2006-ban nyugdíjazta a MET a Lohengrint; néhány hete a kanadai rendező, François Girard új produkciója váltotta a régit; ezt láttam március 18-án a MüPa élő közvetítésében. Ez már a harmadik Wagner-rendezése ott, Hollandi és Parsifal után, utóbbit mondhatni átkötötte ide: Parsifal-Lohengrin, Apa és Fia. A klasszikus rendezések rajongói nem panaszkodhatnak különösebben: lefúrt lábú szólisták énekelnek mozdulatlanul álló kórus előtt, "korhűek" (mi is az?) a kosztümök (Tim Yip), kivéve Lohengrinét, az övé egyszerű fehér ing, fekete nadrág és cipő, talán ezzel is jelezve, hogy ő máshonnan jött, nem "közülük való" személy. A színek: fekete/zöld-mélyvörös-fehér is jelzik, kit hová kell sorolni, és a karmester is felvonásonként váltja felsőjét: fekete-mélyvörös-fehér. Nekem tetszett a díszlet (Tim Yip), egy mozgatható, színpadnyi méretű téglalap, közepén kivágva teljes magasságban. E körön át a (vetített) világmindenség nyílik meg és ezen át jön-megy a Hős is. Mutatósak a vetített hátterek és egyéb vizuális effektusok (David Finn), bár hasonlót láttunk már régebben, itthon is. Piotr Beczala zavartalanul állt át líraiból a Heldentenor fachba, minden szempontból kimagaslót nyújtott. Hangja úgy vált hősi színezetűvé és lett kellő dinamikájú, hogy közben megmaradt puha, behízelgő tónusa. Alakítását is hitelesnek éreztem. Tamara Wilson Elzája hangilag a helyén volt, de anélkül, hogy a body shaming vétkébe esnék, nem hagyhatom szó nélkül, hogy testi adottságait és ettől bizonyára nem függetlenül erősen korlátozott színpadi játékát enyhén szólva is illúziórombolónak gondolom. Ugyanez igaz -sajnos- Christine Goerke Ortrudjára: hatalmas hang, hatalmas ...khm... "tüdő". Mintha a Macbeth egyik boszorkánya lenne ő: karjaival hadonászva, szemeit villogtatva folytonosan varázsol, amit -nyilván a rendező utasítására- a 3. felvonás előjátékára is kiterjeszt, szólója ott már-már bohózat kategória. Nem tetszett Telramundként Evgeny Nikitin, aki fokozatosan vesz birtokba Wagner-szerepeket a MET-ben, noha érzésem szerint csak testi adottságaiban "nő fel" említett két kolleginájához, hangját kevésnek, játékát egysíkúnak éreztem. Günther Groissböck nagy horderőt és méltóságot jelenített meg a Király szerepében és ugyanezt jelenthetem ki Brian Mulligan Heerruferjéről is: ha rajtam múlna, akár helycserélném Nikitint és őt. Óriásit teljesített, főszereplő volt a kórus (karig. Donald Palumbo) és a zenekar is remekelt Yannick Nézet-Seguin főzeneigazgató vezényletével.
Akkor ezt jól sejtettem, hát ez van. Azért ezt sajnálom.
Ilyen lehetőség sajnos nincsen, legalábbis én nem tudok róla.
Van a MET-nek fizetős, online nézhető tárháza, a MET Opera on Demand. Itt lehet pénzért 1-1 operát is megnézni, illetve havi vagy éves előfizetéssel az egész tárház nézhető, hallgatható. A MET közvetítések többsége előbb-utóbb kikerül az Opera on Deamandra is, de nem azonnal, hanem 1-2 szezon csúszással.
Valaki esetleg nem tudja: a MET-es előadás közvetítések, pénzért, valahol a neten is megnézhetőek? A dec. 10. Órák érdekelne, de sajnos lehet, hogy nem tudnék elmenni az online közvetítésre. Tudom, hogy az Uránai ismételn januárban, de ha lehet, én megnézném decemberben, ha van ilyen lehetőség.
