebestod nachliefern. Isolde hatte glücklicherweise stimmlich bis zum Schluss überlebt. Schluss also mit der Meckerei über Erkrankungen der Sänger. Sie gleichen zweifellos Schicksalsschlägen für die Musikliebhaber, die sich auf diese oder jene Künstlerinnen oder Künstler gespitzt hatten. Manchmal allerdings fallen ja Umbesetzungen auch höchst positiv aus. Ich entsinne mich einer Aufführung von \"Figaros Hochzeit\" in der Deutschen Oper, bei der statt der erkrankten Alltags-Susanna plötzlich die gefeierte Graziella Scutti auf der Bühne erschien. Welch\' ein Fest! (Aus der Berliner Morgenpost vom 29. August 2007)
....mindennapok operaélete... (folyt.) Es gibt kein Recht auf stets gesunde Sänger Meine Geschichten - Von Klaus Geitel Endlich! Der Vorhang hob sich. Ich hatte lange herumgebarmt, überhaupt eine Karte für das vielfach ausverkaufte Musical \"Camelot\" zu bekommen, das Richard Burton, das Film-Genie aus Hollywood, am New Yorker Broadway vorstellte. Zweimal erklang seine Auftrittsmusik. Nur karges Gekrächz aus der weltberühmten Kehle ließ sich hören. Ein neuer Anlauf. Und abermals ein Fiasko. Der Vorhang fiel. Keine fünf Minuten waren vorüber. Eine Ansagerstimme gab bekannt, wegen plötzlicher Indisposition von Richard Burton würde ein Ersatzmann auftreten. Zu Hunderten stürmte das aufgebrachte Publikum die Kassen, das nicht unerhebliche Eintrittsgeld zurückzufordern. Schließlich war man von weither angereist, Burton zu sehen, und er war auch gar nicht erkrankt, er war nur bis über beide Ohren besoffen. Das darf natürlich nicht sein. Es kann aber bedauerlicherweise dennoch vorkommen. Genau so wie Erkrankungen von Gesangstars, von denen in jüngster Zeit anhaltend die Schmährede war. Na, Gott sei Dank, hat wenigstens die vielgeliebte Anna Netrebko wieder gesungen und damit der Empörung einstweilen einen Strich durch die Rechnung gemacht. Sänger, ob groß oder klein, sind nun einmal anfällig für Indispositionen der verschiedensten Art. Man erinnere sich nur daran, wie Rudolf Bing einst in New Yorks Metropolitan Opera zu Beginn einer Vorstellung von \"Tristan und Isolde\" vor den Vorhang trat und dem Publikum verkündete, der Titelheld sei zwar erkrankt, würde aber wenigstens den 1. Akt singen. Für den 2. Akt habe er mit Achen und Krachen einen Tenor singenden Ersatzmann gefunden. Den 3. Akt allerdings singe wieder ein anderer. Glücklicherweise habe Wagner ja keinen 4. Akt komponiert, schloss Bing unter allgemeiner Heiterkeit seine Entschuldigungsrede. Diese Heiterkeit ist offenkundig inzwischen verflogen. Man grollt den Halsschmerzen der Sänger rücksichtslos hinterher. Man glaubt, mit dem Kauf der meist Monate vor dem Auftritt erworbenen Eintrittskarte, ein Anrecht auf körperliche Unversehrtheit der Top-Stars zu haben. Was für ein spießiger Irrtum! Er konnte wohl nur auf dem alljährlichen Salzburger Opernschlachtfeld erblühen. Aber selbst Luxus-Restaurants servieren schließlich aus Rücksicht auf die Gesundheit ihrer Gäste nicht tagtäglich Austern. Dietrich Fischer-Dieskau hat mir einmal gestanden, wie er beinahe tagtäglich beim Singen gegen irgendeine Indisposition anzukämpfen habe. Da begänne ja überhaupt erst die Kunst. Ich erinnere mich, wie der große Jon Vickers in der Deutschen Oper vom Sterbelager des Tristan urplötzlich aufstand. \"Ich kann nicht mehr\", sagte er laut und deutlich und verschwand auf Nimmerwiedersehen in der Kulisse. Der Vorhang fiel. Das verblüffte Publikum saß reglos da. Dann verkündete eine Ansage, man würde musikalisch wenigstens noch Isoldes Liebestod nachliefern. Isolde hatte glücklicherweise stimmlich bis zum Schluss überlebt. Schluss also mit der Meckerei über Erkrankungen der Sänger. Sie gleichen zweifellos Schicksalsschlägen für die Musikliebhaber, die sich auf diese oder jene Künstlerinnen oder Künstler gespitzt hatten. Manchmal allerdings fallen ja Umbesetzungen auch höchst positiv aus. Ich entsinne mich einer Aufführung von \"Figaros Hochzeit\" in der Deutschen Oper, bei der statt der erkrankten Alltags-Susanna plötzlich die gefeierte Graziella Scutti auf der Bühne erschien. Welch\' ein Fest! (Aus der Berliner Morgenpost vom 29. August 2007)
14384 muzsika 2007-08-27 11:51:46 [Válasz erre: 14383 Sesto 2007-08-27 11:44:49]
Igen! ;-) S úgy hallottam jó kis csapatmunka! Érdemes ellátogatni, s megnézni az előadást!
Igen! ;-) S úgy hallottam jó kis csapatmunka! Érdemes ellátogatni, s megnézni az előadást!
14383 Sesto 2007-08-27 11:44:49 [Válasz erre: 14382 muzsika 2007-08-27 10:32:36]
...szóval újabb aktuális hír Pál Tamásról! ;-) Szuper!
...szóval újabb aktuális hír Pál Tamásról! ;-) Szuper!
