238 frushena 2008-12-12 14:13:14 [Válasz erre: 237 zuniga 2008-12-12 14:05:41]
Jogos kérdés! Akkor szerintem előzzük meg és ne szúrjunk be ideg nyelvezetet, max a fontasabb, vonatkozó részeket magyarul! De isten ments, hogy bárkinek is megmondjam miként cselekedjen. Mert aztán pillanatok alatt botrány lesz!
Jogos kérdés! Akkor szerintem előzzük meg és ne szúrjunk be ideg nyelvezetet, max a fontasabb, vonatkozó részeket magyarul! De isten ments, hogy bárkinek is megmondjam miként cselekedjen. Mert aztán pillanatok alatt botrány lesz!
237 zuniga 2008-12-12 14:05:41 [Válasz erre: 236 frushena 2008-12-12 14:02:33]
És aki ánglisul nem tud, azzal mi legyen????
És aki ánglisul nem tud, azzal mi legyen????
236 frushena 2008-12-12 14:02:33 [Válasz erre: 235 Sesto 2008-12-12 08:41:26]
Sesto! Ez nagyon jó amiket ide beszúrsz dolgokat (máshova is) de legalább nagyvonalakban magyarul. Vagy angolul! Vagy olaszul! Csak ne németül! Bikfa egy nyelv ez, nézni is rossz! :))) (Nem, hogy beszélni!)
Sesto! Ez nagyon jó amiket ide beszúrsz dolgokat (máshova is) de legalább nagyvonalakban magyarul. Vagy angolul! Vagy olaszul! Csak ne németül! Bikfa egy nyelv ez, nézni is rossz! :))) (Nem, hogy beszélni!)
235 Sesto 2008-12-12 08:41:26
...Humperdinck, "Hänsel und Gretel" (London - ROH) In London überzeugten Angelika Kirchschlager und Diana Damrau in der Kinderoper "Hänsel und Gretel" Schreckenskabinett der Knusperhexe Perfektes Geschwisterpaar: Publikumsliebling Angelika Kirchschlager als Hänsel und Diana Damrau als Gretel Foto: Bill Cooper Von Daniel Wagner Wie weiß man, dass Weihnachten vor der Tür steht? In der Oper verkündigen die süßen Hornkantilenen im Vorspiel zu "Hänsel und Gretel" das nahende Fest. In schöner Regelmäßigkeit findet man dieses Märchenspiel in der Vorweihnachtszeit auf den Spielplänen. Im Royal Opera House in London fand nun eine hochkarätig besetzte Premiere statt: Publikumsliebling Angelika Kirchschlager sorgte für einen frechen Hänsel, perfektioniert durch ihr gewohnt souveränes, szenisches Talent. Als braves Schwesterlein Gretel begeisterte Diana Damrau – es scheint, als wäre auch die deutsche Sopranistin mit Engelbert Humperdincks märchenhaften Melodien aufgewachsen, so verinnerlicht klingt ihre Interpretation der Schwester, die es im Verband mit dem Bruder auch faustdick hinter den Ohren hat. Knusper, Knusperhäuschen Das Märchenspiel des zu Unrecht als Wagner-Epigone abgehalfterten Komponisten machte ab 1893 international Furore und verfügt nach Meinung mancher über eine Handlung, die (frei in der Gegenwart interpretiert) eigentlich wenig zum heutigen Fest des Friedens passt. Immerhin wollte die ausgestoßene Einsiedlerin nur ihren Hunger stillen. Eventuell horrende Fleischpreise im Märchenwald ließen sie zu skurril wirkenden Mitteln greifen: Entführte Kinder logischerweise in Lebkuchen einzubacken. Aber die arme Knusperhexe deshalb zum Opfer ihrer eigenen Kuchenbackmaschinerie werden zu lassen, ist wirklich nicht die feine englische Art. Nun verfügt "Hänsel und Gretel" allerdings über wenig humanitären Spielraum – zumindest, wenn es nach den packenden Ideen der Regisseure Moshe Leiser und Patrice Caurier geht. Das dynamisch singende Geschwisterduo verwüstete nach deren Vorstellungen eingangs das karge Kinderzimmer nach Art des schwedischen Möbelhauses (Brüderlein tanzte im "Pulp Fiction"-Stil). Die modernen Kids wurden daher, wie es das Libretto vorsieht, von der genervten Mutter (ideal bieder, wenig wortdeutlich: Elizabeth Connell) in den Wald gejagt. Der tagelöhnende Papa (Thomas Allen) trat zwar als alkoholisierter Sackelpicker, ausgerüstet mit diversen Tragtaschen namhafter Supermarktketten, aber durchwegs verantwortungsbewusst, in die Szene. Das Unglück hatte da allerdings bereits seinen Lauf genommen. Damrau und Kirchschlager begegneten im Guckkastenwald dem wunderlichen Sandmännchen (ein zwergenhafter Jedi-Ritter) genauso wie dem etwas anderen Traummännchen (eine pinkfarbene, mit Gummihandschuhen und Staubwedeln bewaffnete Barbieprinzessin). Die zwischen diesen Auftritten liegende Traumsequenz sorgte für märchenhafte Eindrücke: Engelswesen mit Gummistiefeln, Eichhörnchenköpfen und leuchtenden Flügeln bereiteten eine Bescherung für die verirrten Kinder vor. Doch das böse Erwachen: Das Lebkuchenhaus der Knusperhexe (Deckname Rosina Leckermaul, mit viel Liebe zum Detail von Anja Silja verkörpert!) beherbergte ein Schreckenskabinett nach Art des Splatter-Movies. Dabei schien die Hexe anfangs mit ihrem Gehwagen, den roten Pumps und violetten Strumpfhosen wie eine sympathische, etwas schrullige ältere Dame. An dieser Stelle sei der fehlenden britischen Tradition der Humperdinckschen "Kinderoper" zur Weihnachtszeit gedankt – die wenig jugendfreie Szenerie ist Bestandteil der ersten Hänsel-Produktion in Covent Garden seit 1937. Zweifelsohne verfügten auch Grimms Märchen schon immer über blutrünstige Elemente. Plakativ hingen hier im Kühlhaus der Hexe jede Menge betäubter Kinderleiber, die nur darauf warteten, in einen der überdimensionalen Backöfen geschoben zu werden. Das Ende war wie gewohnt nicht unbedingt pazifistisch – aber dennoch im konservativen Sinn mehr als gut: Londons Gesellschaft feierte auf der Bühne nicht nur die Befreiung der Kinder und die Symbiose von Angelika Kirchschlager und Diana Damrau, sondern auch einmal mehr einen musikalischen Erfolg ihres Hausdirigenten Sir Colin Davis, der in der Partitur viel Platz für reiche Romantik schuf. Eine fast perfekte Aufführung; auch wenn man an der Themse nie den legendären Volksoperndirektor Karl Dönch und den von ihm inszenierten Hexenflug durch den Zuschauerraum erleben wird. Oper Hänsel und Gretel Von Engelbert Humperdinck Sir Colin Davis (Dir.) Moshe Leiser, Patrice Caurier (Reg) Mit: Angelika Kirchschlager, Diana Damrau, Anja Silja Thomas Allen, Elizabeth Connell u.a. http://www.wienerzeitung.at
...Humperdinck, "Hänsel und Gretel" (London - ROH) In London überzeugten Angelika Kirchschlager und Diana Damrau in der Kinderoper "Hänsel und Gretel" Schreckenskabinett der Knusperhexe Perfektes Geschwisterpaar: Publikumsliebling Angelika Kirchschlager als Hänsel und Diana Damrau als Gretel Foto: Bill Cooper Von Daniel Wagner Wie weiß man, dass Weihnachten vor der Tür steht? In der Oper verkündigen die süßen Hornkantilenen im Vorspiel zu "Hänsel und Gretel" das nahende Fest. In schöner Regelmäßigkeit findet man dieses Märchenspiel in der Vorweihnachtszeit auf den Spielplänen. Im Royal Opera House in London fand nun eine hochkarätig besetzte Premiere statt: Publikumsliebling Angelika Kirchschlager sorgte für einen frechen Hänsel, perfektioniert durch ihr gewohnt souveränes, szenisches Talent. Als braves Schwesterlein Gretel begeisterte Diana Damrau – es scheint, als wäre auch die deutsche Sopranistin mit Engelbert Humperdincks märchenhaften Melodien aufgewachsen, so verinnerlicht klingt ihre Interpretation der Schwester, die es im Verband mit dem Bruder auch faustdick hinter den Ohren hat. Knusper, Knusperhäuschen Das Märchenspiel des zu Unrecht als Wagner-Epigone abgehalfterten Komponisten machte ab 1893 international Furore und verfügt nach Meinung mancher über eine Handlung, die (frei in der Gegenwart interpretiert) eigentlich wenig