vissza a cimoldalra
2019-04-24
részletes keresés    Café Momus on Facebook rss
Bejelentkezés
Név
Jelszó
Regisztráció
Legfrissebb fórumaink
Olvasói levelek (11346)
A csapos közbeszól (95)

Nemzeti Hangversenyterem - és más helyszínek (4344)
Eiffel Műhelyház – Bánffy terem (29)
Élő közvetítések (7830)
Kemény Egon zeneszerző (Wien, 1905 - Budapest, 1969) (1641)
Franz Schmidt (3314)
Társművészetek (1301)
Erkel Színház (9939)
Pantheon (2341)
Fanyalgások és Nyavalygások… avagy virtuális siránkozó elégedetleneknek (163)
Kolonits Klára (1093)
László Margit (195)
Milyen zenét hallgatsz most? (25018)
Balett-, és Táncművészet (5793)
Operett, mint színpadi műfaj (3886)
Thomas Hampson (266)
Charles Gounod (221)

Fórumok teljes listája
Impresszum

megjelenteti:
Café Momus Egyesület
adószám:
18240531-1-43

apróhirdetés feladása:

Jó-e, ha a Don Giovannit rockosítják? - 3 (Déri András levele - Adalékok a hazai operajátszás legutóbbi 33 évéhez)
Déri András, 2018-08-10 [ Kommentár ]
nyomtatóbarát változat

1980-as évek

1985 őszén Kórodi András – az Operaház akkori első karmestere – meghívására nyertünk felvételt Török Géza kollégámmal az Operaház korrepetítorai közé.

Kórodi karnagy úr ugyanis némileg értetlenkedve vette tudomásul, hogy a meghirdetett korrepetítori próbajátékokra senki nem jelentkezett a karmesterképzősök közül (ekkor már 3 év óta Lukács Ervin volt a tanszakvezető tanár).
Ennek oka pedig az volt, hogy tanulótársaink (a korábban bekerült Csányi Valéria és a későbben bekerült Doman Katalin kivételével) zongoratudásának szintje nem ütötte meg azt a mércét, ami az operaházi korrepetítorsághoz szükséges lett volna.
Engem személy szerint telefonon hívott fel Kórodi András (2 évig tanultam nála, úgy emlékezett, hogy elég jól zongorázom) és szabályosan rábeszélt, hogy jelentkezzek, mondván, majd - csak nekem – rendeznek egy külön meghallgatást Mihály András igazgató úrral.

Így is lett, megfeleltem, megkezdtem szolgálatomat a szent falak között, a legendás művésznagyságok körében.

Az 1980-as években – évtizedes hagyományokra alapozva – még elképzelhetetlen volt, hogy bárki, aki karmesteri ambíciókkal rendelkezett, megfelelő zongoratudás és korrepetitori ’előélet’ nélkül bekerülhessen a Magyar Állami Operaházba. Egyetlen kivételről tudok: Ligeti Andrásról, ő viszont koncertmesterként pótolta műfaji ismereteinek esetleges hiányosságait.
A társulat egységes volt és ennek megvoltak a sajátos működési szabályai, feltételei. Kiváló korrepetítorok – Patkó József, Pethő Zsolt, Szűcs Lóránt, Salgó Tamás, Váradi Emőke és mások végezték maximális alázattal, tudásuk legjavát nyújtva munkájukat. Nagyon sokat tanultam tőlük.

Másfél év elteltével már előadást is vezényelhettem, a János vitézt, Dénes István mellett. Ezt számos további vezénylés követett: Anna Bolena (Békés András rendezése) Erdélyi Miklós másodkarmestereként, Nabucco (Mikó András felújítása) Nagy Ferenc famulusaként és ami miatt ezt a hosszú bevezetőt írtam: Kovács János mellett a 2. szereposztás betanítója és karnagya lehettem az Albert Herring Fehér András rendezte produkciójában.

Bekerülésem első percétől kezdve Kovács János volt az, aki felkarolt és kivételes művésznagyság feleségével Sudlik Máriával együtt barátságukba fogadtak és jobbnál jobb tanácsokkal láttak el, segítették engem, a zöldfülűt. Fiatal ember létére János kivételesen már karmesteri státusszal bírt, de előtte neki is végig kellett járnia a jól bevált utat.
Kinevezett karmesterként is minden általa vezényelt darab betanításában részt vett továbbra is és számos próbát úgy dirigált, hogy közben remekül zongorázott – ez így van mind a mai napig.