14382 muzsika 2007-08-27 10:32:36
Poldini-opera Törökbálinton, augusztus 31-én (2007-08-23) A PalArt Operastúdió előadásában 2007. augusztus 31-én, pénteken 19 órakor kerül színre Poldini Ede: Csavargó és királylány című egyfelvonásosa a törökbálinti Munkácsy Mihály Művelődési Központban. (Munkácsy M. u. 83.). Az Andersen-mese nyomán készült operát 1903-ban mutatták be először. A mostani előadás a PalArt Operastúdió és Munkácsy Mihály Művelődési Ház közös bemutatója, mely első lépés egy törökbálinti előadó-művészeti műhely létrehozására, és lehetőséget ad a PalArt Operastúdió által nagy gonddal kiválasztott tehetséges fiatal művészek bemutatkozására. Az operastúdió művészeti vezetője Pál Tamás, Liszt-díjas, kiváló művész. A stúdió munkáját Kaposy Margit énekmester és Galgóczy Judit rendező segíti. A szereposztás: Herceg: Andrónyi Gábor Királylány: Érsek Dóra Király: Fátrai János Követ: Komáromi Márton Csillagász: Erdei Péter Közreműködik a MÁV Szimfonikus Zenekar (igazgató: Lendvai György) és a Törökbálinti Cantabile Kórus (karigazgató: Vékey Mariann) Fordította: Várady Sándor Átdolgozta: Galgóczy Judit és Pál Tamás Díszlet- és jelmeztervező: Libor Katalin Karmester: Pál Tamás Rendező: Galgóczy Judit A rendező asszisztense: Haraszti Enikő Belépőjegy elővételben kapható a művelődési ház rendezvényszolgálatánál, valamint a www.interticket.hu oldalán. A jegy ára 800,- Ft. Forrás: www.opera-vilag.hu
Poldini-opera Törökbálinton, augusztus 31-én (2007-08-23) A PalArt Operastúdió előadásában 2007. augusztus 31-én, pénteken 19 órakor kerül színre Poldini Ede: Csavargó és királylány című egyfelvonásosa a törökbálinti Munkácsy Mihály Művelődési Központban. (Munkácsy M. u. 83.). Az Andersen-mese nyomán készült operát 1903-ban mutatták be először. A mostani előadás a PalArt Operastúdió és Munkácsy Mihály Művelődési Ház közös bemutatója, mely első lépés egy törökbálinti előadó-művészeti műhely létrehozására, és lehetőséget ad a PalArt Operastúdió által nagy gonddal kiválasztott tehetséges fiatal művészek bemutatkozására. Az operastúdió művészeti vezetője Pál Tamás, Liszt-díjas, kiváló művész. A stúdió munkáját Kaposy Margit énekmester és Galgóczy Judit rendező segíti. A szereposztás: Herceg: Andrónyi Gábor Királylány: Érsek Dóra Király: Fátrai János Követ: Komáromi Márton Csillagász: Erdei Péter Közreműködik a MÁV Szimfonikus Zenekar (igazgató: Lendvai György) és a Törökbálinti Cantabile Kórus (karigazgató: Vékey Mariann) Fordította: Várady Sándor Átdolgozta: Galgóczy Judit és Pál Tamás Díszlet- és jelmeztervező: Libor Katalin Karmester: Pál Tamás Rendező: Galgóczy Judit A rendező asszisztense: Haraszti Enikő Belépőjegy elővételben kapható a művelődési ház rendezvényszolgálatánál, valamint a www.interticket.hu oldalán. A jegy ára 800,- Ft. Forrás: www.opera-vilag.hu
14381 trilla 2007-08-26 21:09:47 [Válasz erre: 14358 Sesto 2007-08-23 22:27:08]
A Bába és Társa kiadó tavaly jelentette meg A szegedi operajátszás csillaga c. kötetet Karikó Terézről, úgy tudom, a keménytáblás változathoz mellékelnek egy amatőr módszerekkel készült, de érdekes CD-t, amelyen Abigaille, Butterfly, Tosca és Lady Macbeth áriái szerepelnek korabeli amatőr felvételekről...
A Bába és Társa kiadó tavaly jelentette meg A szegedi operajátszás csillaga c. kötetet Karikó Terézről, úgy tudom, a keménytáblás változathoz mellékelnek egy amatőr módszerekkel készült, de érdekes CD-t, amelyen Abigaille, Butterfly, Tosca és Lady Macbeth áriái szerepelnek korabeli amatőr felvételekről...
14380 martuni 2007-08-26 19:57:21 [Válasz erre: 14376 Sesto 2007-08-26 12:08:49]
Hát igen! Ma a gyors karrierfellángolás és a gyors leáldozás a jellemző.
Hát igen! Ma a gyors karrierfellángolás és a gyors leáldozás a jellemző.
14379 Orfeusz 2007-08-26 15:37:46
Szörfölgetek a neten,és erre akadtam: José Cura novemberi, decemberi előadásai: November: 10,25 Cavalleria rusticana/Pagliacci, Stadtsteater Köln 16,21,27 Norma, Staatsoper, Wien 23 Tosca, Staatsoper, Wien December 1 7 12 Norma, Staatsoper, Wien 4 Tosca, Staatsoper, Wien 14 16 Turandot, Opernhaus, Zürich Nem sok ez egy kicsit, és nem sűrű??? Nem csoda, ha Cura sokszor fáradtan énekel.
Szörfölgetek a neten,és erre akadtam: José Cura novemberi, decemberi előadásai: November: 10,25 Cavalleria rusticana/Pagliacci, Stadtsteater Köln 16,21,27 Norma, Staatsoper, Wien 23 Tosca, Staatsoper, Wien December 1 7 12 Norma, Staatsoper, Wien 4 Tosca, Staatsoper, Wien 14 16 Turandot, Opernhaus, Zürich Nem sok ez egy kicsit, és nem sűrű??? Nem csoda, ha Cura sokszor fáradtan énekel.
14378 Sesto 2007-08-26 13:26:45 [Válasz erre: 14377 tukán 2007-08-26 13:19:50]
...szivesen,....bár a cikk tartalma eléggé szomorú mivel kökemény realitás!... :-(
...szivesen,....bár a cikk tartalma eléggé szomorú mivel kökemény realitás!... :-(
14377 tukán 2007-08-26 13:19:50 [Válasz erre: 14376 Sesto 2007-08-26 12:08:49]
Köszönjük, hogy feltetted, nagyon érdekes!
Köszönjük, hogy feltetted, nagyon érdekes!
