Bejelentkezés Regisztráció

Hozzászólások a Momus írásaihoz


7534 Edmond Dantes 2021-09-07 08:01:30

Fleming "csak" a MET-ben ill. hazai pályán volt all-round sztár, szinte őhozzá igazították az ottani repertoárt. Azt játszották, amihez neki éppen kedve volt adott szezonban. Európában ettől a csóközöntől messze elmaradt. Bécsben pl. csak két Mozartot énekelt még a 90-es években, később két Strausst, ennyi. A Scalában valaha és összesen egy Mozartot és szintén jó régen Lucrezia Borgiát. Túlhájpolt MET-celeb volt.


7533 takatsa 2021-09-06 23:18:27 [Válasz erre: 7531 Beatrice 2021-09-06 23:08:34]

Oké, köszönöm a pontosítást, kicsit elragadott a hév, biztosan az utolsó budapesti koncertjének élménye munkálkodott bennem. :)


7532 takatsa 2021-09-06 23:16:18 [Válasz erre: 7530 lujza 2021-09-06 22:59:10]

Fleming 1959-ben született, és 48 éves korában énekelte Tatjánát. Érdemes meghallgatnod azt a felvételt, hogy lássad, mennyire intact volt a hangja. És ahogyan írtam is, időben kell tudni abbahagyni az éneklést. Netrebko 48 éves korában Toscát, Turandotot, meg Isten tudja miket énekel. Énekeljen bármit, ami jól esik neki, meg amiben pénzt lát, a neve miatt még sokáig mindent el tud adni, aztán hallgassa az, aki akarja,és akinek ez tetszik. Én úgy gondolom, hogy hibás vágányra állt, minden szempontból, amiről már sohasem tud lejönni. És azt, hogy mennyire sérült a tisztánlátása, értékrendje, jól példázza az Eyvazov-ügy. De ez csak az én véleményem, nem biztos, hogy igazam van, és az is lehet, hogy többféle igazság létezik, ppp-jé, ED-é a tiéd és még sokan másoké.


7531 Beatrice 2021-09-06 23:08:34 [Válasz erre: 7525 takatsa 2021-09-06 07:32:56]

" Tehát nem kell 75 éves korban énekelni, ahogyan azt Gruberova teszi"

Kis pontosítás: Gruberova csak az idén tölti be a 75-öt, és utolsó koncertjét 72 évesen adta. Még egy évet tervezett, de ennek keresztbetett a Covid. Így csöndben visszavonult.


7530 lujza 2021-09-06 22:59:10

Nekem illene a legkavésbé beszélni, mert nem voltam ott ezen az előadáson, ráadásul nem is vagyok szakember. És bár több dologban nem értek egyet ppp-vel, de Netrebko jelenlegi hangfaját ő pontosan meghatározta: lirico spinto. Nem drámai szoprán és sosem lesz az, de már nem az a tisztán lírai hang, ahogy egykor indult. És a Toscát nemcsak drámai szopránok énekelhetik, sőt!

Én nem igazán példálóznék Fleminggel, mert egy idő után az ő lírai hangja nem volt intakt, és a kései sikereit inkább a nimbuszának köszönhette. Netrebko hangja igenis változott, de a technikája annyira üzembiztos, hogy semmiféle kopás nem észlelhető ettől még rajta. És hát igen, nemcsak díva ő, de celeb is, a nevét tán még azok is ismerik, akik sosem hallották őt. És a viselkedését erősen meghatározza a származása, az ország, ahonnan jött.


7529 Edmond Dantes 2021-09-06 13:33:11 [Válasz erre: 7527 takatsa 2021-09-06 08:45:58]

"Én nem vagyok sem irigy, sem féltékeny Netrebkora" ... én én viszont annál inkább ;-))


7528 Edmond Dantes 2021-09-06 08:53:27 [Válasz erre: 7524 lujza 2021-09-06 01:45:31]

"Netrebko persze nem lesz drámai szoprán": nem bizony, mert már az. Nem a 20 évvel ezelőtti Mimijéhez stb. képest és nem úgy, mint Marton Éva, Nilsson (ld. ez alatt), Price vagy ma Stemme, Harteros, Radvanovsky, hanem úgy, mint Netrebko. Máshonnan indult, másképpen ért el Toscához, egyebekhez ... és tökéletes Netrebko-Tosca. Nem Callas-Tosca,Radvanovsky-Tosca, hanem Netrebko-Tosca.  Netrebko-Tosca, la diva.


7527 takatsa 2021-09-06 08:45:58 [Válasz erre: 7526 Edmond Dantes 2021-09-06 08:32:11]

Hallgasd meg, amit belinkeltem, Netrebko olyan volt 12 éve, és emlékezz vissza a múlt heti teljesítményére. Olyan volt - ilyen lett, ez hogyan történhetett? :) Én nem vagyok sem irigy, sem féltékeny Netrebkora, miért is lennék az, csak sajnálom. Igazad van, most is díva, sőt ennél is több: celeb.

