526 Sesto 2008-04-22 09:12:13
...egy lemezkiadó \"feltámadása\" - és tk. új Bartoli & Florez CD (=Bellini \"La Sonnambula\", alt verzió/\"Malibran-verzió\") 21.04.2008 Wiederauferstehung des Labels L´Oiseau-Lyre Decca lässt das legendäre französische Label L\'Oiseau-Lyre wieder auferstehen. Es macht ältere Aufnahmen neu verfügbar, verpflichtet neu aber auch Künstler wie Cecilia Bartoli und das Zürcher Orchestra La Scintilla. Das vor 75 Jahren in Paris gegründete Label L\'Oiseau-Lyre stand für Aufnahmen im damals noch sehr jungen Bereich des historisch-kritischen Musizierens auf Originalinstrumenten ein. Zwanzig ausgewählte Titel von Künstlern wie Christopher Hogwood, Philip Pickett, Christophe Rousset, Anthony Rooley and The Consort of Musicke, Raymond Leppard und Colin Davis sind neu aufgelegt worden. Im laufenden Jahr will L’Oiseau-Lyre aber auch Neuproduktionen auf den Markt bringen - darunter im Herbst Bellinis «La Sonnambula» mit Cecilia Bartoli, Juan Diego Flórez und dem Orchestra La Scintilla. Unter Vetrag genommen worden ist auch das Ensemble Il Giardino Armonico. Aufs Vivaldi-Jahr 2009 hin wird es dessen Kantate «Pianto di Maria» verfügbar machen. Als Solistin amtet die Mezzosopranistin Bernarda Fink. Der Lauteinst Edin Karamazov, der mit Sting ein Dowlnad-Album aufgenommen hat, wird das Album «The Lute Travelogue» realisieren, mit Werken von Bach, Dowland sowie weniger bekannten Komponisten wie Spinacino und Gaultieur. Es erscheint im Juli. Mehr Infos: www.loiseaulyre.com (cf) forrás: http://www.codexflores.ch
...egy lemezkiadó \"feltámadása\" - és tk. új Bartoli & Florez CD (=Bellini \"La Sonnambula\", alt verzió/\"Malibran-verzió\") 21.04.2008 Wiederauferstehung des Labels L´Oiseau-Lyre Decca lässt das legendäre französische Label L\'Oiseau-Lyre wieder auferstehen. Es macht ältere Aufnahmen neu verfügbar, verpflichtet neu aber auch Künstler wie Cecilia Bartoli und das Zürcher Orchestra La Scintilla. Das vor 75 Jahren in Paris gegründete Label L\'Oiseau-Lyre stand für Aufnahmen im damals noch sehr jungen Bereich des historisch-kritischen Musizierens auf Originalinstrumenten ein. Zwanzig ausgewählte Titel von Künstlern wie Christopher Hogwood, Philip Pickett, Christophe Rousset, Anthony Rooley and The Consort of Musicke, Raymond Leppard und Colin Davis sind neu aufgelegt worden. Im laufenden Jahr will L’Oiseau-Lyre aber auch Neuproduktionen auf den Markt bringen - darunter im Herbst Bellinis «La Sonnambula» mit Cecilia Bartoli, Juan Diego Flórez und dem Orchestra La Scintilla. Unter Vetrag genommen worden ist auch das Ensemble Il Giardino Armonico. Aufs Vivaldi-Jahr 2009 hin wird es dessen Kantate «Pianto di Maria» verfügbar machen. Als Solistin amtet die Mezzosopranistin Bernarda Fink. Der Lauteinst Edin Karamazov, der mit Sting ein Dowlnad-Album aufgenommen hat, wird das Album «The Lute Travelogue» realisieren, mit Werken von Bach, Dowland sowie weniger bekannten Komponisten wie Spinacino und Gaultieur. Es erscheint im Juli. Mehr Infos: www.loiseaulyre.com (cf) forrás: http://www.codexflores.ch
525 Sesto 2008-03-17 19:54:46
....Bonfadelli \"eltünt\" - tavaly összel próbálkozott visszatérni - eddig -sajnos- sikertelenül (=legutóbb pl. vmelyik olasz szinpadon énekelt Meli társaságában Norina-t, az \"Opernglas-ban\" vissza lehet keresni; az olasz kritikák többnyire megsemmisitöek voltak,...) Hogy mi vezetett ennek az elragadó és szimpatikus, tehetséges, fiatal énekesnönek a hirtelen eltünéséhez, az okok, mint legtöbb esetben, itt is nagyon sokrétüek: 1., Bonfadelli a kezdetek óta hajlott rá (mesterségesen!) sokkal nagyobb hanggal énekeljen, mint amivel ö tk. rendelkezik - \"soprano leggero\",...helyette énekelt Traviata-kat, Masnadieri Amalia-t etc. Tetszik, nem tetszik ez igy volt, lehet, hogy ez hanghordozón kevésbé jön le, minden esetre live egyértelmü volt a helyzet! 2., túl sokat és nagyon kbözö szerepeket énekelt (az ezredforduló magasságában,-ill. nem sokkal elötte tk. ö volt a STOP egyik legtöbbet foglalkoztatott szopránja) Következö szerepekben láttam/hallottam - s általában több alkalommal: Amina, Gilda (legjobb szerepe volt!), Olympia, Despina, Juliette etc. 3., mielött \"eltünt\", nagyon, szinte betegesen lefogyott, és úgy nézett ki, mint a most oly´ divatos (anorexiás?!) \"piszkafa-lapos-deszka-csontváz-topmodellek\", holott elötte is nagyon csinos, vékony, törékeny alkat volt,...de utána már kifejezetten rosszúl nézett ki,... :-( 4., aztán gondok voltak a fülével - meg kellett operálni (=erröl is írt az \"Opernglas\", ahol a tervezett comeback-et már jó elöre fényképes interjúval harangozták be!) - állitólag a mütét óta \"nem hallja úgy a saját hangját, mint elötte\" - sajnos ilyesmivel számitani kell, de ebben a müfajban, ez aztán végzetes dolog lehet! 2007-ben /összel/ kellett volna Bécsben, \"visszatéröként\" Traviata-t énekelnie, de nem lépett fel. S 2008-ban egyetlen egy tervezett fellépés-sorozatot látok az OperaBase-n, az Operissimo-n nem is szerepel aktuális adat, ha minden igaz, akkor München-ben újra Traviata,... Örülnék ha felépülne és végre (sikeresen!) visszatérhetne!... 2.,