14376 Sesto 2007-08-26 12:08:49
....doping a mindennapok operaéletében(?)!... www.orf.at Der harte Alltag auf der Bühne Betablocker gegen Angst und Cortison für die Stimme. Die Salzburger Festspiele gehen ihrem Ende zu, und ein Fazit lässt sich abseits der offiziellen Bilanzen schon ziehen: Das Musikfestival hat wieder einmal für viel Gesprächsstoff gesorgt - nicht zuletzt, weil etliche Opernstars in letzter Minute ihre Auftritte abgesagt haben. Horrorsaison in Salzburg Anna Netrebko musste nach einer Erkrankung ihre Stimmbänder schonen, Ricardo Villazon brauchte nach einer nicht nur stimmlichen Krise eine Auszeit, Vesselina Kasarova erholte sich von einer Fußverletzung, Neil Shicoff von seiner Staatsopern-Niederlage. Nun fragt sich die Musikwelt, wie hart der Alltag auf den Opernbühnen wirklich ist. Denn nicht nur Salzburg hat eine Horrorsaison hinter sich. Wottrich wurde krank Bei den Wagner-Festspielen in Bayreuth wurde schon über ein Karriereende des Tenors Endrik Wottrich gemunkelt, weil er nach seiner ersten \"Parsifal\"-Aufführung krankheitshalber ausfiel. Für Bestürzung in der Opernwelt sorgte vor kurzem auch der Tod des US-Startenors Jerry Hadley, der nach einem Selbstmordversuch starb. \"Doping\" längst Alltag Der Druck in der Branche sei einfach zu groß geworden, meinen nun viele, und erstmals wird offen von Alkohol- und Medikamentenmissbrauch gesprochen. \"Doping\" in der Musik sei längst Alltag, sagte Wottrich vor kurzem in der \"Frankfurter Allgemeinen Sonntagszeitung\": \"Solisten nehmen Betablocker, um ihre Angst in den Griff zu bekommen, einige Tenöre nehmen Cortison, um die Stimme in die Höhe zu schrauben, und Alkohol ist gang und gäbe.\" Fast wie bei der Tour de France Der Vergleich der Oper mit dem gerade von Dopingskandalen schwer erschütterten Radsport sei \"gar nicht so abwegig\", sagte der Tenor. \"Der eigentliche Druck ist nicht mehr das gute alte Lampenfieber, er kommt aus einer neuen Dimension, die in die Oper eingedrungen ist - sie lebt vom Glamour, und da stören alltägliche, menschliche Fehler. Ich stelle eine allgemeine Vereinsamung des Einzelnen im musikalischen Kollektiv fest.\" Der kämpferische Wottrich ist unter Kollegen, Journalisten und Opernfans nicht unumstritten, aber mit seiner Kritik an der Boulevardisierung - \"Sänger werden heute nach den Kriterien von Jenny Elvers, Paris Hilton oder Christoph Schlingensief gemessen\" - steht er keineswegs allein da. Netrebko mit Mitte 30 passe? \"Die Leute reden schon von der \'neuen Anna Netrebko\' - dabei ist sie erst Mitte 30. Es heißt bereits: \'Anna ist passe, suchen wir jemand neuen\'\", sagt etwa die kanadische Staatsopern-Sängerin Adrianne Pieczonka. Quer über den Globus Es gibt aber noch andere, bodenständigere Gründe dafür, warum die Anforderungen an Sänger in den letzten 50 Jahren gestiegen sind: Opernbühnen sind größer geworden, die Saisonen länger, die Orchester lauter - und die Welt kleiner. Selbst Pieczonka, die sich in Sachen Globetrotting bewusst zurückhält, hat nach ihrem Bayreuth-Engagement im Sommer in den nächsten Monaten Auftritte in Los Angeles, Toronto, New York, Barcelona, Wien und München. \"Müssen Nein-Sagen wieder üben\" Einziges Gegenrezept laut Jürgen Flimm: \"Das Tempo verlangsamen, den Ball flach halten\". Die Branche müsse \"das Nein-Sagen wieder üben\", sagte der neue Salzburger-Festspiele-Intendant kurz vor Ende seiner ersten Saison der \"Frankfurter Allgemeinen Zeitung\". \"Heute geht alles viel zu schnell. Bildhübsch, tolle Stimme, gerade fertig mit der Juilliard School und gleich das erste Engagement an der Met, das große Geld, ein Auftritt nach dem anderen an großen Häusern.\" Die Oper als Stundenhotel Der Karriereweg sei abgekürzt: \"Das geht heute nicht mehr langsam aufwärts über die Stadttheater von Lübeck nach Frankfurt bis zu uns. Deshalb schaffen es die Sänger auch nicht mehr, sich ein breites Repertoire aufzubauen.\" Es fehle die Zeit, das Singen mit Erfahrung zu durchwirken, so Flimm. So sieht das auch Wottrich. Im aktuellen Umfeld der Klassikindustrie müsse man sich zwischen Glamour und Stadttheater entscheiden: \"Damit wird der Basis des Gesangs der Boden genommen. Heute ist die Oper ein Stundenhotel, in dem sie in möglichst wenigen Jahren möglichst viel Kohle verdienen müssen. Das ist Prostitution. Aber natürlich nehmen Anna Netrebko oder andere dieses Angebot auch an.\"
....doping a mindennapok operaéletében(?)!... www.orf.at Der harte Alltag auf der Bühne Betablocker gegen Angst und Cortison für die Stimme. Die Salzburger Festspiele gehen ihrem Ende zu, und ein Fazit lässt sich abseits der offiziellen Bilanzen schon ziehen: Das Musikfestival hat wieder einmal für viel Gesprächsstoff gesorgt - nicht zuletzt, weil etliche Opernstars in letzter Minute ihre Auftritte abgesagt haben. Horrorsaison in Salzburg Anna Netrebko musste nach einer Erkrankung ihre Stimmbänder schonen, Ricardo Villazon brauchte nach einer nicht nur stimmlichen Krise eine Auszeit, Vesselina Kasarova erholte sich von einer Fußverletzung, Neil Shicoff von seiner Staatsopern-Niederlage. Nun fragt sich die Musikwelt, wie hart der Alltag auf den Opernbühnen wirklich ist. Denn nicht nur Salzburg hat eine Horrorsaison hinter sich. Wottrich wurde krank Bei den Wagner-Festspielen in Bayreuth wurde schon über ein Karriereende des Tenors Endrik Wottrich gemunkelt, weil er nach seiner ersten \"Parsifal\"-Aufführung krankheitshalber ausfiel. Für Bestürzung in der Opernwelt sorgte vor kurzem auch der Tod des US-Startenors Jerry Hadley, der nach einem Selbstmordversuch starb. \"Doping\" längst Alltag Der Druck in der Branche sei einfach zu groß geworden, meinen nun viele, und erstmals wird offen von Alkohol- und Medikamentenmissbrauch gesprochen. \"Doping\" in der Musik sei längst Alltag, sagte Wottrich vor kurzem in der \"Frankfurter Allgemeinen Sonntagszeitung\": \"Solisten nehmen Betablocker, um ihre Angst in den Griff zu bekommen, einige Tenöre nehmen Cortison, um die Stimme in die Höhe zu schrauben, und Alkohol ist gang und gäbe.\" Fast wie bei der Tour de France Der Vergleich der Oper mit dem gerade von Dopingskandalen schwer erschütterten Radsport sei \"gar nicht so abwegig\", sagte der Tenor. \"Der eigentliche Druck ist nicht mehr das gute alte Lampenfieber, er kommt aus einer neuen Dimension, die in die Oper eingedrungen ist - sie lebt vom Glamour, und da stören alltägliche, menschliche Fehler. Ich stelle eine allgemeine Vereinsamung des Einzelnen im musikalischen Kollektiv fest.\" Der kämpferische Wottrich ist unter Kollegen, Journalisten und Opernfans nicht unumstritten, aber mit seiner Kritik an der Boulevardisierung - \"Sänger werden heute nach den Kriterien von Jenny Elvers, Paris Hilton oder Christoph Schlingensief gemessen\" - steht er keineswegs allein da. Netrebko mit Mitte 30 passe? \"Die Leute reden schon von der \'neuen Anna Netrebko\' - dabei ist sie erst Mitte 30. Es heißt bereits: \'Anna ist passe, suchen wir jemand neuen\'\", sagt etwa die kanadische Staatsopern-Sängerin Adrianne Pieczonka. Quer über den Globus Es gibt aber noch andere, bodenständigere Gründe dafür, warum die Anforderungen an Sänger in den letzten 50 Jahren gestiegen sind: Opernbühnen sind größer geworden, die Saisonen länger, die Orchester lauter - und die Welt kleiner. Selbst Pieczonka, die sich in Sachen Globetrotting bewusst zurückhält, hat nach ihrem Bayreuth-Engagement im Sommer in den nächsten Monaten Auftritte in Los Angeles, Toronto, New York, Barcelona, Wien und München. \"Müssen Nein-Sagen wieder üben\" Einziges Gegenrezept laut Jürgen Flimm: \"Das Tempo verlangsamen, den Ball flach halten\". Die Branche müsse \"das Nein-Sagen wieder üben\", sagte der neue Salzburger-Festspiele-Intendant kurz vor Ende seiner ersten Saison der \"Frankfurter Allgemeinen Zeitung\". \"Heute geht alles viel zu schnell. Bildhübsch, tolle Stimme, gerade fertig mit der Juilliard School und gleich das erste Engagement an der Met, das große Geld, ein Auftritt nach dem anderen an großen Häusern.\" Die Oper als Stundenhotel Der Karriereweg sei abgekürzt: \"Das geht heute nicht mehr langsam aufwärts über die Stadttheater von Lübeck nach Frankfurt bis zu uns. Deshalb schaffen es die Sänger auch nicht mehr, sich ein breites Repertoire aufzubauen.\" Es fehle die Zeit, das Singen mit Erfahrung zu durchwirken, so Flimm. So sieht das auch Wottrich. Im aktuellen Umfeld der Klassikindustrie müsse man sich zwischen Glamour und Stadttheater entscheiden: \"Damit wird der Basis des Gesangs der Boden genommen. Heute ist die Oper ein Stundenhotel, in dem sie in möglichst wenigen Jahren möglichst viel Kohle verdienen müssen. Das ist Prostitution. Aber natürlich nehmen Anna Netrebko oder andere dieses Angebot auch an.\"
14375 tarnhelm2 2007-08-26 11:57:15 [Válasz erre: 14374 Orfeusz 2007-08-26 11:37:40]
Kedves Sesto és Orfeusz! Átvittem az Izolda vitát a Wagner-topicba.
