vissza a cimoldalra
2018-04-26
részletes keresés    Café Momus on Facebook rss
Bejelentkezés
Név
Jelszó
Regisztráció
Legfrissebb fórumaink
Mi újság a Magyar Állami Operaházban? (60786)
Nemzeti Hangversenyterem - és más helyszínek (3977)
Társművészetek (1248)
Momus társalgó (6313)
Milyen zenét hallgatsz most? (24996)
Haladjunk tovább... (213)
Kedvenc előadók (2821)
A komolyzene jelene és jövője Magyarországon (2277)
Kedvenc művek (143)
Kedvenc felvételek (148)

Olvasói levelek (11272)
A csapos közbeszól (95)

Operett a magyar rádióban (1949-1990) (2682)
Astrid Varnay-Hochdramatischer Sopran (83)
Operett, mint színpadi műfaj (3578)
Jonas Kaufmann (2210)
A magyar zenei élet elfeledett vagy kevéssé ismert művészei (761)
Pantheon (2212)
Opernglas, avagy operai távcső... (20069)
Bartók Béla (1881-1945) (207)
Erkel Színház (9245)
Élő közvetítések (7040)
A nap képe (2053)
Momus-játék (5472)
Kemény Egon zeneszerző (Wien, 1905 - Budapest, 1969) (1383)
Franz Schmidt (3108)
Házy Erzsébet művészete és pályája (4258)
Edita Gruberova (3056)

Fórumok teljes listája
Impresszum

megjelenteti:
Café Momus Egyesület
adószám:
18240531-1-43

apróhirdetés feladása:

A felfedezéssel még várunk egy kicsinykét (Donizetti: Marino Faliero)
- zéta -, 2012-07-18 [ Opera ]
nyomtatóbarát változat

Donizetti: Marino Faliero DONIZETTI: Marino Faliero

Giorgio Surian, Rachele Stanisci, Ivan Magri, Luca Grassi, Luca Dall’Amico, Leonardo Gramegna, Domenico Menini, etc.
Orchestra & Chorus of the Bergamo Musica Festival Gaetani Donizetti
Bruno Cinquegrani

Naxos
8.660303-04

*

Donizetti tíz nap alatt befejez egy operát. Meg kell hagyni, lehet, hogy kifütyülik, de nem számít, mert ugyanannyit fizetnek érte, és már mehet is szórakozni. Ha végül megrendül a jóhíre, akkor keményen kell dolgoznia, ami nincs ínyére.” – írta a döbbent Felix Mendelssohn, amikor Itáliában járva megtapasztalta a bel canto alkotóinak munkamódszerét, majd közli azt is, milyen, amikor Donizetti „keményen” dolgozik: „Ezért néha három hetet is fordít egy operára, és megszenved némely áriával, hogy visszanyerje a közönség kegyeit…”

Úgy tűnik, Mendelssohn feljegyzéseiben nincs különösebb túlzás. A leírás pontosan egybevág mások visszaemlékezéseivel. Maguk a komponisták sem tiltakoztak a gyanúsítgatás ellen, sőt, büszkén kérkedtek villámgyors alkotói képességükkel. Innen nézve azt is mondhatjuk: a kor egyik legkönnyebb kenyérkeresetét űzhették a tehetségesebb komponisták.

No, itt a lényeg: a tehetség. Ami feljavította a nehézkes librettót, az unalmas cselekményt, sőt, akár az ezerszer hallott motívumot is, mert a korai bel canto alkotóinak mindebből volt részük bőven.

Az 1834/35-ös évadban három Donizetti-opera került közönség elé, a Stuart Mária Nápolyban, a Gemma di Vergy Milánóban és a Marino Faliero Párizsban. Ez az időszak nem volt különösebben kirívóan túlterhelt komponistánk számára, aki ráadásul már készítette elő a következő szezon új bemutatóját, a Lammermoori Luciát.

A Marino Faliero azért különleges alkotás Donizetti életművében, mert ez az első munkája, ami Itálián kívül került közönség elé. Ha úgy tetszik, ekkor válik nemzetközi hírű komponistává, bár korábbi művei némelyikét már a legjelentősebb európai színházak is műsorra tűzték. 38 éves ekkor, ugyan – később végzetesnek bizonyuló – betegsége már időről időre ledönti, de még alkotóereje teljében van.

Van egy sor furcsaság a Marino Faliero bemutatója körül. Először is minimum érdekes, hogy egy tipikus olasz történetet dolgozott fel Donizetti a párizsi bemutatkozása számára. Amolyan Boccanegra-téma, ahol a velencei dózse fő államférfiúi tevékenységét a patríciusok és plebejusok (amúgy sikertelen) összebékítése jelenti. Különös még, hogy a párizsi Théatre Italienben mindössze két hónappal korábban mutatták be a nagy rivális, Vincenzo Bellini utolsó operáját, A puritánokat. Persze, nagy idők voltak, mondhatjuk. Talán befolyásolta még a komponista döntését az is, hogy újabb két hónappal később a Théatre Italien társulata londoni vendégjátékra ment, ahol végül is – egyebek mellett – Donizetti operája is felcsendülhetett. Egyenes út a világhír felé.