zum heutigen Fest des Friedens passt. Immerhin wollte die ausgestoßene Einsiedlerin nur ihren Hunger stillen. Eventuell horrende Fleischpreise im Märchenwald ließen sie zu skurril wirkenden Mitteln greifen: Entführte Kinder logischerweise in Lebkuchen einzubacken. Aber die arme Knusperhexe deshalb zum Opfer ihrer eigenen Kuchenbackmaschinerie werden zu lassen, ist wirklich nicht die feine englische Art. Nun verfügt "Hänsel und Gretel" allerdings über wenig humanitären Spielraum – zumindest, wenn es nach den packenden Ideen der Regisseure Moshe Leiser und Patrice Caurier geht. Das dynamisch singende Geschwisterduo verwüstete nach deren Vorstellungen eingangs das karge Kinderzimmer nach Art des schwedischen Möbelhauses (Brüderlein tanzte im "Pulp Fiction"-Stil). Die modernen Kids wurden daher, wie es das Libretto vorsieht, von der genervten Mutter (ideal bieder, wenig wortdeutlich: Elizabeth Connell) in den Wald gejagt. Der tagelöhnende Papa (Thomas Allen) trat zwar als alkoholisierter Sackelpicker, ausgerüstet mit diversen Tragtaschen namhafter Supermarktketten, aber durchwegs verantwortungsbewusst, in die Szene. Das Unglück hatte da allerdings bereits seinen Lauf genommen. Damrau und Kirchschlager begegneten im Guckkastenwald dem wunderlichen Sandmännchen (ein zwergenhafter Jedi-Ritter) genauso wie dem etwas anderen Traummännchen (eine pinkfarbene, mit Gummihandschuhen und Staubwedeln bewaffnete Barbieprinzessin). Die zwischen diesen Auftritten liegende Traumsequenz sorgte für märchenhafte Eindrücke: Engelswesen mit Gummistiefeln, Eichhörnchenköpfen und leuchtenden Flügeln bereiteten eine Bescherung für die verirrten Kinder vor. Doch das böse Erwachen: Das Lebkuchenhaus der Knusperhexe (Deckname Rosina Leckermaul, mit viel Liebe zum Detail von Anja Silja verkörpert!) beherbergte ein Schreckenskabinett nach Art des Splatter-Movies. Dabei schien die Hexe anfangs mit ihrem Gehwagen, den roten Pumps und violetten Strumpfhosen wie eine sympathische, etwas schrullige ältere Dame. An dieser Stelle sei der fehlenden britischen Tradition der Humperdinckschen "Kinderoper" zur Weihnachtszeit gedankt – die wenig jugendfreie Szenerie ist Bestandteil der ersten Hänsel-Produktion in Covent Garden seit 1937. Zweifelsohne verfügten auch Grimms Märchen schon immer über blutrünstige Elemente. Plakativ hingen hier im Kühlhaus der Hexe jede Menge betäubter Kinderleiber, die nur darauf warteten, in einen der überdimensionalen Backöfen geschoben zu werden. Das Ende war wie gewohnt nicht unbedingt pazifistisch – aber dennoch im konservativen Sinn mehr als gut: Londons Gesellschaft feierte auf der Bühne nicht nur die Befreiung der Kinder und die Symbiose von Angelika Kirchschlager und Diana Damrau, sondern auch einmal mehr einen musikalischen Erfolg ihres Hausdirigenten Sir Colin Davis, der in der Partitur viel Platz für reiche Romantik schuf. Eine fast perfekte Aufführung; auch wenn man an der Themse nie den legendären Volksoperndirektor Karl Dönch und den von ihm inszenierten Hexenflug durch den Zuschauerraum erleben wird. Oper Hänsel und Gretel Von Engelbert Humperdinck Sir Colin Davis (Dir.) Moshe Leiser, Patrice Caurier (Reg) Mit: Angelika Kirchschlager, Diana Damrau, Anja Silja Thomas Allen, Elizabeth Connell u.a. http://www.wienerzeitung.at
234 Alvaro 2008-12-01 14:01:58
Jó annak, aki tud németül...
Jó annak, aki tud németül...
233 frushena 2008-11-30 13:37:55
[url]http://www.youtube.com/watch?v=H7fe5ybsOeE;Mozart : Die Entführung aus dem Serail Konstanze;s aria "Ach ich liebte"[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=tTboXd-oVhY;Mozart : Don Giovanni - Donna Anna aria "Non mi dir[/url]
[url]http://www.youtube.com/watch?v=H7fe5ybsOeE;Mozart : Die Entführung aus dem Serail Konstanze;s aria "Ach ich liebte"[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=tTboXd-oVhY;Mozart : Don Giovanni - Donna Anna aria "Non mi dir[/url]
232 frushena 2008-11-13 08:53:53
[url]http://www.youtube.com/watch?v=bWu5awdA8OY;MOZART : Mitridate - 'Al destin, che la minaccia' - Diana Damrau[/url]
[url]http://www.youtube.com/watch?v=bWu5awdA8OY;MOZART : Mitridate - 'Al destin, che la minaccia' - Diana Damrau[/url]
231 Sesto 2008-11-08 18:46:05
...akkor most ezt: 1. Al destin che la minaccia 2. Ach, ich fühl's 3. E Susanna non vien 4. Dove sono i bei momenti 5. Giunse alfin il momento... 6. Deh, vieni, non tardar 7. Senti l'eco, ove t'aggiri 8. Durch Zärtlichkeit 9. Martern aller Arten 10. Konzertarie ?Vorrei spiegarvi, oh Dio!? KV 418 11. Crudele?... 12. Non mi dir 13. S'altro che lagrime 14. In quali eccessi... 15. Mi tradì 16. Ecco il punto 17. Non più di fiori 18. Konzertarie ?No, che non sei capace? KV 419 (Virgin 2008)
...akkor most ezt: 1. Al destin che la minaccia 2. Ach, ich fühl's 3. E Susanna non vien 4. Dove sono i bei momenti 5. Giunse alfin il momento... 6. Deh, vieni, non tardar 7. Senti l'eco, ove t'aggiri 8. Durch Zärtlichkeit 9. Martern aller Arten 10. Konzertarie ?Vorrei spiegarvi, oh Dio!? KV 418 11. Crudele?... 12. Non mi dir 13. S'altro che lagrime 14. In quali eccessi... 15. Mi tradì 16. Ecco il punto 17. Non più di fiori 18. Konzertarie ?No, che non sei capace? KV 419 (Virgin 2008)
230 frushena 2008-09-26 08:52:19
[url]http://www.youtube.com/watch?v=Wtidp8Q2Tbw;Aprite, presto, aprite[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=iali5E1NemU;Spagnoli, Orsatti[/url]
[url]http://www.youtube.com/watch?v=Wtidp8Q2Tbw;Aprite, presto, aprite[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=iali5E1NemU;Spagnoli, Orsatti[/url]
229 frushena 2008-09-21 13:49:32 [Válasz erre: 228 Sesto 2008-09-21 11:51:27]
Tudom, tudom ... Ezért is írtam, hogy a közös nem kedvencünk! :) Persze ne is essél át a mazohizmus féltekére ... :) Ha Aspasia akkor három énekes, aki ... És majd talán befut Damrau is! Várom a felvételt!
Tudom, tudom ... Ezért is írtam, hogy a közös nem kedvencünk! :) Persze ne is essél át a mazohizmus féltekére ... :) Ha Aspasia akkor három énekes, aki ... És majd talán befut Damrau is! Várom a felvételt!
228 Sesto 2008-09-21 11:51:27 [Válasz erre: 227 frushena 2008-09-21 11:41:07]
...sorry,...de Ciofi-t még akkor sem, ha fizetnek érte!!! Azt hogy a hangját nem csípem, az egy dolog, de látványnak is elég gusztustalan, pláne ahogy dagadnak a ráncos nyakán Jugularis externák, amikor \"énekel\",.... (Frushena kedves, tudud, ami engem illet, a \"mazohizmusnak\" is vannak határai!) :-)))
...sorry,...de Ciofi-t még akkor sem, ha fizetnek érte!!! Azt hogy a hangját nem csípem, az egy dolog, de látványnak is elég gusztustalan, pláne ahogy dagadnak a ráncos nyakán Jugularis externák, amikor \"énekel\",.... (Frushena kedves, tudud, ami engem illet, a \"mazohizmusnak\" is vannak határai!) :-)))
227 frushena 2008-09-21 11:41:07 [Válasz erre: 226 Sesto 2008-09-20 21:55:47]
Így legyen Sextus! Mármint a furakodást illeti. Damrau kiváló hang Aspasia gyilkos szólamához. Nem válna hárányára, ha valahol a teljes szerepet megekpná, mondjuk Rousset irányításával. Na igen ... Moser! :-) Ezt én is emlegetem, mióta meghallgattam vele. Brutális! Viszont nem is olyan régen hallgattam meg a közös \"nem nagy kedvencünkkel\" (nekem sem a szívem csücske.) Patrizia Ciofi-val & nem volt rossz, amit a szereppel csinált!