Szeptember 15-én, szerdán 10 órától kezdődik a jegyelővétel a New York-i Metropolitan Opera és a moszkvai Bolsoj Balett 2021/2022-es előadásainak közvetítéseire a Nemzeti Filmszínház pénztárában és online felületein. Az Uránia a teljes évadra lekötötte két nagysikerű programsorozatát, jegyet váltani az elhúzódó koronavírus-pandémia miatt azonban egyelőre csak az idei előadásokra lehet.
Részletek: itt
Fantasztikus előadás. Az elején tartottunk attól, hogy Philip Glass repetitív elemekre épülő operája időnként unalmassá válik, de ez a félelem teljesen alaptalannak bizonyult. Feszült figyelemmel követtük a kiváló hangzást, a gyönyörű hangokat, a szemkápráztató látványt. Nagyon jó döntése volt a MET-nek bemutatni az Akhnatent. Az ilyen típusú opera előadások alkalmasak arra, hogy megszólítsák azokat is, akik egyébként idegenkednek a műfajtól, különösen a kortárs daraboktól. Mindenkinek jószívvel ajánlom.
A new leader and new sounds at the Met: Philip Glass’s striking ‘Akhnaten’
The Washington Post
10 reasons to see Glass’ pharaoh
The Durango Herald
Programváltozás miatt szívesen átadom a holnapi, 04.28-i Uránia Filmszínház MET Carmen előadásra szóló 2 jegyemet, 8.sor 5-6.szék.
Interneten vásároltam a jegyeket, e-mail-ban tudom átküldeni. A kérést ezért e-mail formában várom: joska141@gmail.com
Ma este 19.00 - kb. 22.30
New York-i Metropolitan Operaház - 2018. december 15.
Élő, műholdas közvetítés
Giuseppe Verdi: Traviata
Háromfelvonásos opera
Szövegét - Alexander Dumas A kaméliás hölgy című színműve nyomán - Francesco Maria Piave írta
Vez.: Yannick Nézet-Séguin
Km.: New York-i Metropolitan Operaház Ének- és Zenekara (karig.: Donald Palumbo)
Szereposztás:
Valery Violetta - Diana Damrau (szoprán),
Bervoix Flóra - Kirstin Chávez (mezzoszoprán),
Annina - Maria Zifchak (szoprán),
Germont Alfréd - Juan Diego Flórez (tenor),
Germont György - Quinn Kelsey (bariton),
Gastone - Scott Scully (tenor),
Douphol báró - Dwayne Croft (bariton),
D'Obigny márki - Jeongcheol Cha (basszus),
Grenvil doktor - Kevin Short (basszus),
Giuseppe - Marco Antonio Jordao (tenor),
Szolga - Seth Malkin (basszus),
Küldönc - Ross Benoliel (bariton).
Rendező: Michael Mayer
A Met új produkciója
Az operairodalom egyik legtöbbet játszott darabját a Metropolitan Opera frissen kinevezett zeneigazgatója, a legendás Carlo Maria Giulini felfedezettje, Yannick Nézet-Séguin vezényli. A New York-i operaház produkcióira jellemző gazdag látványvilág ezúttal is szerves része lesz az előadásnak, hiszen az a Michael Mayers állította színpadra - ezúttal az eredeti korban tartva a történetet, pazar díszletekkel és színpadképekkel -, aki a Rigolettót az 1960-as évekbeli Las Vegasba helyezte. A rendező mellett rangos színházi díjakkal elismert fény-, díszlet- és jelmeztervező vett részt a produkció létrehozásában, de természetesen a reflektorfényben álló művészek is a legjobbak közül valók.
A ragyogó szereposztásban a címszerepet, az élet szépségeihez reménytelenül ragaszkodó, halálos betegséggel küzdő Violettát a Met egyik népszerű primadonnája, Diana Damrau alakítja, partnereként öt év után ismét Juan Diego Flórez lép színpadra. Alfredo családi renomét őrző apját, a két szerelmes vágyálmait ostromló Germont grófot a Verdi-szerepekben az egyik legjobb amerikai baritonnak tartott Quinn Kelsey kelti életre.