Marton Éva mindig drámai szoprán volt. Énekelt lírai szerepeket is. Ha egy drámai szoprán lírai szerepet énekel, akkor a hangzás mindig nagyon izgalmas, érdekes. Egyszer azt nyilatkozta, hogy szívesen énekelt volna Bohéméletet is. 50 évesen - ha hangilag intakt - nem kell abbahagyni az éneklést egy lírai szopránnak sem, vannak az életkorának megfelellő szerepek. És egy drámai szoprán ugyanúgy megöregszik, mint egy lírai és a hangja elvész. Marton Éva időben abba tudta hagyni (ez is mutatja önismeretét és emberi nagyságát, pedig itthon még mindig énekelhetne Toscákat, nagy közönségsikerrel), más pedig nem.


7526 Edmond Dantes 2021-09-06 08:32:11 [Válasz erre: 7525 takatsa 2021-09-06 07:32:56]

Nevek említése nélkül: talán nem ugyanaz 75 vagy akár 60-65 évesen bel canto szerepekben csicseregni, mint 50 évesen pl. Toscát énekelni, testsúlytól függetlenül. Ha Netrebko még mindig 20 évvel ezelőtti szerepeit nyaggatná, jó eséllyel lekapnák a két hangszáláról tíz körméről: "váltania kellene", "hangja megvastagodott, már túl súlyos Mimihez, Violettához stb." és hasonló, megszokott panelek. És valószínűleg jogosan. Hogy ne menjünk messzire: Marton Éva itthon Manonokkal kezdett (én is láttam vele), Händellel meg Mozarttal, aztán pár Verdi (Boccanegra!, Trubadúr) stb. Jöttek a "könnyebb" Wagnerek, aztán a legsúlyosabb Wagnerek, Strauss-ok, Turandot. A pályaív eléggé hasonlít Nilssonéhoz -ld. Nilsson önéletrajzát- és sokan mások is hasonló utat jártak be, legfeljebb nem vettük annyira észre, mert nem annyira a szemünk láttára, fülünk hallatára zajlott. Sőt, teljes fachváltások történtek, történnek oda-vissza (szoprán/mezzo, tenor/bariton) éspedig teljes sikerrel és  n e m   csupán kényszerből,  mert elment a magas regisztere és nem a pálya vége felé, hanem fénykor(uk)ban. Fel nem fogom, miért skatulyázzák be pont Netrebkót a 20-25 évvel ezelőtti szerepkörébe, már akik beskatulyázzák. Egyetlen reális okát látom ennek: mert ő még aktív, új fénykorát éli... és mert ő a díva. Nem ő volt, hanem most is az. Ahogyan irigyek, féltékenyek, kákán csomót keresők is mindig voltak, vannak, lesznek.


7525 takatsa 2021-09-06 07:32:56 [Válasz erre: 7524 lujza 2021-09-06 01:45:31]

Ha már a testsúlynál tartunk, akkor úgy gondolom, hgy minden személynek van egy ideális testsúlya, és ha az egyénnek valamiféle hosszútávú célja van a testével (pl. lehetőség szerint egészségesen és hosszan akar élni), akkor figyelni kell a testsúlyára, kontrollálnia kell a táplálkozását, ügyelnie kell a rendszeres testmozgásra, stb. A céltudatos élet folyamatos kontrollal, energiabefektetéssel, és bizonyos lemondással jár; semmit sem adnak ingyen. Persze, ha valaki elkezd hízni, akkor tud egyre bővebb ruhákat hordani, de ez nem oki, hanem csak tüneti kezelése az elhízásnak, attól, hogy 5 számmal nagyobb a ruhája, még nem lesz egészséges, és nem fogja jobban érezni magát. És ez persze nemcsak a testsúlyra vonatkozik, hanem minden másra is, egy énekesnél pl. a hangra. MInden hangnak van egy életkorhoz és testi kondícióhoz kötött fejlődési pályája, pl. egy basszus hang 25 évesen még nincsen kész, annak érnie kell. De ez a hangfejlődés, érés, nem tart a végtelenbe és egy alapvetően lírai hangból sohasem lesz igazi drámai hang. Az operairodalom meglehetősen nagy, és egy lírai szoprán 50 éves korában is talál magának negfelelő szerepeket, ahogyan ezt pl. Fleming esetében is láttuk. És tudomásul kell azt is venni, hogy mindazon pálya, amely a fizikumhoz kötött, nem folytatható halálig. Ez egy sportoló esetében könnyen belátható, egy énekes esetében ennek belátása lehet, hogy nehezebb, mint egy balettáncosnak, de ugyanúgy evidencia. Tehát nem kell 75 éves korban énekelni, ahogyan azt Gruberova teszi, persze ennek belátásához önismeret, önmérséklet és segítő környezet szükséges. Azt írod, hogy Gruberova egy csoda? Igen, de Netrebko is egy csoda... volt. Sajnos múltidőben.


7524 lujza 2021-09-06 01:45:31 [Válasz erre: 7521 takatsa 2021-09-04 12:58:24]

Mondhatnám, 110%-ban egyetértek az utolsó mondatoddal: " Egy nagyívű pályához - a tehetségen, és céltudatosságon kívül - nem árt a szerénység, mértékletesség és szakmai alázat." Jó lenne, ha evvel minden énekes tisztában lenne!