De a Marino Faliero mindazok ellenére, hogy a bemutató után 5 évvel már Pesten is magyar nyelven adták, viszonylag hamar eltűnt a süllyesztőben. Pedig a mű ritka erényekkel bír. Donizetti a zenekar számára a korban szokatlan, rendkívül kifejező kíséretet komponált, ami minden esetben a téma, a drámai helyzet pontos aláfestését szolgálja, s ebben megelőlegezi még Verdi középső korszakát is. Ugyan több kísérlet történt e számos értéket tartalmazó alkotás felélesztésére, az igazi felfedezés még várat magára. Úgy tűnik, ebben a Naxosnál most megjelent felvétel sem fog valódi áttörést hozni.

A bergamói Gaetano Donizetti Fesztivál 2008-as előadásának felvétele tisztességes, szolid munkának tűnik, viszont az a spiritusz hiányzik belőle, ami az elfeledett alkotások újrafelfedezésénél az elmúlt fél évszázadban oly fontos szerepet játszott. Egy kellően dinamikus dirigens vagy egy fantasztikus énekes, legyen akár szoprán, tenor vagy basszus. És ebben a műben bármelyik lehetne. Van ebben az operában ugyanis három fantasztikus szerep tehát, viszont esetünkben egyik megoldás sem jut tovább a korrekt másodosztályú színvonalnál.

Az alapprobléma szinte mindenütt a hangszín minősége. Az olaszországi első osztályt a másodiktól hagyományosan a hangszín különbözteti meg. A címszerepben Giorgio Surian alapvetően szálkás hangja még kellően férfias karaktert kölcsönözne a dózse alakítójának, ám a pályán lehúzott bő negyedszázad maradandó nyomai alkalmatlanná teszik az énekest a lemezfelvételre. Legnagyobb probléma a ta-a-a-artott hangokkal van, ahol méretes amplitúdókkal vágja tönkre a dallamot, alapvetően akadályozva bárminemű élvezetet.

A dózse feleségét, Elenát alakító Rachele Stanisci egyszerűbb eset. Az énekesnő ugyan technikailag mindent tökéletesen és hibátlanul old meg, de az érdes, mondhatni kellemetlen hangszín mindent megöl. Próbálkoztam megbarátkozni vele (némely esetben szokott sikerülni), de ezúttal nem jött össze. Kár, mert az előadásmód önmagában kulturált és kellően kifejező lenne.

A tenorhős Fernando (ő az, aki elszereti a dózse hitvesét) helyzetét maga Donizetti nehezítette meg rettentően. A szólam – merjük kimondani – elénekelhetetlen a ma tenoristái számára. A komponista Giovanni Battista Rubini részére írta, és már maga ez a tény ledolgozhatatlan hátrányt jelentett a fiatal Ivan Magri számára. Magri becsülettel küzd a feladattal. Melizmákkal teletűzdelt, gyilkos magasságokban kalandozó áriája, a „Io ti veggio” gyorsrészében még egy d’-t is kigyötör magából, de ez nem ellensúlyozza gyermekien soványka és sápadt hangszínét.

Hogy azért nincs minden elveszve, azt a Gondolás aprócska dalát igazi olasz varázzsal tolmácsoló Domenico Menini tudja sugallani. Azt gondolom, érdemes megjegyezni a nevét.

Kicsit sótlan, de pontos stílusismerettel rendelkező dirigenst ismerhettünk meg Bruno Cinquegrani személyében. Vezetése alatt alapjaiban megszületett a mű, de a darab izgalmas szélsőségei nélkül.

Műsorajánló
Mai ajánlat:
16:00 : Budapest
Belvárosi Nagyboldogasszony Főplébánia-templom

Dr. Gesztesi-Tóth László (orgona)

16:00 : Budapest
Belvárosi Nagyboldogasszony Főplébánia-templom

Dr. Gesztesi-Tóth László (orgona)

18:00 : Budapest
Zeneakadémia, X. terem

Botvay Károly tanítványai
"Házimuzsika a Zeneakadémián"

18:00 : Budapest
Zeneakadémia, XXIII. terem

Szabó Judit tanítványai
"Házimuzsika a Zeneakadémián"

19:00 : Budapest
Zeneakadémia, Solti György Kamaraterem

Kérges Barnabás (zongora)
Rádli Ramóna (cselló)
A hallgató barátaiból alakult kamarazenekar
Vezényel: Gerhát László
"Kérges Barnabás zongora diplomakoncertje"
J.S. BACH: G-dúr gambaszonáta, BWV 1027
JANÁČEK:Benőtt ösvényen – 1. sorozat
MOZART: 13. (C-dúr) zongoraverseny, K. 415

19:00 : Budapest
Erkel Színház

VERDI: Az álarcosbál

19:00 : Budapest
B32 Galéria és Kultúrtér

Musiciens Libres
"Musiciens Libres - Spanyol tájakon"

19:30 : Budapest
Zeneakadémia, Nagyterem

Kolonits Klára (szoprán), Kálnay Zsófia (alt), Megyesi Zoltán (tenor), Bakonyi Marcell (basszus)
Nemzeti Énekkar (karigazgató: Somos Csaba)
Óbudai Danubia Zenekar
Vezényel: Hámori Máté
"A szabadság mítosza"
BEETHOVEN: Missa solemnis, Op.123

19:30 : Budapest
Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

Roberto Prosseda (pedálzongora)
MÁV Szimfonikus Zenekar
Vezényel: Günter Neuhold
GOUNOD: Concerto pedálzongorára
GOUNOD: Suite concertante pedálzongorára
FRANCK: d-moll szimfónia