....Bonfadelli \"eltünt\" - tavaly összel próbálkozott visszatérni - eddig -sajnos- sikertelenül (=legutóbb pl. vmelyik olasz szinpadon énekelt Meli társaságában Norina-t, az \"Opernglas-ban\" vissza lehet keresni; az olasz kritikák többnyire megsemmisitöek voltak,...) Hogy mi vezetett ennek az elragadó és szimpatikus, tehetséges, fiatal énekesnönek a hirtelen eltünéséhez, az okok, mint legtöbb esetben, itt is nagyon sokrétüek: 1., Bonfadelli a kezdetek óta hajlott rá (mesterségesen!) sokkal nagyobb hanggal énekeljen, mint amivel ö tk. rendelkezik - \"soprano leggero\",...helyette énekelt Traviata-kat, Masnadieri Amalia-t etc. Tetszik, nem tetszik ez igy volt, lehet, hogy ez hanghordozón kevésbé jön le, minden esetre live egyértelmü volt a helyzet! 2., túl sokat és nagyon kbözö szerepeket énekelt (az ezredforduló magasságában,-ill. nem sokkal elötte tk. ö volt a STOP egyik legtöbbet foglalkoztatott szopránja) Következö szerepekben láttam/hallottam - s általában több alkalommal: Amina, Gilda (legjobb szerepe volt!), Olympia, Despina, Juliette etc. 3., mielött \"eltünt\", nagyon, szinte betegesen lefogyott, és úgy nézett ki, mint a most oly´ divatos (anorexiás?!) \"piszkafa-lapos-deszka-csontváz-topmodellek\", holott elötte is nagyon csinos, vékony, törékeny alkat volt,...de utána már kifejezetten rosszúl nézett ki,... :-( 4., aztán gondok voltak a fülével - meg kellett operálni (=erröl is írt az \"Opernglas\", ahol a tervezett comeback-et már jó elöre fényképes interjúval harangozták be!) - állitólag a mütét óta \"nem hallja úgy a saját hangját, mint elötte\" - sajnos ilyesmivel számitani kell, de ebben a müfajban, ez aztán végzetes dolog lehet! 2007-ben /összel/ kellett volna Bécsben, \"visszatéröként\" Traviata-t énekelnie, de nem lépett fel. S 2008-ban egyetlen egy tervezett fellépés-sorozatot látok az OperaBase-n, az Operissimo-n nem is szerepel aktuális adat, ha minden igaz, akkor München-ben újra Traviata,... Örülnék ha felépülne és végre (sikeresen!) visszatérhetne!... 2.,
524 Cilike 2008-03-17 12:17:53
Főleg, mert most hallgattam vele és Florezzel az Alvajárót, hát elképesztően énekelt. Nekem eddig ő tetszett legjobban Aminának. Gyönyörű gömbölyű, telt hangon énekelt és elképesztő kadenciákat.
Főleg, mert most hallgattam vele és Florezzel az Alvajárót, hát elképesztően énekelt. Nekem eddig ő tetszett legjobban Aminának. Gyönyörű gömbölyű, telt hangon énekelt és elképesztő kadenciákat.
523 Franca 2008-03-17 10:15:56 [Válasz erre: 522 Sesto 2008-03-16 22:31:16]
Mi történt Bondfadellivel, miért kár érte? Abbahagyta a pályát?
Mi történt Bondfadellivel, miért kár érte? Abbahagyta a pályát?
522 Sesto 2008-03-16 22:31:16 [Válasz erre: 521 zsoly 2008-03-16 22:26:41]
...Bonfadelli volt még ilyen \"egész testtel rángatozó\"-tipus, bár vhol nem csoda, a végén jó ha volt benne 45 kg vasággyal,...kár érte, igazán sajnálom! :-(
...Bonfadelli volt még ilyen \"egész testtel rángatozó\"-tipus, bár vhol nem csoda, a végén jó ha volt benne 45 kg vasággyal,...kár érte, igazán sajnálom! :-(
521 zsoly 2008-03-16 22:26:41 [Válasz erre: 520 Sesto 2008-03-16 22:16:35]
A \"testmozgás\" még nem volt olyan durva ekkoriban, de már így is külön-külön szólnak a hangok. Viszont ezzel együtt is nagyon szeretem ezt a koncertet, meg Ceciliát is. Mármint az éneklését :)
A \"testmozgás\" még nem volt olyan durva ekkoriban, de már így is külön-külön szólnak a hangok. Viszont ezzel együtt is nagyon szeretem ezt a koncertet, meg Ceciliát is. Mármint az éneklését :)
520 Sesto 2008-03-16 22:16:35 [Válasz erre: 519 zsoly 2008-03-16 22:14:08]
...ja ezt láttad is, pardon, akkor ez nem CD volt, bocs´! :-) Akkoriban is csinálta már a \"chiropraktische Übungen\" az egész testével a futamok alatt??? (Jó, hogy szét nem esik a sok rángatózástól... Mégis kedvelem vhol. mert nagyon muzikális és temperamentumos; unalmasnak még soha nem hallottam.)
...ja ezt láttad is, pardon, akkor ez nem CD volt, bocs´! :-) Akkoriban is csinálta már a \"chiropraktische Übungen\" az egész testével a futamok alatt??? (Jó, hogy szét nem esik a sok rángatózástól... Mégis kedvelem vhol. mert nagyon muzikális és temperamentumos; unalmasnak még soha nem hallottam.)