De az előzőkkel már nem teljesen. Nem vagyunk egyformák, se hangban, se súlyban. (Ha valaki mondjuk száz kiló 20 évesen, nem fogyhat le később? Vagy a 40 kilós nem hízhat még? Stb. :))) Így az énekesek között is nagy különbségek vannak. Drámai szopránnak se feltétlenül születik valaki, hanem azzá válik. Netrebko persze nem lesz drámai szoprán, de ötvenévesen már távolról se énekelhetné azt a szerepkört, ami harminc évesen olyan gyönyörűen ment neki. Gruberova maga egy csoda volt, olyanok ritkán születnek. És eszembe jutott Nathalie Dessay, aki  kénytelen volt abbahagyni az éneklést, mert a hangja nem változott drámai irányba, a líraihoz pedig már megöregedett.


7523 Edmond Dantes 2021-09-04 18:23:25

7522 Edmond Dantes 2021-09-04 14:08:01 [Válasz erre: 7520 Klára 2021-09-04 12:42:36]

Kedves Klára, a hibát nem kerestem és nem hiba. Ön szimplán goromba volt. Kár rám tolni a dolgot. Mondhatnám,mint ön: "marhaság". Nem mondom. Senkinek, semmiről.


7521 takatsa 2021-09-04 12:58:24 [Válasz erre: 7519 Edmond Dantes 2021-09-04 12:09:58]

Különösebben nem kívánok vitatkozni, de úgy érzem, hogy Netrebko fach- és szerepváltása ennél picit bonyolultabb dolog. Mert nézd meg pl. Fleminget, vagy DiDonatót, vagy Gruberovát, ők mindig maradtak, akik voltak. Persze senki sem énekel ugyanúgy 20 éves vagy 60 éves korában, de az alapok nem változnak, az ember nem tud kibújni a saját bőréből. Hallgasd meg pl. Netrebko Traviátáját, Bohéméletét vagy a 2008-as Massenet Manon felvételét és a mostanival hasonlítsad össze, azonnal fogod észlelni, hogy Netrebkonak mi a természetes hang-matériája. Az embernek saját felelőssége, hogy mit tesz a testével és a hangjával, példának kedvéért van olyan ember, aki 20 éves korában ugyanolyan súlyú, mint 70 évesen, és van olyan, aki vigyáz a hangjára, megfontolja, hogy mit énekel, mit vállal el, és aztán van, akit elkap a gépszíj, és mindig többet és többet akar, valami mást, érdekesebbet, izgalmasabbat. Egy nagyívű pályához - a tehetségen, és céltudatosságon kívül - nem árt a szerénység, mértékletesség és szakmai alázat.


7520 Klára 2021-09-04 12:42:36 [Válasz erre: 7518 Edmond Dantes 2021-09-04 11:38:37]

Kedves ED, köszönöm a jószándékú segítséget, amit Travolta ügyben Öntől kaptam. Nem éreztem ki az ominózus sorokból az íróniát, és nem gondoltam/gondolhattam arra, hogy éppen az a bejegyzés sántít kissé. Mert a szcientológiát, a pilótaigazolványt és egyik-másik sikeres filmjét senki nem vitathatja el. Tisztában vagyok vele, hogy Ön és némely másokban hibát keresni kedvelő fórumtárs ezt a bakit nem kevésszer fogja az orrom alá dörgölni, kibírom! Ez is egy elfoglaltság.


7519 Edmond Dantes 2021-09-04 12:09:58 [Válasz erre: 7513 takatsa 2021-09-03 15:17:18]

Kedves takatsa, köszönöm, hogy reflektáltál. A kritika kritikájának a kritikája :-) persze én nem kritikát írtam (te sem), csak egy szerencsés jelenvolt mezei néző véleményét fejtettem ki ... a sajátomét. Lehet, hogy marhaságo(ka)t is írtam ld. lejjebb. Nos: Netrebkót először hallottam élőben, helyszínen. Nekem semmi nem pótolja a helyszíni élmény varázsát. Nem vizsgálom, milyen volt Anna 10-20 évvel ezelőtt -mert ennek ma nincs értelme- és hogy melyik hang és melyik repertoár volt-van leginkább az övé. Úgy vélem, mint szinte mindenkinek, kora és hangja változásával szerepkört kellett váltania: Itt és most = Pesten, 2021. aug. 29-én elragadó Tosca volt, de ha jól értem, te is így látod-hallod. Mai állapotában ez a fach ideálisnak tűnik számára ...mellesleg számomra is :-) Másrészt viszont Eyvazovot önmagához hasonlítom, mert az ő esetében meg annak látom értelmét. Tudomásul vettem, hogy Anna így = vele kapható, innentől fogva pestiesen szólva nincs miről -és nincs kiről- beszélni helyette. És ahhoz képest, amiket korábban olvastam róla, továbbra is a "kellemes meglepetés"-kategóriába sorolom pesti produkcióját. Nem a 73-as Domingóhoz vagy pl. nem Kaufmannhoz képest, mert Eyvazov volt itt. Amit -ppp- ír: "fénytelen, közepes volumenű hang ", egyszerűen nem áll meg. A hang fényes és erős ... és harmadszor is leírom, csúnya. Remélem -ppp- füle azóta kigyógyult a kínzókamra-jelenet és elbeszélés okozta ártalmomból. Kurz: akit kínoznak, az vélhetően nem dolcezza énekel. Örülök, hogy karmesterileg teljes az egyetértés(ünk), a pásztorfiút-kislányt csak azért említettem, mert fullban kimaradt az írásból, szemben pl.a (túl) bőségesen elemzett Spolettával.