Ha Netrebko/Eyvazov viszonylatában egyesek árukapcsolásról beszélnek, akkor talán ez valamennyire igaz lehet Alagna és hitvese esetében is. Bár Aleksandra Kurzakot nem ismerem és látom, fellépett ő már régebben is a MET-ben (is), pályafutásának valószínűleg jót tesz, hogy Alagna a férje. Az idei Bajazzók után jövőre a Carmenbe is "beviszi".
Metropolitan-operaközvetítések a Müpában 2018/19
Aida, Sámson és Delila, A Nyugat lánya, Marnie, Traviata, Adriana Lecouvreur, Carmen, Az ezred lánya, A walkür, A kármeliták
Nem vagy drámai hangokhoz szokva a Normában!:):)
A DiDonatóról leírt negatív véleményekkel nem igazán értek egyet. Én bizony azért váltok jegyet a Met-mozikra, hogy őt halljam és lássam, semelyik másik énekes nem érdekel ennyire a Met kínálatából. Azóta vagyok rajongója, hogy 7 éve Salzburgban hallottam élőben - Adalgisaként. A mostani közvetítésben (amit az Uránia moziban láttam) egy kis hangkopást én is felfedeztem (persze lehet, hogy csak egy kicsit fáradt volt), de csúnya tremolókat nem hallottam. Tény, hogy az első duettben elkerülte a magas hangot (a másodikban nem vettem észre ilyet). De ezen felül csak jót tudok róla mondani. Minden hang, minden szótag jól át van gondolva és a kifejezés szolgálatába állítva. Tiszta dikció (ellentétben Radvanovskyval, aki rengeteg mássalhangzót lenyelt). Hanganyaga önmagában nem lenne olyan jelentős, de amit ezzel a hanggal megcsinál (nagyszerű technikája segítségével), azt tanítani kéne. (Egyébként tanítói vénája is van, mesterkurzusait is érdemes videón megnézni.)
Radvanovsky Casta Divája csalódás volt, dögunalom, azon kezdtem gondolkodni, hogy hogy fogom ezt a nőt a végéig kibírni, de aztán fokozatosan jobb lett. Mindazonáltal sose lesz a kedvenc Normám (bevallom, én ebben a szerepben jobban szeretem a drámai koloratúrszopránokat). Tényleg volt némi aránytalanság az ő hangi súlya és a többieké között, de ne feledjük, hogy ez a szereposztás eredetileg Netrebkóra lett kitalálva.
Calleja hangját lehet szeretni vagy nem szeretni, én jól viselem, szerintem elég jó Pollione volt, ha leszámítjuk, hogy első jelenetének végén csúnyán elrontotta a magas hangot - viszont előtte a C-t nagyon szépen megcsinálta.
Azt viszont nem tudom, hogy a comprimario-szintű Matthew Rose mit keresett ebben a társaságban Orovesóként. A legjelentéktelenebb Oroveso volt, akit valaha hallottam.
Szerencsére így volt ez egy hete Brüsszelben is! : )
A kép csak illusztráció :-)
Csakis Joyce DiDonató hangja és művészete kedvelőinek figyelmébe ajánlom a ma esti operaelőadás felvételének a sugárzását a Classica csatornáról (20.00 - 22.50)
(Azért a többi énekes-partner és a komponista darabjának rajongói sem maradnak - és hagynak - cserben...)