Így legyen Sextus! Mármint a furakodást illeti. Damrau kiváló hang Aspasia gyilkos szólamához. Nem válna hárányára, ha valahol a teljes szerepet megekpná, mondjuk Rousset irányításával. Na igen ... Moser! :-) Ezt én is emlegetem, mióta meghallgattam vele. Brutális! Viszont nem is olyan régen hallgattam meg a közös \"nem nagy kedvencünkkel\" (nekem sem a szívem csücske.) Patrizia Ciofi-val & nem volt rossz, amit a szereppel csinált!
226 Sesto 2008-09-20 21:55:47 [Válasz erre: 225 frushena 2008-09-20 21:18:11]
...na igen,....Aspasia,......hát nem semmi egy darab; nálam eddig magasan Moser viszi el a pálmát (noná!) - és a második helyen ott \"tolakodnak\" Kenny és Orgonásova,....bár lehet, hogy Damrau majd befurakodik közéjük a 2. helyre(?) - na majd meglátjuk! :-)
...na igen,....Aspasia,......hát nem semmi egy darab; nálam eddig magasan Moser viszi el a pálmát (noná!) - és a második helyen ott \"tolakodnak\" Kenny és Orgonásova,....bár lehet, hogy Damrau majd befurakodik közéjük a 2. helyre(?) - na majd meglátjuk! :-)
225 frushena 2008-09-20 21:18:11 [Válasz erre: 224 Sesto 2008-09-20 15:05:39]
Magukra csak a választott áriákra gondoltam! A legnemesebb darabok! Elvirával mondasz valamit! Szerintem Anna igen kiváló lesz. Te biztos előbb hallod majd, számolj be feltétlen! A lényeg, hogy az áriák-áriája rajta lesz :)) \"Al destin, che la minaccia\"
Magukra csak a választott áriákra gondoltam! A legnemesebb darabok! Elvirával mondasz valamit! Szerintem Anna igen kiváló lesz. Te biztos előbb hallod majd, számolj be feltétlen! A lényeg, hogy az áriák-áriája rajta lesz :)) \"Al destin, che la minaccia\"
224 Sesto 2008-09-20 15:05:39 [Válasz erre: 223 frushena 2008-09-20 11:24:43]
...azért Contessa-val és Donna Elvira-val kapcs. eléggé szkeptikus vagyok, s Donna Anna-ra vonatkozóan is egy picit - de elképzelhetönek tartom, hogy semmi ok az aggodalomra és Damrau ezekben a szólamokban is fantasztikus lesz! :-) Kiváncsian várom, hogy megjelenjen végre!!!
...azért Contessa-val és Donna Elvira-val kapcs. eléggé szkeptikus vagyok, s Donna Anna-ra vonatkozóan is egy picit - de elképzelhetönek tartom, hogy semmi ok az aggodalomra és Damrau ezekben a szólamokban is fantasztikus lesz! :-) Kiváncsian várom, hogy megjelenjen végre!!!
223 frushena 2008-09-20 11:24:43 [Válasz erre: 222 Sesto 2008-09-19 23:13:45]
Szuper! A legjragyogóbb Mozart áriákat tartalmazza. Köszi Sextus!
Szuper! A legjragyogóbb Mozart áriákat tartalmazza. Köszi Sextus!
222 Sesto 2008-09-19 23:13:45
...az új Mozart-CD-programja: 1. Al destin che la minaccia 2. Ach, ich fühl\'s 3. E Susanna non vien 4. Dove sono i bei momenti 5. Giunse alfin il momento... 6. Deh, vieni, non tardar 7. Senti l\'eco, ove t\'aggiri 8. Durch Zärtlichkeit 9. Martern aller Arten 10. Konzertarie ?Vorrei spiegarvi, oh Dio!? KV 418 11. Crudele?... 12. Non mi dir 13. S\'altro che lagrime 14. In quali eccessi... 15. Mi tradì 16. Ecco il punto 17. Non più di fiori 18. Konzertarie ?No, che non sei capace? KV 419
...az új Mozart-CD-programja: 1. Al destin che la minaccia 2. Ach, ich fühl\'s 3. E Susanna non vien 4. Dove sono i bei momenti 5. Giunse alfin il momento... 6. Deh, vieni, non tardar 7. Senti l\'eco, ove t\'aggiri 8. Durch Zärtlichkeit 9. Martern aller Arten 10. Konzertarie ?Vorrei spiegarvi, oh Dio!? KV 418 11. Crudele?... 12. Non mi dir 13. S\'altro che lagrime 14. In quali eccessi... 15. Mi tradì 16. Ecco il punto 17. Non più di fiori 18. Konzertarie ?No, che non sei capace? KV 419
221 frushena 2008-08-31 00:27:45
[url]http://www.youtube.com/watch?v=Q3vGhEMdR5Y;Verdi : Rigoletto - Dresden[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=qbgQFYzA9rs&feature=related;Verdi : Rigoletto - Dresden 2.[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=60A2x6cExt4&feature=related;Verdi : Rigoletto - Dresden 3.[/url] & Flórez [url]http://www.youtube.com/watch?v=60A2x6cExt4&feature=related;Verdi : Rigoletto - Dresden 4.[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=liJJtxfeiN0&feature=related;Rigoletto - Dresden 5.[/url]
[url]http://www.youtube.com/watch?v=Q3vGhEMdR5Y;Verdi : Rigoletto - Dresden[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=qbgQFYzA9rs&feature=related;Verdi : Rigoletto - Dresden 2.[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=60A2x6cExt4&feature=related;Verdi : Rigoletto - Dresden 3.[/url] & Flórez [url]http://www.youtube.com/watch?v=60A2x6cExt4&feature=related;Verdi : Rigoletto - Dresden 4.[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=liJJtxfeiN0&feature=related;Rigoletto - Dresden 5.[/url]
220 macskás 2008-08-15 14:03:46 [Válasz erre: 219 Sesto 2008-08-15 13:56:40]
Neizéjj, atilla, énekelte a barátném az exultatét??????? Behalok, nyomd a felvételt, és akkor kevesebbet haraxom:) Jó, hogy szopránkodott a kedves barátném, ő mindent tud, a többiekkel ellentétben:) Búvalbánat basszuséneklésről is írt, de nem találom aztt a lemezt:(((((, pedig úgy rákerestem a neten, hogy csuda! Speranzát Te bújtatod?:)
Neizéjj, atilla, énekelte a barátném az exultatét??????? Behalok, nyomd a felvételt, és akkor kevesebbet haraxom:) Jó, hogy szopránkodott a kedves barátném, ő mindent tud, a többiekkel ellentétben:) Búvalbánat basszuséneklésről is írt, de nem találom aztt a lemezt:(((((, pedig úgy rákerestem a neten, hogy csuda! Speranzát Te bújtatod?:)
219 Sesto 2008-08-15 13:56:40 [Válasz erre: 218 macskás 2008-08-15 13:51:35]
\"JÓVANMÁ, attila, hun a humorod?\" - de tényleg! ;-))))))))))) Jóvannnna,...azé´ a barátnéd is szopránkodott ha kellett, ha nem; söt akár pl. \"Exultate jubilate\"-t is énekelt! :-) Speranza-t máshol kell keresned...
\"JÓVANMÁ, attila, hun a humorod?\" - de tényleg! ;-))))))))))) Jóvannnna,...azé´ a barátnéd is szopránkodott ha kellett, ha nem; söt akár pl. \"Exultate jubilate\"-t is énekelt! :-) Speranza-t máshol kell keresned...
218 macskás 2008-08-15 13:51:35 [Válasz erre: 217 Sesto 2008-08-15 13:39:38]
Komolyan, most már haraxom! Nem jobb, hanem más, nem tudtad? A barátném mezzo! Majd Speranza jól megmongya Neked! :))) Télleg, hova tűnt?