7518 Edmond Dantes 2021-09-04 11:38:37 [Válasz erre: 7514 Klára 2021-09-03 16:00:36]

Kedves Klára, tömör leszek: először is viszont kívánok önnek minden jót! Másodszor: ha van ideje, álljon a tükör elé és mondja, hogy "ilyen marhaságot leírni", amit ön írt rólam-rám. Ugye milyen gáz? Nem? Nekem az lenne. Ilyesmit nem szoktunk egymáshoz vagdosni. 3. személyen keresztül pláne nem.. Én biztosan nem, még ha olykor gondolunk is ilyesmit. Akkor sem, ha valamivel nem értünk egyet. Üdv. ED (Tudom ezeket a beírásokat nem veszi észre ... és "bocs", hogy kedves szavát átvegyem.)

PS Remélem jól halad John Travolta életútjának tanulmányozásában. Segítettem :-)


7517 Klára 2021-09-04 09:18:32 [Válasz erre: 7515 takatsa 2021-09-03 16:28:56]

Éppen ezért örültem különösen ppp kritikájának, mert elgondolkodtató, figyelemfelkeltő. Valamikor  többek között ilyen okok miatt regisztráltam a Momusra, és nagyon sajnálom, hogy lassan kikopnak az ilyen hozzászólások. Az természetes, hogy szubjektív a megitélésünk, hiszen emberek vagyunk, nem gépek. És ha mindenki mindent egyformán látna, roppant unalmas lenne az élet!


7516 lujza 2021-09-03 23:04:53 [Válasz erre: 7511 Klára 2021-09-03 13:15:48]

ppp azt írja, hogy Netrebkó lirico spinto lett mára, és ebben igaza van. De nem drámai szoprán ő, mint Radvanovsky, hiába próbálkozik azzal a szerepkörrel is. Nekem is Radvanovsky jutott az eszembe, meg még mások is, de eszembe sincs megnevezni senkit, nehogy kikezdjék őket. Netrebko tényleg díva, egyedülálló a hangja, és úgy is viselkedik, sokat megenged magának. (Pl. amint egy ORF riportban látszik, Salzburgban az éppen nyilatkozó Armilliato háta mögött grimaszol, stb,)

Szerintem Netrebko nem fog Alvarezzel fellépni, mint ahogy ezt a Müpa koncertet se fogjuk látni, nem hinném, hogy őnagysága engedélyezte volna, hogy felvegyék.


7515 takatsa 2021-09-03 16:28:56 [Válasz erre: 7514 Klára 2021-09-03 16:00:36]

Ne fesd az ördögöt a falra. :) MIért lőnének rám? Ez egy baráti fórum, ahol mindenki kifejtheti a véleményét. És a vélemnyek eltérőek, ahogyan a személyiségünk is eltér. És a zenével, különösen az operával kapcsolatos vélemény mindig szubjektív, hiszen mindenkinek más ideája van és ez a terep korántsem olyan egzakt, mint teszem azt a matematika vagy a fizika, bár még az ott található törvényszerűségek is korlátozott érvényűek. Ppp nagyon régen foglalkozik az operával, nagyon ért hozzá, és a véleménye megalapozott, ugyanakkor szubjektív is, sőt néha provokatív. De ez nem baj, mert ez hat serkentőleg a gondolkozásunkra. 


7514 Klára 2021-09-03 16:00:36 [Válasz erre: 7513 takatsa 2021-09-03 15:17:18]

Megint igazad van, és megint lőni fognak rád!  ED különösen! De ilyen marhaságot leírni, hogy Azizov megfelelő volt, kivéve a TE DEUM jelenetet, ahol a hangja nem mindig jött át! Akkor minek volt ott?  Hiszen a Scarpia jelenség ott mutatkozik be! A többi már csak ráadás! Azt minden operalátogató tudja, hogy a Te Deum nem csendesmise.

 


7513 takatsa 2021-09-03 15:17:18 [Válasz erre: 7512 Edmond Dantes 2021-09-03 14:50:52]

