Kb 2oox voltam a STOPban .Fantasztikus előadásokat láttam.Igazán egyik énekes sem vonz,illetve már hallottam őket..Én már nem állok be az állóhelyre 2o éve és most már egy elfogadható jegy 160-170 euró plusz az út plusz a szálloda..És a 2oo-k Tosca már itthon sem hoz lázba.
Es nekem elég, ha 1 jo énekes van - és már megéri hogy ott legyek.
Kedves Telramund,
hát menjél el legalább az 4-5 eoadásra.
Szerintem pedig idővel és többnyire muszáj szerepkört váltani, szoprán-tenor fachban különösen. Az énekes/nő korban, kinézetben és hangban is többnyire és bizonyos idő után kinő eredeti szerepköréből, netán éppen később találja meg igazi szerepkörét, hangfachját. Manapság már ritka a "faltól-falig" = egész pályafutása alatt változatlan szerepkörben (és sikeresen!) maradni képes szoprán és tenor. Flórez is elütötte a 45-öt, nem énekelhet örökké Ezred lányát, Almavivát, lírai "koloratúr" szerepeket: a jelek szerint ráfordult a súlyosabb bel canto, sőt bizonyos spinto szerepekre. Ki fog derülni, melyik szerepben milyen sikerrel...
...mint ahogy tegnap este Natalie Dessay elbűvölő ária- és dalestje is ékesen bizonyítja: az énekes(nő)nek tudnia kell időben fachot -netán műfajt- váltani, már ha képes rá és tudnia kell időben és méltósággal viszavonulnia (legalább az operaszínpadtól)...már ha képes rá mint ő.
Manapság az embernek az az érzése, hogy a szinházak szereplőválogatásánál elsődleges szempontként a "ki nem énekelt még nálunk a nagy nevek (?) közül? Mert mi sem vagyunk sem rosszabbak, sem szegényebbeek mint a .....operaház. Peretyatko énekel szinte mindent, majd időnek előtte kiég és eltűnik, mint Poplavskaya. Diego Florez nagy énekes, de Edgart a Lammermoori-ban szerintem nem kellene énekelnie.
Egyébként mióta a Wiener Staatsoper főzeneigazgatója felmondott, és ennek egyik okaként a szereplőválogatásoknál bekövetkezett tökéletes mellőzését rótta fel, és már sok mindenen nem csodálkozom!
Ez a műsor elég gyengécske számomra talán 4-5 előadás ami érdekelne.A szereposztásokban pedig majdnem mindehol szerepel egy énekes ,aki tönkretenné az egészet.Hol van ez az évad a STOP nagy szezonjaitól?.Aztán ebben a színházban is nagyon eluralkodott,hogy mindent ugyanazok énekelnek.Nem rossz hangok,de nem is olyanok ,akikért egy vagyont elköltenék.
Már hogyne lenne mit vagy kit megnézni a STOP-ban. Például Berlioz Les Troyens-Jovanovich, Plachetka, Antonaci, Di Donato, Gritskova. Aztán a FROSCH - Nylund, Herlitzius, Stemme. Otello Antenenkoval és Bezsmertnával .
Erdekes lehet Kunde mint A.Chenier, Stemme mint Tosca, Monastyrska mint Abigaille, Garanča mint Santuzza, M.Rebeka mint Mimi vagy A.Garifullina mint Gilda.
.
Peretyatko éppen most bukott egy hatalmasat a MET-ben Luciával -- hurrá, gyorsan meghívjuk rá Bécsbe is. Milyen jó, hogy már rég eszembe sincs Bécsbe menni operát nézni. KIT? (Erről szól a jövő évi program. Hogy nincs kit.)
Tiltják, olyan értelemben, hogy az énekes hiába kéri, nem teszik meg. Az a Xerxes régen volt. Ahogy Tatjána mondja: "akkor minden más volt."
Az eszmecsere nem Kaufmann miatt zajlik.Vannak énekesek akik önmagukhoz képest énekelnek gyengébben,de máshoz hasonlítva fantasztikusak.Tessék meghallgatni Antonia Palombi Chenierjét Barcelonában. Rögtön kiderül a gyenge és a gyengébb között mi a különbség.Kaufmann lemondása soha nem öncélú volt sajnos.Örülni kell,hogy énekel és sokaknakj (na nem a Momuson) örömet okoz.