Rossini: Hamupipőke
(Gran Teatre del Liceu)
Joyce DiDonató, Juan Diego Flórez, David Menéndez, Bruno de Simone, Itxaro Mentxaca, Cristina Obregón. Vezényel: Patrick Summer
Pontosan erre céloztam, amikor azt írtam lejjebb: "Joyce DiDonato a hivatalos kánon és a skatulya szerint lírai koloratúr alt/mezzoszoprán". A kritikus tutiban utazott: DiDonatot valószínűleg már az előadás előtt kicsit leértékelte-"beárazta" mint Adalgisát. Az pedig szerintem szinte természetes, hogy egy szoprán-mezzo duettben pláne egy szoprán-mezzo-tenor tercettben a magasabb hangfekvésű szólam(ok) többnyire jobban hallható(ak) mint a mezzo, amikor unisono énekelnek...feltéve persze, hogy hasonló kvalitású énekesek...mint pl. ebben a Normában. DiDonato külseje, sminktelen arca, szinte fiús szőke frizurája és az, hogy parókát sem kapott, engem is meglepett, mint szintén írtam már, Kiri Te Kanawát juttatta elsőre az eszembe. Lehet, hogy ez a sápadt-szőke-fiús Adalgisa is az egyébként nem túl combos rendezői koncepció része...vagy inkább szimplán csak meghagyták őt olyannak, amilyen...mint amikor egy nehéz előadás utáni nap reggelén felébred és még nem sminkelt :-)
Hájpolás ide vagy oda, Fleming mellett szól, hogy – még ha nem előnyös is összehasonlítása pár évvel korábbi teljesítényeivel – ma (2017. január) is nagyon szép a hangja, és énekelni is nagyon tud.
A „kivételesen jól” eléneklőkhöz (Giulietta Simionato, Ebe Stignani, Christa Ludwig, Fiorenza Cossotto) hozzátenném Ercse Margitot és Takács Klárát is. Ercsének – pécsi Amnerise és pesti Ortrudja sorában – egyik legjobb, Takács Klárának szerintem a legjobb szerepe volt Adalgisa.
Egyébként van helye és értelme a kritikának. A művészek pl. a napi munkában (aminek a 80%-a felkészülés) lényegében folyamatosan kritikának vannak kitéve, és ezen túl is vagy magukat, vagy másokat kritizálnak. (Amikor Cilike énekesnőként leírja a véleményét DiDonatoról, akkor azt is megfogalmazza egyben, szerinte mit kéne máshogy csinálni, mert erre jár az agya. És én se vagyok vele másképpen, ha hallok, vagy látok valamit. Erre vagyunk kondicionálva.) Minden momentum érdekes lehet, mindenen lehet javítani, ha van rá erő és energia, és ha a körülmények engedik. Szóval, ami a kritikát illeti, aki nem kívülálló, az tudja, hogy egy színházban van belőle elég. (Sokkal több, mint itt a fórumon.) És azzal is szembe kell néznünk, hogy az elérhetetlen etalon, és a való élet sokszor milyen messze esik egymástól, és mennyi minden függvénye, ami sokszor nem is rajtunk múlik. Megtesszük, amit lehet, és hálásak vagyunk a közönségnek, amely beül az előadásokra és lelkesen tapsol, mert szereti azt, ami neki készült, érte van, és az övé…
És tessék elhinni, hogy (alkotók és előadók egyaránt) nyitott szívvel, lelkesen állunk oda egy-egy premierre másfél-két hónap felkészülés után, és azért csináljuk, hogy örömet szerezzünk az embereknek. A többségnek szerencsére sikerül is...
Mintha csak azért lehetne egymáshoz szólni, mert vitatkozni akarunk... :-)
Azért írtam, mert most a saját bőrödön tapasztalhattad, milyen az, amikor valaki mezei nézőként egyszerűen csak elmegy, és élvez egy előadást. Aztán kiderül, hogy amit szupernek tartott, az lényegében élvezhetetlen volt.
Erről a különbségről beszéltem. Az "intelligensebbek" megfejtése, hogy azért, mert Ókovácstól kapom a fizetésemet. (Nyilván te meg a MüPától, vagy a Met-től.)
Még intelligensebb emberek, meg tudnak mások fejével gondolkodni, sőt: el tudják képzelni, hogy más nézőpont is létezik, mint az övék.