519 zsoly 2008-03-16 22:14:08 [Válasz erre: 517 Sesto 2008-03-16 22:10:37]
Ez egy 1999-es koncert. De sajna már itt is minden hang külön szól a futamokban. Az arccal machinálás azért még nem olyan durva. :)
Ez egy 1999-es koncert. De sajna már itt is minden hang külön szól a futamokban. Az arccal machinálás azért még nem olyan durva. :)
518 Sesto 2008-03-16 22:11:01
\"mahinált\" - pardon!
\"mahinált\" - pardon!
517 Sesto 2008-03-16 22:10:37 [Válasz erre: 516 zsoly 2008-03-16 22:08:36]
...egyszerüen perfekt!!! :-))) De mondd, ezen a felvételen is - \"torokban gurgulázva\" - énekel virtuóz (ál)koloratúkát, mint újabban, vagy ez még egy korai felvétele volt, ahol nem maninált ennyit össze-vissza?!
...egyszerüen perfekt!!! :-))) De mondd, ezen a felvételen is - \"torokban gurgulázva\" - énekel virtuóz (ál)koloratúkát, mint újabban, vagy ez még egy korai felvétele volt, ahol nem maninált ennyit össze-vissza?!
516 zsoly 2008-03-16 22:08:36 [Válasz erre: 514 Sesto 2008-03-16 21:49:28]
Jól van má\'! Tudod, hogy ma terminusos kedvemben voltam. Egyébként mondd azt, hogy nem találó. :))
Jól van má\'! Tudod, hogy ma terminusos kedvemben voltam. Egyébként mondd azt, hogy nem találó. :))
515 tukán 2008-03-16 21:53:07 [Válasz erre: 513 macskás 2008-03-16 16:44:08]
bárcsak tudnék profiként! Lenne mit! :-)))
bárcsak tudnék profiként! Lenne mit! :-)))
514 Sesto 2008-03-16 21:49:28 [Válasz erre: 512 zsoly 2008-03-16 16:30:26]
...egy új terminus technicus: \"rakéta-koloratúrák\" :-)
...egy új terminus technicus: \"rakéta-koloratúrák\" :-)
512 zsoly 2008-03-16 16:30:26 [Válasz erre: 511 zsoly 2008-03-16 16:28:11]
Hm, azért itt is rakéta-koloratúrák vannak a végén :(( De akkor is nagyon szeretem.
Hm, azért itt is rakéta-koloratúrák vannak a végén :(( De akkor is nagyon szeretem.
511 zsoly 2008-03-16 16:28:11
Parto, parto... Vele szerettem meg ezt az áriát, most szól éppen.
Parto, parto... Vele szerettem meg ezt az áriát, most szól éppen.
510 Sesto 2007-12-01 23:22:20
...és még egy aktuális program(ajánlat): Arte Samstag, 1. Dezember 2007 um 22.35 Uhr G.F. Händel: Semele (Deutschland, 2007, 155mn) ZDF Regie: Felix Breisach Komponist: Georg Friedrich Händel Orchester: La Scintilla der Oper Zürich In Händels Oper geht es überaus weltlich zu: Jupiter ist zwar mit Juno verheiratet, nutzt aber seine göttliche Wandlungsfähigkeit, um sich anderen Frauen in Menschengestalt zu nähern. Die italienische Mezzosopranistin Cecilia Bartoli ist in dieser Erfolgsproduktion des Opernhauses Zürich in ihrem Rollendebüt als Semele zu erleben. Die musikalische Leitung hat der amerikanische Stardirigent William Christie inne, für die Opernregie zeichnet sich der Kanadier Robert Carsen verantwortlich. Am Sonntag, den 16. Dezember, um 19.00 Uhr ist Cecilia Bartoli ein weiteres Mal auf ARTE zu sehen, dann in einem Konzert mit Werken von Mozart. Die italienische Mezzosopranistin Cecilia Bartoli hat sich auf der Opernbühne rar gemacht. In diesem Jahr hatte sie einen ihrer seltenen Auftritte am Züricher Opernhaus. Dort war sie in ihrem Rollendebüt als \"Semele\" von Georg Friedrich Händel zu sehen. Und das war ein weiterer Erfolg in ihrer grandiosen Karriere. Denn die Rolle der Semele, die sich als Geliebte des Göttervaters Jupiter zur Unsterblichkeit berufen fühlt und dabei zugrunde geht, beschert der Bartoli ungeheuer intensive Momente. Hier kann sie zeigen, was sie kann wie keine andere. Denn sie singt die halsbrecherischen Koloraturen mit ungeheurer Leichtigkeit und reißt das Publikum zu Beifallsstürmen hin. Dabei war Händels \"Semele\" bei seiner Uraufführung 1744 in London kein großer Erfolg beschieden. Das sei \"kein Oratorium, sondern eine obszöne Oper\", grollte ein Zeitgenosse. Denn allzu sehr wich das Stück von den damals gängigen Gattungsanforderungen ab. Die englische Sprache des Librettos ließ eher ein geistliches Thema erwarten - ein seitensprungfreudiger Gott wie Jupiter war im Oratorium nicht vorgesehen. Händel versuchte, dem Dilemma mit der Bezeichnung \"Oper nach der Art eines Oratoriums\" zu entkommen. In jedem Fall geht es in \"Semele\" sehr weltlich zu. Denn Jupiter ist zwar mit Juno verheiratet, nutzt aber seine göttliche Wandlungsfähigkeit, um sich anderen Frauen in Menschengestalt zu nähern. Und so entführt er Semele kurz vor ihrer Hochzeit. Doch Semele ist ein Leben als weltliche Geliebte nicht genug: Sie will mehr. Sie will als Sterbliche die