Kedves Sesto és Orfeusz! Átvittem az Izolda vitát a Wagner-topicba.
14374 Orfeusz 2007-08-26 11:37:40
Én magam láttam Voigt,Polaski és Meier Izoldáját is. (Stemmét még sose hallottam, róla nem tudok nyilatkozni) Számomra egyértelműen Voigt volt a nyerő, mind színészi játékban, mind vokális teljesítményben. Ez még a műtétje előtt volt, hogy most hogy énekli nem tudom, de akkor fenomenális volt..és Thielemann volt a karmester. Polaskit idén januárban láttam, és kellemes meglepetés volt Izoldája, nagyon jó formában énekelt, de kevésbé árnyaltan mint Voigt, és nem egy átütő személyiség. Meiert pár éve láttam Münchenben..talán már túl volt a zenitjén, mindenestere Izoldája erősen hiányérzetet hagyott bennem. A voce messze nem drámai szoprán, a magasságokat nem bírta, és hangjának ne volt átütő ereje. Ami viszont kétségtelenül a legjobb Meiernél, az a átszellemültség amivel énekel és az a hihetetlen intelligencia, ami sugárzik belőle.Itt a karmester Mehta volt. Összeségében azonban Voigt (és nem utolsósorban Thielemann) a nyerő nálam Izoldaként.
Én magam láttam Voigt,Polaski és Meier Izoldáját is. (Stemmét még sose hallottam, róla nem tudok nyilatkozni) Számomra egyértelműen Voigt volt a nyerő, mind színészi játékban, mind vokális teljesítményben. Ez még a műtétje előtt volt, hogy most hogy énekli nem tudom, de akkor fenomenális volt..és Thielemann volt a karmester. Polaskit idén januárban láttam, és kellemes meglepetés volt Izoldája, nagyon jó formában énekelt, de kevésbé árnyaltan mint Voigt, és nem egy átütő személyiség. Meiert pár éve láttam Münchenben..talán már túl volt a zenitjén, mindenestere Izoldája erősen hiányérzetet hagyott bennem. A voce messze nem drámai szoprán, a magasságokat nem bírta, és hangjának ne volt átütő ereje. Ami viszont kétségtelenül a legjobb Meiernél, az a átszellemültség amivel énekel és az a hihetetlen intelligencia, ami sugárzik belőle.Itt a karmester Mehta volt. Összeségében azonban Voigt (és nem utolsósorban Thielemann) a nyerő nálam Izoldaként.
14373 Sesto 2007-08-26 11:35:39 [Válasz erre: 14372 tarnhelm2 2007-08-26 11:27:40]
...sosem vitattam bayreuth-i érdemeidet és élményeidet,...de azért mert éppenséggel nem szeretem Meier-t vagy akár Flagstad müvészetét, ne legyen már akkora \"bün\"!... (?) (Erröl már volt szó akár muzeális felvételek kapcsán is, azt hiszem?!) Azt az örömet, amit Neked Meier vagy éppen Flagstad jelenti, azt engedd meg, hogy nekem más énekesnök jelentik ebben a szerepkörben! Voigt munkáját anno 6 héten keresztül követhettem -ahogy Isolde debut-jére készült: felejthetetlen \"work in progress\" volt! Szóval nem kell egymást gyözködni: nem sok értelme - nekem nem Meier szerzett \"kulcsélményt\" ebben a szerepben. Ennyi.
...sosem vitattam bayreuth-i érdemeidet és élményeidet,...de azért mert éppenséggel nem szeretem Meier-t vagy akár Flagstad müvészetét, ne legyen már akkora \"bün\"!... (?) (Erröl már volt szó akár muzeális felvételek kapcsán is, azt hiszem?!) Azt az örömet, amit Neked Meier vagy éppen Flagstad jelenti, azt engedd meg, hogy nekem más énekesnök jelentik ebben a szerepkörben! Voigt munkáját anno 6 héten keresztül követhettem -ahogy Isolde debut-jére készült: felejthetetlen \"work in progress\" volt! Szóval nem kell egymást gyözködni: nem sok értelme - nekem nem Meier szerzett \"kulcsélményt\" ebben a szerepben. Ennyi.
14372 tarnhelm2 2007-08-26 11:27:40 [Válasz erre: 14370 Sesto 2007-08-26 10:08:19]
Hát, kedves barátom, Sesto, azt tudom csak mondani neked, hogy kevés nagyobb zenei élményem volt - ha volt egyáltalán - mint Waltraud Meiert Izoldaként hallani/látni Bayreuthban. (És ezen még egy nagyon rossz Jerusalem sem tudott rontani.) Voigtot élbőben nem láttam, csak a cd-ről ismerem ezt a produkciót. Ennek alapján szerintem nem tartozik a kiemelkedő Izoldák közé(Flagstad, Nilsson, Meier, Stemme).
Hát, kedves barátom, Sesto, azt tudom csak mondani neked, hogy kevés nagyobb zenei élményem volt - ha volt egyáltalán - mint Waltraud Meiert Izoldaként hallani/látni Bayreuthban. (És ezen még egy nagyon rossz Jerusalem sem tudott rontani.) Voigtot élbőben nem láttam, csak a cd-ről ismerem ezt a produkciót. Ennek alapján szerintem nem tartozik a kiemelkedő Izoldák közé(Flagstad, Nilsson, Meier, Stemme).