(A gyengébbek kedvéért (nem rád gondolok): Soha, sehol nem mondtam, hogy bármelyik MÁO produkció tetszik nekem. Ilyet nem tetszik olvasni tőlem. Arról beszéltem, hogy létezik másik nézőpont is, mint a kimaxolt kritika. És, hogy a boldogan tapsoló, mezei nézőnek is igaza van, aki beül, és élvez egy-egy előadást. És ők bizony ott vannak, és tapsolnak. Ők tartják fenn a színházakat…)
Nekem élő előadásban Lukács Gyöngyi Normája mindent vitt.Egyébként véleményeddel egyetértek!
Az ideális Norma - drámai szoprán koloratúr készsségel.
pardon, 26.9.2017
Tessék kérem elolvasni Anthony Tomassini kritikáját a New York Times-ban
26.10.17.
Nem jelenik meg a hsz-om.
Teljes mértékben egyetértek a véleményeddel.A kontraszt talán kisebb lett volna ,ha koloratúr énekesnő Norma,de Radvanovsky drámai szoprán és manapság nagyszerűen énekel.Hogy miként tüntette el hangjából a lebegést jó volna tudni.Az első felvonásvégi tercettben sem DiDonátot,sem Calleját nem lehetett mellette hallani.Persze ez csak egy laikus véleménye,aki rontani akarja a tömegek élvezetét.
Szerintem nincs köztünk igazi ellentmondás. Egy profi énekes kottával vagy kotta nélkül meghall(hat)ja azokat a nüanszokat, amiket egy mezei néző nem okvetlenül hall meg + az alakítás egésze felülírja az itt-ott esetleg hallott problémás momentumokat. De még mint mezei néző is ki merem jelenteni, hogy DiDonato hozta a saját maximumát vagy, eddigi szerepköréhez képest, talán többet is.
PS Amikor megláttam DiDonatót, külső megjelenéséről Kiri Te Kanawa jutott eszembe, utóbbiról pedig az, hogy szerintem ő (is?) túl volt hájpolva...mint oly sokan mások.
Ja és annyit, hogy a "kánon" szerint DiDonato inkább preklasszikusokra és Mozartra predesztinált hang. Véleményem szerint messze túlhype-olt énekesnő. Szoprán párja Fleming. Ők véleményem szerint (!) messze a hangi adottságaikat meghaladó karriert futottak. Persze ízlés kérdése.
Én csak hallgattam, nem néztem. Nem vagyok elfogult. Nem kell fognom a kottát, mert ismerem az operát. Adalgisa szoprán szerep, noha valamiért az utóbbi 100 évben mezzókat gyötörnek vele. Voltak, akik egészen kivételesen jól el tudták énekelni, mint pl Troyanos, vagy nálunk Pánczél Éva. DiDonato nem győzi a fekvést és ráadásul csúnyán tremolós, élvezhetetlen szintig.
Nem egészen értelek: nem emlékszem, hogy az ellenkezőjét állítottam volna annak, amit írtál...
...de azért talán nem csupán "Nézőpont kérdése", hogy milyen az az előadás, amit "a közönség lát és élvez" vagy lát és nem élvez vagy lát és elviseli. Figyelem! Nem MET általános színvonalát várja el a közönség MÁO-tól, de nem ugyanaz, ha valakinek a lebutított? magas hangjai nem tetszenek egyeseknek vagy egy komplett produkció vált ki elég egyöntetű -hogy enyhén fogalmazzak- nemtetszést.