Komolyan, most már haraxom! Nem jobb, hanem más, nem tudtad? A barátném mezzo! Majd Speranza jól megmongya Neked! :))) Télleg, hova tűnt?
217 Sesto 2008-08-15 13:39:38 [Válasz erre: 216 macskás 2008-08-15 13:35:54]
...jobb, mint a barátnéd, ugye? ;-0)
...jobb, mint a barátnéd, ugye? ;-0)
215 Sesto 2008-08-15 13:24:02
\"várható\"
\"várható\"
214 Sesto 2008-08-15 13:23:46
...szept. körül bárható az új Damrau áriaCD (=Mozart opera,- és koncertáriák) - tk. Konstanze, Blondchen, Donna Anna, Aspasia etc. :-)
...szept. körül bárható az új Damrau áriaCD (=Mozart opera,- és koncertáriák) - tk. Konstanze, Blondchen, Donna Anna, Aspasia etc. :-)
213 WiseGentleman 2008-08-09 10:16:59 [Válasz erre: 212 Sesto 2008-08-09 08:50:10]
Konkrét kritika a müncheni Ariadnéról nem jelent meg?
Konkrét kritika a müncheni Ariadnéról nem jelent meg?
212 Sesto 2008-08-09 08:50:10
...Éj királynöje után Pamina: \"Mozart schaut mit der Lupe in die Seele\" Als Königin der Nacht hat Diana Damrau rund um den Globus für Furore gesorgt. Nun stellt die Sopranistin ihre Sicht auf die Pamina dar - Ein Gespräch Wien - Sie kam, sang und siegte: Überall, wo Diana Damrau in den letzten zehn Jahren auftauchte, wurden ihre Auftritte zum schlagartigen Triumph. Besonders mit der Königin der Nacht und der kaum minder halsbrecherischen Zerbinetta in Strauss\' Ariadne auf Naxos legte sie die Latte für alle, die sich in nächster Zeit in diesen Partien versuchen werden, denkbar hoch. Aber etwa auch die \"Kleine Frau\" in Cerhas Oper Der Riese vom Steinfeld verwandelte die deutsche Sopranistin bei der Staatsopern-Uraufführung in ein Juwel, oder sie glänzte letzten Sommer als Susanna in Salzburg - eine Rolle, mit der sie vor zwei Jahren auch an der Mailänder Scala reüssiert hatte. Dass sie vor kurzem in derselben Aufführungsserie von Mozarts Zauberflöte an der New Yorker Met zum letzten Mal die Königin der Nacht gestaltete und auch als Pamina debütierte, deutet nicht nur einen Wandel ihrer Stimme an, sondern zeigt auch deren Vielseitigkeit im Charakter: Schon immer war sie während aller Koloraturen und Dramatik zu lyrischer Zartheit und flexibler Farbgebung fähig. Ebenso selbstverständlich deckt Damrau, die seit einem Jahr Bayerische Kammersängerin ist, auch das französische und italienische Repertoire mühelos ab. So vertritt sie im Herbst Anna Netrebko als Lucia di Lammermoor in Donizettis gleichnamiger Oper ebenfalls an der Met, wofür sie sich eingehend mit bipolaren Störungen und Schizophrenie auseinandergesetzt hat, um das Krankheitsbild Lucias besser zu verstehen. Scheinbare Schlichtheit Aber auch mit der Psychologie scheinbar schlichterer Gestalten befasst sie sich genau. Über ihre aktuelle Figur sagt sie: \"Für mich ist Pamina ein junges Mädchen, das sich im Strudel des Lebens behaupten muss, das immer noch kindlich ist, mit einer entsprechenden Vorstellung von der Liebe.\" Doch dann entwickle sie sich, wenn sie \"als Mensch wächst, ihre Prüfungen durchläuft und zu einer integren Persönlichkeit wird. Was sie in hohem Maß besitzt, ist ein tiefes Urwissen: Sie wird gelenkt von der Liebe, die sie sich nicht nehmen lässt, die ihr die Kraft gibt, sich gegen Sarastro aufzulehnen, aber auch gegen ihre Mutter.\" Gerne stellt Damrau Parallelen zu anderen Operngestalten her, etwa zur bedingungslos liebenden Gilda in Verdis Rigoletto, als die sie im Juli an der Dresdner Semperoper Standing Ovations geerntet hat. Und soeben ist sie aus München zurückgekehrt, wo sie ihre Paraderolle Zerbinetta gab - \"in einer echten Theater-Inszenierung, die zeigt, wie es in den Figuren drinnen aussieht\". Damit ist der unabdingbare schauspielerische Teil der Oper angesprochen, was in Erinnerung ruft, wie rückhaltlos überzeugend die Sängerin auch in kontroversiellen Inszenierungen agiert: \"Wenn ich auf der Bühne stehe, muss ich voll dahinterstehen. Jeder geht natürlich mit anderen Erwartungen in die Aufführungen. Viele wollen nur das sehen, was sie aus ihrer Erfahrung kennen - und es immer wieder serviert bekommen.\" Zwar sei sie \"keine Verfechterin des militanten Regietheaters. Manche Stücke kann man nicht aus dem Kontext reißen, zum Beispiel die Traviata, weil eine Kurtisane mit einer jetzigen Nutte überhaupt nicht zu vergleichen ist und sich die Rolle der Frau in der Gesellschaft grundlegend geändert hat. Aber nicht alles, was früher war, ist es wert, verherrlicht zu werden. Theater muss spannend bleiben, die Zuschauer bewegen, auch mit Mut zur Hässlichkeit.\" Als spannend schildert die Sängerin auch die Arbeit mit Regisseur Achim Freyer, mit dem es bereits die dritte gemeinsame Zauberflöte ist: \"Die Produktion kommt ja aus Schwetzingen und Dresden. Freyer hat sich aber die Mühe gemacht, das wirklich alles mit uns nochmals neu zu erarbeiten. Und da er ein unglaublich kreativer Mensch ist, fällt ihm tatsächlich immer noch etwas Neues ein.\" Augenzwinkernd wissend Die Inszenierung beschreibt Damrau als \"bunt, naiv, verschmitzt und augenzwinkernd - und mit einem ganz großen Wissen dahinter, mit dem er das Schwarz-Weiße der Charaktere bricht.\" Die Genauigkeit, mit der die Künstlerin arbeitet, will sie auch als Gegenentwurf zu kommunikativen Mustern des Informationszeitalters verstehen: \"Wir kommunizieren unglaublich viel und schnell, schreiben ,XOX‘, ,LG‘ und ,VLG‘, verschicken Smileys. Man überlegt nicht mehr, wie man etwas passend und angemessen sagt, wenn man jemandem etwas Besonderes mitteilen will, und welche Möglichkeiten unsere Sprache hat. Deswegen habe ich auch das Lied so gerne.\" Auf diesem Gebiet konzertiert Damrau nicht nur mit Pianisten, sondern auch mit dem Harfenisten der Wiener Philharmoniker, Xavier de Maistre, mit dem sie gerade eine Reihe von Debussy-Liedern eingespielt hat und an dessen Seite sie im Oktober auch in Graz auftritt. Bis dahin ist auch bei Virgin Classics, wo die Sängerin einen Exklusivvertrag unterschrieben hat, das Erscheinen ihrer neuen reinen Mozart-CD mit dem Titel \"Donna\" geplant. Selbstredend geht es darin um Frauenfiguren, die unter anderem mit Arien der Donna Anna und der Donna Elvira aus dem Don Giovanni oder der Konstanze und Blonde aus der Entführung vertreten sind. Damrau: \"Mozart hatte ein unglaubliches Gespür für das Innenleben seiner Frauengestalten. Ich wollte die ganze Bandbreite davon zeigen, von der lyrischen Seite bis zur großen Koloratur-Arie, Seelenzustände von ganz unterschiedlichen Personen. Jeder einzelnen schaut er mit der Lupe in die Seele.\" (Daniel Ender, DER STANDARD/Printausgabe, 09./10.08.2008)