Például a bostoni Tristant! Na az igen!
Tiltják? Pár éve konkrétan egy Xerxes-matiné előtt bejelentették (ott voltam!), hogy XY gyengélkedik, elnézést kér/nek a közönségtől, de az előadás érdekében vállalja a fellépést. Más kérdés, hogy szerintem igen jól énekelt, mondtam is a végén: milyen lett volna, ha egészséges?!
Köszönöm, azt hiszem, egyszer már elvétettem ugyanezt: itt is, ott is Leonóra :-) de az igazi bukta valószínűleg úgyis a Mimije volt, a már említett okból.
"Félre": egyszer régen -nem szó szerint így- azt olvastam, hogy egy korábbi nagy megbukó, Galli-Curci az első előadáson (Traviata) igen gyenge volt, megbukott, talán még ki is fütyülték. A másodikon (Rigolettó) nem is volt annyira rossz, de a közönség akkor már a rengeteg kiadott pénzéért nagy buktát = nagy balhét és nem szolid Gilda-produkciót akart..meg persze és mindenekelőtt: ott lenni, tüntetőleg és ez esetben a szó mindkét értelmében "tüntetőleg". Nem új jelenség.
Többször nehezményeztem, hogy az indiszponáltság bejelentésének mellőzése sőt tiltása nagyon helytelen szokás az Operaházban. Többször fordult elő, hogy valaki betegen énekelt, mégse voltak hajlandók bejelenteni. Utána pedig az énekesnek kellett a rossz kritikákat zsebrevágni. Az igaz, hogy sokan visszaélnek vele, pl Neil Shicoff pályája utolsó éveiben rendszeresen betegnek mondatta be magát, akkor is, ha teljesen egészséges volt. Idegileg nem volt már teljesen rendben, és ha bemondták, tudta, hogy a közönség elnézőbb lesz, és ettől megnyugodott. Gyakran jól is énekelt, de egyre ritkábban.
Elég bevett szokás, hogy ha előadás napján/előtt X művész gyengélkedik/beteg, akkor az adott operaház illetékese -premier, rangos vendégművész és hasonló kiemelt események esetében lehetőleg az igazgató- kimegy a közönség elé és bekonferálja, hogy "X művész gyengélkedik, de az előadás megtarthatósága érdekében volt szíves elvállalni a fellépést". Mindenki jobban jár így: a közönség megbocsátóbb és még örül is, hogy nem marad/t el az előadás, a művész valamennyire felmentve és a Házat sem éri a vád, hogy rossz képességű művészt hívott meg. Természetesen mindezt túl gyakran nem lehet eljátszani.
Ha jól emlékszem, az eszmecsere Kaufmann barcelonai Chénier-jével kapcsolatban zajlik: nos, éppen ő az, aki sajnálatos módon néhány egyedi fellépés lemondását követően hosszabb kényszerpihenőre szorult, komplett szériákat, premiereket mondott le. Mindez akkor elég kínos helyzeteket teremthetett azu érintett operaházak számára, de jelen állapot szerint Kaufmann szerencsésen túljutott hullámvölgyén vagy betegségén; a kettő nála egybeeshetett.
Caballé Trubadúrt énekelt, nem Forzát. És biztos, hogy nem véletlenül nem hívták meg utána 19 évig. Tucci a pesti Traviata után soha többet nem énekelt sehol. Az első felvonás után szinte semmi taps nem volt, és a később megjelent cikkben is történt egy utalás, hogy már a szünetben készenlétben állt Horváth Eszter, hogy ha kell, be tudjon ugorni. Tucci azonban, valószínűleg félve, hogy a gázsiját elveszíti, ha legalább az előadás felét nem énekli el, azt mondta, nekivág. És akkor már végigcsinálta, csak a két nappal későbbi Aidát mondta le, és Annabelle Bernard énekelt helyette, csodálatosan. (Gách Marianne Tucci iránt nagy részvéttel és megbocsátással írt cikkében -- persze, ő ingyen jeggyel ment, nem ötszörös helyárakkal.)