PS Az eddigi hírek alapján attól tartok, hogy az "ördög ügyvédje" tipikus esete forog fenn, ha és aki az Erkel Színház újdonságát dicséri...és/de ez még nem szétkritizálás ;-)
Na lázod, most már érted, miről beszélek, amikor azt mondom, hogy a közönség nagy része egyszerűen csak azért ül be egy-egy előadásra, hogy élvezze amit lát (akárcsak te, a Met vetítést). És lám élvezi. Annak ellenére is, hogy más akár darabokra szedi ugyanazt az előadást. Nézőpont kérdése. Az egy más kérdés, hogy egyesek abban találnak gyönyörűséget, attól érzik magukat (kívülálló létükre) szakértőnek, hogy rendre szét kritizálnak mindent, amit láttak. Hát van ilyen. De azt azért tudni kell, hogy a színház azoknak játszik, akik azért mennek oda, hogy jól érezzék magukat.
Cipőt, a cipőboltból. Ez egy ilyen fura közmegegyezés. :-)
Ha -manapság divatos kifejezéssel- azt mondják valakire: "néz ki a fejéből", márpedig mondják, akkor miért is ne hallgathatna valaki ki(felé) a füléből? Buta/lebutított szójáték :-)
Mondjuk ez is egy lehetslges magyarázat.. Nekem inkább az volt abajom, hogy DiDonato, hogy úgy mondjam, hangban nem volt jelen. Közben végigdolgozta, végigjátszotta az előadást, és mégsem éreztem a súlyát.
Hogyan lehet kifelé hallgatni?
Az történhetett, hogy Joyce DiDonato a hivatalos kánon és a skatulya szerint lírai koloratúr alt/mezzoszoprán, Adalgisa szerepe pedig a hivatalos kánon és a skatulya szerint drámai mezzoszoprán vagy szoprán (!) és esetleg vannak, akik nem azt a teljesítményt értékelik, amit az énekes nyújtott, hanem a papírformát veszik alapul, márpedig ezesetben: "DiDonato nem lehet(ett) jó Adalgisa". Esetleg a kottában bekarikázzák azokat a helyeket, ahol valamit az énekes nem 100% úgy énekelt, ahogyan a kottában áll. (Nem tudom, énekelt-e valamit másképpen -pl. lebutítva- DiDonato.)
A "buta" avagy stílszerűen "lebutított" közönség azonban nem kottával a kezében ül be a nézőtérre, hanem csak néz kifelé a "buta" fejéből és hallgat kifelé a "buta" füléből és tetszik neki, amit-akit látott és hallott. És ez nemcsak DiDonatora vonatkozik!
Attól tartok, igazad van. de nem értem, mi történhetett.
DiDonato pocsék volt, ahogy én hallottam. Tremolós, lebutította a magas részeket.
Említésre érdemes, hogy a Flaviot éneklő Adam Diegel nálunk, a 2008-as szegedi Armel operaversenyen tűnt fel.
Edmond Dantes fórumtársunk, írását a Nemzeti Hangversenyterem – és más helyszínek topikjába tette be (3834. sorszám); ennek legyen meg itt is a nyoma.
Bellini: Norma - Metropolitan Opera, New York/MüPa Fesztivál Színház, 2017. október 7.
Felhívom T. érdeklődő fórumtársaim figyelmét, hogy néhány jegy jelenleg ismét kapható a MET okt. 7-ei Norma-előadásának élő közvetítésére a MüPa Fesztivál Színházban.
The Met: Live in HD 2017-18 Tiz operaelőadást láthatunk majd élőben a műholdas közvetítés során: Norma (October 7) Die Zauberflöte (October 14), The Exterminating Angel (November 18), Tosca (January 27), L’Elisir d’Amore (February 10), La Bohème (February 24), Semiramide (March 10), Così fan tutte (March 31), Luisa Miller (April 14) Cendrillon (April 28). A Müpa május 11-től (bérletes) ill. május 18-tól árusítja a jegyeket.
Kedves "cviki57"! Köszönöm ezeket az információkat!