...Éj királynöje után Pamina: \"Mozart schaut mit der Lupe in die Seele\" Als Königin der Nacht hat Diana Damrau rund um den Globus für Furore gesorgt. Nun stellt die Sopranistin ihre Sicht auf die Pamina dar - Ein Gespräch Wien - Sie kam, sang und siegte: Überall, wo Diana Damrau in den letzten zehn Jahren auftauchte, wurden ihre Auftritte zum schlagartigen Triumph. Besonders mit der Königin der Nacht und der kaum minder halsbrecherischen Zerbinetta in Strauss\' Ariadne auf Naxos legte sie die Latte für alle, die sich in nächster Zeit in diesen Partien versuchen werden, denkbar hoch. Aber etwa auch die \"Kleine Frau\" in Cerhas Oper Der Riese vom Steinfeld verwandelte die deutsche Sopranistin bei der Staatsopern-Uraufführung in ein Juwel, oder sie glänzte letzten Sommer als Susanna in Salzburg - eine Rolle, mit der sie vor zwei Jahren auch an der Mailänder Scala reüssiert hatte. Dass sie vor kurzem in derselben Aufführungsserie von Mozarts Zauberflöte an der New Yorker Met zum letzten Mal die Königin der Nacht gestaltete und auch als Pamina debütierte, deutet nicht nur einen Wandel ihrer Stimme an, sondern zeigt auch deren Vielseitigkeit im Charakter: Schon immer war sie während aller Koloraturen und Dramatik zu lyrischer Zartheit und flexibler Farbgebung fähig. Ebenso selbstverständlich deckt Damrau, die seit einem Jahr Bayerische Kammersängerin ist, auch das französische und italienische Repertoire mühelos ab. So vertritt sie im Herbst Anna Netrebko als Lucia di Lammermoor in Donizettis gleichnamiger Oper ebenfalls an der Met, wofür sie sich eingehend mit bipolaren Störungen und Schizophrenie auseinandergesetzt hat, um das Krankheitsbild Lucias besser zu verstehen. Scheinbare Schlichtheit Aber auch mit der Psychologie scheinbar schlichterer Gestalten befasst sie sich genau. Über ihre aktuelle Figur sagt sie: \"Für mich ist Pamina ein junges Mädchen, das sich im Strudel des Lebens behaupten muss, das immer noch kindlich ist, mit einer entsprechenden Vorstellung von der Liebe.\" Doch dann entwickle sie sich, wenn sie \"als Mensch wächst, ihre Prüfungen durchläuft und zu einer integren Persönlichkeit wird. Was sie in hohem Maß besitzt, ist ein tiefes Urwissen: Sie wird gelenkt von der Liebe, die sie sich nicht nehmen lässt, die ihr die Kraft gibt, sich gegen Sarastro aufzulehnen, aber auch gegen ihre Mutter.\" Gerne stellt Damrau Parallelen zu anderen Operngestalten her, etwa zur bedingungslos liebenden Gilda in Verdis Rigoletto, als die sie im Juli an der Dresdner Semperoper Standing Ovations geerntet hat. Und soeben ist sie aus München zurückgekehrt, wo sie ihre Paraderolle Zerbinetta gab - \"in einer echten Theater-Inszenierung, die zeigt, wie es in den Figuren drinnen aussieht\". Damit ist der unabdingbare schauspielerische Teil der Oper angesprochen, was in Erinnerung ruft, wie rückhaltlos überzeugend die Sängerin auch in kontroversiellen Inszenierungen agiert: \"Wenn ich auf der Bühne stehe, muss ich voll dahinterstehen. Jeder geht natürlich mit anderen Erwartungen in die Aufführungen. Viele wollen nur das sehen, was sie aus ihrer Erfahrung kennen - und es immer wieder serviert bekommen.\" Zwar sei sie \"keine Verfechterin des militanten Regietheaters. Manche Stücke kann man nicht aus dem Kontext reißen, zum Beispiel die Traviata, weil eine Kurtisane mit einer jetzigen Nutte überhaupt nicht zu vergleichen ist und sich die Rolle der Frau in der Gesellschaft grundlegend geändert hat. Aber nicht alles, was früher war, ist es wert, verherrlicht zu werden. Theater muss spannend bleiben, die Zuschauer bewegen, auch mit Mut zur Hässlichkeit.\" Als spannend schildert die Sängerin auch die Arbeit mit Regisseur Achim Freyer, mit dem es bereits die dritte gemeinsame Zauberflöte ist: \"Die Produktion kommt ja aus Schwetzingen und Dresden. Freyer hat sich aber die Mühe gemacht, das wirklich alles mit uns nochmals neu zu erarbeiten. Und da er ein unglaublich kreativer Mensch ist, fällt ihm tatsächlich immer noch etwas Neues ein.\" Augenzwinkernd wissend Die Inszenierung beschreibt Damrau als \"bunt, naiv, verschmitzt und augenzwinkernd - und mit einem ganz großen Wissen dahinter, mit dem er das Schwarz-Weiße der Charaktere bricht.\" Die Genauigkeit, mit der die Künstlerin arbeitet, will sie auch als Gegenentwurf zu kommunikativen Mustern des Informationszeitalters verstehen: \"Wir kommunizieren unglaublich viel und schnell, schreiben ,XOX‘, ,LG‘ und ,VLG‘, verschicken Smileys. Man überlegt nicht mehr, wie man etwas passend und angemessen sagt, wenn man jemandem etwas Besonderes mitteilen will, und welche Möglichkeiten unsere Sprache hat. Deswegen habe ich auch das Lied so gerne.\" Auf diesem Gebiet konzertiert Damrau nicht nur mit Pianisten, sondern auch mit dem Harfenisten der Wiener Philharmoniker, Xavier de Maistre, mit dem sie gerade eine Reihe von Debussy-Liedern eingespielt hat und an dessen Seite sie im Oktober auch in Graz auftritt. Bis dahin ist auch bei Virgin Classics, wo die Sängerin einen Exklusivvertrag unterschrieben hat, das Erscheinen ihrer neuen reinen Mozart-CD mit dem Titel \"Donna\" geplant. Selbstredend geht es darin um Frauenfiguren, die unter anderem mit Arien der Donna Anna und der Donna Elvira aus dem Don Giovanni oder der Konstanze und Blonde aus der Entführung vertreten sind. Damrau: \"Mozart hatte ein unglaubliches Gespür für das Innenleben seiner Frauengestalten. Ich wollte die ganze Bandbreite davon zeigen, von der lyrischen Seite bis zur großen Koloratur-Arie, Seelenzustände von ganz unterschiedlichen Personen. Jeder einzelnen schaut er mit der Lupe in die Seele.\" (Daniel Ender, DER STANDARD/Printausgabe, 09./10.08.2008)
211 Cilike 2008-07-23 22:20:14
[url]http://de.youtube.com/watch?v=aS2c-pgm3jg&feature=related;Glitter and be gay[/url] Ezt most találtam, nem semmi!
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210 WiseGentleman 2008-07-19 11:52:43 [Válasz erre: 209 Sesto 2008-07-19 08:37:16]
Damrau Zerbinettáját izgalommal várom (sajnos a bécsi fellépését elmulasztottam). Remélhetőleg, Nagano nem fogja Richard Strauss zenéjét elhóhérolni, mint ahogy Csajkovszkij esetében tette.
Damrau Zerbinettáját izgalommal várom (sajnos a bécsi fellépését elmulasztottam). Remélhetőleg, Nagano nem fogja Richard Strauss zenéjét elhóhérolni, mint ahogy Csajkovszkij esetében tette.