Unsterblichkeit. Als sie von Jupiter verlangt, dass er sich ihr nicht als Mensch, sondern in seiner göttlichen Erscheinung nähere, verbrennt sie an seinen Blitzen. Die Inszenierung von Robert Carsen setzt auf intensive, ästhetische Bilder, die der Musik nichts Fremdes hinzufügen wollen. Geleitet wird die Aufführung von William Christie, der nach eigenen Worten der barocken Musik \"von Kopf bis Fuß verfallen ist\". Wegen dieser Leidenschaft ist er als Cembalist aus Amerika nach Frankreich gekommen, hat dort das Ensemble \"Les Arts Florissants\" gegründet und gilt mittlerweile als einer der besten Kenner und Dirigenten barocker Musik. ZUSATZINFORMATION Der Schauspieler und Regisseur Robert Carsen, geboren in Kanada, feierte seinen Einstand als Regisseur an der Glyndebourne Festival Opera - ein Debüt, an das sich bald zahlreiche Engagements an den international führenden Bühnen anschlossen. So arbeitete er für die Opéra de Paris, die Mailänder Scala, die Nederlandse Opera Amsterdam, die Metropolitan Opera, den Maggio Musicale Fiorentino, das Festival in Aix-en-Provence und die English National Opera. An der Oper Köln inszenierte Carsen Wagners \"Ring\"-Tetralogie und einen Janácek, die er unter anderem für die Flämische Oper Antwerpen erarbeitete. Seine Operninszenierungen wurden vielfach preisgekrönt, unter anderem zweimal mit dem Premio Abbiati (für Poulencs \"Dialogues des Carmélites\" an der Scala und \"Fidelio\" beim Maggio Musicale Fiorentino), dem französischen \"Prix de la Critique\" (für Brittens \"A Midsummer Night\'s Dream\") und mit Kritikerpreisen in England, Frankreich und Deutschland. Weitere Inszenierungen waren \"Alcina\", \"Les Boréades\" und \"Capriccio\" an der Pariser Opéra Garnier, \"Les Contes d\'Hoffmann\" und \"Rusalka\" an der Opéra Bastille sowie \"Der Rosenkavalier\" bei den Salzburger Festspielen, \"Elektra\" beim Tokyo Spring Festival und \"La Traviata\" zur Wiedereröffnung des Teatro La Fenice in Venedig. Robert Carsen wurde von der französischen Regierung zum Chevalier des Arts et des Lettres ernannt. William Christie wurde in Buffalo geboren und studierte zunächst Klavier, Orgel und Cembalo. Als Absolvent der Universitäten von Harvard und Yale zog er 1971 nach Frankreich. 1979 gründete er das Instrumental- und Vokalensemble \"Les Arts Florissants\", mit welchem er sich dem oft noch unveröffentlichten Repertoire von französischer, italienischer und englischer Musik des 17. und 18. Jahrhunderts widmet. In Zusammenarbeit mit namhaften Regisseuren entstanden viel beachtete Aufführungen von Barockopern einerseits und Bühnenmusiken zu französischen Theaterstücken andererseits. Seit 2002 ist er regelmäßiger Gastdirigent der Berliner Philharmoniker. Triumphale Erfolge feierte er zudem mit Opernproduktionen in Paris (zuletzt \"Les Paladins\"), Caen, beim Glyndebourne Festival (zuletzt \"Giulio Cesare\") und vor allem beim Festival d\'Aix-en-Provence, unter anderem mit Monteverdis \"Il Ritorno d\'Ulisse in Patria\" und Händels \"Hercules\". William Christie ist seit 1995 französischer Staatsbürger. Er ist \"Officier de l\'Ordre des Arts et des Lettres\" und Mitglied der Ehrenlegion. 2007 dirigiert er unter anderem \"L\'Allegro, il Penseroso ed il Moderato\" am Pariser Palais Garnier und \"Le Nozze di Figaro\" in Lyon. Seit über zwei Jahrzehnten gehört Cecilia Bartoli zu den Stars der Klassikszene. Sechs Millionen verkaufte Tonträger, über 100 Wochen in internationalen Popcharts, zahlreiche Goldene Schallplatten, Grammies, Echos und ein Bambi bezeugen den immensen Erfolg. Weit wichtiger jedoch als der kommerzielle Erfolg ist für Cecilia Bartoli, dass sie die klassische Musik einem Millionenpublikum näher bringt. 1985 wurde sie bekannt, als sie an der Pariser Oper in einem Gedenkkonzert für Maria Callas mitwirkte. Einer der Höhepunkte der Saison 2002/2003 war ihr Auftritt in Rossinis \"Il Turco in Italia\" am Opernhaus Zürich unter der musikalischen Leitung des Chefdirigenten Franz Welser-Möst. Das Orchester des Zürcher Opernhauses \"La Scintilla\" führte sie in jüngster Vergangenheit auf ausverkauften Tourneen in die größten Konzertsäle Nordamerikas und Europas. Die Spielzeit 2007/08 widmet Cecilia Bartoli der großen Sängerin Maria Malibran (1808 - 1836). Neben Arien-Konzerten in Zürich und Luzern tritt sie am Opernhaus Zürich in zwei wichtigen Malibran-Rollen, als Rossinis Cenerentola und Halévys Clari auf.