A Várkert Bazárban az All'Opera közvetítéseit lehet megnézni: [url]http://www.all-opera.com/en/;Ez van hátra: az utolsó három opera műsora és szereplői[/url] [url]http://www.varkertbazar.hu/hu/jegyvasarlas-2;Jegyvásárlás, április 18-án A tolvaj szarka, május 07-én Don Carlos, június 19-én Szöktetés[/url]
Nemcsak MET-es operaelőadásokat láthatunk a "moziban" Operaközvetítések a Várkert Bazárban Operavilag.net.,2017. március 13. Az új operamozi-helyszín Olaszország vezető dalszínházainak előadásait kínálja a nézőknek Új helyszínnel bővül a már eddig is gazdag budapesti operamozi-kínálat: a Várkert Bazár Olaszország vezető dalszínházainak előadásait kínálja az érdeklődő nézőknek. A legközelebbi alkalommal a torinói Teatro Regióból közvetítik Puccini első világsikert aratott művét, a Manon Lescaut-t. Az előadásnak minden bizonnyal különleges ízt ad, hogy az opera ősbemutatója is ebben a színházban volt 1893-ban. Ezúttal az intézmény főzeneigazgatója, Gianandrea Noseda vezényli a produkciót, a rendező Vittorio Borrelli lesz. A címszerepet María José Siri alakítja, Des Grieux-t Gregory Kunde énekli, Lescat-t Dalibor Jenis, Géronte-ot Carlo Lepore személyesíti meg. A vetítésre 20%-os kedvezménnyel válthatók jegyek a Várkert Bazár honlapján.
Ma este egy MET-es operaelőadás a moziban - a Bartók Rádió is élőben közvetíti: Verdi: Nabucco Négyfelvonásos opera Szövegét - a Biblia nyomán - Temistocle Solera írta Vez. James Levine Km. a New York-i metropolitan Operaház Ének- és Zenekara (karig.: Donald Palumbo) Szereposztás: Nabucco - Plácido Domingo (bariton) Abigél - Ludmilla Monasztyirszka (szoprán) Fenena - Jamie Barton (mezzoszoprán) Izmael - Russell Thomas (tenor) Zakariás - Dmitrij Bjeloselszkij (basszus) Anna - Danielle Talamantes (szoprán) Abdallo - Eduardo Valdes (tenor) Baal főpapja - Sava Vemic (basszus) Rendezte: Elijah Moshinsky
Ma este egy MET-es operaelőadás a moziban - a Bartók Rádió is élőben közvetíti: Verdi: Nabucco Négyfelvonásos opera Szövegét - a Biblia nyomán - Temistocle Solera írta Vez. James Levine Km. a New York-i metropolitan Operaház Ének- és Zenekara (karig.: Donald Palumbo) Szereposztás: Nabucco - Plácido Domingo (bariton) Abigél - Ludmilla Monasztyirszka (szoprán) Fenena - Jamie Barton (mezzoszoprán) Izmael - Russell Thomas (tenor) Zakariás - Dmitrij Bjeloselszkij (basszus) Anna - Danielle Talamantes (szoprán) Abdallo - Eduardo Valdes (tenor) Baal főpapja - Sava Vemic (basszus) Rendezte: Elijah Moshinsky
Nina Stemme excelált Izolda szerepében.A ktitikusok Birgitt Nilson mélto orokosének tartják,meg jo magam is.
Hát ez nem túl vonzó! És a Trisztánt az az őrült lengyel rendezi, aki tavaly a Kékszakállút.
MÁO első évtizedeiben a francia repertoár ismeretesen felülreprezentált volt a műsorrendben. A hanyatlás egyik oka az 1. vh. és annak "utóélete" lehetett, másrészt több francia mű akkoriban valóban kiment a divatból. Divatok jönnek-mennek, még az opera relatíve zárt világában is. Egy ideje viszont a jelek szerint ismét "hullámhegyen" van a francia opera, több fronton (grand opéra, opéra lirique) is. Érdekesség: nekem Szófiában jutott egy Gyöngyhalászok 1980-ban és láss csodát, kis kereséssel az utolsó bekezdésben (kis) nyomára bukkantam az előadásnak: http://www.europost.bg/article?id=13719 1927 és 1980 után tehát tavaly Szófiában harmadszor is elővették a darabot.