Szerintem ppp nem fog válaszolni neked erre a kritika kritikájára, mivel már vagy 1.5 éve hanyagolja a fórumot. Hogy miért teszi ezt, az titok, de lehet, hogy igaza van. Természetesen én sem helyette válaszolok, csak leírok néhány gondolatot a benyomásaimról. Netrebko tényleg korunk nagy dívája, és aki hallja őt, az a hatása alá kerül, de - véleményem szerint - korántsem hibától mentes a produkciója. Nekem is - mint sokan másoknak - a fiatalkori, lírai szoprán tetszett, és ahogyan kutyából nem lesz szalonna, úgy Netrebkóból sem lesz igazi drámai szoprán, még akkor sem, ha rutinjával, kisugárzásával ezt el is hiteti velünk. Természetesen ez a produkciója is meggyőző és magával ragadó volt, mindenkinek óriási élmény, aki látta és hallotta. Nem adok neked igazat abban, hogy Eyvazovot önmagához kell hasonlítani. Ezzel az erővel én is énekelhetném a szerepet, bár nem vagyok operaénekes és basszus a hangfekvésem, de önmagamhoz képest elég jó vagyok, mint ahogyan te is önmagadhoz képest minden tekintetben elfogadható vagy. Eyvazovot nem önmagához kell hasonlítani, hanem ahhoz, hogy megüti-e azt a mércét, ami egy nemzetközileg jegyzett tenortól elvárható, és ahhoz is, hogy megfelelő partnere tud-e lenni az előadás többi főszereplőjének. És akkor a válasz egy egyértelmű nem, még akkor is, ha nem szedem ezt vastagon. Sőt továbbmegyek. Egy külföldi vendégtenor gyengébb teljesítménye után arra szoktam gondolni, hogy igen, igen, de azért örülnénk, ha ilyen tenor énekelne nálunk rendszeresen az operában. Eyvazovról viszont kijelenthetem, hogy Isten őrizzen meg minket tőle, mert egy ilyen tenor tönkreverné az összes magyar operaelőadást, már csak azért is, mert nem állna mellette egy Netrebko, aki valahogyan egyensúlyozni és feledtetni tudná ennek a szerencsétlennek minden hangi megnyilvánulását. A gyermekhang elment, ennél hallottam sokkal rosszabbat is, de ha már gyermekhang, akkor inkább kisfiú kellett volna. Bignamini szerintem is nagyon jól vezényelt, és a zenekar szépen és kiegyensúlyozottan szólt, sokkal szebben, mint amihez a Kocsár-szférában sajnos hozzászoktunk. Azizov is tetszett, persze Netrebko árnyékában nem lehet jó Scarpiának lenni.


7512 Edmond Dantes 2021-09-03 14:50:52

Közönség és kritikus egyaránt áldozatul eshet -és esik- önmagának: bizonyos becsípődései támadnak, amiktől aztán nem tud szabadulni. Sem pro sem kontra. Kedvenceit örökké szépnek, jónak és fiatalnak látja-hallja, akiket meg nem szeret, azok a lelküket és a hangjukat kitehetik, rajtuk ragadnak bizonyos epitheton ornansok akkor is, ha közben már -pro vagy kontra- nem érvényesek a régi dicsérő avagy elmarasztaló jelzők. Érdemes elolvasni -ppp- Andrea Chénier-recenzióját. Amott bizonyára jogosan állapította meg, hogy Eyvazovnak a címszerep túl sok (miképpen amott a szoprán szerep meg kicsi Netrebkónak). Ebből azonban nem következik az, hogy Cavaradossiként ne állt volna helyt. Helytállt. Megannyi rossz kritika után, mint már írtam kellemes meglepetés volt. Olcsó győzelem lenne őt pl. életem egyik meghatározó operai élményéhez, Domingo 1973-as pesti Cavaradossijához hasonlítani. A vasárnapi tomboló sikerhez volt csak mérhető az akkor gyenge félháznyi Erkel közönségének ovációja. Eyvazovot (is) azonban önmagához kell hasonlítani, ahogyan a pesti Tosca-előadást se a grazihoz, se a salzburgihoz se semelyikhez. Csak ismételni tudom: Eyvazov hangja -mondjon bárki bármit- tisztán cseng, üzembiztos, erős ... és csúnya. Hasonlóképpen: Azizov talán nem volt meggyőző mint Gérard, de abszolúte megfelelő volt, mint Scarpia, leszámítva a Te Deum-jelenetet, ahol hangja nem mindig jött át a színpadra ültetett (!) méretes zenekar és kórus decibel-áradatán. És mint írtam, pl. kanapé nélkül elég nehéz erőszakoskodni, magyarul: egy "koncertszerűnek" (!) hirdetett előadáson nem várható el csoda-alakítás egy amúgy jelentős játékszerepben. Az előadás hosszúságát magam is említettem, de nem negatív értelemben. Egyáltalán nem volt zavaró a lassúbb tempó és talán ha 10-12 perccel lehetett több a játékidő a megszokotthoz képest, a többi plusz idő a két hosszú szünet rovására írható. A hosszan kitartott hangoknak vajon ki nem örül(t)? Bignamini pedig pontosan úgy vezényelt, ahogy kellett: igen jól kondícionált zenekart (és kórust) kaptunk, miközben -ahogy illik- alkalmazkodott a szólistákhoz. Nekem valahol és elsősorban ebben rejlik a jó operakarmester titka, főleg, amikor egyetlen előadáson kell minden(ki)nek megfelelnie, nyilván kevés próbával. ("Rendes" főpróba tán nem is volt.) 

Amióta világ a világ, opera az opera, minden generáció az előző korszak(ok) nagyjait sírja vissza: "bezzeg X, na ő igen" és "nahát ezek a maiak már nem..." Ahogy nem Melba, Destinn, Nilsson, Callas, Sutherland, Gruberová és a többiek voltak az "utolsó dívák" (a 19.szd.-iakról már nem beszélve), ne aggódjunk, Netrebko sem az "utolsó". Vannak, lesznek dívák, más életpályával, személyes attitűdökkel, a korszellem változásához is alkalmazkodva. Én mezei nézőként még sok ilyen en bloc nagyszerű operai estét kivánok magamnak és a közönségnek!

PS Kár, hogy a recenzióból 1/1 kimaradt Karácsonyi Anna gyermekkari tag Pásztorfiú-szólójának méltatása. Több és főleg: exponáltabb így, láthatóvá téve az a szerep, mint teszem azt, a teljes hat soron át elemzett Spolettáé...