A lényeg a lényeg: nem létezett más út, csak a ranglétra végigmászása.

Akkoriban még nem volt ennyi karmesterverseny, mint napjainkban. Ugyanakkor János számára az, hogy több nyáron át Bayreuthban korrepetítorkodhatott – többet ért egy első díjnál.
Nekem még megadatott jó néhány további darab vezénylése, több-kevesebb sikerrel. Elbizonytalanodásom miatt 1991-ben kiléptem az Operaházból és számos vargabetű után 1997-ben tértem vissza, de ez már egy másik történet.

Közelmúlt

A ranglétra végigmászásának főszabálya érthetetlen módon háttérbe szorult a 90-es évektől kezdve.
Kezdték ellepni a pályát olyan karmesterek, akik semmit, vagy alig tudtak zongorázni, nem tanultak az idősebb kollégáktól, mesterektől, nem járták végig a műfaj elsajátításának rögös útját.
Ugyancsak jöttek olyan rendezők is, akik például egyáltalán nem tudnak kottát olvasni.
Szélsőséges esetként említek egy olyan Erkel Színház-beli Hunyadi felújítást, amelynek rendezője, a lemezborító szövegkönyvét olvasva adta instrukcióit.

Az utóbbi években az Opera felelős irányítói, zeneigazgatói, első karmesterei és rendezői között – tehát a műfaj jövőjének szempontjából döntő fontosságú pozíciókban – a társulat leépítése előtti és utáni időszakban több olyat is találunk, akik alapfokon is alig tudnak zongorázni, a legbonyolultabb partitúrákat is megkérdőjelezhető belső hallással (vagy felvételek segítségével) sajátítják el.
Soha nem korrepetáltak, nem vezényeltek színpadi zenét. Soha nem voltak operai segédrendezők. Ezeket a fokozatokat elegánsan átlépték, kihagyták. Viszont nagyon ügyesek a vezénylés terén, jól ’adják el’ magukat és elhitetik magukkal és a közönséggel, hogy ez így van rendjén, teljesen felesleges az az idejétmúlt ’céhes’ rendszer, a ranglétra.

Jelen

Nem tudom, külföldön hogy van, nálunk évtizedek óta kimarad egy fontos láncszem a ma operát vezénylő karmesterek felkészítéséből. Nem előfeltétel a magas szintű zongoratudás és az operai munkába korrepetitori szolgálattal történő bekapcsolódás.

A ma (hála Istennek) még élő nagy öregek:

Pál Tamás, Medveczky Ádám (ütőhangszeres létére tanult meg kiválóan zongorázni az opera műfaja iránt érzett szeretetéből), Dénes István, Kovács László (harsonásként kezdte), Török Géza sokat tudnának mesélni a magasra helyezett mércéről, a meghatározó követelményekről.

Nem tudom, hogy ők, János és mi mindannyian, akik még a régiektől örököltük az opera (és a balett...) szeretetét, tiszteletét – mennyiben vagyunk hibásak abban, hogy ez így alakult.

Nagyon sok, túlontúl is sok körülmény játszik közre napjainkban a művészet művelőinek sorsának alakulásában, egyáltalán a művészet létjogosultságának kérdése is felmerül komoly formában.
Sokak számára vonzó pálya, különösen az előadóművészet – elég csak a televíziós sztárkereső műsorok virágzására gondolni.
Az interneten hozzáférhető felvételek milliói, CD-k, DVD-k sokasága a csömör érzésével fenyegetnek. Ki az igazi tehetség? Ki a hiteles előadóművész? Ki jogosult eldönteni, megnyílvánulni alapvetően fontos kérdésekben?

Nos, ezzel Kovács János soha nem törődött – törődik. Rövid operaházi zeneigazgatói hónapjai alatt rádöbbent arra, hogy ez nem az ő szerepköre. Az ő igazi területe a partitúrák és szólamkották birodalma, a szövegelemzés, a mű keletkezési körülményeinek vizsgálata. Mindez pedig a számára legfontosabb: a zeneszerző alázatos tisztelete és mindenek előtti elsőbbsége jegyében.

János (és nem Janó) nem bratyizik, nem tud mindent jobban, nem mondja meg a ’tutit’. Nem állítja, hogy tisztában van az illető zeneszerző erényeivel, vagy hibáival.
A kotta azonban szent és sérthetetlen számára. Hosszas tanulmányozások, búvárkodások által (rendkívül időigényes elfoglaltság !) nyílik meg előtte a feladat és világosodik meg a partitúrában foglaltak képe.