...és még egy aktuális program(ajánlat): Arte Samstag, 1. Dezember 2007 um 22.35 Uhr G.F. Händel: Semele (Deutschland, 2007, 155mn) ZDF Regie: Felix Breisach Komponist: Georg Friedrich Händel Orchester: La Scintilla der Oper Zürich In Händels Oper geht es überaus weltlich zu: Jupiter ist zwar mit Juno verheiratet, nutzt aber seine göttliche Wandlungsfähigkeit, um sich anderen Frauen in Menschengestalt zu nähern. Die italienische Mezzosopranistin Cecilia Bartoli ist in dieser Erfolgsproduktion des Opernhauses Zürich in ihrem Rollendebüt als Semele zu erleben. Die musikalische Leitung hat der amerikanische Stardirigent William Christie inne, für die Opernregie zeichnet sich der Kanadier Robert Carsen verantwortlich. Am Sonntag, den 16. Dezember, um 19.00 Uhr ist Cecilia Bartoli ein weiteres Mal auf ARTE zu sehen, dann in einem Konzert mit Werken von Mozart. Die italienische Mezzosopranistin Cecilia Bartoli hat sich auf der Opernbühne rar gemacht. In diesem Jahr hatte sie einen ihrer seltenen Auftritte am Züricher Opernhaus. Dort war sie in ihrem Rollendebüt als \"Semele\" von Georg Friedrich Händel zu sehen. Und das war ein weiterer Erfolg in ihrer grandiosen Karriere. Denn die Rolle der Semele, die sich als Geliebte des Göttervaters Jupiter zur Unsterblichkeit berufen fühlt und dabei zugrunde geht, beschert der Bartoli ungeheuer intensive Momente. Hier kann sie zeigen, was sie kann wie keine andere. Denn sie singt die halsbrecherischen Koloraturen mit ungeheurer Leichtigkeit und reißt das Publikum zu Beifallsstürmen hin. Dabei war Händels \"Semele\" bei seiner Uraufführung 1744 in London kein großer Erfolg beschieden. Das sei \"kein Oratorium, sondern eine obszöne Oper\", grollte ein Zeitgenosse. Denn allzu sehr wich das Stück von den damals gängigen Gattungsanforderungen ab. Die englische Sprache des Librettos ließ eher ein geistliches Thema erwarten - ein seitensprungfreudiger Gott wie Jupiter war im Oratorium nicht vorgesehen. Händel versuchte, dem Dilemma mit der Bezeichnung \"Oper nach der Art eines Oratoriums\" zu entkommen. In jedem Fall geht es in \"Semele\" sehr weltlich zu. Denn Jupiter ist zwar mit Juno verheiratet, nutzt aber seine göttliche Wandlungsfähigkeit, um sich anderen Frauen in Menschengestalt zu nähern. Und so entführt er Semele kurz vor ihrer Hochzeit. Doch Semele ist ein Leben als weltliche Geliebte nicht genug: Sie will mehr. Sie will als Sterbliche die Unsterblichkeit. Als sie von Jupiter verlangt, dass er sich ihr nicht als Mensch, sondern in seiner göttlichen Erscheinung nähere, verbrennt sie an seinen Blitzen. Die Inszenierung von Robert Carsen setzt auf intensive, ästhetische Bilder, die der Musik nichts Fremdes hinzufügen wollen. Geleitet wird die Aufführung von William Christie, der nach eigenen Worten der barocken Musik \"von Kopf bis Fuß verfallen ist\". Wegen dieser Leidenschaft ist er als Cembalist aus Amerika nach Frankreich gekommen, hat dort das Ensemble \"Les Arts Florissants\" gegründet und gilt mittlerweile als einer der besten Kenner und Dirigenten barocker Musik. ZUSATZINFORMATION Der Schauspieler und Regisseur Robert Carsen, geboren in Kanada, feierte seinen Einstand als Regisseur an der Glyndebourne Festival Opera - ein Debüt, an das sich bald zahlreiche Engagements an den international führenden Bühnen anschlossen. So arbeitete er für die Opéra de Paris, die Mailänder Scala, die Nederlandse Opera Amsterdam, die Metropolitan Opera, den Maggio Musicale Fiorentino, das Festival in Aix-en-Provence und die English National Opera. An der Oper Köln inszenierte Carsen Wagners \"Ring\"-Tetralogie und einen Janácek, die er unter anderem für die Flämische Oper Antwerpen erarbeitete. Seine Operninszenierungen wurden vielfach preisgekrönt, unter anderem zweimal mit dem Premio Abbiati (für Poulencs \"Dialogues des Carmélites\" an der Scala und \"Fidelio\" beim Maggio Musicale Fiorentino), dem französischen \"Prix de la Critique\" (für Brittens \"A Midsummer Night\'s Dream\") und mit Kritikerpreisen in England, Frankreich und Deutschland. Weitere Inszenierungen waren \"Alcina\", \"Les Boréades\" und \"Capriccio\" an der Pariser Opéra Garnier, \"Les Contes d\'Hoffmann\" und \"Rusalka\" an der Opéra Bastille sowie \"Der Rosenkavalier\" bei den Salzburger Festspielen, \"Elektra\" beim Tokyo Spring Festival und \"La Traviata\" zur Wiedereröffnung des Teatro La Fenice in Venedig. Robert Carsen wurde von der französischen Regierung zum Chevalier des Arts et des Lettres ernannt. William Christie wurde in Buffalo geboren und studierte zunächst Klavier, Orgel und Cembalo. Als Absolvent der Universitäten von Harvard und Yale zog er 1971 nach Frankreich. 1979 gründete er das Instrumental- und Vokalensemble \"Les Arts Florissants\", mit welchem er sich dem oft noch unveröffentlichten Repertoire von französischer, italienischer und englischer Musik des 17. und 18. Jahrhunderts widmet. In Zusammenarbeit mit namhaften Regisseuren entstanden viel beachtete Aufführungen von Barockopern einerseits und Bühnenmusiken zu französischen Theaterstücken andererseits. Seit 2002 ist er regelmäßiger Gastdirigent der Berliner Philharmoniker. Triumphale Erfolge feierte er zudem mit Opernproduktionen in Paris (zuletzt \"Les Paladins\"), Caen, beim Glyndebourne Festival (zuletzt \"Giulio Cesare\") und vor allem beim Festival d\'Aix-en-Provence, unter anderem mit Monteverdis \"Il Ritorno d\'Ulisse in Patria\" und Händels \"Hercules\". William Christie ist seit 1995 französischer Staatsbürger. Er ist \"Officier de l\'Ordre des Arts et des Lettres\" und Mitglied der Ehrenlegion. 2007 dirigiert er unter anderem \"L\'Allegro, il Penseroso ed il Moderato\" am Pariser Palais Garnier und \"Le Nozze di Figaro\" in Lyon. Seit über zwei Jahrzehnten gehört Cecilia Bartoli zu den Stars der Klassikszene. Sechs Millionen verkaufte Tonträger, über 100 Wochen in internationalen Popcharts, zahlreiche Goldene Schallplatten, Grammies, Echos und ein Bambi bezeugen den immensen Erfolg. Weit wichtiger jedoch als der kommerzielle Erfolg ist für Cecilia Bartoli, dass sie die klassische Musik einem Millionenpublikum näher bringt. 1985 wurde sie bekannt, als sie an der Pariser Oper in einem Gedenkkonzert für Maria Callas mitwirkte. Einer der Höhepunkte der Saison 2002/2003 war ihr Auftritt in Rossinis \"Il Turco in Italia\" am Opernhaus Zürich unter der musikalischen Leitung des Chefdirigenten Franz Welser-Möst. Das Orchester des Zürcher Opernhauses \"La Scintilla\" führte sie in jüngster Vergangenheit auf ausverkauften Tourneen in die größten Konzertsäle Nordamerikas und Europas. Die Spielzeit 2007/08 widmet Cecilia Bartoli der großen Sängerin Maria Malibran (1808 - 1836). Neben Arien-Konzerten in Zürich und Luzern tritt sie am Opernhaus Zürich in zwei wichtigen Malibran-Rollen, als Rossinis Cenerentola und Halévys Clari auf.