Tucci-kritikára nem emlékszem,az előadáson sem voltam ott, de a bukta híre azért elterjedt a városban, Várnai Péter Operalexikonja is megemlíti az eseményt. Tudtommal és emlékezetem szerint nem sokkal később bizony az éppen 85 esztendős Caballé is bukással felérő "sikert" aratott a Bohémekben és a Forzában. Valószínűleg az sem tett túl jót (főleg a Bohémekben), hogy a már akkor (mindig?) terjedelmes művésznő kb. 6 hónapos terhesen énekelt itt.
Valóban ez így van!A néző a pénzéért jót szeretne hallani.De!Pontosan ezért páldául az Erkel Színházban számos olyan tomboló siker van(pl új Bánk bán stb.stb),ami messze a középszintet sem éri el.Miért is?Mert a közönség a pénzéért jót akar hallani és ,ha nagy a siker akkor azt hiszi azt is kapta.Lehetne ezt még fokozni egyéb példákkal,de majd ezt más alkalommal teszem.
Gabriella Tucci pocsékul,botrányosan énekelt a Traviatában,mégis megbravózták,mert 5.-szörös helyárral jött.Sőt Gách kritikusnő a kritikájában még védőbeszédet is tartott.Persze a potyajegyes az mindig elnézőbb illetve udvariasabb a kritikát illetően.A kritikusok pedig anno(????) azok voltak!(Egyébként valamikor csodás Aida volt.)
Tisztelt Klára!
Elnézését kérem, hogy csak most reagálok néhány nappal ezelőtt, itt ezen a fórumon megjelent írására, mely szerint:
„…De az is nyilvánvaló, hogy egy előadás az EGY adott este teljesítménye, és abból messzemenő konzekvenciákat nem lehet levonni…. Valamint hogy egy előadás teljesítménye alapján nem minősítünk senkit….”
Kiragadtam az írásából a fenti részeket, azt hiszem mondanivalója lényegét megfelelően adtam vissza.
Ehhez, az Ön által képviselt, kétségtelenül reális, felfogáshoz szeretnék néhány gondolatot hozzáfűzni.
Én egy néző-hallgató vagyok, aki az adott napra vásárol jegyet és elvárja, hogy a pénzéért – bármennyire is visszataszító így összekapcsolni a pénzt és a művészetet – maximális teljesítményt kapjon. Ennek alapján az adott művészt igenis az adott napi teljesítménye alapján minősítem, függetlenül attól, hogy előző napon vagy a következő napon milyen teljesítményt nyújtott vagy fog nyújtani.
Profán a hasonlat, de biztos tetszik nézni BL mérkőzéseket a televízióban. Tetszik hallani, hogy világsztárokat is kifütyülnek azonnal egy-egy rossz megmozdulásuk után, pedig ők biztosan tudnak magas szinten futballozni. Azonban „híc Rhodus, hic salta”, itt és most kell teljesíteni.
Furcsa ez a művészet. Gondolja el: könyvbe beleolvasok, lemezbe belehallgatok, festményt megnézek és így tovább. Ezekben az esetekben módom van vásárlás előtt információt szerezni és dönteni. De színpadi előadóművészek minden este a bőrüket viszik a vásárra és kiteszik magukat annak, hogy igen: egyetlen egy este, előadás alapján minősítsenek.
Még egy példa, Magyarországról: az elmúlt század 70-es éveiben itt lépett fel, Gabriella Tucci, aki addig egy nemzetközileg igen elismert szoprán volt. Csúnyán megbukott a Traviatában, utána már szinte nem is lépett fel. Pedig az „csak” egyetlen egy este volt, de annak alapján minősítették.
Természetesen nem kívánom, hogy megváltoztassa álláspontját, de kérem, értse meg azokat az embereket is, akik tényleg csak egy este hallgatnak élőben valakit és annak alapján formálnak véleményt a teljesítményéről.
Oper aus Österreich
7 Tage Ö1 (15.04.2018) - Hangtár
Kostproben aus dem Repertoire der Volksoper Wien sowie aus Produktionen der Bundesländerbühnen.
https://www.youtube.com/watch?v=FCUYTlZFNqQ
Offenbach: Kékszakáll c. operettje a Komische Oper Berlnin előadásában teljes egészében
A Komische Oper Berlin műsorterve 2018/19-ben
Korngold: Halott város c. operája is fog menni
Offenbach: Kékszakáll operettje
Bernstein: Candide c. operája
Ábrahám Pál: Viktória c. darabja koncert, és 3.1 a szerelem javára c. operettje előadás formájában, ami érdekesség, mert ez a darab már nem kerülhetett bemutatásra 1937-ben Németországban, de Budapesten és Ausztriában sikert aratott.
https://www.youtube.com/user/komischeoperberlin
Kedves Otello, bármi történik, mindig a saját fülednek higgy, mindig annak, amit élőben hallottál, ne annak, amit a rádióban, youtube-on! Írjál mindig az élményeidről, én mindenkor örömmel fogom olvasni beszámolóidat.