Hogy például a 2. fagott miért játssza halkabban az illető hangot, a brácsások miért így és miért ne úgy frazeáljanak és sorolhatnám hozzáállásának időtálló jellemzőit. Nem véletlen, hogy Kocsis Zoltán is olyan elismerőleg nyilatkozott róla, számos alkalommal hívta vendégkarmesternek.

Olvastam Kesselyák Gergely 7 pontját. Tiszteletre méltó, körültekintő és gondos írásnak tartom, amelynek megírását a legjobb szándék vezette. Egész fesztiváligazgatói működését őszintén nagyra értékelem, de most mintha túllőtt volna a célon, alkotótársaival együtt.

Nem láttam a RockGiovanni-t, csak azt a húszperces, elég szerencsétlenül vágott valamit, amit Szűts Apor tett közzé. Biztosan úgy van, ahogy a csodálatra méltó küldetéstudatát fáradhatatlanul megélő fesztivál-igazgató mondja: rendkívül sok és nehéz munka fekszik a létrehozásában.

Nekem egyetlen bajom van a 20 perces vágolmány alapján ítélve az új művel kapcsolatban: minden újdonsága, mássága ellenére nem új, nem igazán újszerű.
Egy zavarba ejtő műfaji keveredés végterméke: se nem igazán rock, se nem igazán szimfonikus. Se nem igazán Mozart, se nem igazán Szűts Apor. Sok tehetséges ember ötletparádéja, kontroll nélkül. Egy nagy ömlesztés. Van egyáltalán az előadásban valami szépség, katarktikus pillanat?

Remek énekművészek olaszul énekelve és színészileg is kíválóan alakítják szerepüket, de miért? Mindent összevetve még nem sikerült megértenem, miért nem csak rockzenekar játszik, miért nem rock énekesek éneklik Szűts Apor saját zenéjét (akár Mozart-i áthallásokkal, ízléses arányban). Miért kellett ebbe Mozartot, a szimfonikus zenekart és operaénekeseket belekeverni?

Ez humoros lenne valóban? A Don Juan téma lehet humoros egyáltalán?

Befejezésül még 2 dolog:

1 - Ismert Jézus-i mondás: az új bor új tömlőkbe való és senki sem varr új foltot a régi ruhára, mert ez is, az is kiszakítja a régit

2 - A cipész mesterség nehéz és kényes dolog. Csak a megalapozott felkészültségű, alapos tudással rendelkező, az inas-segéd-mesterjelölt-mester utat bejárt, a mestervizsgát letett és továbbképzéseken újból és újból bizonytani tudó cipészek készítsenek cipőket. Ha nem ilyenek, akkor teljesen mindegy, hogy a kaptafánál maradnak-e vagy sem.

Üdvözlettel: Déri András

Hírek
• A Nemzeti Filharmonikusok sajtótájékoztatón ismertette 2019/2020-as évadát
Műsorajánló
Mai ajánlat:
17:00 : Budapest
Müpa, Üvegterem

Varga Zsuzsanna (oboa, oboa d'amour), Ruskó Rózsa (fuvola), Farkas András (tenor), Riho Noma, Tóth-Vajna Zsombor (csembaló)
"Hangulat Extra"
J.S. BACH: G-dúr triószonáta, BWV 1039
J.S. BACH: Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1 - Ária, No. 5 (Unser Mund und Ton der Saiten)
HÄNDEL: g-moll triószonáta, HWV 393
J.S. BACH: F-dúr prelúdium és partita, BWV 833
J.S. BACH: a-moll minor partita - részletek
J.S. BACH: Liebster Gott, wenn werd ich sterben?, BWV 8 - Ária, No. 2 (Was willst du dich, mein Geist, entsetzen)

18:00 : Budapest
Régi Zeneakadémia

"Liszt Ferenc és a Schumann-házaspár"
SCHUMANN: Mirtuszok, op. 25 – 1. Widmung (Ajánlás)
SCHUMANN: Liederkreis, op. 39 – 12. Frühlingsnacht (Tavaszi éj)
SCHUMANN: Asszonyszerelem, asszonysors, op. 42 – 2. Er, der Herrlichste von allen (Ő, a legtökéletesebb)
Fenyvesi Gabriella (ének), Szabó Ferenc János (zongora)
SCHUMANN-LISZT: Liebeslied (Widmung)
Kocsis Bálint (zongora)
Clara SCHUMANN: Dalok Jucundéból, op. 23
Topolánszky Laura (ének), Szabó Ferenc János (zongora)
SCHUMANN: C-dúr fantázia, op. 17
Demény Balázs (zongora)
Bevezetőt mond: Eckhardt Mária