509 Sesto 2007-10-26 10:52:26 [Válasz erre: 507 bemaria 2007-10-26 06:43:21]
...Bartoli igy vagy úgy, primadonna-alllürök, ária-csere-bere ide-oda,...szerintem az \"öltöztetös jelenethez\" sokkal de sokkal jobban passzol (bájosabb!) az eredeti ária: \"Venite...inginocchiatevi\", mint a szintén nagyon szép és kedves \"kis\" koncertária \"Un moto di gioia\",...dehát nem is Bartoli lenne/lett volna, ha... Hasonlóan a legújabb CD-jehez, a Malibran-áriákkal - jó-jó, Ok., a Sonnambula és I Puritani esetében legitim dologról van szó, hiszen a \"hivatalos\" Malibran-változatokat énekli, de a lemez végén az \"elsóhajtozott, belehelt\" Norma kavatina szerintem nagyon durva - Filippa Giordani csinált évekkel ezelött hasonló \"sóhajtozós\" változatot, igaz kifejezetten crossover-ként, na az meg egyenesen hányingertkeltö giccs volt!
...Bartoli igy vagy úgy, primadonna-alllürök, ária-csere-bere ide-oda,...szerintem az \"öltöztetös jelenethez\" sokkal de sokkal jobban passzol (bájosabb!) az eredeti ária: \"Venite...inginocchiatevi\", mint a szintén nagyon szép és kedves \"kis\" koncertária \"Un moto di gioia\",...dehát nem is Bartoli lenne/lett volna, ha... Hasonlóan a legújabb CD-jehez, a Malibran-áriákkal - jó-jó, Ok., a Sonnambula és I Puritani esetében legitim dologról van szó, hiszen a \"hivatalos\" Malibran-változatokat énekli, de a lemez végén az \"elsóhajtozott, belehelt\" Norma kavatina szerintem nagyon durva - Filippa Giordani csinált évekkel ezelött hasonló \"sóhajtozós\" változatot, igaz kifejezetten crossover-ként, na az meg egyenesen hányingertkeltö giccs volt!
508 Popriscsin 2007-10-26 08:44:05 [Válasz erre: 505 sphynx 2007-10-26 00:46:06]
Ezek szerint még nem hallottad mással.
Ezek szerint még nem hallottad mással.
507 bemaria 2007-10-26 06:43:21
Szóval, hogy teljesen érthető legyen: a második felvonásban volt az \"Un moto di gioia\", amikor öltözteti Cherubinot. A negyedikben pedig a másik \"Giunse alfin il momento...Al desio di chi t\'adora\" (Az eleje megegyezik a Rózsaáriával.)
Szóval, hogy teljesen érthető legyen: a második felvonásban volt az \"Un moto di gioia\", amikor öltözteti Cherubinot. A negyedikben pedig a másik \"Giunse alfin il momento...Al desio di chi t\'adora\" (Az eleje megegyezik a Rózsaáriával.)
506 sphynx 2007-10-26 00:53:10
\"che col dolce susurro il cor ristaura\"
\"che col dolce susurro il cor ristaura\"
505 sphynx 2007-10-26 00:46:06
Az első, amit Bartoli oly felejthetetlenül énekel. Nála jobban nem hallottam mástól.
Az első, amit Bartoli oly felejthetetlenül énekel. Nála jobban nem hallottam mástól.
504 tukán 2007-10-26 00:43:21 [Válasz erre: 503 tukán 2007-10-26 00:41:30]
Deh, vieni non tardar.... Un moto di gioia... erről a két áriáról beszélek.
Deh, vieni non tardar.... Un moto di gioia... erről a két áriáról beszélek.
503 tukán 2007-10-26 00:41:30 [Válasz erre: 497 bemaria 2007-10-26 00:01:02]
Az operában lévő Susanna ária és az alternativ Susanna ária zeneileg, hangulatában, mondanivalójában teljesen küönböző.
Az operában lévő Susanna ária és az alternativ Susanna ária zeneileg, hangulatában, mondanivalójában teljesen küönböző.
502 miketyson 2007-10-26 00:37:11
A Rózsaáriának van egy másik alternatívája is, azt hiszem Al desio, úgy kezdődik, és előtte marad a bevezető.
A Rózsaáriának van egy másik alternatívája is, azt hiszem Al desio, úgy kezdődik, és előtte marad a bevezető.
501 tukán 2007-10-26 00:36:43 [Válasz erre: 500 sphynx 2007-10-26 00:04:36]
Nem, keménycsőrű és nagyon okos, intelligens madár. Tud beszélni is.
Nem, keménycsőrű és nagyon okos, intelligens madár. Tud beszélni is.
499 zsoly 2007-10-26 00:04:03 [Válasz erre: 493 tukán 2007-10-25 23:47:59]
Megint tanultam valamit! Köszi!
Megint tanultam valamit! Köszi!
498 sphynx 2007-10-26 00:01:22 [Válasz erre: 496 tukán 2007-10-25 23:57:40]
A tukán az nem egy hülye nagypofájú madár?
A tukán az nem egy hülye nagypofájú madár?