Kedves Otello,
a nyavalygás-t ezennel visszavonom, nem egészen pontos kifejezése volt annak, amit mondani akartam. Ami Kaufmannt illeti, sok felvétele van a tubuson, tööbek között a londoni ls a múncheni Andrea Chénier előadásokról is, egészen más rendezői felfogásban. Ha érdekli, és meghallgat párat, több tapasztalatot szerezhet. (Nem minden felvétel felturbózott változat). Radvanovsky számomra is kellemes meglepetés, korábban több tv közvetítésben láttam, hallottam - volt egy-két kellemetlen élményem vele kapcsolatban. Ha egy előadás összességében megfogott, és igazán tetszett, hajlandó vagyok az esetleg előforduló egy-két gikszert elfelejteni.
Októberben a MET-es Normában láttam Radvanovskyt, igaz "csak" a Fesztivál Színházban azaz javított technikával. Nekem tetszett minden tekintetben, be is írtam akkor az előadásról, róla is.
Így igaz! A film, CD, DVD stb. mindig csalóka - de már annak idején, a régi bakelit lemezek korszakában is megtapasztalhattuk, "micsoda különbség" van egy-egy énekes vagy hangszeres művész lemezfelvétele és valóságos megnyilvánuása között. Abban a korban is lehetőség volt több felvétel egyes részleteiből összevágni a tökéletes végleges megoldást. A mai digitális technika pedig határtalan! (és nem mindig jó értelemben.) Ezért éri sokszor csalódás a hallgatót, aki a lemezen megszokott teljesítményre számít.
Kedves Otello!Köszönöm válaszát.A Chenier kérdésből kimaradnék,mert Kaufmann miatt volt éppen elég csatározásom,ezért is nem reagáltam hosszabban.Ha írok akkor Radvanovskyról írnék.Nem tudom mikor hallotta őt először énekelni?.Én elég régen és akkor akkora vibratoja volt,hogy a székről leesett az ember.Nem tudom miként,ki a tanára ,de csoda történt a hangjával.A vibratoja teljesen eltűnt,a hanganyag nemesebbé vált és igen kifejező.Teljes produkciót szoktam alapul venni,tehát ha néhány hang nem olyan volt a kezdetben az összességhez képest elhanygolható.
Attila: 2018 04 08-as előadás van meg.Ladyukkal kapcsolatban áll ,amit a szopránnál írtam.Az összeség alapján értékelem.J Brost soha nem tartozott a kedvenceim közé,pedig volt hozzá szerencsém igen sok alkalommal.Forestonak Pesten sem tetszett ebben az előadásban sem.De hol lenne sikere ,ha nem a Líceoban ?Ezek persze subjectív véleményeim..:):)
Kedves Klára,
sajnálom, ha nyavajgásnak hangzik írásom - nem annak szántam. Csak az éppen adott napi pozitív és negatív benyomásokat szerettem volna kifejezni, semmiképp sem pálcát törni az énekesek felett. Valóban jobban ki kellett volna domborítanom az adott napon, saját ülőhelyemen hallottak vonalat. Ami a többszöri hallgatást illeti normális helyen: azt hiszem, ez ilyen kaliberű énekesek esetében ábránd marad - számomra.