7511 Klára 2021-09-03 13:15:48

Én sem voltam ott a Müpában. és a mostani salzburgi előadásról sincs felvétel, bár annak kapcsán elhangzottak bíráló megjegyzések is, nem kis részben az árukapcsolás miatt.
Az nyilvánvaló, hogy Netrebko minden kiválósága mellett már inkább Díva, mint énekesnő, de ez bocsánatos bűn, amíg az elvárásoknak megfelel, és nem befolyásolja a partnerek teljesítményét. Sem a karmestert nem kényszeríti átmeneti mozdulatlanságra! De egyedinek, egyedülállónak kikiáltani nem túlzás? Adva van egy Radvanovsky, aki csodálatosan énekel, de nincs vele tele a bulvársajtó, róla mi a kritika megfogalmazójának véleménye? Ő nem számít annyira? A nem igazi drámai szoprán területen létezőket ebbe  az összehasonlításba nem vesszük be, ez igaz, de azért ők is vannak!

"Mert ha körülnézünk akár itthon, akár a nagyvilágban, azt kell mondani, hogy Netrebkóhoz méltó szereposztást ma nagyon nehéz összehozni bárhol, beleértve a legnagyobb színházakat is." Ezt én enyhe túlzásnak tartom! Persze, amíg Eyvazov lép fel mellette, addig nem kell egy esetleges szintén jó tenorral való összehasonlítást megkockáztatnia! Azt pedig kétkedve olvasom, hogy a salzburgi Ludovic Tézier ne lenne jobb bariton ennél a csomagba foglalt azerinél! Salzburgban és Grazban ragyogó alakítást nyújtott!
Kár, hogy a tavaszi salzburgi Toscáról, ahol Kaufmann és Luca Salsi énekelt Netrebko mellett,, nincs se felvétel, se bővebb info. Azon kívül, hogy Terfel azt is lemondta. Lehet, hogy nincs szerencséje Scarpiával?

Engem speciel érdekelne egy Netrebko - Marcelo Alvarez kiosztású Tosca, Scarpia tekintetében is vannak tág lehetőségek!

Reméljük, hogy ezt az előadást egyszer valamelyik tv csatorna közvetíteni fogja!

 


7510 lujza 2021-09-03 00:26:20

Sóhajom gyorsan teljesült, én írtam, hogy örülnék ppp írásának erről a Toscáról. Nagyon jó, telitalálat a címe, sok mindent elmond már előre. De azért nem minden sorával értek egyet az írásnak. Máris előre bocsátom, hogy nem voltam ott. Bár a dívát nagyon szerettem volna hallani, de engem annyira felháborít az eljárása, Eyvazovot elég volt egyszer hallanom a Chenierben, többször nem szeretném. Persze nem is mindenütt énekelnek együtt, legfeljebb nekem nincs módom Bécsbe vagy New Yorkba kiszaladni, amikor épp normálisabb partnere van.

Lehet, hogy én optimista vagyok, de azért azt nem hinném, hogy soha többet nem lesz már ekkora énekesnő, legfeljebb nem mostanában. Callasról is mondtak ilyet, de azért utána is jöttek egy páran, akiket igazán érdemes volt hallgatni. És persze most is vannak még néhányan, akiket szívesen hallgatok.

Nem értettem azt a mondatot, hogy Salzburgban se volt jobb partnere. Ludovic Tezier volt Scarpia, őt hogy lehet egy napon említeni Azizovval? Nem nagyon hiszem, hogy lenne nála ma jobb Scarpia, a hangja, az alakítása egyaránt messze felülmúlhatja ezt az azerit. És vele Netrebkonak is jobban meg kellhetett küzdenie épp ezért.

Én csak a milánói Toscára emlékszem, ott a díva figurája tökéletesen sikerült, hiszen önmagát alakíthatta Netrebko, de a szerelmes nő már kevésbé volt tökéletes, talán mert nem a férje volt a partnere. Erre mégiscsak jó lehet Eyvazov. Értik és érzik egymást. De azt nem tudhatjuk, hogy Annácska milyennek hallja a férje hangját. Tudja-e, hogy minek teszi ki a közönségét? Mert ha igen, az merő cinizmus és hideg üzleti számítás.


7509 takatsa 2021-09-01 11:44:39

Köszönöm ezt az igen szép méltatást Várady Júliáról, és én is gratulálok a művésznő születésnpjára.


7508 Héterő 2021-08-01 15:22:52

                     Miskolcon

2010. 06. 20. – Fesztiváli búcsú Európától
A "Bartók + Európa 2010" záróhangversenye.
Megható volt, ahogy a világhírű tenor, Giuseppe Giacomini letérdelve köszönte meg a tomboló közönség tapsát.

Umberto Giordano: Fedora
2006. június 20., kedd 19 óra, Nagyszínház, Miskolc
Fedora Romazoff hercegnő – az isteni Marton Éva

II. Részletek Puccini operáiból - Nyitókoncert - 2002
2002. 06. 14., péntek 21 óra, Nyári Színház, Miskolc


7507 Búbánat 2021-07-31 20:29:25

Pál Tamás karmester szép, emlékező írásában szerényen, nem említi, hogy alkalma volt Pesten is az Aidában dirigálnia Giacomininit:

1987. július 31. -  Margitszigeti Szabadtéri Színpad - Verdi: Aida

Magyar Állami Operaház zenekara, énekkara, a MN. Művészegyüttesének férfikara, tánckar, a Bihari János Táncegyüttes gyermekcsoportja, a Budapesti Helyőrség zenekara, a Magyar Néphadsereg 200 katonája
Rendező: Koltay Gábor

Pál Tamás - Giuseppe Giacomini mv., Tokody Ilona, Isola Jones mv., Sztojan Popov, Begányi Ferenc, Gregor József, Palcsó Sándor (Hírnök)

További előadások: 1987. augusztus 2., 6., 8. 