14371 Cantabile 2007-08-26 10:20:28 [Válasz erre: 14296 zsoly 2007-08-07 15:53:50]
Székhelyi József és a szegedi opera: egy kis adalék. Megjelent az idei bérleti felhívás és az Erkel operabérlet ajánlata a következő: Kálmán Imre: Cirkuszhercegnő Vajda-Valló-Fábri: Anconai szerelmesek Barillet-Grédy: A kaktusz virága Verdi: Otello Szegedi Kortárs balett: XX. század (Kisszinház) Eisemann Mihály: Fekete Péter (Kisszinház) A sajtóban még opera bérletként beszélnek róla, de a felhívásban már \"zenés\" bérlet! Kell kommentár?
Székhelyi József és a szegedi opera: egy kis adalék. Megjelent az idei bérleti felhívás és az Erkel operabérlet ajánlata a következő: Kálmán Imre: Cirkuszhercegnő Vajda-Valló-Fábri: Anconai szerelmesek Barillet-Grédy: A kaktusz virága Verdi: Otello Szegedi Kortárs balett: XX. század (Kisszinház) Eisemann Mihály: Fekete Péter (Kisszinház) A sajtóban még opera bérletként beszélnek róla, de a felhívásban már \"zenés\" bérlet! Kell kommentár?
14370 Sesto 2007-08-26 10:08:19 [Válasz erre: 14368 tarnhelm2 2007-08-26 07:37:44]
...Meier-t(=felsrófolt mezzoszoprán!) nem szeretem, így nincs egy pillanatig \"hiányérzetem\", míg Nina Stemme-t szerencsére eddig más szerepeiben azért sikerült több alkalommal is \"begyüjteni\" live, és mindegyik szerepében csodálatos volt -Marschallin, Aida, Senta,... Isolde?-hááát bizzunk benne, hogy ami késik nem múlik. Isolde alakitását eddig csak \"konzervként\" hallottam: pl. CD-n vagy TV-ben (ott csak részleteiben) (Voigt esetében tk. azért is különleges élmény volt Isolde, hiszen azzal a sorozattal debütált ebben a szerepben...) PS.: Ad Meier: ritka kivétel: de Tannhäuser-Venus-ként viszont kifejezetten szeretem...
...Meier-t(=felsrófolt mezzoszoprán!) nem szeretem, így nincs egy pillanatig \"hiányérzetem\", míg Nina Stemme-t szerencsére eddig más szerepeiben azért sikerült több alkalommal is \"begyüjteni\" live, és mindegyik szerepében csodálatos volt -Marschallin, Aida, Senta,... Isolde?-hááát bizzunk benne, hogy ami késik nem múlik. Isolde alakitását eddig csak \"konzervként\" hallottam: pl. CD-n vagy TV-ben (ott csak részleteiben) (Voigt esetében tk. azért is különleges élmény volt Isolde, hiszen azzal a sorozattal debütált ebben a szerepben...) PS.: Ad Meier: ritka kivétel: de Tannhäuser-Venus-ként viszont kifejezetten szeretem...
14369 tarnhelm2 2007-08-26 07:38:23 [Válasz erre: 14366 WiseGentleman 2007-08-25 23:36:16]
Ez igaz. De nagyon halálraszánt már! :)
Ez igaz. De nagyon halálraszánt már! :)
14368 tarnhelm2 2007-08-26 07:37:44 [Válasz erre: 14365 Sesto 2007-08-25 22:48:33]
Hát csak részben, Sesto. Mert a mailegkiválóbb Izoldákat: Waltraud Meier és Nina Stemme ezek szerint még nem láttad/hallottad élőben. (De kétségtelen, hogy sem Polaski, sem Voigt nem \"fahangú\")
Hát csak részben, Sesto. Mert a mailegkiválóbb Izoldákat: Waltraud Meier és Nina Stemme ezek szerint még nem láttad/hallottad élőben. (De kétségtelen, hogy sem Polaski, sem Voigt nem \"fahangú\")
14367 WiseGentleman 2007-08-25 23:38:14
Egyébként, ami Brünnhildét illeti, valami azt súgja nekem, hogy az \"It\'s not over till the fat lady sings\" angol-amerikai szólás az Istenek alkonya zárójelenetéből eredeztethető :).
Egyébként, ami Brünnhildét illeti, valami azt súgja nekem, hogy az \"It\'s not over till the fat lady sings\" angol-amerikai szólás az Istenek alkonya zárójelenetéből eredeztethető :).
14366 WiseGentleman 2007-08-25 23:36:16 [Válasz erre: 14364 tarnhelm2 2007-08-25 22:42:46]
Brünnhilde nem azután énekel húsz percig, hogy a tűzbe ugrott volna, ez azért különbség!!
Brünnhilde nem azután énekel húsz percig, hogy a tűzbe ugrott volna, ez azért különbség!!
14365 Sesto 2007-08-25 22:48:33 [Válasz erre: 14364 tarnhelm2 2007-08-25 22:42:46]
...Isolde? Akkor már (legkésöbb) a II. felv.-ban harakirit követek el... :-((( PS.: Most jut eszembe: eddigi Tristan-élményeim (live) mindig D. Voigt vagy D. Polaski nevéhez füzödtek -s mindkettö nagyon jó volt! Söt Voigt -a timbre miatt- talán még jobban is tetszett,...akkor elmondhatom, hogy tk. szerencsém volt? :-)
...Isolde? Akkor már (legkésöbb) a II. felv.-ban harakirit követek el... :-((( PS.: Most jut eszembe: eddigi Tristan-élményeim (live) mindig D. Voigt vagy D. Polaski nevéhez füzödtek -s mindkettö nagyon jó volt! Söt Voigt -a timbre miatt- talán még jobban is tetszett,...akkor elmondhatom, hogy tk. szerencsém volt? :-)
14364 tarnhelm2 2007-08-25 22:42:46 [Válasz erre: 14361 Sesto 2007-08-25 22:22:40]
És egy fahangú Izolda? Vagy egy lerekedt Brünnhilde a Götterdämmerungban? (ez utóbbi jóval több, mint 10 perc!)
És egy fahangú Izolda? Vagy egy lerekedt Brünnhilde a Götterdämmerungban? (ez utóbbi jóval több, mint 10 perc!)
14363 WiseGentleman 2007-08-25 22:27:47 [Válasz erre: 14360 kobzos55 2007-08-25 21:32:28]
Az illető talán egy Selmeczi György-féle rendezést láthatott (mármint, ami a 3. pontot illeti). A 8. ponttal kapcsolatban Posa áriája és halála, na meg a Végzet zárójelenete és példaként hozható.
Az illető talán egy Selmeczi György-féle rendezést láthatott (mármint, ami a 3. pontot illeti). A 8. ponttal kapcsolatban Posa áriája és halála, na meg a Végzet zárójelenete és példaként hozható.