kedves telramund,
tényleg első megszólalásom ez. És annyi bizonyos, hogy nem fog gyakran olvasni, mivel még jó ideig a tanulás színtere ez a fórum nekem. :)
Ami a Cheniert illeti: amikor kisebb volumenproblémákra utaltam a férfi főszereplők esetében, az szimplán azt jelenti, hogy az általam hallott előadáson a zenekar többször is elnyomta hangjukat. Illetve Kaufmann esetében még annyi kiegészítést tennék, hogy Radvanovsky hangja jobbára első kettősükben nyomta el (lehet, hogy saját vesszőparipám, de nagyon szeretem duettek páros csúcshangjait kiegyenlítetten hallani). A finálé viszont már sokkal meggyőzőbb volt! Összességében az lepett csak meg, hogy „A Tenort” (nekem így jön át a médiából) el lehet egyáltalán nyomni bármikor. (Véleményemmel a kritikákat olvasva nem vagyok egyedül, azt hiszem: „This is the fare you have to pay for the opera stars, for listening to the most famous tenor of the decade, and from whom, on the opening night, the co-star Sondra Radvanovsky stole the limelight.” –> https://bachtrack.com/critica-liceu-andrea-chenier-kaufmann-radvanosky-alvarez-steinberg-march-2018 egy kritika a sok hasonló tartalmú közül) De a félreértések elkerülése végett: természetesen nagyon várom, hogy újra hallhassam, ha tudom! Egy jobb helyről...higgye el, szívesen ültem volna a negyediken, ha elég vastag a pénztárcám :)
Az Attilához lenne két kérdésem (bár nem tudom, a két nap közül melyik felvétele van birtokában). Önnek nem zavaró Ladyuk első megszólalása a prológusban? Az általam hallott előadáson eléggé dallamot tördelve szólt, de ezen kívül valóban remek volt a későbbi részekben. Illetve Brost Ön milyennek hallja? Az én készülékem rossz vagy tényleg nem annyira jó, amennyire a spanyol közönség éljenzi?
kedves parampampomli, így igaz. Elfelejtettem említeni, az Attilán a földszinten sikerült ülnöm.
Kedves Otello! Örülön, hogy megengedheti magának a helyszíni meghallgatást, Vagyunk páran, akiknek ez nem adatik meg, tehát beérjük a tubussal, CD, DVD, stb felvételekkel. Nyilvánvaló, hogy a színházak a jobb felvételeket, a szólistákat és nem a kórust töltik fel. De az is nyilvánvaló, hogy egy előadás az EGY adott este teljesítménye, és abból messzemenő konzekvenciákat nem lehet levonni. Javaslok ismételt meghallgatást a nyavalygás helyett.
Évtizedekig látogattam a MÁO előadásait, ott nincs 5 emelet, csak 3, de igen hamar megtanultam, hogy a kakasülőről hallgatni egészen más élmény játék, hang, stb. tekintetében, mint mondjuk a másodikról, az elsőről és a földszíntről nem is beszékve. Valamint hogy egy előadás teljesítménye alapján nem minősítünk senkit.
Évtizedes bérletes múlt alatt volt szerencsém egy operát több előadásban, több szerepővel nézni, hallani, illetve egy adott énekest több estén, több szerepben lárni-hallani. Ennek alapján már lehetett vélemént formálni bárkiről.
Jovo héten, április 20, Pozsonyban lesz a La Juive/Zsidono/ utolso eloadása, nagyon kedvezményes árak és kituno eloadás. Másnap meg elégo jo Sevillai B, a régi Operában.
www.snd.sk
Ez jo, hogy nem csak Budapesten jársz operába. A sztárokat éloben kell meghallgatni. A Tubus, TV vagy mozi olykor csalhat.
Kedves először megszólaló(??)Otello Mindkét előadást hallottam,mindkettő a birtokomban.Sok mindenben nem értek egyet ,ami az Andre Cheniert illeti..Igaz valószínűleg más előadásról beszélünk.
Az Attila valóban nagyszerű volt Abdrazakov egyik legjobb szerepe lassan 15 éve..Ladyuk nagyszerű bariton és nem csak a hang nagysága folytán. Pirozzi Odabelláját nem hasponlítom senkihez.Nekem ez a hang nem jön be és a személyisége sem.
Jöjjön le a 4. emeletre és akkor mindenkit fog hallani!:):)
Elárverezik a milánói Scala jelmezeit
Fidelio.hu
"Az operaház raktáraiban jelenleg 50 ezer jelmezt tárolnak, ennek egy részétől a Scalának helyhiány miatt kell megválnia - közölte a La Stampa című olasz napilap."
Örülök beszámolódnak, köszönöm. Ha jól értettem, mindket előadást élőben láttad és hallottad?
Tisztelt Fórumozók!