(Kettős szereposztásban Vlagyiszlav Pjavko énekelte Radamest)


7506 Cilike 2021-07-31 20:12:01

Karnagy úrral részben értek egyett, a legnagyobb tiszteletet megőrizve. A Szigeten egy Aida zenekari próbáján láttam-hallottam először Giacominit, pont úgy volt, ahogy Karnagy úr írja, egy skótsapkás, szemüveges  ember bóklászott a színpadon, azt hittem, valami világosító vagy díszítő. Mígcsak meg nem szólalt a "Se quel guerrier io fossi", akkor majd leestem a székről. Döbbenetes hang volt minden értelemben, a színe, szépsége, a volumene, a technikai problémátlanság, a hangterjedelem...hibátlan frazírozás... És mégis, a hangi élményt nem nézve érdektelen volt.  Már számomra. Aki bele tud veszni a nagy hangok zuhatagába, mint én is, annak színtiszta, fizikai gyönyörűség volt hallgatni...de nem művészi élmény. Bocsánat, én így láttam.


7505 Nagy Katalin 2021-07-31 19:30:20

Tisztelt Pál Tamás! Töredelmesen bevallom, rémlett GIuseppe Giacomini neve, de mindezidáig nem hallgattam tőle semmit. Miután elolvastam meleghangú írását, ezt a mulasztásomat feltétlenül be fogom pótolni.


7504 Edmond Dantes 2021-07-14 21:32:58 [Válasz erre: 7495 Klára 2021-07-14 16:14:45]

Nekem ölég. Főleg, ha a Toscában és Toscának ölég. Mások is beérik ennyivel.


7503 Edmond Dantes 2021-07-14 21:31:50 [Válasz erre: 7494 takatsa 2021-07-14 16:06:58]

Te csak tudod. Már akkor rajongtál érette.


7502 Corvette 2021-07-14 21:12:22 [Válasz erre: 7499 takatsa 2021-07-14 19:29:06]

Ja. Ha ezt a cuccot adod a dögnek, gyönyörűen kikerekedik tőle. Van benne féregírtó is.


7501 takatsa 2021-07-14 20:15:31 [Válasz erre: 7500 Klára 2021-07-14 19:42:05]

Csak az tudja, aki Anjuskát tartja.

Ahol nincsenek világhírű anjuskák, ott az igazgatónak is produkálnia kell magát.


7500 Klára 2021-07-14 19:42:05 [Válasz erre: 7497 takatsa 2021-07-14 18:28:59]

Igazán? És ezt minden operaigazgató tudja?


7499 takatsa 2021-07-14 19:29:06 [Válasz erre: 7498 Corvette 2021-07-14 18:54:14]

Megfogtál. Erről a Victoria's Secretről még sohasem hallottam. Mi ez? Valami elit kutyaeledel?


7498 Corvette 2021-07-14 18:54:14 [Válasz erre: 7497 takatsa 2021-07-14 18:28:59]

Anjuskának soha nem volt még ekkora sansza, hogy a Victoria's Secret reklámarca legyen. Tetszik, nem tetszik, változnak az idők.


7497 takatsa 2021-07-14 18:28:59 [Válasz erre: 7496 Corvette 2021-07-14 18:11:33]

Nem akarom megvédeni ezt a bolygó Holendert, de egy operaigazgatónak nem az a dolga, hogy a világot jelentő deszkákon illegesse-billegesse magát. Erre ott van a kövér Anjuska.


7496 Corvette 2021-07-14 18:11:33 [Válasz erre: 7494 takatsa 2021-07-14 16:06:58]

Kedvencem, amikor egy ilyen Quasimodo kinézetű operaigazgató fogalmaz meg elvárásokat az énekesek megjelenésével kapcsolatban. 


7495 Klára 2021-07-14 16:14:45 [Válasz erre: 7493 Edmond Dantes 2021-07-14 14:18:25]

Folytatás:" Egy azért van, ez a kis kövér Anjuska. Ő nálam kezdett, és tényleg kitűnő. Olyan két oktávja van, mint senki másnak! " Egy szopránnak két oktáv? Nem kevés ez egy kicsit?


7494 takatsa 2021-07-14 16:06:58 [Válasz erre: 7493 Edmond Dantes 2021-07-14 14:18:25]

Anjuska 100 évvel ezelőtt jól mutatott  a színpadon,
ezt én is készséggel elfogadom


7493 Edmond Dantes 2021-07-14 14:18:25 [Válasz erre: 7492 Klára 2021-07-14 14:04:22]

Holender neve Bécsben olyan, mint pl. Bingé volt a MET-ben vagy Ghiringhellié a Scalában: fogalom... de a Szentháromsághoz talán kevésbé ért és életkora okán nem biztos, hogy a rendezésről az ő felfogása irányadó a 21. században, de ezt már átbeszéltük párszor, csak most ismét előkerült. Én az alábbi megállapításait osztom, amiket itt a fórumon számosan vitatnak:

1) "- Sok konzervatív operarajongó meg van győződve, hogy csak az éneklés a fontos. Az, hogy valaki miként néz ki, vagy hogyan játszik, az egyáltalán nem fontos. Önnek mi a véleménye?