209 Sesto 2008-07-19 08:37:16
KulturFernsehenFilmWiesn 2008 18.07.2008 18:44 Uhr Ich bin die Diana, keine Göttin München - „Ariadne”-Premiere: Diana Damrau über ihre Karriere, die Beziehung zum Publikum und Psychotherapie mit Rossini. Klaus Haag „Man findet Berührungspunkte mit der eigenen Person”: Diana Damrau singt die Zerbinetta in „Ariadne auf Naxos” (Premiere am 24. Juli). Zweifellos: Sie ist eine Lust-Sängerin. Spaß, Sinnlichkeit, vor allem das Genießen der eigenen Stimme, all das blitzt bei Diana Damrau aus jeder Sechzehntelnote. Überdies verfügt sie über eine Technik, die sie mühelos in vokale Stratosphären trägt. Mittlerweile ist die gebürtige Günzburgerin, Merkur-Theaterpreisträgerin und Wahl-Wienerin, in den internationalen Opern-Olymp vorgedrungen. Bei den Münchner Opernfestspielen wird sie in Richard Strauss‘ „Ariadne auf Naxos” als Zerbinetta zu erleben sein. Premiere ist am 24. Juli im Prinzregententheater, Kent Nagano dirigiert, Robert Carsen führt Regie. Nach Doris Dörries Affen-„Rigoletto” ist das erst Ihre zweite Münchner Premiere. Haben Sie die erste schon verdrängt? (lacht laut) Nein. Ich habe Erinnerungen daran. Welche? (anhaltendes Lachen, keine Antwort). Hat die Zerbinetta viel mit Ihnen zu tun? Zerbinetta hat mit jeder Frau zu tun. Zunächst einmal ist sie der Mount Everest für jeden Koloratursopran. Dann hat sie aber auch diese lyrische Komponente: Tiefe und Herz. Sie lässt nichts anbrennen, hat allerdings schon viel mitgemacht mit dem männlichen Geschlecht und einige Enttäuschungen erlebt. Sie haben gerade im Dresdner „Rigoletto” gesungen, im Herbst folgt „Lucia di Lammermoor” an der Met: Hatten Sie als Deutsche nie Probleme damit, international fürs italienische Fach engagiert zu werden? Nein. Ich bin keine Schubladen-Sängerin. Ich schau‘, was meiner Stimme gut tut. Schon während meiner Festengagements konnte ich französisches und italienisches Repertoire zeigen. Das war mein Glück. Wenn man an der Sprache arbeitet, wird man auch dafür engagiert. Lernen Sie eigentlich schnell? Ja. Zuhause am Klavier. Bevor ich auf einen Pianisten losgehe, übe ich das erst alles für mich. Wenn ich einen Coach hinzuziehe, müssen Töne und Phrasen sitzen. Was macht den Strauss-Gesang aus? Man braucht eine absolut flexible, höhensichere Stimme. Bei Strauss gibt es diesen ganz besonderen Schwung. Töne können auch mehr aufblühen. Kurz gesagt: Man darf ein bisserl Schmalz auftragen. Sie haben mal gesagt: Wenn ich auf Sardinien bade, interessieren sich keine Paparazzi dafür. Hat sich das geändert? Sie können doch nicht mehr unerkannt durch Wien gehen. Als ich das letzte Mal auf Sardinien war, da war ich neun (lacht). Opernfans sind ja nicht so wie Groupies. Es ist wichtig, dass man Kontakt zum Publikum hält und sich nicht auf den hohen Sockel stellt. Wir Sänger müssen und dürfen ständig mit dem Publikum kommunizieren. Das läuft über eine sehr emotionale Schiene. Ich lass‘ mich selber ja auch von der Bühnensituation immer wieder gefangen nehmen. Haben Sie Angst davor, dass das aufhört? Ja. Ich habe mir geschworen: Wenn ich auf der Bühne nur noch abliefere, gehe ich in mich oder höre gleich auf. Ich brauche auch keine halbstündigen Ovationen oder Blumenmeere. Sagen Sie das nicht, dann bekommen Sie keine mehr. Oh Gott, stimmt. Ich meine halt: Die Menschen sollen berührt werden. Darauf will ich mit dem Singen hinaus. Die Kehrseite der Sache ist: Für sich selbst hat man immer weniger Zeit. Und wenn man sich dann nur noch über den Beruf definiert? Die Gefahr besteht gerade bei uns Sängern durch die vielen Reisen und die wahnsinnig enge Terminplanung. Wenn dann eine Partnerschaft in die Brüche geht, kommt man schon ins Überlegen: Welche Freiräume bleiben mir eigentlich? Wie und wann kann ich überhaupt jemanden kennenlernen? Manchmal ist es ziemlich anstrengend nach einer Vorstellung. Wenn Freunde von überall her angereist kommen und sich denken: Nach dem Schlussakkord hat sie ja Zeit für uns, da gehen wir essen und so weiter. O.K., das Adrenalin ist noch da, aber am nächsten Tag ist man total zerstört. Das sollte man auch immer bedenken, wenn der Freundeskreis dauernd eine Scheibe von einem haben will. Man muss nein sagen lernen. Christa Ludwig meinte im Interview mit unserer Zeitung: Als Sänger lebt man ständig in der Scheinwelt Oper. Das ist einerseits schön, andererseits auch gefährlich, weil man realitätsblind wird. Also noch kann ich die Theaterrealität von der Wirklichkeit unterscheiden. Was ich allerdings feststelle: Man findet bei den Rollen immer wieder, oft unerwartet, Berührungspunkte mit der eigenen Situation. Das kann dabei helfen, bestimmte Dinge zu verarbeiten. Während der Trennung von meinem Freund hatte ich große Probleme loszulassen. Im „Barbier von Sevilla” gibt es ja diese zweite Arie der Rosina, in der sie singt: Du bist meine einzige Hoffnung, du musst mir da raushelfen. Rosina macht in diesem Moment auf und gibt sich dem neuen Mann hin. Als ich für eine Neuproduktion des „Barbier” probte, konnte ich diese Arie irgendwie nicht singen. Es hakte. Ich wusste nicht warum. Da sagte der Regisseur: Komm‘, lass‘ uns was trinken gehen. Und dann haben wir mit dem Stück Psychotherapie betrieben. So etwas ist mir vorher noch nie passiert. Wer an der Met „Lucia” singt, ist ganz oben. Ist einem das wirklich bewusst? Oder wachen Sie manchmal morgens auf und sagen sich: Wahnsinn, ein Traum? Das passiert mir schon. Ich weiß noch, wie ich während eines Urlaubs mit Freunden zwei Tage in New York war. Damals sagte ich: Ich verlasse die Stadt nicht, bevor ich nicht an der Met war. Wir sind hin, haben am Brunnen Fotos gemacht. Damals studierte ich noch Gesang. Und jetzt: Wow! Ging‘s Ihnen zu schnell? Nein. Ich bin jetzt zwölf Jahre auf der Bühne. Sicher ging alles schnell, aber nicht zu schnell. Ich habe jedes Stadium meiner gesanglichen Entwicklung wirklich voll ausgeschöpft und war damit auch zufrieden. Viele junge Sänger sind das nicht, die wollen immer gleich alles haben. Und versuchen sich das manchmal durch Connections zu erschleichen. Letztlich muss man sich aber auf der Bühne beweisen und mit sich klarkommen. Ich glaube, dass ich einen gesunden Menschenverstand bewahrt habe. Ich bin die Diana, keine Göttin. Das Gespräch führte Markus Thiel http://www.merkur-online.de
KulturFernsehenFilmWiesn 2008 18.07.2008 18:44 Uhr Ich bin die Diana, keine Göttin München - „Ariadne”-Premiere: Diana Damrau über ihre Karriere, die Beziehung zum Publikum und Psychotherapie mit Rossini. Klaus Haag „Man findet Berührungspunkte mit der eigenen Person”: Diana Damrau singt die Zerbinetta in „Ariadne auf Naxos” (Premiere am 24. Juli). Zweifellos: Sie ist eine Lust-Sängerin. Spaß, Sinnlichkeit, vor allem das Genießen der eigenen Stimme, all das blitzt bei Diana Damrau aus jeder Sechzehntelnote. Überdies verfügt sie über eine Technik, die sie mühelos in vokale Stratosphären trägt. Mittlerweile ist die gebürtige Günzburgerin, Merkur-Theaterpreisträgerin und Wahl-Wienerin, in den internationalen Opern-Olymp vorgedrungen. Bei den Münchner Opernfestspielen wird sie in Richard Strauss‘ „Ariadne auf Naxos” als Zerbinetta zu erleben sein. Premiere ist am 24. Juli im Prinzregententheater, Kent Nagano dirigiert, Robert Carsen führt Regie. Nach Doris Dörries Affen-„Rigoletto” ist das erst Ihre zweite Münchner Premiere. Haben Sie die erste schon verdrängt? (lacht laut) Nein. Ich habe Erinnerungen daran. Welche? (anhaltendes Lachen, keine Antwort). Hat die Zerbinetta viel mit Ihnen zu tun? Zerbinetta hat mit jeder Frau zu tun. Zunächst einmal ist sie der Mount Everest für jeden