Jómagam évek óta követem ezt a fórumot, de csak most szántam rá magam, hogy megosszam itt saját élményeimet is, tekintve hogy viszonylag új (de rendkívül lelkes!) vagyok ezen a művészeti területen. Két előadásról írnék röviden és szubjektíven a barcelonai Liceuból: Giordano-Andrea Chenier (premier: Kaufmann, Radvanovsky, C. Alvarez) és Verdi-Attila (koncert verzió: Abdrazakov, Pirozzi, Bros, Ladyuk)
Andrea Chenier (2018. március 9.):
Nagy várakozás előzte meg Jonas Kaufmann bemutatkozását egy, a maga teljességében színpadra állított operában Spanyolországban. David McVicar rendezése teljesen hagyományosnak mondható, korábban már Londonban és San Fransiscóban is látható volt. Nem adott hozzá a történet értelmezéséhez, de el sem vett belőle felesleges modernkedéssel. Az előadást Pinchas Steinberg vezényelte, a Pesten már megismert érzelemmentes és gépies módján. Az énekesek áriái után szűnni nem akaró tapsorkánok ellenére sem engedett ráadást egyiküknek sem. És akkor lássuk az énekesek...
Sokat olvastam már e fórumon hideget-meleget Kaufmannról, ezért talán rá voltam leginkább kíváncsi a "sztárszereposztás" tagjai közül. Az előadás végén összességében vegyes érzésekkel távoztam. Mindenképp pozitívumként emelném ki az átélt, rendkívül magas színvonalú éneklést, de... az ötödik emeleten ülve mindkét kettősben csak Radvanovskyt lehetett hallani, a tenort "elvétve". Hasonlóképp, a címszereplő két áriája sem szegezett székembe - meg kell hogy említsem, a közönséget sem. Maddalena és Gerard áriái jelentősen nagyobb ovációt kaptak. "Meglepő módon" a Liceu által feltöltött videófelvételeken e volumenprobléma abszolút nem hallatszik...
A nap pozitív meglepetése számomra Sondra Radvanovsky volt. Bevallom, sosem voltam nagy rajongója az énekesnőnek, talán csak a Devereux Erzsébete fogott meg. Az este kezdetén zavarba is jöttem, debütálása Maddalena szerepében néhány csúnyácska hanggal indult az első felvonásban. De aztán mire eljött nagyáriája bemelegedett: óriási hangvolumen, átélt éneklés - és egyszer sem kellett fülemhez kapnom éles hang miatt! Negatívumként csak nekem kevésbé tetszetős hangszínét tudnám megjegyezni. A La mamma mortát az est legnagyobb ovációja követte.
Végezetül: Carlo Gerard szerepében Carlos Alvarezt hallhatta a nagyérdemű. Őt korunk egyik legnagyobb Verdi baritonjaként aposztrofálja sok kritika. Azt kell mondjam, személyében a szerep egy rendkívül intelligens tolmácsolóra lelt, bár nála is éreztem kisebb volumenproblémát az ötödik emeleten ülve.
Az előadás a rendkívül hosszú (néha indokolatlanul...) tapsorkánok miatt 20 perccel az eredeti kiírás után ért véget.
PS: Madelon rövidke szerepében Anna Tomowa-Sintow tért vissza - meghatóan.
Attila (2018. április 8.):
Ezt az előadást sosem fogom elfelejteni, azt hiszem! A magyar választások délutánján a történet nem is lehetne aktuálisabb: a magát legyőzhetetlennek hívő hun vezért élteti népe, akit egy urakkal szövetkező hölgy szeretne eltávolítani a hatalomból, hazája jövőjét féltve. Ellenség, aki csak víziókban jelenik meg vagy hazafias szólamok - nem is ragozom tovább. Kíváncsi lettem volna, milyen érzés, ha mindez Pesten történik. No de lássuk az előadást...
Ez a koncert kitűnő példája volt annak, hogy egy kottaállvány mögött is teljes értékű produkciót lehet kiállítani. A Liceu kórusa és zenekara remekül, érzelemdúsan szólt a számomra korábban ismeretlen olasz karmester hölgy, Speranza Scappucci dirigálásban. Nagy odafigyeléssel kísérte énekeseit, hogy azok legjobbjukat nyújthassák a koncerten.