497 bemaria 2007-10-26 00:01:02 [Válasz erre: 496 tukán 2007-10-25 23:57:40]
Nem tudom pontosan miről szól az ária, mert nem tudok olaszul, szóval erre nem tudok válaszolni. Az eredeti áriákkal szoktam meg én is az operát, és azok biztos jobban illenek bele, de valószínüleg ezek sem borítják fel teljesen a dramaturgiát, különben nem tennék bele őket.
Nem tudom pontosan miről szól az ária, mert nem tudok olaszul, szóval erre nem tudok válaszolni. Az eredeti áriákkal szoktam meg én is az operát, és azok biztos jobban illenek bele, de valószínüleg ezek sem borítják fel teljesen a dramaturgiát, különben nem tennék bele őket.
496 tukán 2007-10-25 23:57:40 [Válasz erre: 495 bemaria 2007-10-25 23:51:18]
És dramaturgiailag nem lógott ki?
És dramaturgiailag nem lógott ki?
495 bemaria 2007-10-25 23:51:18 [Válasz erre: 493 tukán 2007-10-25 23:47:59]
A második felvonásba a másik helyére.
A második felvonásba a másik helyére.
494 tukán 2007-10-25 23:50:06 [Válasz erre: 493 tukán 2007-10-25 23:47:59]
Gioia, persze, hogy I-vel, bocs!
Gioia, persze, hogy I-vel, bocs!
493 tukán 2007-10-25 23:47:59 [Válasz erre: 491 zsoly 2007-10-25 22:35:05]
Természetesen Mozart. Mozart nyilván jobbnak találta azokat az áriákat benne hagyni (Susanna áriára gondolok9, akkor az úgy jó. Vajh hova \"rendezte\" Bartoli az Un moto di gioja-t?
Természetesen Mozart. Mozart nyilván jobbnak találta azokat az áriákat benne hagyni (Susanna áriára gondolok9, akkor az úgy jó. Vajh hova \"rendezte\" Bartoli az Un moto di gioja-t?
492 Sesto 2007-10-25 22:39:53 [Válasz erre: 491 zsoly 2007-10-25 22:35:05]
pl. a koncertária \"Un moto di gioia\" (Nancy Storace részére) a leghíresebb alternativária Susanna esetében...
pl. a koncertária \"Un moto di gioia\" (Nancy Storace részére) a leghíresebb alternativária Susanna esetében...
491 zsoly 2007-10-25 22:35:05 [Válasz erre: 487 bemaria 2007-10-25 08:11:18]
Én is ezt kérdezem. Létezhet, hogy ezeket Mozart írta? Még sehol nem hallottam alternatív Susanna-áriákról. Ez persze nem jelenti azt, hogy nincsenek! (Ha jól tudom, Marcellinát meg Basiliot szokás - sajnos - kihúzni a IV. felvonásból).
Én is ezt kérdezem. Létezhet, hogy ezeket Mozart írta? Még sehol nem hallottam alternatív Susanna-áriákról. Ez persze nem jelenti azt, hogy nincsenek! (Ha jól tudom, Marcellinát meg Basiliot szokás - sajnos - kihúzni a IV. felvonásból).
489 bemaria 2007-10-25 19:51:44 [Válasz erre: 488 pamina 2007-10-25 19:12:22]
Megoldható! :) Amúgy akitől van a felvétel azt írta, hogy az alternatív áriákat csak a rendező nem akarta, ezért Bartoli magának rendezte meg őket. :)
Megoldható! :) Amúgy akitől van a felvétel azt írta, hogy az alternatív áriákat csak a rendező nem akarta, ezért Bartoli magának rendezte meg őket. :)
488 pamina 2007-10-25 19:12:22 [Válasz erre: 484 bemaria 2007-10-24 22:16:59]
Ez a felvétel engem is nagyon érdekel! a youtube-on mindössze néhány részlet van belőle.
Ez a felvétel engem is nagyon érdekel! a youtube-on mindössze néhány részlet van belőle.
487 bemaria 2007-10-25 08:11:18
Egyébként a teljes előadás, és két (majdnem) teljesen más Susana ária van benne, mint azokban, amiket eddig láttam, vagy hallottam. Mondjuk ezzel biztos nem mondtam itt újat, csak nekem volt az. Mármint, hogy vannak alternatív Susana áriák is. :)
Egyébként a teljes előadás, és két (majdnem) teljesen más Susana ária van benne, mint azokban, amiket eddig láttam, vagy hallottam. Mondjuk ezzel biztos nem mondtam itt újat, csak nekem volt az. Mármint, hogy vannak alternatív Susana áriák is. :)
485 Orfeusz 2007-10-25 07:47:15 [Válasz erre: 484 bemaria 2007-10-24 22:16:59]
És ezt hol láttad?????? A youtube-on? vagy netalán az egészet??? Kéne nekem is.
És ezt hol láttad?????? A youtube-on? vagy netalán az egészet??? Kéne nekem is.
484 bemaria 2007-10-24 22:16:59
Most láttam egy hihetetlenül csodálatos Figarot: Bartoli mint Susana és Fleming mint Contessa. Alig térek magamhoz! Egyszerűen fantasztikus volt!
Most láttam egy hihetetlenül csodálatos Figarot: Bartoli mint Susana és Fleming mint Contessa. Alig térek magamhoz! Egyszerűen fantasztikus volt!
483 sphynx 2007-09-05 16:02:11
wie will, wie will rockya...
wie will, wie will rockya...