19:00 : Budapest
Zeneakadémia, Solti György Kamaraterem

"Konzis koncertek - Versenygyőztesek"
VIVALDI: C-dúr mandolinverseny, RV 425
Oláh Vilmos (gitár)
Közreműködik: Bogdányi Roland (gitár)
MOZART: 3. (G-dúr) hegedűverseny, K. 216 – 3. Rondeau. Allegro
Kóbor Éva (hegedű)
BOTTESINI: 2. (h-moll) nagybőgőverseny – 2. Andante, 3. Allegro
Puporka Jenő (bőgő)
MOZART: „Là ci darem la mano” – Don Giovanni és Zerlina kettőse a Don Giovanni 1. felvonásából
Halász Gergely, Dolhai Luca (ének)
CSAJKOVSZKIJ: Pezzo capriccioso, op. 62
Donáczi Cseperke (cselló)
Jazz-standardek feldolgozásai és jazz-improvizációk
A Jazz Tanszak növendékei
Nagy Emma Zenekar: Nagy Emma (ének), Kapolcsi-Szabó Levente (zongora), Kuti Laura (basszusgitár), Virág Benedek (gitár), Majsai Roland (dob)
Thorpe Gáspár Quartett: Thorpe Gáspár (gitár), Csikós Áron (dob), Nikola Bugarcic (basszusgitár), Kun Bálint (percussion)
Közreműködik a Bartók konzi szimfonikus zenekara
Vezényel: Dubóczky Gergely

19:00 : Budapest
Duna Palota

Almira Emiri (zongora), Vámosi-Nagy Zsuzsa (fuvola)
BARTÓK - PAUL ARMA: Magyar paraszt dalok fuvolára és zongorára
KODÁLY: Meditáció
ZOMBOLA PÉTER: Változó változatlan
SCHUBERT-LISZT: Szerenád
DOHNÁNYI: Ária fuvolára és zongorára
LISZT: E-dúr Legenda
BORISZ PIGOVAT: Lule Bor (Hóvirág) - albán népdal
PAOLO MARZOCCHI: Moj e vogel si floriri (Te kis aranyos) - albán népdal
FARKAS FERENC: Bihari román táncok fuvolára és zongorára

19:30 : Budapest
Zeneakadémia, Nagyterem

Rőser Orsolya, Németh Judit, Balczó Péter, Kálmándy Mihály (ének)
A Magyar Rádió Szimfonikus Zenekara és Énekkara (karigazgató: Pad Zoltán)
Vezényel: Vásáry Tamás
BEETHOVEN: Fidelio – nyitány, op. 72
BEETHOVEN: 3. Leonóra – nyitány, op. 72b
BEETHOVEN: 9. (d-moll) szimfónia, op. 125

19:30 : Budapest
Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

Sümegi Eszter, Szántó Andrea, Fekete Attila, Cser Krisztián
Nemzeti Filharmonikus Zenekar és Nemzeti Énekkar
Karigazgató: Somos Csaba
Vezényel: Kobajasi Kenicsiró
VERDI: Requiem
19:00 : Salgótarján
Zenthe Ferenc Színház

Operát az Operából! – Belföldi turné
'Puccini Itáliája' operagála
Koncertszerű előadás

19:00 : Pécs
Kodály Központ

A PTE Zsolnay Vilmos Fúvószenekar hangversenye

19:00 : Szombathely
Bartók Terem

Miklósa Erika
Savaria Szimfonikus Zenekar
BACH: III. Brandenburgi verseny, G-dúr, BWV 1048
BOCCHERINI: D-dúr divertimento – Éjjeli őrjárat Madridban
GRIEG: Holberg-szvit op. 40
HÄNDEL: Szerelmi mámor „Il delirio amoroso” HWV 99
A mai nap
történt:
1932 • A Székely fonó bemutatója (Budapest)
született:
1875 • Huszka Jenő, zeneszerző († 1960)
1967 • Lukács Gyöngyi, operaénekesnő