14362 kobzos55 2007-08-25 22:26:57 [Válasz erre: 14361 Sesto 2007-08-25 22:22:40]
Sajnos nincs meg a könyv, csak emlékezetből: Zágon István olasz-opera paródiájában: A lovag lelövi a grófot, aki elénekli a híres golyó-áriát: \"Repül felém a golyó, trallala, ha belém ér meghalok, trallala\". Óriási taps, ismétlés. Az ismétlés végére a golyó beleér a grófba...
Sajnos nincs meg a könyv, csak emlékezetből: Zágon István olasz-opera paródiájában: A lovag lelövi a grófot, aki elénekli a híres golyó-áriát: \"Repül felém a golyó, trallala, ha belém ér meghalok, trallala\". Óriási taps, ismétlés. Az ismétlés végére a golyó beleér a grófba...
14361 Sesto 2007-08-25 22:22:40 [Válasz erre: 14360 kobzos55 2007-08-25 21:32:28]
\"8. Ne aggódjunk, senkit sem ölnek meg annyira, hogy a halála előtt ne tudjon még tíz percet énekelni\" -ez számomra két darab esetében lehet különösen elviselhetetlenül hosszú \"utolsó tíz perc\", ha nem megfelelö énekes/nö \"haldoklik\": pl. Gilda a Rigoletto-ban vagy Riccardo az \"Álarcosbálban\"... holott csodálatos muzsikák...
\"8. Ne aggódjunk, senkit sem ölnek meg annyira, hogy a halála előtt ne tudjon még tíz percet énekelni\" -ez számomra két darab esetében lehet különösen elviselhetetlenül hosszú \"utolsó tíz perc\", ha nem megfelelö énekes/nö \"haldoklik\": pl. Gilda a Rigoletto-ban vagy Riccardo az \"Álarcosbálban\"... holott csodálatos muzsikák...
14360 kobzos55 2007-08-25 21:32:28
Most kaptam: 1. Az operában végig énekelnek, ha valaki abbahagyja akár egy pillanatra is, hálából rögtön meg kell tapsolni. 2. Az operák alaptörténete a következő: két kövér ember szerelmes egymásba és a végén egyikük vagy mindkettő meghal. Őket kell a leghangosabban megtapsolni. Ha nem halnak meg, vígoperáról beszélünk. 3. Az operák általában nem szinkronizáltak, de a szereplők gesztusaiból is kitalálható a történet. - Ha mellükre szorítják a kezüket, mint Lajcsi, szerelmesek, - ha a plafonra néznek: boldogok, - ha a padlóra: szomorúak, - ha pedig a kardjukat csapkodják: kardozni akarnak valakivel. - a gonosz általában gonoszan néz, vagy ki van vastagítva a szemöldöke. 4. Aki a legmagasabb hangon énekel, az keresi a legtöbbet, mind a férfiaknál, mind a nőknél. 5. Mivel az operákat régen írták, a szövegírók többsége szerencsére már nem kap pénzt az idióta dalszövegekért. 6. A jó és a gonosz kövér nőket a ruhájukról lehet megkülönbözetni: a jó kövér nőnek ugyanis általában jobban kivan a melle. 7. A zenészek nem azért vannak egy árokban, mert gyenge számokat fognak játszani, hanem azért, hogy látsszanak az énekesek. 8. Ne aggódjunk, senkit sem ölnek meg annyira, hogy a halála előtt ne tudjon még tíz percet énekelni
Most kaptam: 1. Az operában végig énekelnek, ha valaki abbahagyja akár egy pillanatra is, hálából rögtön meg kell tapsolni. 2. Az operák alaptörténete a következő: két kövér ember szerelmes egymásba és a végén egyikük vagy mindkettő meghal. Őket kell a leghangosabban megtapsolni. Ha nem halnak meg, vígoperáról beszélünk. 3. Az operák általában nem szinkronizáltak, de a szereplők gesztusaiból is kitalálható a történet. - Ha mellükre szorítják a kezüket, mint Lajcsi, szerelmesek, - ha a plafonra néznek: boldogok, - ha a padlóra: szomorúak, - ha pedig a kardjukat csapkodják: kardozni akarnak valakivel. - a gonosz általában gonoszan néz, vagy ki van vastagítva a szemöldöke. 4. Aki a legmagasabb hangon énekel, az keresi a legtöbbet, mind a férfiaknál, mind a nőknél. 5. Mivel az operákat régen írták, a szövegírók többsége szerencsére már nem kap pénzt az idióta dalszövegekért. 6. A jó és a gonosz kövér nőket a ruhájukról lehet megkülönbözetni: a jó kövér nőnek ugyanis általában jobban kivan a melle. 7. A zenészek nem azért vannak egy árokban, mert gyenge számokat fognak játszani, hanem azért, hogy látsszanak az énekesek. 8. Ne aggódjunk, senkit sem ölnek meg annyira, hogy a halála előtt ne tudjon még tíz percet énekelni
14359 sphynx 2007-08-23 22:29:56
Pedig én képes lennék érte sorban állni is...
Pedig én képes lennék érte sorban állni is...
14358 Sesto 2007-08-23 22:27:08 [Válasz erre: 14357 zsoly 2007-08-23 22:08:58]
...pl. a MR rendelkezik Karikó Teréz felvételekkel (többnyire áriák -pl. Abigaille etc.) -de hogy CD-formátumban hozzáférhetöek ezek az áriák?!.... hmmmm...
...pl. a MR rendelkezik Karikó Teréz felvételekkel (többnyire áriák -pl. Abigaille etc.) -de hogy CD-formátumban hozzáférhetöek ezek az áriák?!.... hmmmm...
14357 zsoly 2007-08-23 22:08:58
Áthozom a Wagner-topikból ide a kérdést. Karikó Terézenk létezik CD-felvétele? Én róla csak a nagyapám meg a szüleim elbeszéléséből hallottam, sosem hallottam/láttam már színpadon, sajna.
Áthozom a Wagner-topikból ide a kérdést. Karikó Terézenk létezik CD-felvétele? Én róla csak a nagyapám meg a szüleim elbeszéléséből hallottam, sosem hallottam/láttam már színpadon, sajna.
14356 zsoly 2007-08-22 15:27:49 [Válasz erre: 14352 Estelle 2007-08-21 23:09:45]
Én meg le vagyok maradva, csak most olvastam. Nagyon színes, élvezetes beszámoló volt Estelle! Köszi! Várjuk a folytatást! (Én személy szerint legjobban a Figaró-beszámolót várom, de ezt Te úgyis tudod:)
Én meg le vagyok maradva, csak most olvastam. Nagyon színes, élvezetes beszámoló volt Estelle! Köszi! Várjuk a folytatást! (Én személy szerint legjobban a Figaró-beszámolót várom, de ezt Te úgyis tudod:)
14354 tukán 2007-08-22 10:16:48 [Válasz erre: 14350 Tarantella 2007-08-15 09:14:58]
Hát, ha még a VON sem segít! Édes Istenem!
Hát, ha még a VON sem segít! Édes Istenem!
14355 tukán 2007-08-22 10:16:48 [Válasz erre: 14350 Tarantella 2007-08-15 09:14:58]
Hát, ha még a VON sem segít! Édes Istenem!