A címszerep Ildar Abdrazakov tolmácsolásában szólalt meg. Nagy házak gyakori vendége ő, azt kell mondjam - nem véletlenül. Több kritika is úgy említi, mint korunk Attilája és egyet kell értsek ezzel a véleménnyel. Opcionálisan kitartott hangok, mély átélés jelezte (sosem felejtem el, ahogy a kottatartó mögött állva is gyakorlatilag transzban adta elő Attila vízióját), hogy az énekes a szerep teljeskörű birtokosa. Hangjának remekül fekszik Attila szólama, viszont szereplését más házakban Fülöp királyként ennek fényében kevésbé értem...
Odabella szerepében az olasz drámai szoprán, Anna Pirozzi lépett fel. Az előadás kezdetén gyorsan át kellett hangolódnom Kolonits művésznő előadásáról egy olyan szopránéra, aki Madridban nemrég Aidát, Londonban Lady Machbetet vagy a világ házaiban sorban Abigéleket énekelt. Összességében meggyőző előadóra talált Odabella szerepe, aki értelemszerűen a drámai részekben remekelt és az együttesekben sose tűnt el. Meg kell azonban említsem, hogy véleményem szerint az énekesnő komoly hibát követ el a hanggyilkos szerepek sorozatban való éneklésével: a csúcshangok éneklése, arca torzulásáról olvasva, néha nagy koncentrációt igényel. Így aggódom értékes hanganyagának jövőjéért - főleg jövő évi terveit látva (pl. Turandot Münchenben és további Abigélek).
Foresto szerepében Josep Brost hallhatta a közönség. Már az előadás előtt is félve gondoltam felléptetésére, látva kifejezetten kevés előadását az operabase-en. És részben sajnos igazam lett. Magas hangjai bár kijönnek, rendkívüli módon lebegnek, illetve csúnya nazalitás (?) rontja éneklésének élvezetét. A közönség viszont eléggé ünnepelte, számomra érthetetlen módon.
Végezetül Ezio szerepében a fiatal orosz bariton, Vasily Ladyuk lépett a Liceu deszkáira. Az énekes hatalmas hanganyag birtokosa, de egy belcanto operában e hang nagy odafigyelést is érdemelne. Míg volumenproblémái abszolút nem voltak, darabos dallamvezetése hagyott némi kívánnivalót maga után, bár áriája jól és átélten szólalt meg az előadás vége felé.
Hú, ezt a hírt pár hete már olvastuk valamelyik topicban. A véleményem akkor is az volt, ami most. A békés öregkort élvezni kell.
Az alábbi felvétel alapján talán inkább az utóbbit kellene tennie! https://www.youtube.com/watch?v=acsO-IDsE6E
Tudni kell (kellene) viasszavonulni, ez mindenkire vonatkozik.
Üljek otthon, csináljam a semmit?” – René Kollo 80 évesen tér vissza a színpadra
Fidelio. hu, 2018.03.09. 09:51
"A legendás Wagner-tenor újra a rivaldafénybe lépett, 15 állomásos turnéra indul, de azt mondja, hogy Bayreuth úgy rossz, ahogy van, és a hotelszobájával sincs megelégedve."
Ez várható volt! Alvarezért kár, ha már muszáj volt, inkább Grigolot cserélnék le - jó énekes, de nem az a kimondott hőstenor, Cavaradossinak pedig az kell!
Szóval megint együtt fog énekelni az ifjú pár!
The Metropolitan Opera
Cast Changes
Yusif Eyvazov will sing the role of Cavaradossi in the first four performances of the spring run of Puccini’s Tosca, replacing Marcelo Álvarez. ...
:-)
(Fogas kérdés...;-)
www.jolanafogasova.com /szép kis boszorkány, nemde ? /
Kedves Nizajemon, most nem értettuk meg egymást. Kaliber helyett jo hangott kellett volna írnom.
Negy eve meg hallottam vele Pragaban.
Sajnos nem.
Azok a holgyek, akiket említettem, már nem énekelnek - de a felvételek zseniálisak.
Szerintem nem lehet összehasonlítani a két magyar kiválóságot.Adok 2 db almát.az egyik jonagold,a másik húsvéti rozmaring.Melyik a finomabb?? :) Az egyik énekesnő "nőbb" a színpadon,a másiknak klassz a magas regisztere.Melyik a fontosabb?? Énekelni nagyon tudnak.