482 Sesto 2007-09-05 15:52:11
...íme egy a \"Malibran-CD\"-t értékelö kritika,-ill. annak pár részlete: http://www.merkur-online.de Cecilia Bartolis neue CD: Wunder fürs Wohnzimmer Eine Provokation ist natürlich Normas „Casta Diva”. Wo Kolleginnen mit schmerzvoller Vokal-Pose das „Diva” vor allem auf sich selbst beziehen, kommt von der Bartoli ein sexy Säuseln. Nicht ans Parkett wendet sich die Römerin, sondern ans Mikro, das offenbar zwei Zentimeter vor ihren Lippen platziert wurde: Bellinis Hit als gehauchte Intimkunst. Und auch wenn im CD-Booklet schon die Vorab-Verteidigung steht (laut Partitur alles Pianissimo!), wundert man sich. Die Bartoli demnach eine Belcanto-Expertin? Immer das Kammerkätzchen à la Zerlina spielen, dies wurde Cecilia Bartoli dann doch zu öde. Mit Bellinis Norma, seiner Elvira („I puritani) oder Amina („La somnambula”) greift sie nun hoch. Etwas zu hoch, wie sich auf der CD herausstellt, die das Malibran-Repertoire vereint und mit respektablem medialem Getöse angekündigt wird. Man höre etwa Mendelssohn Bartholdys „Infelice”-Szene, in der die Bartoli ihre Stimme am kurzen Zügel führt, sie jedoch, wo es die Entwicklung einer Phrase verlangen würde, nie zum Aufblühen oder Öffnen bringt, dafür im letzten Moment auf die Bremse tritt. Seltsam verhalten klingt das nicht nur in dieser Arie, nach innen gesungen, undramatisch, auch künstelnd und in den Cabaletta-Strecken arg neckisch. Wie will die Bartoli live über Chor und Orchester kommen? Natürlich weiß die Bartoli um die überschaubare Dimension ihrer Stimme. Wucht oder Spitzentöne allein sind ja keine Qualitätsmerkmale. Doch abgesehen von offensiven Momenten in Garcías „Son Regina” oder einem akrobatischen Rondo von Lauro Rossi beschleicht einen bald der Verdacht: Was da als Interpretations-Tugend verkauft wird, ist ein Grenzgang. Mehr geht einfach nicht. Und mag Adam Fischer das Alte-Musik-Orchester „La Scintilla” auf Spitze, mit Nadelstich-Akzenten und im unteren Dynamikbereich spielen lassen: Klar wird nicht, wie die Bartoli live über Instrumente (und Chor) hinwegkommen will. Eine Interpretation also weniger für den Saal, eher fürs Wohnzimmer. Und damit ein Experiment. Immerhin.
...íme egy a \"Malibran-CD\"-t értékelö kritika,-ill. annak pár részlete: http://www.merkur-online.de Cecilia Bartolis neue CD: Wunder fürs Wohnzimmer Eine Provokation ist natürlich Normas „Casta Diva”. Wo Kolleginnen mit schmerzvoller Vokal-Pose das „Diva” vor allem auf sich selbst beziehen, kommt von der Bartoli ein sexy Säuseln. Nicht ans Parkett wendet sich die Römerin, sondern ans Mikro, das offenbar zwei Zentimeter vor ihren Lippen platziert wurde: Bellinis Hit als gehauchte Intimkunst. Und auch wenn im CD-Booklet schon die Vorab-Verteidigung steht (laut Partitur alles Pianissimo!), wundert man sich. Die Bartoli demnach eine Belcanto-Expertin? Immer das Kammerkätzchen à la Zerlina spielen, dies wurde Cecilia Bartoli dann doch zu öde. Mit Bellinis Norma, seiner Elvira („I puritani) oder Amina („La somnambula”) greift sie nun hoch. Etwas zu hoch, wie sich auf der CD herausstellt, die das Malibran-Repertoire vereint und mit respektablem medialem Getöse angekündigt wird. Man höre etwa Mendelssohn Bartholdys „Infelice”-Szene, in der die Bartoli ihre Stimme am kurzen Zügel führt, sie jedoch, wo es die Entwicklung einer Phrase verlangen würde, nie zum Aufblühen oder Öffnen bringt, dafür im letzten Moment auf die Bremse tritt. Seltsam verhalten klingt das nicht nur in dieser Arie, nach innen gesungen, undramatisch, auch künstelnd und in den Cabaletta-Strecken arg neckisch. Wie will die Bartoli live über Chor und Orchester kommen? Natürlich weiß die Bartoli um die überschaubare Dimension ihrer Stimme. Wucht oder Spitzentöne allein sind ja keine Qualitätsmerkmale. Doch abgesehen von offensiven Momenten in Garcías „Son Regina” oder einem akrobatischen Rondo von Lauro Rossi beschleicht einen bald der Verdacht: Was da als Interpretations-Tugend verkauft wird, ist ein Grenzgang. Mehr geht einfach nicht. Und mag Adam Fischer das Alte-Musik-Orchester „La Scintilla” auf Spitze, mit Nadelstich-Akzenten und im unteren Dynamikbereich spielen lassen: Klar wird nicht, wie die Bartoli live über Instrumente (und Chor) hinwegkommen will. Eine Interpretation also weniger für den Saal, eher fürs Wohnzimmer. Und damit ein Experiment. Immerhin.
481 frushena 2007-08-12 15:14:54
[url]http://www.youtube.com/watch?v=TypfBq5ADZ0;Händel : Semele[/url] Zürich
[url]http://www.youtube.com/watch?v=TypfBq5ADZ0;Händel : Semele[/url] Zürich
480 Sesto 2007-08-10 14:51:19
...szept. 14.-én jelenik meg Bartoli legújabb CD-je \"Maria\" címen, vagyis a legendás (mezzo)szopránnak, MARIA MALIBRAN-nak emlékezetére... * Cecilia Bartoli- mezzoszoprán * Maxim Vengerov -hegedü * Orchestra La Scintilla - Fischer Ádám ...további info-k: www.mariamalibran.net oldalon.
...szept. 14.-én jelenik meg Bartoli legújabb CD-je \"Maria\" címen, vagyis a legendás (mezzo)szopránnak, MARIA MALIBRAN-nak emlékezetére... * Cecilia Bartoli- mezzoszoprán * Maxim Vengerov -hegedü * Orchestra La Scintilla - Fischer Ádám ...további info-k: www.mariamalibran.net oldalon.
478 Búbánat 2007-04-07 13:35:13 [Válasz erre: 477 Verdi13 2007-04-07 12:56:50]
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