Koloratursopran. Dann hat sie aber auch diese lyrische Komponente: Tiefe und Herz. Sie lässt nichts anbrennen, hat allerdings schon viel mitgemacht mit dem männlichen Geschlecht und einige Enttäuschungen erlebt. Sie haben gerade im Dresdner „Rigoletto” gesungen, im Herbst folgt „Lucia di Lammermoor” an der Met: Hatten Sie als Deutsche nie Probleme damit, international fürs italienische Fach engagiert zu werden? Nein. Ich bin keine Schubladen-Sängerin. Ich schau‘, was meiner Stimme gut tut. Schon während meiner Festengagements konnte ich französisches und italienisches Repertoire zeigen. Das war mein Glück. Wenn man an der Sprache arbeitet, wird man auch dafür engagiert. Lernen Sie eigentlich schnell? Ja. Zuhause am Klavier. Bevor ich auf einen Pianisten losgehe, übe ich das erst alles für mich. Wenn ich einen Coach hinzuziehe, müssen Töne und Phrasen sitzen. Was macht den Strauss-Gesang aus? Man braucht eine absolut flexible, höhensichere Stimme. Bei Strauss gibt es diesen ganz besonderen Schwung. Töne können auch mehr aufblühen. Kurz gesagt: Man darf ein bisserl Schmalz auftragen. Sie haben mal gesagt: Wenn ich auf Sardinien bade, interessieren sich keine Paparazzi dafür. Hat sich das geändert? Sie können doch nicht mehr unerkannt durch Wien gehen. Als ich das letzte Mal auf Sardinien war, da war ich neun (lacht). Opernfans sind ja nicht so wie Groupies. Es ist wichtig, dass man Kontakt zum Publikum hält und sich nicht auf den hohen Sockel stellt. Wir Sänger müssen und dürfen ständig mit dem Publikum kommunizieren. Das läuft über eine sehr emotionale Schiene. Ich lass‘ mich selber ja auch von der Bühnensituation immer wieder gefangen nehmen. Haben Sie Angst davor, dass das aufhört? Ja. Ich habe mir geschworen: Wenn ich auf der Bühne nur noch abliefere, gehe ich in mich oder höre gleich auf. Ich brauche auch keine halbstündigen Ovationen oder Blumenmeere. Sagen Sie das nicht, dann bekommen Sie keine mehr. Oh Gott, stimmt. Ich meine halt: Die Menschen sollen berührt werden. Darauf will ich mit dem Singen hinaus. Die Kehrseite der Sache ist: Für sich selbst hat man immer weniger Zeit. Und wenn man sich dann nur noch über den Beruf definiert? Die Gefahr besteht gerade bei uns Sängern durch die vielen Reisen und die wahnsinnig enge Terminplanung. Wenn dann eine Partnerschaft in die Brüche geht, kommt man schon ins Überlegen: Welche Freiräume bleiben mir eigentlich? Wie und wann kann ich überhaupt jemanden kennenlernen? Manchmal ist es ziemlich anstrengend nach einer Vorstellung. Wenn Freunde von überall her angereist kommen und sich denken: Nach dem Schlussakkord hat sie ja Zeit für uns, da gehen wir essen und so weiter. O.K., das Adrenalin ist noch da, aber am nächsten Tag ist man total zerstört. Das sollte man auch immer bedenken, wenn der Freundeskreis dauernd eine Scheibe von einem haben will. Man muss nein sagen lernen. Christa Ludwig meinte im Interview mit unserer Zeitung: Als Sänger lebt man ständig in der Scheinwelt Oper. Das ist einerseits schön, andererseits auch gefährlich, weil man realitätsblind wird. Also noch kann ich die Theaterrealität von der Wirklichkeit unterscheiden. Was ich allerdings feststelle: Man findet bei den Rollen immer wieder, oft unerwartet, Berührungspunkte mit der eigenen Situation. Das kann dabei helfen, bestimmte Dinge zu verarbeiten. Während der Trennung von meinem Freund hatte ich große Probleme loszulassen. Im „Barbier von Sevilla” gibt es ja diese zweite Arie der Rosina, in der sie singt: Du bist meine einzige Hoffnung, du musst mir da raushelfen. Rosina macht in diesem Moment auf und gibt sich dem neuen Mann hin. Als ich für eine Neuproduktion des „Barbier” probte, konnte ich diese Arie irgendwie nicht singen. Es hakte. Ich wusste nicht warum. Da sagte der Regisseur: Komm‘, lass‘ uns was trinken gehen. Und dann haben wir mit dem Stück Psychotherapie betrieben. So etwas ist mir vorher noch nie passiert. Wer an der Met „Lucia” singt, ist ganz oben. Ist einem das wirklich bewusst? Oder wachen Sie manchmal morgens auf und sagen sich: Wahnsinn, ein Traum? Das passiert mir schon. Ich weiß noch, wie ich während eines Urlaubs mit Freunden zwei Tage in New York war. Damals sagte ich: Ich verlasse die Stadt nicht, bevor ich nicht an der Met war. Wir sind hin, haben am Brunnen Fotos gemacht. Damals studierte ich noch Gesang. Und jetzt: Wow! Ging‘s Ihnen zu schnell? Nein. Ich bin jetzt zwölf Jahre auf der Bühne. Sicher ging alles schnell, aber nicht zu schnell. Ich habe jedes Stadium meiner gesanglichen Entwicklung wirklich voll ausgeschöpft und war damit auch zufrieden. Viele junge Sänger sind das nicht, die wollen immer gleich alles haben. Und versuchen sich das manchmal durch Connections zu erschleichen. Letztlich muss man sich aber auf der Bühne beweisen und mit sich klarkommen. Ich glaube, dass ich einen gesunden Menschenverstand bewahrt habe. Ich bin die Diana, keine Göttin. Das Gespräch führte Markus Thiel http://www.merkur-online.de
208 WiseGentleman 2008-06-15 12:00:26 [Válasz erre: 207 Sesto 2008-06-15 11:57:54]
Ha a kettő között kellene választani, lehet, hogy én is!
Ha a kettő között kellene választani, lehet, hogy én is!
207 Sesto 2008-06-15 11:57:54 [Válasz erre: 206 WiseGentleman 2008-06-15 11:56:43]
....hát akkor egyértelmü, hogy a jelenben Garanca-t választanám és nem Kirchschlager-t!
....hát akkor egyértelmü, hogy a jelenben Garanca-t választanám és nem Kirchschlager-t!
206 WiseGentleman 2008-06-15 11:56:43 [Válasz erre: 205 Sesto 2008-06-15 11:52:34]
Jómagam csupán Octavianként láttam, Bécsben és Salzburgban, de abban a szerepben kiváló volt (csakúgy, mint pl. Garanca).
Jómagam csupán Octavianként láttam, Bécsben és Salzburgban, de abban a szerepben kiváló volt (csakúgy, mint pl. Garanca).
205 Sesto 2008-06-15 11:52:34 [Válasz erre: 204 WiseGentleman 2008-06-15 11:50:10]
...sosem szerettem! Eldönthetné már, hogy mezzoszoprán-e (pl. Octavian) vagy szoprán (pl. Lauretta); egy igazi, dögös mégha \"csak\" lírai mezzo-hoz - szerintem - nincs meg a \"szine\", mélységröl meg ne is beszéljünk - szopránhoz meg nyilván \"fent\" kevés, bár próbálkozik - lásd akár az \"új operettes duettCD-t\",...
...sosem szerettem! Eldönthetné már, hogy mezzoszoprán-e (pl. Octavian) vagy szoprán (pl. Lauretta); egy igazi, dögös mégha \"csak\" lírai mezzo-hoz - szerintem - nincs meg a \"szine\", mélységröl meg ne is beszéljünk - szopránhoz meg nyilván \"fent\" kevés, bár próbálkozik - lásd akár az \"új operettes duettCD-t\",...
204 WiseGentleman 2008-06-15 11:50:10 [Válasz erre: 203 Sesto 2008-06-15 11:48:40]
Miért, csak nem azt mondod, hogy nem szereted Kirchschlagert??
Miért, csak nem azt mondod, hogy nem szereted Kirchschlagert??
203 Sesto 2008-06-15 11:48:40 [Válasz erre: 202 WiseGentleman 2008-06-15 11:47:45]
...én pont nem Kirchschlager miatt nézném meg ezt a produkciót!... ;-)
...én pont nem Kirchschlager miatt nézném meg ezt a produkciót!... ;-)
202 WiseGentleman 2008-06-15 11:47:45 [Válasz erre: 201 Sesto 2008-06-15 11:42:54]
Münchenben pedig júliusban Zerbinettát énekel, bár igaz, ez régi szerepe. Ezt a Jancsi és Juliskát Kirchschlager miatt is érdemes lesz megnézni :)!
Münchenben pedig júliusban Zerbinettát énekel, bár igaz, ez régi szerepe. Ezt a Jancsi és Juliskát Kirchschlager miatt is érdemes lesz megnézni :)!
201 Sesto 2008-06-15 11:42:54
...ha már Silja: a Covent Garden-ben az új \"Jancsi és Juliska\" produkcióban \"Boszorkány\" szerepét fogja énekelni, s mellette egy másik drámai szoprán-legenda: E. Connell \"Gertrud\" szerepében,...ja és persze a címszereplök: Damrau lesz \"Juliska\", míg Kirchschlager \"Jancsi\"...