Hát, ha még a VON sem segít! Édes Istenem!
14353 Sesto 2007-08-22 00:10:32 [Válasz erre: 14351 Estelle 2007-08-21 22:32:02]
...köszönet a \"nagyon szubjektiv beszámolóért\", a Berlioz-darab esetében -sajnos!- csak konzerv-élményra támaszkodom (TV) DE egy az egyben csatlakozom hozzád! Monumentális darab és roppant szórakoztató koncepció alapján realizálva - s a hangsúly valóban a SZÓRAKOZTATÁSON volt, nem az \"elitt és mélyszántású, elvont kultúra elefántcsonttoronyba zárt müfajáról\"!... (Külön öröm, hogy egyszer Sbg.-ban ilyet is látni/hallani lehet!) ;-)
...köszönet a \"nagyon szubjektiv beszámolóért\", a Berlioz-darab esetében -sajnos!- csak konzerv-élményra támaszkodom (TV) DE egy az egyben csatlakozom hozzád! Monumentális darab és roppant szórakoztató koncepció alapján realizálva - s a hangsúly valóban a SZÓRAKOZTATÁSON volt, nem az \"elitt és mélyszántású, elvont kultúra elefántcsonttoronyba zárt müfajáról\"!... (Külön öröm, hogy egyszer Sbg.-ban ilyet is látni/hallani lehet!) ;-)
14352 Estelle 2007-08-21 23:09:45
Itt a folytatás, de előbb egy kis korrektúra az előző részhez: Balducci, nem Baldacci. A remek humor mellett a rendezés nagy erénye, mondhatnám a legnagyobb, a tömegek mozgatása volt egy szinte folyamatosan telített, tarka-barka színpadon. A karneváli jelent volt az egyik csúcsa az előadásnak, amolyan Csillagok háborúja legelső részének kocsmajelenete. Jobb fogalmat nem találok rá, mint „rendezett káosz”, a STOP kórusa pedig pazarul szólt. A másik hasonló nagy jelenet a szoboröntés volt, ahol Teresa veszi át az irányítást, míg a be nem következett párbajról megérkezik Cellini, és a kórus újra főszerephez jut. A Teresat éneklő ifjú Maija Kovalevska fantasztikusan győzte a gyilkos szólamot, szép áriát hallottunk Kate Aldrichtól. Az urak közül Petrenkot és Naourit emelném ki. A végére hagytam a főszereplőt, a Shicoff helyett beugró Burkhard Fritz-t.(Csak zárójelben jegyzem meg, hogy azok alapján, amit az utóbbi évadban live hallottam Shicofftól Zürichben, Párizsban és főleg Bécsben, igen erős kétségeim vannak, hogy ez megfelelően tudta volna megszólaltatni.) Középfekvésben nagyon szépen szólt a hangja, kicsit hőstenorra emlékeztető hangszínnel, de a magasságai valahogy nem voltak az igaziak. Hiányzott belőle az erő, nem „nyílt ki” a hang. Elveszett a Festpielhaus hatalmas nézőterén. Az áriában az előadásmódja sem győzött meg igazán, nem éreztem összhangban a játékot és a zenét. Lehet, hogy csak a rendezői vezetés hiányzott, aki elsősorban a tömegre, a teljes színpadra koncentrált, és kevésbé az egyénekre. A Bécsi Filharmonikusok Gergiev vezényletével gyakran nagy volumennel, „grand opéra”-san játszották a zenét, ami nem mindig volt összhangban a rendezés opéra comique hangulatával.
Itt a folytatás, de előbb egy kis korrektúra az előző részhez: Balducci, nem Baldacci. A remek humor mellett a rendezés nagy erénye, mondhatnám a legnagyobb, a tömegek mozgatása volt egy szinte folyamatosan telített, tarka-barka színpadon. A karneváli jelent volt az egyik csúcsa az előadásnak, amolyan Csillagok háborúja legelső részének kocsmajelenete. Jobb fogalmat nem találok rá, mint „rendezett káosz”, a STOP kórusa pedig pazarul szólt. A másik hasonló nagy jelenet a szoboröntés volt, ahol Teresa veszi át az irányítást, míg a be nem következett párbajról megérkezik Cellini, és a kórus újra főszerephez jut. A Teresat éneklő ifjú Maija Kovalevska fantasztikusan győzte a gyilkos szólamot, szép áriát hallottunk Kate Aldrichtól. Az urak közül Petrenkot és Naourit emelném ki. A végére hagytam a főszereplőt, a Shicoff helyett beugró Burkhard Fritz-t.(Csak zárójelben jegyzem meg, hogy azok alapján, amit az utóbbi évadban live hallottam Shicofftól Zürichben, Párizsban és főleg Bécsben, igen erős kétségeim vannak, hogy ez megfelelően tudta volna megszólaltatni.) Középfekvésben nagyon szépen szólt a hangja, kicsit hőstenorra emlékeztető hangszínnel, de a magasságai valahogy nem voltak az igaziak. Hiányzott belőle az erő, nem „nyílt ki” a hang. Elveszett a Festpielhaus hatalmas nézőterén. Az áriában az előadásmódja sem győzött meg igazán, nem éreztem összhangban a játékot és a zenét. Lehet, hogy csak a rendezői vezetés hiányzott, aki elsősorban a tömegre, a teljes színpadra koncentrált, és kevésbé az egyénekre. A Bécsi Filharmonikusok Gergiev vezényletével gyakran nagy volumennel, „grand opéra”-san játszották a zenét, ami nem mindig volt összhangban a rendezés opéra comique hangulatával.