   - Ez már 100 évvel ezelőtt se volt igaz! Akkor is előnyt jelentett, ha valaki jól mutatott a színpadon." Idézet vége. Aláírom!

2) "Azt mondják, hogy azért is kanászodtak el a rendezők, mert kevés a nagy karmester. Az igazán nagy karmester.

   - Nem kevesebb és nem több mint régen!" Idézet vége. Aláírom!

3) "Ma alig van a színpadon igazán nagy egyéniség. Egy azért van, ez a kis kövér Anjuska." Idézet vége. Az első mondattal részben értek egyet, a másodikkal teljesen.


7492 Klára 2021-07-14 14:04:22 [Válasz erre: 7491 Corvette 2021-07-13 21:12:54]

Nekem ez a mondat jött át:

" Az operában három fontos dolog van, ez olyan, mint a katolikusoknál a szentháromság: dirigens, énekes, rendező. Nyugaton egy nagy betegség fertőz. Ott a rendező a legfontosabb, annyira, hogy már nem is értjük, mit rendeznek és a darabra nem is lehet ráismerni. Sokszor pedig a zene nem illik ahhoz, amit a rendező kitalált."

És ez:

"A rendezőknek viszont egy emelettel lejjebb kéne menniük. És méltányolniuk kellene az énekeseket!"

Ezekt én az opera vonatkozásában sokkal fontosabbnak tartom!


7491 Corvette 2021-07-13 21:12:54 [Válasz erre: 7490 takatsa 2021-07-13 18:07:02]

Ez a mondat átjött neked is?

" Igen, nagy probléma, hogy alig van a világpiacon olyan énekes, akit az operán kívül is ismernek. Kiváló énekesek, de semmit nem mond a nevük".

Ez tényleg nagy probléma, amivel sürgősen kezdeni kell valamit! A henteskisasszony is folyton emiatt panaszkodik nekem. Ma is megkérdezte tőlem, hogy Perrine Devillerst miért nem ismerik, csak ezt a Jonas Kaufmannt, mintha ő volna az egyetlen figyelemre méltó jelenség a komolyzene világában. Mondtam neki, hogy ismerik őt, koncert után rendre a cipőjéből nyakalják a pezsgőt a pingvinbe öltözött fiatalemberek, csak éppen nem Magyarországon és nem Romániában.

Márok Tamásnak nem dobunk össze egy Tidal előfizetést? Hátha akkor  ő is más perspektívából tudná szemlélni a világ komolyzenei történéseit.


7490 takatsa 2021-07-13 18:07:02 [Válasz erre: 7489 Corvette 2021-07-13 17:40:23]

Kiváncsi vagyok,hogy mi lehetett az a két ismeretlen modern darab, amit az egyik hölgy énekelt. Én valami későbarokkra tippelnék. 


7489 Corvette 2021-07-13 17:40:23

86 éves a bácsi? Nem csodálom, hogy kínzásként éli meg a versenyek feszített tempóját. Talán ha nem ment volna rá el, akkor ez az értelmetlen beszélgetés sem születik meg. 


7488 Héterő 2021-07-13 15:51:23

Érdekes cikk, az alany is méltó a figyelemre. És most nyelvileg is egész jó! Azt a "von haus aus"-t azért jó lenne inkább "von Haus aus"-ként olvasni.


7487 Heiner Lajos 2021-06-11 15:04:02 [Válasz erre: 7486 Edmond Dantes 2021-06-11 14:41:13]

A Buvös vadasz egy regebbi felvetel. Bezzeg a Fidelio! Az annyira uj, hogy meg meg sem jelent...


7486 Edmond Dantes 2021-06-11 14:41:13 [Válasz erre: 7485 Heiner Lajos 2021-06-11 13:44:13]

Éééés ez:

 


7485 Heiner Lajos 2021-06-11 13:44:13

Beethoven: Fidelio

Beethoven: Fidelio

Lise Davidsen (Leonore), Christian Elsner (Florestan), Georg Zeppenfeld (Rocco), Johannes Martin Kränzle (Don Pizarro); Dresdner Philharmoniker, Sächsischer Staatsopernchor Dresden, MDR Leipzig Radio Choir, Marek Janowski

After plans for a live concert-performance were derailed by the pandemic, this Fidelio was recorded under socially-distanced conditions in the studio last summer, several months after the Norwegian soprano’s acclaimed staged role-debut as Leonore in London; the cast also includes Christina Landshamer as Marzelline, Cornel Frey as Jaquino, and Günther Groissböck as Don Fernando.






A lapunkban megjelent szövegek a Café Momus, vagy a szerző kizárólagos szellemi tulajdonát képezik és szerzői jog védi őket.
A szerkesztőség külön, írásos engedélye nélkül mindennemű (részben vagy egészben történő) sokszorosításuk, felhasználásuk, kiadásuk és terjesztésük tilos.