...ha már Silja: a Covent Garden-ben az új \"Jancsi és Juliska\" produkcióban \"Boszorkány\" szerepét fogja énekelni, s mellette egy másik drámai szoprán-legenda: E. Connell \"Gertrud\" szerepében,...ja és persze a címszereplök: Damrau lesz \"Juliska\", míg Kirchschlager \"Jancsi\"...
200 Sesto 2008-05-31 16:12:30
Salzburger Liederabend 2005 Komponist: Berg, Mahler, Zemlinski, Wolf, Strauss Lieder: Das Himmlische Leben, Walzergesänge u.a. Label: Orfeo Festspieldokumente Album / Compact Disc Mit Lademann (Piano)
Salzburger Liederabend 2005 Komponist: Berg, Mahler, Zemlinski, Wolf, Strauss Lieder: Das Himmlische Leben, Walzergesänge u.a. Label: Orfeo Festspieldokumente Album / Compact Disc Mit Lademann (Piano)
199 frushena 2008-05-17 11:27:15
[url]http://www.youtube.com/watch?v=kc7BtcTGoMs;Puccini : \"Musetta\'s Valse, Quando m\'en vo[/url]
[url]http://www.youtube.com/watch?v=kc7BtcTGoMs;Puccini : \"Musetta\'s Valse, Quando m\'en vo[/url]
198 frushena 2008-05-03 10:57:14
[url]http://www.youtube.com/watch?v=-F5trizMqEY;Mozart : Lucio Silla - \'Parto, m\'affretto\'[/url] [url]http://rapidshare.com/files/112182483/09-Salieri_-_Der_Rauchfangkehrer_-_Basta__vincesti_-_Ah_non_lasciarmi_Nannette.mp3.html;Salieri : Der Rauchfangkehrer - Basta, vincesti - Ah non lasciarmi Nannette[/url]
[url]http://www.youtube.com/watch?v=-F5trizMqEY;Mozart : Lucio Silla - \'Parto, m\'affretto\'[/url] [url]http://rapidshare.com/files/112182483/09-Salieri_-_Der_Rauchfangkehrer_-_Basta__vincesti_-_Ah_non_lasciarmi_Nannette.mp3.html;Salieri : Der Rauchfangkehrer - Basta, vincesti - Ah non lasciarmi Nannette[/url]
197 Sesto 2008-03-30 21:06:23
...most olvasom a Merker-en: INFOS DES TAGES (31.3.2008) Wiener Staatsoper: Besetzungsänderung in \"Ariadne auf Naxos\" am 31. März Daniela Fally singt in der Vorstellung von \"Ariadne auf Naxos\" die Zerbinetta anstelle der erkrankten Diana Damrau. Damrau-nak jobbulást - míg La Fally-nak pedig Toi-toi-toi az elörehozott \"Rollendebut\"-höz! :-)
...most olvasom a Merker-en: INFOS DES TAGES (31.3.2008) Wiener Staatsoper: Besetzungsänderung in \"Ariadne auf Naxos\" am 31. März Daniela Fally singt in der Vorstellung von \"Ariadne auf Naxos\" die Zerbinetta anstelle der erkrankten Diana Damrau. Damrau-nak jobbulást - míg La Fally-nak pedig Toi-toi-toi az elörehozott \"Rollendebut\"-höz! :-)
196 frushena 2008-03-26 08:31:37
[url]http://www.youtube.com/watch?v=cGE0KQ0ikfQ;SALIERI : L\'Europa - Semele Aria - \"Quando piu irato freme\"[/url] - Arie di Bravura
[url]http://www.youtube.com/watch?v=cGE0KQ0ikfQ;SALIERI : L\'Europa - Semele Aria - \"Quando piu irato freme\"[/url] - Arie di Bravura
195 frushena 2008-03-23 16:55:00 [Válasz erre: 194 Sesto 2008-03-23 10:29:05]
Még az sem kizárt! :) Nagyszerű az előadás! :-)
Még az sem kizárt! :) Nagyszerű az előadás! :-)
194 Sesto 2008-03-23 10:29:05 [Válasz erre: 193 frushena 2008-03-23 01:24:15]
...darabonként- lassan - felpakolod az egész \"Europa-t\"???? !!! :-0)
...darabonként- lassan - felpakolod az egész \"Europa-t\"???? !!! :-0)
193 frushena 2008-03-23 01:24:15
[url]http://www.youtube.com/watch?v=EDlx8wMj80E;Händel : Messia - \'Rejoice\'[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=wMfkzgLGB2Q;Salieri : L\'Europa - Diana Damrau - Desiree Rancatore - Genia Kuhmer[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=iwwdpG2PXnA;Salieri : L\'Europa - Diana Damrau - Desiree Rancatore - Genia Kuhmer - Daniela Barcellona - Giuseppe Sabbatini[/url]
[url]http://www.youtube.com/watch?v=EDlx8wMj80E;Händel : Messia - \'Rejoice\'[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=wMfkzgLGB2Q;Salieri : L\'Europa - Diana Damrau - Desiree Rancatore - Genia Kuhmer[/url] [url]http://www.youtube.com/watch?v=iwwdpG2PXnA;Salieri : L\'Europa - Diana Damrau - Desiree Rancatore - Genia Kuhmer - Daniela Barcellona - Giuseppe Sabbatini[/url]
192 WiseGentleman 2008-03-12 04:48:38 [Válasz erre: 190 Sesto 2008-02-20 13:07:19]
Ez az effektus Ben Heppner esetében is megfigyelhető, mindenesetre drukkolok a kiváló művésznőnek, hogy nyerje vissza korábbi, kiváló hangi diszpozícióját. Damrauval a hó végén fogok először szembesülni az Ariadnén (utána persze a kötelező Trisztán következik, Herlitzius-szal).
Ez az effektus Ben Heppner esetében is megfigyelhető, mindenesetre drukkolok a kiváló művésznőnek, hogy nyerje vissza korábbi, kiváló hangi diszpozícióját. Damrauval a hó végén fogok először szembesülni az Ariadnén (utána persze a kötelező Trisztán következik, Herlitzius-szal).
191 frushena 2008-03-12 00:05:42
[url]http://www.youtube.com/watch?v=7wmzYe9bPUc;Mozart : Exsultate Jubilate - Andante[/url] - Diana Damrau [url]http://www.youtube.com/watch?v=RnM2HLjZa3A;Salieri : L\'Europa[/url] ezt muszáj volt! :)
[url]http://www.youtube.com/watch?v=7wmzYe9bPUc;Mozart : Exsultate Jubilate - Andante[/url] - Diana Damrau [url]http://www.youtube.com/watch?v=RnM2HLjZa3A;Salieri : L\'Europa[/url] ezt muszáj volt! :)
190 Sesto 2008-02-20 13:07:19 [Válasz erre: 189 Arya 2008-02-20 12:52:07]
....nagyon szerettem korabban Voigt-ot, de tavaly az Ariadne-kent csalodas volt - nem csak ö fogyott le, de a hang is,...viszont Damrau nagy elmeny volt, s a nimfak közül pedig Keszei Bori, mint Echo: a falra enekelte Nayade-t es Dryade-t, de lazan - s ezt az itteni kritikak is külön kiemeltek.
....nagyon szerettem korabban Voigt-ot, de tavaly az Ariadne-kent csalodas volt - nem csak ö fogyott le, de a hang is,...viszont Damrau nagy elmeny volt, s a nimfak közül pedig Keszei Bori, mint Echo: a falra enekelte Nayade-t es Dryade-t, de lazan - s ezt az itteni kritikak is külön kiemeltek.
189 Arya 2008-02-20 12:52:07 [Válasz erre: 177 Sesto 2008-01-06 12:20:51]
Sesto: abszolút egyetértek veled. Volt szerencsém a STOP színpadán Damraut Zerbinettaként élvezni....hihetetlen alakítás volt. Engem minden szempontból meggyőzött, egyszerűen imádtam. Sajnos ezt nem tudtam elmondani a címszerepet éneklő Deborah Voigt-ról :( Damrau miatt abszolút érdemes végigácsorogni az Ariadnét!!! (Részemről azért igen sokat nyom a latban Strauss-imádatom is :) )
Sesto: abszolút egyetértek veled. Volt szerencsém a STOP színpadán Damraut Zerbinettaként élvezni....hihetetlen alakítás volt. Engem minden szempontból meggyőzött, egyszerűen imádtam. Sajnos ezt nem tudtam elmondani a címszerepet éneklő Deborah Voigt-ról :( Damrau miatt abszolút érdemes végigácsorogni az Ariadnét!!! (Részemről azért igen sokat nyom a latban Strauss-imádatom is :) )