14351 Estelle 2007-08-21 22:32:02
És most egy kis salzburgi (nagyon szubjektív) élménybeszámoló. Hector Berlioz – Benvenuto Cellini Salzburg 2007. aug. 10. Grosses Festpielhaus Rendezés és díszlet: Philipp Stölzl Wiener Philharmoniker és Konzertvereinigung Wiener Staatsoper Vez: Valery Gergiev Főbb szereplők: Cellini – Burkhard Fritz Fieramosca – Laurent Naouri Balducci – Brindley Sherratt Pápa – Maikhail Petrenko Teresa – Maija Kovalevska Ascanio – Kate Aldrich Zeneileg nem ez volt a legjobb operaelőadás a Fesztiválon látottak közül, de ezzel kezdem a beszámolót, mert színpadi produkcióként mégis minden perce élvezetes volt számomra. Opéra comique tudományos-fantasztikus jelmezben, á la Hollywood, és főleg Csillagok háborúja. A rendező és díszlettervező számos híres pop-énekes videoklipjét rendezte eddig, és ha jól tudom, ez volt az első „opera-kalandja”. Igaz, elmondhatjuk, hogy egy eredeti ötlet sem volt benne, hiszen az összest hollywoodi sikerfilmekből lopta össze, de ahogyan összegyúrta őket és a zenéhez társította, miközben semmit nem változtatott a cselekményen és a szövegen, és minden logikus és összefüggő maradt, azt én zseniálisnak találtam. Azon is hosszan el lehetne vitatkozni, hogy lehet-e, szabad-e ezt tenni egy operával. De azt hiszem, célját mindenképpen elérte: egy szinte ismeretlen, nem éppen könnyen emészthető operát, amelyben alig vannak áriák, és teljesen hiányoznak a „slágerek”, ellenben a „tömeg” szinte főszerepet játszik, dinamikussá, élvezetessé, és akár azt is mondhatnám, emészthetővé tett. Én minden percét élveztem, és nagy meglepetésemre a salzburgi közönség jelentős része vevő volt a rendezésre. Amit láttunk: űrkorszakbeli Baldacci lakást, amelyben Teresát robotok segítik (erősen emlékeztetve a Star Wars első részeinek robotjaira). Benvenuto Cellini – Han Solo hasonmása, igazi amerikai filmhős: a nonkonformista, vagány gyerek (pl. helikopterről szórja a virágokat szerelme lábához), jó pajtás, a dorbézolós fajtából, aki szívesen tőr borsot időnként a hatalmasok orra alá, de aki hűséges szerelméhez, és egy nagy eszme (ez esetben egy műalkotás) érdekében áldozatra is kész. Hű társa, Ascanio teljes egészében Han Solo hűséges robotjának a mása. A pápa, Elvis Presley öltözetben, politikai sztár, Fieramosca kétbalkezes fickó, kissé a némafilm korszak Chaplinjére emlékeztet, és színpadi jelenlétét a némafilmekből kölcsönzött gag-ek kísérik. Az énekesek szemmel láthatóan élvezték a játékot, és valamennyien remek figurákat hoztak, de külön kiemelném Naouri, Petrenko és Aldrich teljesítményét ezen a téren. Folyt. következik
És most egy kis salzburgi (nagyon szubjektív) élménybeszámoló. Hector Berlioz – Benvenuto Cellini Salzburg 2007. aug. 10. Grosses Festpielhaus Rendezés és díszlet: Philipp Stölzl Wiener Philharmoniker és Konzertvereinigung Wiener Staatsoper Vez: Valery Gergiev Főbb szereplők: Cellini – Burkhard Fritz Fieramosca – Laurent Naouri Balducci – Brindley Sherratt Pápa – Maikhail Petrenko Teresa – Maija Kovalevska Ascanio – Kate Aldrich Zeneileg nem ez volt a legjobb operaelőadás a Fesztiválon látottak közül, de ezzel kezdem a beszámolót, mert színpadi produkcióként mégis minden perce élvezetes volt számomra. Opéra comique tudományos-fantasztikus jelmezben, á la Hollywood, és főleg Csillagok háborúja. A rendező és díszlettervező számos híres pop-énekes videoklipjét rendezte eddig, és ha jól tudom, ez volt az első „opera-kalandja”. Igaz, elmondhatjuk, hogy egy eredeti ötlet sem volt benne, hiszen az összest hollywoodi sikerfilmekből lopta össze, de ahogyan összegyúrta őket és a zenéhez társította, miközben semmit nem változtatott a cselekményen és a szövegen, és minden logikus és összefüggő maradt, azt én zseniálisnak találtam. Azon is hosszan el lehetne vitatkozni, hogy lehet-e, szabad-e ezt tenni egy operával. De azt hiszem, célját mindenképpen elérte: egy szinte ismeretlen, nem éppen könnyen emészthető operát, amelyben alig vannak áriák, és teljesen hiányoznak a „slágerek”, ellenben a „tömeg” szinte főszerepet játszik, dinamikussá, élvezetessé, és akár azt is mondhatnám, emészthetővé tett. Én minden percét élveztem, és nagy meglepetésemre a salzburgi közönség jelentős része vevő volt a rendezésre. Amit láttunk: űrkorszakbeli Baldacci lakást, amelyben Teresát robotok segítik (erősen emlékeztetve a Star Wars első részeinek robotjaira). Benvenuto Cellini – Han Solo hasonmása, igazi amerikai filmhős: a nonkonformista, vagány gyerek (pl. helikopterről szórja a virágokat szerelme lábához), jó pajtás, a dorbézolós fajtából, aki szívesen tőr borsot időnként a hatalmasok orra alá, de aki hűséges szerelméhez, és egy nagy eszme (ez esetben egy műalkotás) érdekében áldozatra is kész. Hű társa, Ascanio teljes egészében Han Solo hűséges robotjának a mása. A pápa, Elvis Presley öltözetben, politikai sztár, Fieramosca kétbalkezes fickó, kissé a némafilm korszak Chaplinjére emlékeztet, és színpadi jelenlétét a némafilmekből kölcsönzött gag-ek kísérik. Az énekesek szemmel láthatóan élvezték a játékot, és valamennyien remek figurákat hoztak, de külön kiemelném Naouri, Petrenko és Aldrich teljesítményét ezen a téren. Folyt. következik
14350 Tarantella 2007-08-15 09:14:58
Dicsekedhetnék, hogy hallottam énekelni Georgina von Benzat, de nincs mivel, mert személy szerint a hangja nem fogott meg. Az egyénisége sem. Középszerű, ilyenből sok szaladgál. Toscát énekelt a Miskolci Fesztiválon, Afanaszenko és Borisz Sztacenko partnereként. Lírai szoprán, kis erőltetéssel még rásegít, hogy nagyobbat szóljon, de ennyi. Interjúban hosszasan sajnálkozozott, hogy a Magyar Állami Operaház soha nem hívta még fellépni.
Dicsekedhetnék, hogy hallottam énekelni Georgina von Benzat, de nincs mivel, mert személy szerint a hangja nem fogott meg. Az egyénisége sem. Középszerű, ilyenből sok szaladgál. Toscát énekelt a Miskolci Fesztiválon, Afanaszenko és Borisz Sztacenko partnereként. Lírai szoprán, kis erőltetéssel még rásegít, hogy nagyobbat szóljon, de ennyi. Interjúban hosszasan sajnálkozozott, hogy a Magyar Állami Operaház soha nem hívta még fellépni.
14349 Sesto 2007-08-15 08:51:06 [Válasz erre: 14348 vichy 2007-08-15 08:23:34]
...pedig igazán habzsolhatnál a Benza-felvételekben egy kicsit: az emlitett Verdi-áriák mellett, R. Strauss-dalokkal is adott ki CD-t!... ;-)
...pedig igazán habzsolhatnál a Benza-felvételekben egy kicsit: az emlitett Verdi-áriák mellett, R. Strauss-dalokkal is adott ki CD-t!... ;-)
14348 vichy 2007-08-15 08:23:34 [Válasz erre: 14347 Spangel 2007-08-15 08:21:34]
Mármint te? Mert én mást hallgattam tegnap este:-)
Mármint te? Mert én mást hallgattam tegnap este:-)
14347 Spangel 2007-08-15 08:21:34 [Válasz erre: 14346 vichy 2007-08-15 08:10:58]
remek Verdi CD-jébe hallgattal bele tegnap este.
remek Verdi CD-jébe hallgattal bele tegnap este.
